綠裏奇蹟觀後感【精彩多篇】

綠裏奇蹟觀後感悟 篇一

《綠裏奇蹟》這部電影是女兒推薦我們看的，故事從看守死牢的獄長保羅的回憶開始。一個在世間存活了100多年的老人，對於生死有着太多的無奈和感慨。他繼承了約翰的超自然能力，代替他感受着世人的痛苦和無奈，看着身邊摯愛的人一個接一個死去，痛苦的煎熬着。

高大的“殺人犯”約翰考菲初到死牢，帶給人太多的戒備，隨後圍繞約翰考菲展開的一個接一個的超自然事件，卻又讓人無法置信。約翰的善良、博愛深深地打動着我。他治好了保羅的疾病，救活了老鼠金格，分麪包對特里沃，神奇的拯救了被病痛折磨的馬琳達，他帶給人們生的希望，卻將太多的痛苦留給了自己。

很多時候，有事些不能夠解釋也無法解釋，約翰，選擇了在誤解中沉默。僅僅只是吶喊着“我盡力了，但是太晚了”，最終，在百口莫辯中，被送進死刑犯的監獄等待死亡的降臨。然而在那裏，他的異能卻讓他感受到了更加深刻的生死離別的痛楚。世人的痛苦疾病都由這樣一個看似身體健壯，內心卻十分敏感脆弱的人來承擔。

影片中因佩西那樣小心眼，卑鄙，麻木，殘忍的人，而凸顯了約翰的博愛以及寬廣胸懷。

影片很感人，看到希望的同時，也看到現實生活中的無奈。約翰選擇死亡，是對人生苦痛的出離，於他而言是解脫是救贖，是生的開始，讓我慢慢理解到死是一種解脫，好好活着卻是件不容易的事情。

綠裏奇蹟電影觀後感1300字 綠裏奇蹟觀影感受 篇二

作爲死囚監區的監獄長，paul見到了一個身材巨大但又頭腦簡單且膽小的死囚coffey,通過查閱案卷，paul很震驚：coffey居然侵犯並殺害了兩個小女孩！更令人驚奇的是coffey居然有神奇的力量，奇蹟不斷出現：paul長久困擾的諱疾居然不治而愈、突然又活蹦亂竄、melindamoores的腦瘤也被吸出，從而成爲健康人。paul也終於發現了原來真兇另有其人，而coffey也每每自責於自己當時沒有救活兩個可憐的小姑娘！最終，怕黑的coffey還是依然選擇了電椅來告別這醜陋的塵世，而paul則獨自承受孤獨，不斷送別往生的朋友。

目睹着電椅之刑的震撼、殘酷，聆聽着死刑犯刑前的告白：“如果我真心誠意懺悔的話，我是不是能夠回到生命中最快樂的時光，並永遠活在那個時候？天堂就是那個樣子嗎？這跟我的信仰不謀而合……”我們不得不對死刑制度進行反思。

死刑是剝奪犯罪人生命權的一種極刑，也是歷史最悠久的一種刑罰方式，最早起源於先民社會的血親復仇，“以血還血，以牙還牙”。但自1764年貝卡里亞在《論犯罪與刑罰》中首次闡述“死刑，是一場國家同公民的戰爭，對人類心靈發生較大影響的不是刑罰的強烈性，而是刑罰的延續性”，並進而提出“取代死刑的終身苦役的強度足以改變任何決意的心靈”的觀點後，三百餘年來，世界範圍內的死刑存廢之爭就一直經久不息，持續論戰。而在我國簽署聯合國人權公約後，國內刑法理論界圍繞死刑命運也曾展開了激烈的討論。值得注意的是20__ 年2 月25 日全國人大常委會通過的《刑法修正案( 八) 》明確廢止了13種非暴力犯罪的死刑，這是我國繼20__ 年1 月1日最高人民法院收回死刑覈准權後又一極具震撼性的死刑改革的重大舉措，在一定程度上衝擊了人們的傳統刑罰觀和死刑觀，進一步加深了公衆對死刑的認識，並有利於培塑公衆的寬容心理和現代文明心態。但是在限制和逐步廢除死刑成爲我國主流觀點、爭論的硝煙漸散之際，相繼發生的“藥家鑫案”與“李昌奎案”再次將死刑制度存廢推向了公衆輿論的風口浪尖。

