絕句遲日江山麗的翻譯賞析多篇
作品鑑賞 篇一
清代的詩論家陶虞開在《説杜》一書中指出,杜集中有不少“以詩為畫”的作品。這一首寫於成都草堂的五言絕句,就是極富詩情畫意的佳作。詩一開始,就從大處着墨,描繪出在初春燦爛陽光的照耀下,浣花溪一帶明淨絢麗的春景,用筆簡潔而色彩濃豔。“遲日”即春日,語出《詩經·豳風·七月》“春日遲遲”。這裏用以突出初春的陽光,以統攝全篇。同時用一“麗”字點染“江山”,表現了春日陽光普照,四野青綠,溪水映日的秀麗景色。這雖是粗筆勾畫,筆底卻是春光駘蕩。
第二句詩人進一步以和煦的春風,初放的百花,如茵的芳草,濃郁的芳香來展現明媚的大好春光。因為詩人把春風、花草及其散發的馨香有機地組織在一起,所以通過聯想,可以有惠風和暢、百花競放、風送花香的感受,收到如臨其境的藝術效果。在明麗闊遠的圖景之上,三、四兩句轉向具體而生動的初春景物描繪。
第三句詩人選擇初春最常見,也是最具有特徵性的動態景物來勾畫。春暖花開,泥融土濕,秋去春歸的燕子,正繁忙地飛來飛去,銜泥築巢。這生動的描寫,使畫面更加充滿勃勃生機,春意盎然,還有一種動態美。杜甫對燕子的觀察十分細緻,“泥融”緊扣首句,因春回大地,陽光普照才“泥融”;紫燕新歸,銜泥做巢而不停地飛翔,顯出一番春意鬧的情狀。
第四句是勾勒靜態景物。春日衝融,日麗沙暖,鴛鴦也要享受這春天的温暖,在溪邊的沙洲上靜睡不動。這也和首句緊相照應,因為“遲日”才沙暖,沙暖才引來成雙成對的`鴛鴦出水,沐浴在燦爛的陽光中,是那樣悠然自適。從景物的描寫來看,和第三句動態的飛燕相對照,動靜相間,相映成趣。這兩句以工筆細描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦,與一、二兩句粗筆勾畫闊遠明麗的景物相配合,使整個畫面和諧統一,構成一幅色彩鮮明,生意勃發,具有美感的初春景物圖。就詩中所含藴的思想感情而言,反映了詩人經過“一歲四行役”、“三年飢走荒山道”的奔波流離之後,暫時定居草堂的安適心情,也是詩人對初春時節自然界一派生機、欣欣向榮的歡悦情懷的表露。
這首五言絕句,意境明麗悠遠,格調清新。全詩對仗工整,但又自然流暢,毫不雕琢;描摹景物清麗工緻,渾然無跡,是杜集中別具風格的篇章。
創作背景 篇二
這組五言絕句是詩人漂泊西南的早期作品,作於廣德二年(764)暮春,時杜甫在四川草堂。
字詞註釋 篇三
⑴遲日:春天日漸長,所以説遲日。
⑵泥融:這裏指泥土滋潤、濕潤。
⑶鴛鴦:一種水鳥,雄鳥與雌鳥常雙雙出沒。
名家點評 篇四
其一
宋·羅大經《鶴林玉露》:杜少陵絕句雲:“遲日江山麗······沙暖睡鴛鴦。”或謂此與兒童之屬對何以異。餘曰:不然,上二句,見兩間莫非生意;下二句,見萬物莫不適性。於此而涵泳之,體認之,豈不足以感發吾心之真樂乎?大抵古人好詩,在人如何看,在人把做甚麼用。
明·王世貞《藝苑卮言》:謝茂榛論詩,五言絕以少陵“日出籬東水”作詩法。又宋人以“遲日江山麗”為法。此皆學究教小兒號嗄者。
清·仇兆鰲《杜詩詳註》:揚慎曰:絕句者,一句一絕,起於《四時詠》“春水滿四澤,夏雲多奇峯,秋月揚明輝,冬嶺秀孤鬆”是也。今按此詩,一章而四時皆備。杜詩“遲日江山麗,春風花草香”四句似之。莫謂“遲日”一首,但似學堂對句也。
清·浦起龍《讀杜心解》:只寫春景,未出意。
清·黃叔燦《唐詩箋註》:有惜春之意,有感物之情,卻含在二十字中,妙甚。
其二
唐·皎然《詩式》:因江碧而覺之逾白,因山青而顯花之色紅,此十字中有多少層次,可悟煉句之法。而老杜因江山花鳥,感物思歸,一種神理,已躍然於紙上。
明·周珽《唐詩選脈會通評林》:周珽曰:江山、花鳥、着眼易過,身在他鄉,歸莫有期,則所觸皆成悲思矣。
清·仇兆鰲《杜詩詳註》:次章言春過可憂。杜詩如:“江碧鳥逾白······何日是歸年。”此即雙起單結體也。
清·浦起龍《讀杜心解》:此則對景出情。
清·楊倫《杜詩鏡銓》:佳句(“江碧”句)。
作品原文 篇五
絕句·遲日江山麗
遲日江山麗⑴,春風花草香。
泥融飛燕子⑵,沙暖睡鴛鴦⑶。
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