第31屆中國電視金鷹獎獲獎名單有誰呢新版多篇
屆中國電視金鷹獎獲獎名單有誰呢 篇一
最佳電視綜藝(文藝)節目《中央廣播電視總檯2021年中秋晚會》
最佳電視動畫片《冰球旋風》
最佳電視節目主持人《任魯豫》
最佳電視紀錄片《擺脫貧困》、《中國》
最佳女配角《馬麗》
最佳男配角《馬少驊》
最佳電視劇《覺醒年代》
優秀電視劇《百鍊成鋼》、《對手》、《功勳》、《絕密使命》、《跨過鴨綠江》、《人世間》、《山海情》、《裝臺》
最佳電視劇編劇龍平平《覺醒年代》
最佳電視劇導演李璐《人世間》
最佳女主角殷桃《人世間》
最佳男主角雷佳音《人世間》
中國文聯終身成就電視藝術家 呂中、周振天
屆中國電視金鷹獎 篇二
1
一退:迴歸初心
金鷹節的人民文藝觀,最好的書寫方式,最重要的傳達方式,是通過第 31 屆中國電視金鷹獎暨第 14 屆中國金鷹電視藝術節頒獎晚會。
「頒獎」,其實就是「指向」。頒什麼獎,就指什麼向。
而頒獎晚會的意義,就是把這個指向,更加具象、更加生動地表達出來。
今年,這個指向,最鮮明的節會主題,以「時代之變、中國之進、人民之呼」出發,締造一個最具「人民性」的金鷹節。描繪兩年來並延伸到十年來中國電視文藝的非凡歷程和輝煌成就,展示中國電視文藝工作者堅持以人民爲中心,自信自強,守正創新,立志鑄就社會主義文化新輝煌的姿態與雄心。
所以,我們看到今年入圍金鷹獎的作品,無一不是對這種人民文藝觀的響應。在此序列之中,湖南廣電也成爲其中一支重要的人民文藝創作集羣力量,近兩年來,湖南廣電文藝作品中涌現了一系列展現這一文藝思想的作品,而在此次金鷹獎上,包括《中國》《江山如此多嬌》《百鍊成鋼》《我在他鄉挺好的》《大地頌歌》等多部作品也入圍了各項大獎。
第 31 屆中國電視金鷹獎頒獎晚會總導演劉昕認爲,這個指向的本質,就是「迴歸」——
獎項迴歸初心,演員迴歸舞臺。
前幾年,文藝界的方向,一定程度上偏離了正軌,被資本、被流量所裹挾,所以,出現了一系列的行業亂象。而中國的文藝路線,是源於人民、爲了人民、屬於人民,是把人民滿意不滿意作爲檢驗藝術的最高標準,這纔是社會主義文藝繁榮發展的動力所在。
因此,迴歸以人民作爲藝術評判的第一性,是從走錯的道路上,退一步迴歸原點、迴歸初心,從過熱的市場化中退熱,從過於浮躁的流量時代中退出,淬鍊出金鷹獎作爲人民文藝獎的原色。
所以,今年的中國電視金鷹獎,它所倡導的,是一種平等的人民文藝精神。
每一個爲人民服務的文藝工作者,都值得等量齊觀的尊重——
主角值得尊重,配角值得尊重,幕後工作者同樣值得尊重;
獲獎的值得尊重,提名的值得尊重,甚至未提名的同樣值得尊重。
時隔多年,金鷹獎重新恢復了最佳男女配角獎項設置,所有優秀配角演員都能同享金鷹獎所賦予的榮光。但是,在頒獎晚會的表達上,湖南廣電的文藝人,突破了以往頒獎晚會的思維框架,不只是向得獎的最佳男配和最佳女配致敬,而是要向所有 12 位提名的優秀男配、優秀女配致敬,甚至,也要對沒有提名的配角和無名演員致敬。
「我會讓每個配角演員都要寫上自己心裏面最想說的話」,總導演劉昕說,「我認爲,這比以前單純致敬某一個的得獎人,更有意義」。
而這樣的觀念,也在頒獎典禮過程中,沁透在一字一句有巧思的頒獎詞裏——
張嘉益說,「我在《裝臺》中有一句臺詞『人就是你給我裝臺,我給你裝臺』」,其實,真正一個風氣好的創作團隊內,是組內無大小的,「是離不開所有人的努力,是大家共同完成的作品」;
人民,意味着平等,而不是有別。他們是文藝工作者,他們同樣也是人民。
它所倡導的,是一種生生不息的人民文藝精神。
此次中國電視金鷹獎頒獎晚會,開闢了中國頒獎典禮上一個新範式——
邀請歷屆金鷹獎的得獎者代表,來爲本屆最佳男女主角的提名演員們宣讀榮譽並開獎。尤其值得關注的是,這是一一對應的關係,有多少本屆的提名人,就有多少往屆的代表。