但是正如馮軍教授所指出的“因爲犯罪人仍然是人類的成員，值得享有人類尊嚴，也因爲對犯罪人適用死刑容易導致對無辜者誤判死刑，所以，對於犯罪人，絕對不能判處死刑，需要立即廢除。”死刑是不得已的價值選擇，生命最爲寶貴，如何保障對如同coffey一樣的冤假錯案，司法補救能留有餘地？上世紀三十年代，我國有學者提出“死刑非經司法部覈准回覆不準執行，既須經司法部覈准，仍留有改正之餘地矣”，我以爲或許也就是基於此，新中國的死刑緩期執行制度的良性功能才得以有效發揮。

我們必須承認：當前在我國，死刑還是“必要的惡”，還需重視公衆對嚴刑處罰嚴重犯罪的訴求，還需通過適用死刑來震懾犯罪和撫慰被害人，阻止血腥犯罪，實現對生命的尊重保護，因此不可能短期內廢除死刑。但是嚴格控制和慎用死刑，堅持“少殺、慎殺”的刑事政策則是我們必須堅守的底線！猶記得德國統一後，法官對因奉命槍殺偷越柏林牆的公民而被指控犯罪的原東德士兵說：“你舉起槍是你服從命令，但是你完全有擡高一釐米的權力，你可以不打死他嘛！”也希望我們也能堅守這“一釐米的良心”！

最後一點，但絕對是最重要的一點：《綠裏奇蹟》的導演弗蘭克。達拉邦特早在1994年曾導演過另一部電影，叫做《《肖申克的救贖》，而這兩部電影都是改編自驚悚小說大師史蒂芬。金的小說。

綠裏奇蹟觀後感悟 篇三

最近這幾天突然對漢克斯着迷了，接連看了好幾部他的電影，可今天看的這部《綠裏奇蹟》註定要讓我失眠，本片講述了一個獄警同他所看護的犯人之間錯綜複雜的關係。曾二獲奧斯卡獎的湯姆。漢克斯飾演獄警保羅，每天都要面對大量被判有罪的殺人犯們坐在電椅上受刑。約翰，由於被控殘殺二個年輕的女孩而入獄，可他純真的本性，不尋常的氣度引起了保羅對他所犯罪行的懷疑。他真的有罪嗎？

這是一部探討生存意義的影片，在本世紀30年代美國 監獄的背景下，獨闢蹊徑地展現了獄吏與死囚間的微妙關係，其中的黑色懸疑氣氛、象徵不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜複雜的心理衝突。

總體來說，這部電影輕緩而華麗，犧牲了緊湊，用它自己獨有的節奏緩緩的語調地姍姍道來。我們跟着它的速度去認知和感受。這是一部非常自我的電影，比起現在這些更顧及觀衆感受的電影相對而言顯得非常主動。我在想，真正的藝術是不是應該就是這個樣子的，不應該是被動的惡俗趣味而更多葆有自己的特點和想法，能讓人們信服甚至讓人沉溺而不喪失自己的原則和信念。

這樣的定位給了這部電影極其寬鬆的創作空間和更大的發揮自我揮灑的餘地。極盡鋪張地把劇情裏的每一個細節做得非常細緻到位，188分鐘讓人不感覺拖沓甚至讓人感覺流暢，寬鬆而漫長的篇幅如此輕緩而高低起伏輾轉反覆的電影其實並不多見。

完全可以用奢華來形容這部電影，奢侈的是電影鋪張的篇幅，華現是電影所有做到了極致的細節。極盡奢華，是這部電影整個故事劇情給我的整體感覺。電影的每個鏡頭卻是和這種整體的感覺完全相反的樸實。淡黃色調的鏡頭看起來厚重而充滿了淡淡的傷感。這是一個108歲的老人60年前的回憶，也許，也正是因爲這樣而帶着這種輕泛的悽美。用一種近乎悲憫的基調潛行在電影的底層，這給了這部電影在質量上的一個昇華。奢華卻樸實，厚重而悲憫，所有這些在情感上格格不入卻相輔相成的風格因素造就了這部經典不朽的電影。

