演員專業自薦書

第一篇：演員表現力對於演員的重要性

表現力對於演員的重要性

表現力是創作者通過觀察、想像、感受、理解和體驗，將人物形象外化的特殊本領。洞察力、感受力、注意力和理解力的成果，都必須通過演員鮮明生動的形體及獨特的語言來表現。

展現個性和呈現鮮活生動的人物形象的能力，是一個職業演員的關鍵品質。這裏主要探討語言的表現力問題。

聲音和語言是演員創作的重要工具和材料。無論是影視劇還是大小劇場的話劇演出，演員的聲音和語言都決定着藝術形象塑造是否完美與成功。演員要說好角色的言語，處理好角色語言行動的準確性，把握好角色的性格化語言，這一切都必須具備訓練有素的聲音和氣息、清晰流利的口齒、準確純正的普通話。在這一基礎上，通過語言的外部技巧和內部技巧的訓練，達到更深層次的創作──語言表現力。

所謂語言基本功紮實，是指能自如控制自己的聲音，如音色、音量、音調、語速、語感、語氣及方言。語言表現力越豐富、越生動、越準確，就越能把人物複雜的內心和性格生動體現出來。

中國有八大方言區：北方話、吳話、湘話、贛語、客家話、閩北話、閩南話、粵語。如果只能說家鄉話，只能用自己聽得懂的方言，而且又極難糾正成普通話，是很難適應工作的。自己表演，別人配音，會損害角色的藝術感染力。會說方言不是壞事，有時因劇情需要還必須臨時惡補某種方言，比如鞏俐爲拍《秋菊打官司》要突擊學陝西話。但一名演員絕對必須能夠說好以北京語音爲標準音、以北方話爲基礎方言、以典範的白話著作爲語法規範的普通話。中國是一個多民族、地域遼闊的國家，各地各民族都有美麗的故事，電影導演往往爲了突出影片的地域色彩，請演員們在創作時說地方話是無可厚非的。有的電影明明是一個地方、一個家庭主要成員之間發生的故事，但這個家庭成員卻出現幾種不同的語言，角色各說各的音、各唱各的調，有東北的、有西北的、有浙江的，這種情況造成觀衆在觀片時思維的混亂。

另外，電影對白不等於生活語言，也完全不同於話劇臺詞。由於錄音設備及後期加工技術強大，考慮到麥克風和聲音放大器的作用，朗誦時一定不要也不需要大喊大叫，不要拿腔拿調，杜絕一切矯揉造作。從規定情境和人物性格出發，生活、自然、感人，這纔是電影表演所需要的語言。還要注意形象氣質與聲音的協調統一。打個比方，如果姜文的陽剛形象，發出鞏漢林一樣的陰柔聲音，或者反過來，就不太協調。

第二篇：教師不是演員

教師不是演員

——《致青年教師》讀後感

尚美中學 李靜燕

看了吳菲老師的《致青年教師》一書，我很喜歡其中的兩篇文章，讓我很受教。一篇是“教師不是演員”，另一篇是“課堂有你，更有學生”。記得有人曾經說過：“教師不是演員，但教師同演員卻有許多相似之處，而且他們都肩負着鼓舞人、塑造人、教育人的重任。”的確，在課堂中，教師能像演員一樣給人一種立體感，那是一種極大的精神享受，它使人如癡如醉，流連往返。

是啊，學生需要立體美的教師。其實這無須理論論證，事實就是最有效的說明。梁啓超先生的演講到緊張處，便成爲表演，他真是手舞之、足蹈之，讓人入情入境；聞一多先生講《九歌》，讓人們幾乎分辨不出是聞先生還是屈原大夫??這樣的教師，怎不令人高山仰止？

然而，有着再精彩的表演，教師也終非演員。吳非的“教師不是演員”一文中，我同樣很欣賞這樣的話語：“教師非但不能像演員那樣表演，更不能像某些名角那樣完全不考慮觀衆，陶醉於自己的藝術闡釋之中。名角登臺，必有轟動效應；戲迷進入忘我的境界。演戲和教學是兩回事。”以上的話語又在告訴我，老師不能把自己完全當成了演員。說教師是“演員”，在某種程度上，在特定的情境中，有其積極的一面。尤其是在傳統的、沉悶的課堂氣氛中，教師的“表演”可以在一定程度上喚起學生的注意力，觀看教師的“節目”。一節課下來，學生多少能看出一些門道，知道教師表演出彩的“戲眼”，記住“知識點”。

