電視採編中心員工辭職申請書

第一篇：最新電視採編工作人員辭職申請書

以下提供一篇辭職申請書給大家參考！

尊敬的賴主任：

您好!

很遺憾在這個時候向中心正式提出辭職，或許我還不是正式職工，不需要寫這封辭職申請書。當您看到這封信時我大概也不在這裏上班了。

來到廣告中心也快兩個月了，開始感覺中心的氣氛就和一個大家庭一樣，大家相處的融洽和睦，在這裏有過歡笑，有過收穫，當然也有過痛苦。雖然多少有些不快，不過在這裏至少還是學了一些東西。

在這一個多月的工作中，我確實學習到了不少東西。然而工作上的毫無成就感總讓自己彷徨。我開始了思索，認真的思考。思考的結果連自己都感到驚訝――或許自己並不適合電視採編這項工作。而且到這裏來工作的目的也只是讓自己這一段時間有些事可以做，可以賺一些錢，也沒有想過要在這裏發展。因爲當初連應聘我都不知道，還是一個朋友給我投的資料，也就稀裏糊塗的來到了這裏。一些日子下來，我發現現在處境和自己的目的並不相同(一個月工資還不夠您扣的，當然也不夠一個網站的製作費用)。而且當初您好說的網線端口的事情一直沒有音信了，開課的事也沒有聽說。我一直以爲沒有價值的事情還不如不做，現在看來，這份工作可以歸爲這一類了。一個多月的時間白白浪費掉了。我想，應該換一份工作去嘗試了。

我也很清楚這時候向中心辭職於中心於自己都是一個考驗，中心正值用人之際，不斷有新項目啓動，所有的前續工作在中心上下極力重視下一步步推進。也正是考慮到中心今後在各個項目安排的合理性，本着對中心負責的態度，爲了不讓中心因我而造成失誤，我鄭重向中心提出辭職。我也將這幾天(x月x號—x月x號)的事情給做完。至於剩下的事，留給其它的同事去做吧。

離開這個中心，離開這些曾經同甘共苦的同事，確實很捨不得，捨不得同事之間的那片真誠和友善。

但是我還是要決定離開了，我懇請中心和領導們原諒我的離開。

祝願中心蒸蒸日上!

此致

敬禮申請人：xxx

時間

第二篇：電視採編工作辭職報告

電視採編工作辭職報告

尊敬的xxx：

您好!很遺憾在這個時候向xx公司正式提出辭職,來到xx公司也快兩個月了，開始感覺xx公司的氣氛就和一個大家庭一樣，大家相處的融洽和睦，在這裏有過歡笑，有過收穫，當然也有過痛苦。雖然多少有些不快，不過在這裏至少還是學了一些東西。

在這一個多月的工作中，我確實學習到了不少東西。然而工作上的毫無成就感總讓自己彷徨。我開始了思索，認真的思考。思考的結果連自己都感到驚訝 ――或許自己並不適合電視採編這項工作。而且到這裏來工作的目的也只是讓自己這一段時間有些事可以做，可以賺一些錢，也沒有想過要在這裏發展。因爲當初連應聘我都不知道，還是一個朋友給我投的資料，也就稀裏糊塗的來到了這裏。一些日子下來，我發現現在處境和自己的目的並不相同(一個月工資還不夠您扣的，當然也不夠一個網站的製作費用)。而且當初您好說的網線端口的事情一直沒有音信了，開課的事也沒有聽說。我一直以爲沒有價值的事情還不如不做，現在看來，這份工作可以歸爲這一類了。一個多月的時間白白浪費掉了。我想，應該換一份工作去嘗試了。

我也很清楚這時候向xx公司辭職於xx公司於自己都是一個考驗，xx公司正值用人之際，不斷有新項目啓動，所有的前續工作在xx公司上下極力重視下一步步推進。也正是考慮到xx公司今後在各個項目安排的合理性，本着對xx公司負責的態度，爲了不讓xx公司因我而造成失誤，我鄭重向xx公司提出辭職。我也將這幾天(x月x號—x月x號)的事情給做完。至於剩下的事，留給其它的同事去做吧。

離開這個xx公司，離開這些曾經同甘共苦的同事，確實很捨不得，捨不得同事之間的那片真誠和友善。

但是我還是要決定離開了，我懇請xx公司和領導們原諒我的離開。

祝願xx公司蒸蒸日上!

ps:我也學會了利用紙張，用反面打這封辭職信。

此致!

敬禮!