本片對人物、人性的描述和揭露非常到位，從獄卒到死囚的關係到各個人物的性格都非常飽滿。作爲敘述者第一人稱的保羅以一個旁觀、客觀卻主觀的角度講述了真正的主角約翰·克菲的傳奇事蹟，而在他眼中的各色人等也就成了電影冷眼旁觀的解讀角度。可以說，我們所看到的是保羅所看到那個綠色旅程中的形形色色，我們的客觀是保羅的主觀。人文關懷和對生命的敬畏是這部電影那些鏡頭背後如話悲憫的闡述。除了看守的獄卒之外，在E區裏的其他人，無一例外都將面對的都是死亡。最後的旅程上是否有奇蹟其實並不太讓人關心，我更想觀望的是如何去面對無可逃避的死亡，而這些註定將在這裏走完一生的人將會帶着一個什麼樣的表情走向終點。

幾乎所有的人都會虔誠地祈盼那個最後的救贖，不論他們犯下了什麼樣的滔天大罪。儘可能地顯得平靜和安份，虔誠而悲憫。這也許也是人性對於生命最後的敬畏和虔誠了。斯之將死，其行也善。

爲什麼老鼠金格先生的出現會帶給E區裏所有人欣喜若狂的愉悅呢。因爲這片綠色的大地是生命的最後終站，而老鼠，卻在這裏尋找到了一個開始。對我來說，這部電影裏的老鼠不是老鼠，獄卒不是獄卒，死囚也不是死囚；他們都是生命，一切都將得到他們應有的敬畏。衆生平等，這也是這部電影最閃光的地方。

如果說伯格曼是不相信和懷疑上帝存在的代表，那麼本片的導演明顯是相反的，在本片中似乎可以無處不在的感受到上帝的存在，可是在本片中的上帝似乎對人類已經很失望了，約翰·克菲在某種意義上說就是上帝的化生，可是讓他感受到的確實人類的痛苦，最終上帝也忍受不了人類而選在結束他的生命，其實對不和邏輯的事情我向來都很反感的，我會認爲那是導演沒有辦法處理事情了而不得已選擇的方式。可是本片中的好幾處有爲常理的神化之筆卻讓我拜服，也正是因爲有這幾筆的存在而更加升華了導演所要表現的主題。

綠裏奇蹟觀後感悟 篇四

《綠裏奇蹟》分爲六部，原作爲連載小說每月推出一部，於是成就了一個出版業中的奇蹟：所有的六部同時全部榮登《紐約時報》暢銷榜單，十本書的位置竟被佔去了六本。合爲一卷的完整版則毫無懸念地衝頂榜首。

州立冷山監獄死囚牢房的走廊上鋪了綠色的油氈，因此這條在其他監獄稱爲“最後一英里”的不歸路，在冷山就被叫成“綠裏”。那是1932年的事，當時死囚在走過“綠裏”之後要上的是電椅。斯蒂芬·金似乎一直對監獄不能釋懷，這一部，自然還是短篇小說《肖申克的救贖》，正是監獄小說中的傑作。這也難怪，正是在這最接近地獄的“綠裏”上，人性的善、惡才彰顯得格外清楚，其間的角鬥、對人性的拷問才格外驚心動魄。“恐怖小說之王”掘發“人類靈魂深處種種美麗的和悲劇的道德真相”的一出大悲劇，在死囚身上展現人性的光彩，在地獄之中夢想着天堂；感天動地，震撼人心。

分三天，一天兩部，昨晚正式看完了這本斯蒂芬·金的代表作。倒是很久沒有這種震撼的感覺了，那種讓你想寫讀後感寫了標題之後又不知道怎麼下筆最後把比方下的感覺。

《綠裏奇蹟》爲第一人稱敘述，敘述者是保羅·埃奇康比——州立冷山監獄的一位看守。這個故事由獄守和囚犯們共同演繹。

珀西·韋特莫爾，與州長有姻親關係，整天拎着胡桃木警棍專橫跋扈張牙舞爪，但實際上外強中乾，在一個死囚犯鬧事時嚇得魂飛魄散。他似乎仇視這裏一切美好與快樂。他用殘酷至極的手段執行了一次死刑，那時他人性中的殘忍狠毒報復暴露無遺。他對着德拉克羅瓦先生的老鼠朋友叮噹先生一腳踩下去，在脊骨的斷裂聲和鮮血的噴濺中他竟笑着說：“我知道他會落在我手裏，這是遲早的。”