然而，教師的表演即使有效，也極其有限。首先，教師在臺上當演員，學生都成了觀衆。學生在臺下當觀衆，能學到多少知識？其次，教師依靠“表演”去調動學生的積極性，其有效度也是可想而知的。因爲，在課堂上缺少交流，無法深入學生的內心世界。所以，教師不能在課堂上“表演”，而應該真情地投入。

新的課程需要教師從講臺上走下來，與學生合作。在合作中探究，在探究中體驗。讓學生在體驗中增長知識和能力；在增長知識和能力的同時，學會分析問題、解決問題的方法；在分析和解決問題的過程中，昇華個體的情感、態度和價值觀。你的學生喜歡你的課，主要是因爲你的引導讓他進入了有意思的境界，通過你的教學，他學到知識，而不是在看一場演出。

課堂有你，更有學生，一語更是道出了課堂教學活動是教和學的關係。教育的活動不但是教學行爲的發生，更有教育對象的參與。以往的教學是“填鴨式”的教學，課堂的主導是老師，老師爲主體。在以往的課堂中，我也是以教爲主，我主講，忽視了學生的主體感受，課堂上學生的活動很少。一味地灌輸給學生，餵給學生，生怕學生吃不飽。不敢放手給學生，更不相信學生。現在我明白了，有些時候放手也是一種美麗，放手也是一種愛。吳非老師的“課堂有你，更有學生”，讓我想起了這樣的一句話“學習在於參與，成功在於實踐”。應該讓學生參與，應該讓他們實踐。相信學生，充分地尊重學生的參與權。只有學生的參與，只有學生主動地學在其中，這樣的課堂纔是高效的課堂，老師的教纔會有意義。老師更應該給學生一種意識的灌輸“我的課堂我主宰，我的人生我把握”。老師更應該知道，課堂因互動而精彩，學生因自主而發展，成績因落實而提高，勇於質疑，勇於展示。

這看似獨立的兩個小故事，其實卻是相輔相成：教師應該是，也只能是——學生髮展的促進者。

吳菲老師《致青年教師》一書中的很多小故事，都給我深深的啓迪。我希望今後通過不斷地讀書學習來更新教學理論，積累教學經驗，改變教學方法，從而取得更好的教學效果。

第三篇：演員合同書

合同書

甲方：

乙方：

甲乙雙方本着誠信合作、共同發展的原則，經充分協商，一致同意訂立本合同，以明確雙方的權利和義務，以資共同遵照執行。

第一條合同內容

1、甲方委託乙方提供如下服務：演藝提供；

2、服務項目：演藝提供；

3、服務時間：2014年2月20日；

籌備時間：2014年2月15日——2014年2月20日；

到位時間：2014年2月20日晚

4、服務地點：內蒙古呼和浩特市假日酒店；

第二條總費用及結算方式

1、本次服務費用明細總金額合計：（計數原則：將《費用明細表》金額個位數與十位數取整爲零）（大寫）伍仟元整（￥ 5000元人民幣）；

2、付款方式：

①自簽訂本合同之日起，甲方支付乙方預付款￥3500元人民幣（即總金額的 70 %）餘款￥ 1500 元人民幣（即總金額的30%），在演出完畢後甲方在第一時間內結清； ②結算形式：【】現金【】現金支票【】匯款【】轉賬支票。