辭職人：xxx

第三篇：電視採編工作人員辭職報告

電視採編工作人員辭職報告

尊敬的王主任：

您好!

很遺憾在這個時候向中心正式提出辭職，或許我還不是正式職工，不需要寫這封辭職信。當您看到這封信時我大概也不在這裏上班了。

來到廣告中心也快兩個月了，開始感覺中心的氣氛就和一個大家庭一樣，大家相處的融洽和睦，在這裏有過歡笑，有過收穫，當然也有過痛苦。雖然多少有些不快，不過在這裏至少還是學了一些東西。

在這一個多月的工作中，我確實學習到了不少東西。然而工作上的毫無成就感總讓自己彷徨。我開始了思索，認真的思考。思考的結果連自己都感到驚訝――或許自己並不適合電視採編這項工作。而且到這裏來工作的目的也只是讓自己這一段時間有些事可以做，可以賺一些錢，也沒有想過要在這裏發展。因爲當初連應聘我都不知道，還是一個朋友給我投的資料，也就稀裏糊塗的來到了這裏。一些日子下來，我發現現在處境和自己的目的並不相同(一個月工資還不夠您扣的，當然也不夠一個網站的製作費用)。而且當初您好說的網線端口的事情一直沒有音信了，開課的事也沒有聽說。我一直以爲沒有價值的事情還不如不做，現在看來，這份工作可以歸爲這一類了。一個多月的時間白白浪費掉了。我想，應該換一份工作去嘗試了。

我也很清楚這時候向中心辭職於中心於自己都是一個考驗，中心正值用人之際，不斷有新項目啓動，所有的前續工作在中心上下極力重視下一步步推進。也正是考慮到中心今後在各個項目安排的合理性，本着對中心負責的態度，爲了不讓中心因我而造成失誤，我鄭重向中心提出辭職。我也將這幾天(3月6號—3月7號)的事情給做完。至於剩下的事，留給其它的同事去做吧。

離開這個中心，離開這些曾經同甘共苦的同事，確實很捨不得，捨不得同事之間的那片真誠和友善。

但是我還是要決定離開了，我懇請中心和領導們原諒我的離開。

祝願中心蒸蒸日上!

此致!

敬禮!

辭職人：xxx

20xx年xx月xx日

第四篇：電視採編工作人員的辭職報告

尊敬的總經理：

您好！很遺憾在這個時候向xx公司正式提出辭職，來到xx公司也快兩個月了，開始感覺xx公司的氣氛就和一個大家庭一樣，大家相處的融洽和睦，在這裏有過歡笑，有過收穫，當然也有過痛苦。雖然多少有些不快，不過在這裏至少還是學了一些東西。

在這一個多月的工作中，我確實學習到了不少東西。然而工作上的毫無成就感總讓自己彷徨。我開始了思索，認真的思考。思考的結果連自己都感到驚訝――或許自己並不適合電視採編這項工作。而且到這裏來工作的目的也只是讓自己這一段時間有些事可以做，可以賺一些錢，也沒有想過要在這裏發展。因爲當初連應聘我都不知道，還是一個朋友給我投的資料，也就稀裏糊塗的來到了這裏。

一些日子下來，我發現現在處境和自己的目的並不相同(一個月工資還不夠您扣的，當然也不夠一個網站的製作費用)。而且當初您好說的網線端口的事情一直沒有音信了，開課的事也沒有聽說。我一直以爲沒有價值的事情還不如不做，現在看來，這份工作可以歸爲這一類了。一個多月的時間白白浪費掉了。我想，應該換一份工作去嘗試了。

我也很清楚這時候向xx公司辭職於xx公司於自己都是一個考驗，xx公司正值用人之際，不斷有新項目啓動，所有的前續工作在xx公司上下極力重視下一步步推進。也正是考慮到xx公司今後在各個項目安排的合理性，本着對xx公司負責的態度，爲了不讓xx公司因我而造成失誤，我鄭重向xx公司提出辭職。我也將這幾天(x月x號—x月x號)的事情給做完。至於剩下的事，留給其它的同事去做吧。

離開這個xx公司，離開這些曾經同甘共苦的同事，確實很捨不得，捨不得同事之間的那片真誠和友善。

此致

敬禮！

第五篇：電視採編複習資料

電視採編複習資料

一：名詞解釋

1. 電視採訪：電視新聞工作者利用電視技術中的一切可兼容的手段，爲實現新聞的大衆傳播而進行的素材採集活動。

2. eng：electronic news gathering ，譯爲電子新聞採集。以純電子的方式拍攝新聞，這種前期拍攝，後期編輯的素材採集方式就是eng..