德拉克羅瓦先生，一個因殺了五六個人（具體罪名我記不清了）而pan chu si xing的老人，在生命的最後時日中找到了快樂——一隻被它稱作叮噹先生的小老鼠。面對這隻老鼠身上，人性善良的一面顯現了出來。他買了一個雪茄盒，裝上棉花作爲叮噹先生的房間，滿心歡喜地看着它大嚼自己給它的的薄荷糖，“就像鋼琴家父親看着五歲的兒子彈練習曲。”他用蠟筆將一個線軸塗上顏色，像馬戲團裏那樣扔出線軸之後叮噹先生同鼻子頂回來。這些，成了這充滿死氣與絕望的監獄中主要的樂趣。看着德拉克羅瓦先生與叮噹先生遊戲，又有誰能把德拉克羅瓦先生與他的罪名聯繫到一起？叮噹先生給他帶來了溫暖與慰藉，他在上電椅前，流着淚與叮噹先生告別。最後託付給保羅·埃奇康比的事，就是叮噹先生——“就這個，別傷害他。頭兒，別讓那壞蛋傷害我的老鼠。”不幸的是，在那個狂風暴雨電閃雷鳴的夜晚，德拉克羅瓦先生在心臟停止跳動前承受了難以想象的痛苦與折磨——拜珀西·韋特莫爾所賜。

威廉·沃頓，19歲，胳膊上帶着“野小子比利”的刺青，冥頑不靈，身負多條人命，殘忍狠毒。在監獄中一次甚至用鎖鏈勒住一位獄守的脖子（就是那次混亂嚇得珀西魂飛魄散）。他似乎是一個罪惡與人性陰暗面的集合。

最後是《綠裏奇蹟》的“書膽”——約翰·柯菲，這個彷彿上帝派來的天使一樣的人。他是個黑人，身軀龐大，因爲qiangjian了兩個小女孩並殘忍斯殺害了她們而入獄。發現他時，他抱着兩個小女孩裸體的屍體淚如雨下：“我制止不了，我想剋制的，可是來不及了。”他入獄後，幾件事的發生改變着與守門對他的看法。柯菲有一種神奇的本領——他能吸去人們的痛苦與傷病，讓它們在空氣中煙消雲散。他奇蹟般地醫好保羅·埃奇康比的病，奇蹟般地讓被珀西·韋特莫爾重創的叮噹先生起死回生，他善良、真誠，寬厚仁愛，會爲別人不幸的遭遇落淚。保羅·埃奇康比不相信這樣的他會做出那樣的禽獸之舉。疑點也出現了，兇手在綁走兩個女孩前先用香腸吸引了女孩家的狗，之後用肉鋪的麻繩綁好了剩下的食物，但是柯菲是不會打繩結的。最後，真相還是被保羅發現了。但是，這個案子無法重審，柯菲是清白的，但他還是得走上綠裏，走向電椅，這個上帝派來的奇蹟，這個來到人間祛除苦難的天使，最後卻得到了這樣的結局。

頭兒，我真的厭倦了我聽到和感到的痛苦了。我厭倦了整天在大路上流浪，孤獨得像雨天裏的小鳥。沒有朋友和我在一起，告訴我我們來自哪裏，要到哪裏去，又爲了什麼。我厭倦了人們你恨我我恨你。我感覺就像腦袋裏扎滿了玻璃碎片。每次我都想幫人一把，可總是幫不上，對這我也厭倦了。我不想再呆在黑暗中。大部分時間我都很痛苦。太多痛苦了。如果我能了結這一切，我願意，可是我做不到。

有人覺得柯菲的英文與咖啡同音也有意寓：人世間本來就是苦的，只有當你習慣和適應後，你會發現原來苦中也有美的滋味。

幾年後，保羅·埃奇康比和妻子遭遇了一次嚴重的車禍。抱着身受重傷奄奄一息的妻子，保羅→←大聲呼喊着“柯菲”，然而沒有人回答，只有燃燒的汽油和燃燒的屍體味，只有雨水不間斷地從灰色的天空傾注而下，敲打着水泥地面。