這一方面仍然體現了上文所說的平等精神,「即使今年沒能獲獎,但是能被往屆前輩的得獎者特別關照,對於本屆提名者而言,也是一種被尊重的禮遇、被重視的殊榮」;
另一方面,更從字裏行間,體現了一種傳承——
榮獲第 1、第 13 屆金鷹獎最佳女演員獎的王馥荔,對本屆憑藉《掃黑風暴》賀芸一角提名的吳越說,「18 年前,我飾演了一個反派母親,但依然將她當作女兒一般看待。18 年後,我的這個女兒,吳越,也飾演了一個反派母親。反派容易不討喜,讓觀衆認可便是對演員最高的評價,你做到了。」
榮獲第 28 屆金鷹獎觀衆喜愛男演員獎的王雷,對憑藉《人世間》周秉昆一角提名的雷佳音說,「這位演員多年以來一直都是走搞笑路線的,但是卻是被忽視的演技派。我和他經常說,前有『雙陳』陳道明和陳寶國老師,我們也要加油,要努力,也許有一天也可以稱爲『雙雷』。」
以人民爲中心的好的文藝精神、好的文藝風氣,應該形成一種傳承,生生不息。
2
一進:靠近人民
這一屆的頒獎晚會,在離流量遠一點的同時,也向人民更近一點。
作爲中國三大電視獎中,最有羣衆基礎、最多羣衆參與的獎項,金鷹獎從創立之初,就擔負着促進電視節與廣大觀衆充分交流的使命。
本屆晚會,更是圍繞着「與人民同心」的立意,創下了史上最具「人民性」的文藝頒獎晚會。
它讓人民充分理解——
所謂「人民性」的文藝頒獎晚會,就要對人民有所回答,有所迴應。
湖南廣電承辦的第 31 屆中國電視金鷹獎暨第 14 屆中國金鷹電視藝術節頒獎晚會,之所以是業內標杆,就是因爲它開創了很多中國頒獎晚會的先河。比如,中國電視金鷹獎頒獎晚會開創了何老師跟一個演員搭檔的形式,很受觀衆喜歡,但也有來自觀衆的疑惑:爲什麼要演員來做特約嘉賓?
這屆頒獎晚會,湖南廣電就做了一次主動的回答。以往開場短片是以何老師爲主線演員,而今年的開場短片則是以演員王凱爲主線演員,他一人分飾自己曾經扮演過的多個角色,角色與自我之間相互飆戲也相互回答,爲什麼他要到這個晚會來做特約嘉賓——因爲,作爲一個演員,他是最懂演員的酸甜苦辣,最懂這個行業的榮光與艱難,而他也代表了臺下無數的同行站到臺上。甚至,何炅會這麼說,「主持人是這個晚會裏的大配角」。
它也讓人民充分喜愛——
「把人民滿意不滿意作爲檢驗藝術的最高標準」,這個標準,既檢驗金鷹節上的提名、獲獎作品,也檢驗中國電視金鷹獎頒獎晚會本身。
這就意味着,作爲承辦中國電視金鷹獎頒獎晚會的湖南廣電,要有更強烈的創作自覺,把晚會做得讓人民滿意,做得經得起藝術檢驗。
這體現在很多創作細節上。比如,以往頒獎晚會的文藝節目,都是唱電視劇的主題曲或者插曲,但是解決方式往往很簡單粗暴,就是屏上放着劇情畫面,藝人站在屏幕前演唱。但是,這個能不能有更符合金鷹節作爲頒獎晚會的藝術化表達呢?於是,此次晚會,就讓屏內的角色走到了晚會的現場,完成一個演員扮演過的角色與演員現在時的本人,跨越屏幕、跨越時空也跨越靈魂的交流,讓演員與角色,進行對話。
這種形式,既耳目一新,也更加走心。
總導演劉昕說,「湖南廣電做任何一個節目,都得至少往前邁半步。我們決不允許我自己,別人這麼做我們一樣做,這是我們無法接受、無法自洽的。」
正是這種創作自覺,可能纔是讓湖南廣電的節目,始終受到人民喜愛的原因。
進退之間,我們看到了一個迴歸初心的人民文藝好獎。
這樣的獎,纔是符合新時代文藝觀的。
而依託着雙平臺融合製作,雙平臺融合傳播,湖南廣電通過中國電視金鷹獎頒獎晚會的全屏影響力,正在把這個體現與傳達新時代文藝觀的新風向標,向着人民,向着人民文藝工作者,有力地傳達。
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