3. efp:electronic field production ,譯爲電子現場製作。它是以一整套設備聯結爲一個拍攝和編輯系統進行現場拍攝與現場編輯的工作方式。

4. 電視記者：是指在電視機構中從事電視新聞素材收集工作的專業從業人員。

5. 電視隱形採訪：是指記者出於特定原因，不公開自己的記者身份，或在不通知被攝對象，不申明採訪目的等情況下，進行隱蔽的信息蒐集的採訪方式。

6. 電視電話採訪：記者通過電話，對異地的當事人，見證人或現場記者進行聲音訪談式的信息蒐集方式。

7. 組織拍攝：電視記者在採訪中對現場直接進行認爲干預，以非生活原生態的形式記錄現實的方法。

8. 真是再現：以真實的歷史事件爲歷史依據，通過複製儘可能逼真的歷史人物，細節，環境，場景等來再現歷史事件面貌的導演式拍攝手法。

9. 現場評述：電視記者在採訪現場面對鏡頭直接交待，播報和評論新聞事實的報道方式。

10. 長鏡頭：較長的單一鏡頭。

11. 蒙太奇：根據影片所表達的內容，和觀衆的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，再重新組合起來。

12. 聲畫合一：聲音和畫面傳播的具體內容完全一致，即畫面中出現的人和物就是聲音的發音體，或聲音就是在具體說明畫面中的事物情景。這種聲畫合一的組合方式能加強傳播內容的真實感、可信性、完整性、重要性。

13. 聲畫對位：是指鏡頭中聲音所負載的信息同畫面呈現的信息在內容上或情緒基調上不一致，剛好相反。

14. 軸線：是指由被攝對象的視線方向、運動方向和相互之間的關係形成一條假定的直線。由視線方向和運動方向形成的軸線稱爲方向軸線，由相互之間位置(兩個人物以上)形成的軸線謂之關係軸線。

15. 分鏡頭稿本：是導演對文字稿本進行全面分析，研究，思考，歸納，綜合以後，形成的節目創作構思和屏幕視聽覺形象。是進行具體攝錄，製作的工作藍圖。

二：簡答

1. 蒙太奇的功能是什麼？

1）通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進行選擇和取捨，以使表現內容主次分明，達到高度的概括和集中。格里菲斯在《黨同伐異》中表現在法庭上看着無辜的丈夫被判罪的妻子的痛苦時，只集中拍攝她痙攣着的雙手。

2） 引導觀衆的注意力，激發觀衆的聯想。每個鏡頭雖然只表現一定的內容，但

組接一定順序的鏡頭，能夠規範和引導觀衆的情緒和心理，啓迪觀衆思考。格里菲斯在電影史上第一次把蒙太奇用於表現的嘗試，就是將一個應在荒島上的男人的鏡頭和一個等待在家中的妻子的面部特寫組接在一起的實驗，經過如此“組接”，觀衆感到了“等待”和“離愁”，產生了一種新的、特殊的想象。

3） 創造獨特的影視時間和空間。每個鏡頭都是對現實時空的記錄，經過剪輯，

實現對時空的再造，形成獨特的影視時空。一個化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空間上從巴黎跳到紐約，或者在時間上跨過幾十年。而且，通過兩個不同空間的運動的並列與交叉，可以造成緊張的懸念。

2. 電視記實中的作用？

3. 電視聲音的構成？

1. 語言：表達邏輯思維，傳遞各種信息.

2. 音樂：擅長抒情，具有豐富的表現力藝術形式。

3. 音響：除語言和音樂外影視片中的所有聲音.

4. eng的構成？

在電視新聞學上是指電子新聞採攝手段，今天它已代替了16毫米攝影機，

成爲採攝電視新聞的主要工具

1. 攝像機：一般採用攝錄一體的攝像機.