“我至少還是患了一種老年病：我失眠了。每天深夜我躺在牀上，聽着孱弱的男女老人無望的咳嗽聲，聽他們咳着咳着，漸入老境。有時候，我聽見一聲呼叫鈴，或走廊裏傳來的嘰裏嘎啦的皮鞋聲，或賈維茲太太把小小的電視調到晚間新聞的聲音。我躺在這兒，如果月亮就在窗外，我就看月亮。我躺在這裏，想到布魯托爾，想到狄恩，想到有時威廉·沃頓說黑鬼，算你說對了，就等着瞧吧。我想到德拉克羅瓦說，埃奇康比頭兒，看這個，我教會了叮噹先生一個新把戲。我想到伊萊恩站在日光室命令布拉德·多蘭別來煩我。有時候，我在瞌睡中看見雨中那座立交橋，約翰·柯菲站在橋下的陰影裏。在這樣的片斷式的夢境裏，我決沒有看花眼，肯定是他，是我的大塊頭，他就站在那裏看着。我躺着，我等着。我想到詹妮絲，想到我失去了她，他在雨中渾身鮮紅，從我手指縫裏消失了，我等着。我們都得死，沒有例外，這我知道，但上帝啊，有時候，這條綠裏真的太長了。

一次奇蹟之旅，一次生死之旅，一次人性之旅，一次心靈之旅。

綠裏奇蹟觀後感 篇五

我願以“咖啡”之名，稱呼那一個大塊頭黑人約翰？科菲。“科菲”與“咖啡”同音，在片中，當約翰？科菲自我介紹時，也數次提及。我一直覺得咖啡是這麼一種東西：氣味濃郁，氣質內斂，不嘗試，你永遠不會知道它的感覺。像約翰？科菲，一個身材魁梧，心靈細膩脆弱，卻擁有神奇的力量的人。

我們無法知曉“咖啡”是如何擁有這種神力的，他會通過對人身體的接觸，知曉你的過往，會將你體內的病魔導入自己體內，然後把病毒化爲一種飛蟲般的細屑從口中噴出體外，使你遠離苦痛。而就是這樣一個神奇的人，卻被關進了死牢，因爲他發現了兩個遭人傷害的垂死的雙胞胎女孩，意欲施救確實無力迴天，只好抱着漸冷的屍體痛哭，而尋女心切的父親正好趕到……

這是一個誤會。可“咖啡”不言不語，承受着瘋狂的拳頭及憤怒的辱罵，帶着所有的神奇，走進了這座裏頭有一條鋪設着綠地毯的路的監獄。這一段一里長的綠地毯之路上，將會上演他最後的神奇。這就是《綠裏奇蹟》（TheGreenMile），繼《肖申克的救贖》後，美國導演弗蘭克？達拉伯恩特的又一經典之作。

這是一件普通的監獄，就連那條鋪着綠地毯的名爲“綠裏”的路實際上也沒有任何溫情的存在：那條路通向死刑室，在那裏，死刑犯們將坐上電椅，結束或是罪惡或是痛苦的一生。那是一條死亡之路。“綠裏”的起點，便是這死刑犯牢房，牢裏的獄警除了佩西仗着有後臺裝腔作勢卻欺軟怕硬外，老大保羅、豪威爾等都是好人，而犯人中除了新來的威廉無法無天頻出惡作劇外，其他人不論往事怎樣，都已是心平氣和。生活除了偶爾的騷亂，算是平靜。唯一的消遣，便是一隻不知從哪跑來的、與牢友德拉克做起了朋友的機靈小老鼠金格先生。

“咖啡”被保羅淳厚的性格所染，施手治癒了困擾他多年的膀胱炎，使保羅震驚不已。後來，他的神力又施展在被佩西所踩踏而奄奄一息的金格先生及身患癌症而日漸憔悴的保羅的同事海爾的夫人美琳達身上，同樣化腐朽爲神奇。這些神奇使保羅對“咖啡”的“罪行”愈發懷疑，因爲那樣醜惡而血腥的行徑，絕不會出自這樣一個尊重生命的人，亦絕不會出自這樣一雙拯救生命的手。

一次意外的接觸，“咖啡”知道威廉就是殺害雙胞胎姐妹的兇手，他藉機挾住佩西，將治療美琳達時未吐出的穢物注入佩西的身上，呆滯的佩西走到威廉的牢房，拔槍將其射死。“咖啡”將真相告訴保羅，而保羅也將這一混亂處理妥當，但隨之刑期已盡，“咖啡”仍是難逃一死，他穿過“綠裏”，坐上電椅，離開了這個煩躁的世界。