第三條合同的變更與解除

1、任何一方遇有《中華人民共和國合同法》的有關規定，需要變更或解除合同時，應及時以書面形式通知對方，在雙方未達成新的書面合同之前，原合同仍然有效；

2、任何一方在收到對方關於需要變更或解除合同的書面通知後，必須三天內作出答覆。否則，視爲接受對方要求。

第四條相關約定

1、乙方按本合同內容進行服務，如服務項目出現錯誤或者沒有按時完成，承擔全部損失；

2、乙方必須服從甲方人員的管理，如發生不服從、與甲方人員發生糾紛、擾亂現場或中途離崗等行爲，承擔整場活動的損失；

3、乙方必須按時到位，否則甲方有權按拖延時間分鐘數扣除乙方500元/15分；

4、乙方涉及演藝演出時，服裝及所用道具乾淨、整潔、統一化；

5、如甲方活動延遲超過五天，預付款不予退還；

6、活動期間如各單位工作人員酗酒，扣除全部費用。

第五條其他補充

1、舞蹈——蒙古舞、現代舞、印度舞1600元

2、歌手——一男一女（根據現場情況決定演唱曲目）1000元

3、小提琴——女（根據現場情況決定演唱曲目）500元

4、調酒師——男（道具、酒水自帶）1200元

5、禮儀小姐——四人（服裝蒙古袍或旗袍）800元

6、主持人——男（甲方提供相關主持資料）1200元

第六條合同的有效期

1、本合同的有效期爲自簽訂合同之日起到雙方履行完約定的權利和義務止。

第七條糾紛的解決

1、發生與本合同有關的糾紛時，甲乙雙方應協商解決，協商不成時，則在呼和浩特市相關法院申請訴訟解決。

第八條其他

1、本合同由雙方法人代表或委託代表人簽署，並加蓋公章自簽訂之日起生效；

2、本合同壹式貳份，甲乙雙方各執壹份。

甲方：乙方：

法定代表人：法定代表人

委託代表人：委託代表人：

簽訂日期：年月日

第四篇：演員合同

電影《搜索》演員合同

甲方（委託方）：電影《搜索》工作組（以下簡稱甲方）

聯繫電話：150********

公司地址： 北京市西城區*****************

法人代表：陳紅

聯繫電話:***********

身份證號碼：******************

常住地址：北京市海淀區**小區****號

開戶銀行：北京銀行

銀行賬號：**********************

乙方（受委託方）：華誼兄弟傳媒股份有限公司（以下簡稱乙方） 聯繫電話：*************

公司地址：北京市朝陽區朝陽門外大街18號豐聯廣場a座第9層 法人代表：王忠軍

聯繫電話：*************

身份證號碼：*****************

常住地址：北京市朝陽區*************

開戶銀行：北京銀行

開戶賬號：*****************

甲乙雙方經過友好協商，本着平等互助的原則，依據有關法律法規和行業規定就電影《搜索》的演員一事達成委託協議。

第一部分 甲方的權利和義務

一、甲方有按時向乙方支付報酬的義務，詳見第四部分。

二、甲方需要支付乙方演員差旅費及體驗生活的費用。

三、甲方不可以委託多位乙方演員飾演同一角色。

四、甲方不可以在乙方演員沒有重大失誤時臨時更換演員及演員角色。

五、甲方如刪減乙方演員戲份，應當提前通知乙方演員，不得追回已付報酬。

六、甲方應承擔乙方演員在電影拍攝當中的人身安全。

七、甲方擁有電影除乙方演員署名權外的所有隻是產權，包括但不限於複製權、

修改權、發行權、改編權、廣播權、租憑權。

八、甲方因不可抗因素改變計劃，或中途撤銷合同，不得追回已付報酬。

九、如乙方因不可抗因素終止合同，甲方有向乙方提出索賠的權力。

十、甲方可向乙方演員提出表演要求。

第二部分 乙方的權利和義務

一、乙方有向甲方及時提供演員的義務。

二、乙方必須按照甲方合理要求履行義務。

三、乙方必須自覺遵守與甲方的約定。

四、若乙方不能按照合同要求履行義務，須事先聲明。

五、若甲方沒有按時支付乙方勞務費，乙方有提出索要勞務費的權利。

六、乙方演員在合同規定的勞務期內不得離開劇組拍攝所在城市，如若必須離開

須提前5天告知甲方，並經協商後方可離開。