2. 話筒：分爲無線話筒，有線話筒，攝像機本機話筒，釣竿外接話筒。

3. 燈具：爲保證拍攝現場光線條件的充足而補充人工光源。

4. 腳架：固定攝像機和鏡頭的位置，保證畫面的穩定。

5. 通信聯絡系統。

5. 電視採訪的獨特性？

1. 記錄生活原生態：從生活中直接採集形象素材，以生活的自身形態來反

映生活，傳播信息。

2. 時間同步性：依時間流程延伸的傳播，表現在採訪獲得的素材是現在進

行時；可以實現現場同步傳播，即採訪與報道同步合一。

3. 空間現實性：現場即是內容，現場是新聞拍攝的核心問題。

4. 人本化採訪方式：要求交流的人際化和採訪的個性化。

5. 手段綜合化：具有文字，聲音和各類形象畫面於一體，採訪中存在不同

形態的信息綜合化和系統化的過程。

6. 尋找採訪線索的渠道。

1. 記者自己從生活中發現。

2. 從政府各主管部門獲得線索。

3. 從其他媒介中尋找線索。

4. 觀衆上訪，來信，來電等提供採訪線索。

5. 巡迴採訪。

6. 後續新聞線索。

7. 預知事件新聞採訪的特點。

1. 加強策劃，做好案頭工作和資料準備工作;

2. 預先勘探現場，確定機位設置和拍攝重點；

3. 預約相關採訪對象。

4. 充分利用偶發因素，把握現場的常態和變態。

8. 現場類新聞採訪的特點。

1. 現象事件化：尋找能夠說明現象的典型事件。

2. 事件人物化，故事化：通過具體可感知的人物形象加以體現。

3. 人物故事化.

9. 電視記錄片的採訪特點。

1. 新聞節目具有較強的實效性。

2. 紀錄片還將就共時體驗性，素材帶有較長的過程和豐富的人文動態，對生活具

有較高的認識價值。

3. 記錄片更加重視保持生活的原始形態，鼓勵觀衆對作品的多樣化解讀，具有更

多的藝術屬性。

論述題

一解說詞的作用（p264）

1交代環境。專題片《話說長江》第一集《源遠流長》中的一段解說詞，畫面語言交代的是長江，並對其流經的客觀環境，做出了具體、明確的交待，也通過恰當的比喻。

2傳遞信息。畫面語言直接、形象，抽象的內容只能靠解說詞來加以說明和交代。如《祖國的旗》通過解說詞，人們才能感受到這面象徵着祖國興旺發達的旗幟和太陽一起升起的意義。

3深化主題。解說詞常用於揭示電視作品思想，深化作品主題。《井岡抒懷》專題片中，本來可能被人忽視的畫面細節，通過解說語言的提示，將觀衆的感知和理解導入預定的軌道，並把它與主題意義整合在一起，使畫面內涵信息凸顯出來。

4創造意境。畫面語言將觀衆帶入到作品營造的詩化的藝術境界之中，藉助解說詞的描繪和說明加深藝術感受和理念認識。

5刻畫形象。當電視屏幕上面出現一個人物形象的時候，還需要解說詞給予下面的介紹、說明、交待和評述，以使觀衆對人物有一個全面的認識、理解和把握。

6抒發感情。運用解說詞，直接抒發創作者對人、對事、對物的情感，可以直接撞擊觀衆的

心扉，直接撥動觀衆的心絃，使其與作品所傾吐的情感產生強大的共鳴和認同。

7激發聯想。克服畫面語言對思維不利的一面，通過畫面審視，以畫面爲基礎，廣泛自由的想象和聯想，從而拓展畫面的時空與畫面信息。

8組接場面。運用解說詞實現結構性過度組接。有兩種方法，一是在語言中尋找合理的過渡因素，用解說詞引出一個新的層次。二是解說詞概括上一段畫面內容或者從畫面中尋找合理的因素，然後轉到下一段的內容。

二鏡頭組接原則 （p212）

1畫面內容的邏輯性

生活邏輯，指事物本身發展的客觀規律

思維邏輯，指人們觀看電視片時的心理活動規律

內容邏輯，包含兩個方面：

a 畫面組接的連續性，外部造型因素能夠較爲明顯的呈現事物的連續動作；包括景別、角度、光影構圖色彩線條，編輯時側重這些因素，進而表現動作的連續和戲劇內容的連貫。 b畫面組接的聯繫性，戲劇動作內的邏輯和主題內在的心理活動，情感動作。例如醫生觀察血液的過程，只用了五個鏡頭。