當保羅已是逾百歲的老人，當他看着同樣是走過了半個世紀仍是奇異着活着的金格先生，看着身邊的人一個個晚自己而來早自己而，看着自己不知盡頭的生命，他清楚地知道，這是他們承受了“咖啡”的神力的結果，也是上天對他的懲罰，懲罰他處死了天賜的神奇。當“咖啡”臨刑時，保羅就知道，如果就這樣將這個天賜神力者送上“綠裏”，在自己死後，肯定無法迴應上帝的責問。但是“咖啡”拒絕了保羅的好心，拒絕在他的幫助下越獄，他選擇了死亡，選擇瞭解脫，選擇了走向渴望已久的平靜。

對“咖啡”來說，監獄並不可怕，它只是外面世界的一個縮影，當他發現自己身負異能時就已經知道，自己將同時被這種神力所困，他將聽盡生命的呼救，看盡人性的醜惡。面對千萬尋求的生命，面對整個沉淪的世界，他的力量實在太過渺小，他將永遠爲這個世界所困擾、所傷害、所監禁。因此，選擇“綠裏”之路，從此遠離喧囂、驚嚇與痛苦，卻是他所渴求的。保羅明白這一點，悲痛而清楚地明白着。

在打上電椅開關那一刻，神奇離我們而，卻得到了永遠的解脫。

綠裏奇蹟電影觀後感800字 綠裏奇蹟觀影感受 篇六

我看完這部片子，感覺笑的真開心！本身是衝着徐崢的，不過我功課沒做好，到了才發現原來徐崢一人擔任了導演、編劇、監製and主演這四個角色，再之前，我還在擔心，這會不會是第一部的續集，會不會重蹈很多續篇狗尾續貂的覆轍，影片開始兩分鐘後我才發現自己多慮了，雖然依然是跟王寶強合作，但是因爲人物角色設定的變更，徐崢變成了一個新能源的開發者，而王寶強變成了一個接受着新事物的類似“農非”(我實在想不到用什麼詞形容他，我實在不喜歡王寶強)，增添了新的人物黃渤這個跟徐崢因爲利益反目成仇的合作者，然後讓故事發生在他們尋求目標(股份)的路上，我暫且稱之爲公路喜劇片吧。

之前很多學生跟我說，覺得《人在囧途》很有意思，我看了，覺得太牽強，很多自然段設計的就是拿着雞毛再撓你的“嘎雞窩”，笑的有點不那麼情願。包括一會掉飛機一會堵火車再一會出車禍……覺得太假太矯情。

《泰囧》的人物更加真實，《泰囧》讓王寶強這個人物鮮活起來，我不知道是否是錯覺，我甚至覺得王寶強的演技比以前好太多了，“寶寶”是個開始接觸新鮮事物的“農非”，性格有點二，腦子一根筋，簡單，正是因爲他的“二”和“一個筋”才讓這次《泰囧》的道路充滿了各種有意思的事情，自然發生，自然專場，一切自然而然，不牽強，不做作。

好萊塢關於電影的詮釋有一句話，在電影中，人(指的角色)的快樂不可以超過五分鐘。換句話說，我們就是電影院看別人不幸的，所以徐崢和黃渤就擔任起了這個“不幸”的角色，當然他們的各種不幸有點自作自受，當然影片的最後，徐崢還是獲得了人生真正的幸福。

在影片中很多的對比，黃渤與徐崢的對比，對待同一件事情的不同處理方式，黃渤的不擇手段與徐崢的不爲個人利益放棄破壞環境形成對比，兩個人的家庭，對待感情的態度……

影片節奏把握的很好，影片基本分爲三起三落。讓笑的岔氣的觀衆有點舒緩的時間，剪刀手、星座、西遊記……到最後范冰冰的特別驚喜，都給我們耳目一新的感覺

很少有國產喜劇片能夠達到這樣的效果，這是徐崢導演的第一部電影，希望以後更多佳作，更覺得國內的所謂大師們的片子認真點，不要覺得觀衆傻，好糊弄，糊弄我們的作品，那票房也就糊弄了……

瞌睡了，睡覺吧……

綠裏奇蹟觀後感悟 篇七

有沒有看過斯蒂芬的《肖申克的救贖》，很多人肯定會回答：看過，但說起他的另一部小說《綠裏奇蹟》，看的人可能就會相對少很多。上了噹噹網買書，瀏覽間看到了這本《綠裏奇蹟》，書評很不錯，於是就買下了。書剛送到，迫不及待地讀起來，誰知這一讀就再也捨不得放下。花了一天讀完這本小說，它給我的震撼不亞於《肖申克的救贖》。