七、甲方必須讓乙方演員姚晨出演該劇女主角。

八、乙方演員有權利對甲方提出的表演要求提出疑問。

九、乙方演員對其在該劇中所塑造的角色有署名權，但不可脫離甲方對該劇所擁

有的著作權而獨立存在。

第三部分 勞務期

一、該合約勞務期從2014年3月1日至2014年7月6日。

二、電影拍攝階段：2014年3月1日至2014年6月1日

電影宣傳階段：2014年6月1日至2014年7月6日

三、除不可抗因素外甲方不得延長對乙方的勞務時間。

第四部分 費用標準、結算方式、結算地點和結算時間

一、甲方支付乙方演員姚晨總計壹佰貳拾萬人民幣整。

二、甲方分兩次向乙方支付，乙方須向甲方提供乙方收據，稅金乙方自理。

三、報酬結算時間爲每一階段完成後10天內，具體結算時間由甲方電話通知乙

方。

四、結算地點爲《搜索》工作組辦公中心。

第五部分 違約責任

一、甲乙雙方應按照合約規定履行義務並享有權利。

二、甲方如不能按時向乙方支付報酬，應提前通知乙方。乙方應根據工作進展情

況及時予以答覆，如甲方未獲得乙方延遲支付報酬許可，應按照已支付報酬的1%向乙方支付違約金。

三、甲方未按約定數額支付乙方報酬，應提前通知乙方，並告知其餘數額支付時

間。乙方應本着友好協商的態度予以答覆，如甲方未獲得乙方延遲支付報酬許可，應按照未支付金額的2%支付違約金。

四、乙方在協議有效期內有損害甲方即劇組權益的行爲時，或間接造成甲方即劇

組權益受損，甲方可以單方面終止協議。

五、甲乙雙方在協議有效期內以非上述原因單方面終止合同，須向乙方支付協議

規定的全部勞務報酬。

六、如若發生其他違約情況雙方可經過友好協商解決，或通過法律訴訟、仲裁委

員會解決。

第六部分 不可抗因素

“不可抗力”是指協議雙方不能合理控制、不可預見即使預見也無法避免的事件。如：地震、戰爭或其他政治因素。改事件妨礙、影響或延誤任何一方根據協議履行其全部或部分義務。該事件包括但不限於政府行爲、自然災害、戰爭或其他類似事件；出現不可抗力事件時。知情方應及時、充分的向對方以書面形式發通知，並告知對方該類事件對本協議可能產生的影響，且應當在河裏期限內提供相關證明；由於以上所述不可抗力事件致使協議的部分或全部不能履行或延遲履行，則雙方彼此間不承擔任何違約責任。

第七部分 爭議的處置辦法

如甲乙雙方出現爭議，雙方應就說爭議事項再行協商，並根據新協議替換原有協議相關表述，如協商不成，可進入訴訟和仲裁程序。

第八部分 保密協議

一、 甲方委託乙方拍攝的電影爲甲方的商業機密，乙方未經甲方許可，不得

因甲方利益以外的目的或超出工作範圍泄露、使用、或允許他人使用電影中的人物形象。

二、 乙方應保守在工作過程中通過正當渠道獲悉的甲方的商業機密，不得因

甲方利益以外的目的或超出工作範圍泄露、使用、允許他人使用。

三、 若發生以防泄漏甲方商業機密的行爲，甲方可對一方提起訴訟或仲裁。

四、 對本協議所定內容雙方有保密義務，不得對外泄露。

第九部分 合同生效及其他

一、 本協議的簽訂雙方可採取郵政信件的形式簽訂：甲方將協議的標準空白

文本通過電子郵件發給乙方，雙方經過協商完成此協議後，有乙方完成的協議簽署後將原件（一式兩份）郵寄給甲方，甲方確認後，將簽署的確定函件保留一份，另一份回寄給乙方，該確認協議自甲方簽署完成之日起生效。本協議一式兩份，雙方各持一份，兩份協議具有同等法律效力，如有一方終止協議，須提前15日通知對方，否則一切損失由擅自中止協議方全部承擔。

二、 本協議的標題及各項條款的標題是爲檢索方便擬定，不應用來解釋協議

的含義。

三、 本協議的註釋、附件、補充協議爲本協議的組成部分，與本協議具有同

等法律效力。

四、 本協議未盡事宜，由雙方友好協商解決。

甲方（蓋章）乙方（蓋章）

法人代表：法人代表：

簽訂日期：簽訂日期：

第五篇：想當演員

想當演員

1、、劇組選演員，一般先是副導演收集演員資料，過第一遍，把初選的結果交給導演，然後導演再從中選出感覺比較對的，約來面談。有的導演談一次可能就把人員定下了，有的導演可能會反覆多談幾次，因人而異。