2動作的連貫性動是指兩個明顯有動感的鏡頭

動接動、

靜接靜、

動接靜、

靜接動、

3景別角度的和諧性

a對於同一主體，同機位同景別鏡頭不能相接會產生視覺跳動，從而破壞造型因素的連續性和戲劇動作的聯繫性。

當出現同機位同景別的鏡頭組接的時候，可以軟硬兼施。

其一，通過硬切插入其他的相關鏡頭

其二，通過軟切將前後鏡頭進行疊化或白場處理。

b景別角度的變化和內容的節奏一致，人們觀察事物，總是先粗後細，由遠及近，或者反過來先了解局部，再推及整體，這種視覺規律和思維規律是電視前進式，後退式，循環式鏡頭組合的基礎和依據

c採用非常規的景別變化，營造特定的情緒氣氛。敘述性，介紹性內容時，景別變化要平緩；感情衝突，思想突變，空間的突變，也可以使用快節奏，採用穿插式的句子，跳躍式的景別，傳染不同的情緒和感染力，一次來強烈地刺激觀衆，引起他們的注意。

4影調色調的統一性

a調子和內容、情緒的統一。對於一個完整的段落，各個鏡頭的影調和色調應該和該段落的內容和情緒相一致；

b相鄰鏡頭畫面調子的統一。在剪切材料的時候，剪輯者必須防止連個明暗基本色調迥然不同的鏡頭連接起來。

三電視造句 （p206）

景別情緒音階

1前進式句子（遠景-全景-中景-近景-特寫）它適合於從食物的整體引向細節作介紹，把觀衆的注意力從環境逐漸引向興趣點，給人感覺是情緒氣氛越來越強；

2後退式句子（特寫——全景-遠景）把最精彩或者最富有戲劇性的部分放在前邊突出出來，造成先聲奪人的效果。使人產生強烈的求知慾

3環行式句子 上述兩種句子交替進行，形成一定的循環，成爲環形句子，情緒可以由低沉道高昂，或者是從高昂到低沉。

4穿插式句子。其特點是情緒隨着景別的變化而起伏不定。通過不同的景別角度鏡頭的交叉組接，使氣氛時而緊張時而輕鬆，而且具有一定懸念。

5等同式句子。即景別基本一致或者相同，來表現對比、呼應象徵等效果。如多次出現積累式組接，產生了強烈的視覺震撼和情緒感染。

6兩極鏡頭。表現統一主體的兩個大跨度景別的鏡頭組接在一起，以達到震撼人心的效果，從造型角度上看，標準的良機鏡頭表現出極這個概念，即用全景表現廣闊的範圍，用特寫淋漓盡致地表現細節。

四電視的時間形態

1時間的延伸。在現實生活中可能是一個瞬間的過程，爲了詳細觀察或造成某種藝術效果，在屏幕上經過了處理。通過剪輯使短時間內發生的動作延伸擴展成爲幾十分鐘或幾十個小時的場面、段落。如影片《戰艦波將金號》的著名片段“敖德薩階梯”敖德薩人在沙皇軍隊的槍口下拋下階梯的動作實際上只發生在幾秒鐘內，但由於在動作中插入了許多的細節

2時間的壓縮。電視中常用非常吝嗇的幾秒鐘或幾分鐘表現一些漫長的過程，花蕾的綻放，地球的變遷，時針超長地旋轉，日曆飛快地翻。轉著名影片《公民凱恩》用了4組鏡頭表現凱恩和妻子感情破裂的過程。

3時間的凍結。b·日丹在《影片的美學》當中寫到“電影既能任意選擇視點，又能自由處理時空，這就不僅能夠打破實在的時空，而且能使時間停止、滯留。”它在表現手法上可以通過畫面的定格，語言的解說，或者敘述結構上的輪迴來實現。

4時間的顛倒。時間的顛倒類似於蒙太奇效果，主要表現爲兩大方面。

a由現在追溯過去，描述現在故事中發生以前的事情，或者複述過去的事件，或者展示過去未顯示的故事。電影能表現無限的時間延伸的變化。

b由現在展望未來，做出一定的預言，假定，設想或想象，幻想等，表現即將發生或可能發生的事情。

5時間的變速。即對鏡頭的加速或者減速處理，也就是運用快速鏡頭或慢鏡頭，與蒙太奇不同的是，加速鏡頭或者慢鏡頭則重在表現時間的外在形態和外在節奏。《在廣告女郎當中》

五分鏡頭稿本

電視節目錄制的四個環節

1前期準備編劇和導演對節目內容進行設計，導演設計拍攝，編輯要求

2攝錄階段攝影師根據導演的要求拍攝和記錄電視畫面和聲音

3編輯階段編輯人員，根據導演的構思完成後期的節目製作

4檢查階段

分鏡頭稿本的常見格式，每一欄的的內容。

（如何製作簡單的分鏡頭稿本）

《永遠的蝴蝶》分鏡頭方案

？？填空題是什麼