對待殺人犯，所有的人都會覺得他們罪惡滔天，天地不容，但是在斯蒂芬的`筆下，有一些殺人犯卻讓我動容，原來並不是所有走上綠裏的人都是罪不可赦的，他們之中還有天使，一些折斷了翅膀飛不回上帝身邊的天使。人們沒有辨別天使的眼睛卻把他們當成魔鬼，送他們走上綠裏。那些觀看死刑的人們，他們其實更稱得上是魔鬼。世間上並不是所有的好人都能有好報的，不過我一直相信，好人早點離開人世是因爲，早日讓他解除在人世間的痛苦。書中天使的化身庫非，他在走上綠裏之前對“我”說過：我是自願去的，因爲我討厭人世間你恨我，我恨你的痛苦，就像玻璃扎進肉裏一樣，不能致命卻讓你痛不欲生。

其實很早之前就看過一些書上寫着：相愛的人誰先離開人世誰就是很幸福的。小時候不知道這句話是什麼意思，現在知道了，留在世界上的那個會忍受愛人和親人離開撕心裂肺的痛苦，還要忍受人與人之間不信任，互相憎恨的那種玻璃刺進肉裏的痛苦。書中的“我”，活到了104歲仍然健康，但是他每天都躺在牀上想：爲什麼他的綠裏如此之長，因爲所有他所愛所信賴的人都先他一步離開，剩下他自己又有何趣呢？永生真的這麼重要嗎？《神話》中地宮下的永生是因爲她相信自己的蒙恬仍然活在世上。沒有等待的永生又有何用呢？

綠裏——一條冷山監獄中死囚走向電椅的最後之路。

綠裏奇蹟觀後感 篇八

說實在的，我並沒有看懂這部電影傳遞的信息。可是境隨心轉，不同的人看會有不同的體驗，我們的大腦都是選擇性看到自己想看到的部分。讀了百度上的觀後感，不敢恭維，決定還是自己試着寫寫，我所看到的東西。

對生命的尊重。主人公保羅是一個執行死刑犯的獄卒，這份工作讓他看到太多形形色色暴戾氣很盛的人，這些犯罪之人的最後時光都在保羅這裏度過。即使是十惡不赦之徒，保羅和他的同事們都會盡量讓犯人平靜的離去，儘量不太痛苦的離去。因爲每次即將把犯人送上電椅時，都會盡量滿足犯人的心願，平日裏的行爲都不會讓犯人情緒激動，已經執行很多次的死刑程序，依然在每一次行刑時都要走兩遍程序，確保萬無一失，讓犯人儘量走的順暢。這裏沒有對生命的藐視，不管犯下什麼罪行，都不會加上自己的審判，在最後的時刻去折磨生命。

沒有感同身受的同理心很可怕。佩西是個討人厭的關係戶，一個自我感覺良好、不懂尊重、懦弱無能的自大狂。因爲沒有尊重，就認爲自己比犯人高一等，可以任意去打擊、蔑視、欺負。在遇到殺人狂比利時，反而被嚇得尿褲子，之前趾高氣揚的態度全無。從中可以學到，生活中耀武揚威的人實則是內心虛弱的軟蛋，爲了證明自己不軟弱，專門去欺負比自己弱的人。真正的強者是內心強大，外表平和，充滿善意，就像電影裏的約翰科菲。爲什麼佩西能做出讓人憤慨的事情呢？我認爲是缺乏感同身受的同理心，無法體會到自己的行爲給他人造成的傷害，更不會知道痛苦會給人帶來的可怕折磨。

法律的意義。保羅爲了履行工作責任，不得不將大愛的約翰科菲送上電椅，那一刻保羅傷心的哭了，也因此無法繼續在原崗位工作，選擇調離。這一刻我想到的是，生命是每一個生物擁有的無價之寶，誰有權利能剝奪別人的生命，沒有誰，生命面前都是平等的。法律的意義到底是什麼？