作爲副導演，我感觸頗深，越是業餘的廢話越多，問公司、問劇名、問導演是誰還有問劇情的……**，挨個給你們解答想累死我啊？再說，你都過不了初審的話，我跟你說那麼多有什麼用？很多新人真把自己當大腕的待遇了。真要是大腕都輪不到副導演去談，那都是導演和製片人親自去談。一般來說副導演就負責男女2號以下的演員。

一個電視劇，少則十幾個，多則幾十個演員，都由我們來進行初選，壓力很大的。你再問東問西，煩不煩啊？一煩，就直接刪掉。說句不好聽的話，男女3號以下，基本上用誰都是用，沒那麼大差別了。

有的朋友說，我在外地或者還在上學，可能來不了。那沒關係啊，等你要是過了初審，我們跟你進一步接觸的時候，你再說也來得及。而且最起碼你的資料是在副導演和導演見過了，對你有印象了。這個圈子就這麼大，轉來轉去，下次沒準又碰見了，沒準就因爲導演看着你眼熟就用了呢。

所以，讓你發資料就高高興興發資料，對你也沒壞處。別問東問西的。

2.、、資料完備

如果有劇組管你要資料，那麼演員之門已經爲你打開了一條縫。資料的好壞，之間關係到你能不能過初審，有沒有機會見到導演。

資料包括文字和照片。文字內容包括你的姓名、性別、出生日期、聯繫方式、身高、體重、女孩子還要註明三圍，是否受過專業培訓，以及演藝經歷。很多朋友都沒有受過專業培訓，更沒有演藝經歷，這兩點可以適當編一編，其實大家都在編。導演也都清楚，也不看這個。但你一定要有，人家都有，你沒有，簡歷往那一擺，就把你比下去了。

還有就是照片了！照片非常重要！非常非常重要！大頭貼，攝像頭抓拍，對着鏡子自拍的就別發了。效果不好不說，而且會顯得對這件事不尊重。影樓都能拍見組照，去拍一組。這個錢得花。實在捨不得，也找個技術稍微好點的朋友，給你正正經經拍幾張。正面、側面、半身、全身。

.3、、當你把資料交給演員副導演之後，並不是死等天上掉餡餅。要知道每個劇組前期蒐集的演員資料都是堆積如山的，有專業演員，也有非專業演員。劇組第一步都是通過資料篩選。資料不完善和照片糊弄事的，第一批就篩下去了。但是還會剩下一大堆競爭者，怎麼從競爭者中脫穎而出，讓副導演能把你的資料送到導演面前呢？

換位思考一下，如果你是演員副導演，你會選擇什麼樣的演員推薦給導演呢？別說藝術需要，那都是騙鬼的。幾個人條件都差不多的情況下，如果其中一個是你的朋友，你肯定會推薦你的朋友，對不對？退一步講，就算跟着幾個人相比你的朋友稍差（別差太多）你還是會推薦你的朋友，對不對？所以，如果你能跟副導演成爲朋友的話，你被推薦的機會就會大大提升。 你會說我不認識副導演怎麼跟他交朋友呢？其實很簡單，他怎麼聯繫到你的？電話？qq？郵件？你就利用這些手段去聯繫他啊。交朋友沒那麼難，一個問候短信，就會讓他加深對你的印象。你想一下，一堆人裏，別人都不問候他，只有你問候過他，那他會不會對你有好感？會不會更願意幫你的忙呢？也許你永遠也不會跟副導演成爲真正的朋友，沒關係，只要你跟副導演的關係比你的競爭對手更近就可以了。

我自己就有這種親身經歷，我認識一個小男孩，形象一般，又沒受過專業訓練，真是很難找到機會。這個小男孩是我的qq好友，2年多，只要我一上線，就會主動問好，閒暇時也會聊兩句。雖然我跟他聊不到一塊去，但他對你的那份尊重，讓你覺得你不幫他都不行！後來弄的我一看見他頭像閃，就覺得愧疚他似的。後來凡是有機會我總嚮導演推薦他，有些不重要的小角色也就上了。其實人都是感情動物，在用誰都是用的情況下，肯定用熟人啊。其實就算你沒法跟副導演成爲朋友，那至少也要成爲熟人！