基本筆畫書寫要領
基本筆畫書寫要領
在傳統的書法教學中,總是把基本筆畫的寫法要求説得很繁雜深奧,學生一開始就會對書法練習失去興趣。我勒用簡單易記的口訣歸納為:“橫上斜,豎挺直;撇捺出鋒,點要快”。解釋如下:
“橫上斜”:由於人們的視覺誤差,橫畫一般要向右上方稍斜一點,這樣容易得勢。打破“橫平豎直”的誤人子弟的俗念,
“豎挺直”:豎常為一字之脊樑,要使一個字立如鬆,書寫時必須做到挺直,但要注意曲中見直。豎有懸針、垂露之分。
“撇捺出鋒”:撇捺為一字之翼,只有出鋒飄逸才能有靈動之美。書寫時注意撇捺要對稱,不宜一高一低。撇捺又如人體之手或足,有一波三折之美,捺畫一定要寫出捺腳而出鋒之。 “點要快”:點為一字之眼,一個小點其中也藴含起落的節奏,要想起到畫龍點睛的效果,書寫時要點到為止,眼到手到,強調一個快字。不能拖拉,寫成一短線段。點有斜點、豎點、左點、撇點之分。其中唯有撇點用筆時要先重後輕,其它則先輕後重。
間架結構書寫要領
“字如其人”,字的外形美與人體美有相同之處。人體有體腔和四肢組成,人體美有動靜之美,立如鬆,坐如鐘,卧如弓,行如風,這些形體美無不與字的外形美有異曲同工之妙。所以,習字時要鬆緊相宜,更應突出緊湊。
對複雜的間架結構規律本人用如下幾句精煉為:“左右靠得緊,上下要對齊;筆畫不打架,均勻來安排;相同筆畫不一樣,一字之中有重點”。簡釋如下:
“上下要對齊”:上下結構的字要做到上下重心對齊,不論上寬下窄,還是上窄下寬,其重心要在一條線上。對於重心的確定本人認為:對稱的字的重心線在中間的筆畫上,如:重、寶、南、畫等字重心線在豎畫上;又如窗、家、圖等字的重心在點畫上。不對稱的字的重心在交叉點,如:各、要、含、命等字。
“筆畫不打架”:楷書的點畫要分佈有序,錯落有致,不重疊交叉。如人之面目五官端正,眉目清楚。書寫時注意筆畫避讓,避免出現筆畫重疊和交叉的敗筆。容易出現敗筆的字如:給、米、拾等字。
“均勻來安排”:指一字之中筆畫分佈均勻,間隔相近,鬆緊一致。
如“量”字,各橫畫之間間隔要均勻;“州”字豎畫間隔均勻,“杉”字三撇之間要勻稱變化。
“相同筆畫不一樣”:書法講究自然美,一幅作品中字與字或筆畫與筆畫之間都存在差異,好象一片森林中找不到兩棵完全相同的樹,一棵樹上找不到完全相同的兩片樹葉一樣。如相同的筆畫注意長短、方向的區別。如“美”各橫長短不一,“徐”字撇畫方向不一等。
“一字之中有重點”:任何事物都有主次之分,書法也講究主次分明。一字之中總有一至三個突出的重點筆畫,這些筆畫一般要求寫得舒展挺拔,為了重點突出,一般要把其它筆畫寫得更收斂一些。如:三、見、除、永、命等字。
常用書法術語簡釋
“一波三折”:指捺畫在書寫時從起筆、行筆、收筆的表現形狀似水波一樣,起伏波瀾。
“燕不雙飛”:指一字之中若有兩個捺(點)畫時,一般要進行處理,只保留一個捺畫,其中一個捺畫要寫成點。書法中經常把捺寫成點,這也與忌雷同的要求一致。如:森、資、集、資、然等字。
“曲中見直”:指在書寫豎畫時不是一味地筆直,而是澀進中求挺直。好象人體的背一樣雖然有彎弓但感覺是挺直的,這樣能表現出一定的力度,否則,雖直尤斜。如:中、市、不、生、來等字。
“雷同”:在一字之中,其意等同於“相同筆畫不一樣”; 在一幅作品之中, 指相同的字要避免筆法完全一致,力求變化,但整體風格要講究統一和諧。
“透氣”:指一字之中每個封閉的空間要自然留出空隙,保持互通,這樣才能氣息順暢。好比是建築設計中各房間都有門窗一樣,使空間內外相互通達。如:口、目、中、國、通等字。
“筆斷意連”:指一字之中筆畫的來龍去脈要交代清楚,筆畫之間自然聯繫、顧盼有情。如:心、城、書、學等;在一幅作品之中,要一氣呵成 ,氣息流暢。
硬筆書法具有實用性和藝術性,學習硬筆書法不僅要追求高層次的藝術水平,還要注重其實用價值。寫好硬筆楷書,主要抓好兩方面即用筆和結字(間架結構),硬筆楷書的用筆主要是寫好基本筆畫,另外要了解掌握一些常用的專業術語。
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