綠裏奇蹟。本是將死刑犯送讓死亡的一段路程，被說成“綠裏奇蹟”。我認爲約翰的死，真的讓人看到死亡其實並不可怕，可怕的是不知道怎麼生。擁有特殊能力後的保羅，不知道自己會活多久，隨着身邊的親人、朋友、一切和他走過生命之旅的夥伴相繼去世，讓保羅感嘆，活着的意義到底是什麼，死反而成了一種解脫。曾經的父母、妻子、子女其實都是自己生命旅途中和自己有幾十年緣分的人罷了，爲什麼要將自己所有的悲歡都建立其中，遲早有一天會逝去，爲什麼要如此癡戀這份情感，一段共同旅程之後都會各自走向終點。從中我感悟到，既然在生命的旅途中，遇到和自己一起前行的夥伴，就惜緣，不要去癡戀，彼此間只是有幾十年緣分罷了，有夥伴陪你一段路程，那就珍惜，讓生命變的精彩有意義，沒有了夥伴依然要精彩有意義。怎麼讓自己的生命有意義呢？不癡戀與親人的感情，珍惜每一刻。做自己最想做的事，用短暫的一生去賦予自己想要的意義。

影片《綠裏奇蹟》觀後感 篇九

終於把《綠裏奇蹟》看完，不禁長長舒了一口氣，爲故事有了結局，也爲自己終於堅持看到結尾。不記得什麼時候，朋友介紹我看《綠裏奇蹟》這部影片，沒有去看電影卻買了原著。當時沒看完就放下了。據說，看斯蒂芬·金的書，一旦開始，沒有人能夠拒絕將他的小說讀完。而我卻半途而廢，看來世事沒有絕對的。

由於隔的日子太久，終還是從頭看起。《綠裏奇蹟》講述了州立冷山監獄死囚牢房裏的故事。那是1932年的事，當時死囚在執行死刑時，要走過監獄走廊上鋪的綠色油氈，這條在監獄裏稱爲“最後一英里”的綠色不歸路被稱爲“綠裏”，之後要上的是電椅。

整部小說給人節奏緩慢的感覺，人性的善、惡卻被彰顯得格外清楚，其間的角鬥、對人性的拷問格外驚心動魄。在死囚身上展現人性的光彩，在地獄之中夢想着天堂，震撼人心。

書中的主人公約翰·柯菲，是個黑人，身軀龐大，因爲強姦了兩個小女孩並殘忍殺害了她們而入獄。他入獄後，幾件事的發生，讓保羅·埃奇康比——州立冷山監獄的一位看守，改變了對他的看法。柯菲有一種神奇的本領，他能吸去人們的痛苦與傷病，讓它們在空氣中煙消雲散。他奇蹟般地醫好保羅·埃奇康比的病，奇蹟般地讓被珀西·韋特莫爾重創的叮噹先生起死回生。他善良、真誠，寬厚仁愛，會爲別人不幸的遭遇落淚。保羅·埃奇康比不相信這樣的人會做出那樣的禽獸之舉。疑點也出現了，兇手在綁走兩個女孩前先用香腸吸引了女孩家的狗，之後用肉鋪的麻繩綁好了剩下的食物，但是柯菲是不會打繩結的。最後，真相還是被保羅發現，兇手另有其人。但是，這個案子無法重審，柯菲是清白的，但他還是得走上綠裏，走向電椅。這個上帝派來的天使，最後卻得到了這樣的結局……

文中柯菲臨行刑前與保羅的對話，記憶深刻；“頭兒，我真的厭倦了我聽到和感到的痛苦了。我厭倦了整天在大路上流浪，孤獨得像雨天裏的小鳥。沒有朋友和我在一起，告訴我我們來自哪裏，要到哪裏去，又爲了什麼。我厭倦了人們你恨我我恨你。我感覺就像腦袋裏扎滿了玻璃碎片。每次我都想幫人一把，可總是幫不上，對這我也厭倦了。我不想再呆在黑暗中。大部分時間我都很痛苦。太多痛苦了。如果我能了結這一切，我願意，可是我做不到。”柯菲的感受我亦有，孤獨地流浪，至少心是如此。比柯菲好些的是朋友倒有很多，可我不知道那些朋友哪個能真正懂我，哪個能肝膽相照。之後，柯菲心甘情願地走上綠裏，坐上電椅。從生前的喧嚷到身後的沉寂，他所要跨越的，僅是一英里長的綠地，而我所要跨越的卻是無法逾越的鴻溝……

這是一次奇蹟之旅，一次生死之旅，一次人性之旅，一次心靈之旅，一次人性救贖之旅。讓人不禁對活着的意義和個人的取向做出反思。