唐多令·秋暮有感原文及翻譯,唐多令·秋暮有感賞析
唐多令·秋暮有感原文
作者:陳允平〔宋代〕
休去採芙蓉。秋江煙水空。帶斜陽、一片徵鴻。欲頓閒愁無頓處,都著在兩眉峯。
心事寄題紅。畫橋流水東。斷腸人、無奈秋濃。回首層樓歸去懶,早新月、掛梧桐。
唐多令·秋暮有感創作背景
這首詞的具體創作年代已不詳。作者的生活年代,正是由宋而元的改朝換代時期。所以他的作品裏不僅流露了身世的感歎,而且滲透着時代的憂傷。這首詞就屬這樣的作品。
唐多令·秋暮有感獨特之處
作者注重修辭從風格看,此詞與婉約詞派細膩綿綿情思有別,一方面它有對思想活動、情緒變化作精細的刻畫,另一方面,又沒有對描景狀物作過分的渲染,獨特之處在於疏朗中見真情,流快中藏細膩綿綿情思。
唐多令·秋暮有感譯文及註釋
譯文
不要去採芙蓉花,秋天的江面煙水空漾。夕陽下,一羣大雁正在回家。想把心中的閒愁安頓好,卻安頓不好。全都堆在緊鎖的眉峯上。
滿腹的心事寫在紅葉上,讓它隨着流水飄向冬。秋意越濃,人越傷心。回望高樓,遲遲才回去。此時,一輪新月已早早掛在梧桐上。
註釋
唐多令:詞牌名,《太和正音譜》注“越調”,亦入高平調。也寫作《糖多令》,又名《南樓令》《箜篌曲》等。雙調,六十字,上下片各五句四平韻。
芙蓉:指荷花。
頓:安置。
著(zhuó)在:放置在。
題紅:題詩於紅葉之上。唐僖宗時宮女韓氏題詩紅葉置御溝中,為卜子於侑所得。後僖宗放宮女,裕適娶韓氏。見《太平廣記》;又唐宣宗時盧渥亦有得題詩紅葉而娶宮女之事,見《云溪友議》。
秋濃:指的是深秋。
層樓:高樓。
唐多令·秋暮有感鑑賞
這首詞是寫秋季女子懷念遠方的人的詞,“斜陽”、“新月”指出時間是在傍晚時分,“秋江”“畫橋”“層樓”則指出此詩的地點,詞人從多方面描寫詞中人物的種種感受,秋感懷人雖是個古老的話題,但是此詞之所以不落俗套,魅力不凡,則在於它的流暢、疏朗以及跌宕起伏的筆勢,發端以祈使句式領起,以此來警醒讀者,芙蓉,即荷花素為人們喜愛,是古人常常吟詠的對象,它具有多種的象徵意義。採蓮,原是民間婦女特有的勞動情趣,樂府民歌和文人樂府中多有佳作,此詞開篇即規勸人們別去採擷,就有一種難言苦衷和一種特別的憂怨之情。次句切題之“秋”,説的是蕭條曠闊的江面上,別無所有,只有一片茫茫煙水流淌着,它補充説明“休去”的原因。三、四句寫夕陽、鴻雁。這是望中所見。“斜陽”點明時間,切“暮”,遞進説明“休去”之原因:“帶斜陽,一片徵鴻”中的“徵鴻”指的是遠飛的大雁,切中詞的時節“秋季”。因此才能觸發種種感慨。樑江淹詩:“遠心何所類,雲邊有徵鴻。”陳江總詩:“心逐南雲逝,形隨北雁來”候鳥大雁夏去秋來,從北方飛往南方。思婦也盼望遠人隨着秋雁而南歸。因此仰見徵鴻,觸發思念遠人的情感。“心事寄題紅。畫橋流水東”接寫“閒愁”。這愁之所以叫“閒愁”,因為它是作者一種出來的愁緒。“愁著兩眉峯”與“萬恨在蛾眉”(唐武衙《春日偶作》)意同。“欲頓”兩句,貼切形象,富有情致,使不可探尋的心理狀態的“愁”有了安置,愁鎖雙眉,形跡可見。從這首詞在句式遣詞方面,頗受辛棄疾《摸魚兒》“閒愁最苦,休去倚危欄,斜陽正在煙柳斷腸處”的啟發。
陳允平生活在由宋到元的過渡時期,人生無常,國破家亡,出身儒學世家的他無法實現“治國”“平天下”的理想,暗藉此詞抒發了他的對國家命運、民族前途如“斜陽”搬江河日下的悲歎和抑鬱之愁情,表達了詞人的亡國之痛和故國之思。在這一點上,該詞看似寫思婦懷遠的個人情感和羈旅之愁,卻實藉助婉約的詞風表達了故土之戀,與辛棄疾的愁怨十分相似,在思想境界上與辛氏無太大區別。
“心事寄題紅”由敍閒愁轉入抒心事。“題紅”兩句,用孟棨《本事詩》紅葉題詩。意思是題詩寄情有意,無情之水東流去,可見心事重重。由是引出“斷腸人”。“秋濃”指的是深秋,仍照應“秋暮”題意。後世騷人墨客多做悲秋、歎秋、感秋的文章,秋天秋景簡直成了“悲”的代名詞。斷腸人心事重重,面對夕陽西下、煙水空濛的深秋景象,更是叫人肝腸寸斷。“回首層樓歸去懶,早新月,掛梧桐”,從户外進入室內,其中“懶”字,就把“斷腸人”的情態和精神面貌栩栩如生地刻畫出來。“早新月、掛梧桐”,這是在“層樓”中看到的,寫得空靈透剔,意象鮮明。一輪新月高懸在稀稀落落衰敗凋謝的梧桐樹梢上,更增加了心煩意亂的愁思。結尾以景結情,戛然而止,給人無窮的回味。
這首詞在表現主題思想時採取事事關聯,環環相扣,層層深化的寫法,內容聯繫密切。上片寫“因觸景所致的閒愁,因”徵鴻“而引發懷遠之情。下片寫”心事“。心事是閒愁的具體説明,它又因秋濃而催人斷腸,斷腸是由心事所致,而心事又由題紅引起,題紅則是心事吐露的特殊形式。如此環形往復,層層而深,而產生懷愁的根本原因正是秋濃。這是因物觸情,情景交融,物景生情。事事處處切題,是此詞另一特色。如芙蓉、秋江、徵鴻、秋濃、梧桐、斜陽、新月以及閒愁、心事、題紅、斷腸人、歸去懶,都緊扣”秋暮有感“這個題意和季節。
作者注重修辭從風格看,此詞與婉約詞派細膩綿綿情思有別,一方面它有對思想活動、情緒變化作精細的刻畫,另一方面,又沒有對描景狀物作過分的渲染,獨特之處在於疏朗中見真情,流快中藏細膩綿綿情思。
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