說唱是什麼意思（新版多篇）

說唱的歷史 篇一

說唱音樂發源作爲一個cross-cultural 產品。多數它重要及早實習者包括Kool Herc,D.J.好萊塢，和Afrika Bambaataa 是或移民或加勒比祖先的第一代美國人。Herc 和好萊塢相信介紹切口牙買加樣式和混合入南Bronx 的音樂文化。由多數帳戶Herc 是第一DJ 買同樣紀錄的二個拷貝爲15第二個斷裂(節奏性有助段) 在中部。由混合反覆在二個拷貝之間他能加倍，使，或不確定地擴大斷裂成三倍。這樣作，Herc deconstructed和有效地重建了所謂的被發現的聲音，使用轉盤作爲一個樂器。

當他用二個轉盤切開，Herc 並且會執行與話筒在牙買加敬酒樣式耍笑，吹噓，和使用無數的在小組參考。Herc 的音樂黨最終被得到的惡名和經常被提供了在被記錄以相對地新boombox 的盒式磁帶，或爆裂藥，技術。這些黨錄音的複製品迅速地做了他們的方式通過Bronx 、布魯克林，和uptown曼哈頓，產生一定數量相似的DJ

行動。在DJs 之中新養殖是Afrika Bambaataa，第一重要黑人穆斯林在斥責。(回教存在會變得非常顯要在80年代晚期。) Bambaataa 及早經常參與了與Herc 的聲音系統爭鬥，相似與所謂的切口比賽在爵士樂世代。伴音系統競爭被拿着在城市公園，hot-wired 街燈提供電，或在地方俱樂部。Bambaataa 有時混合了聲音從岩石音樂錄音並且電視節目入標準funk 和迪斯科經歷那Herc 並且大多他的追隨者依靠了。由使用岩石紀錄，Bambaataa 擴大了斥責在直接參考點當代黑人青年文化之外。在90 年代以前任一個聲源認爲公平競賽並且說唱藝術家從象以色列民間音樂、bebop 爵士樂紀錄，和電視新聞廣播的如此不同的來源借用了聲音。

說唱的發展趨向 篇二

在90 年代之內斥責變得越來越折衷，展示表面上不可限量的容量得出樣品從任何和所有音樂形式。一定數量的說唱藝術家從爵士樂借用了，使用樣品並且實況音樂。一些最顯要爵士樂敲擊錄音包括Jazzamatazz (1993)，冊頁由波士頓交談者宗師，和“Cantaloop (輕碰幻想曲)” (1993)，唯一由英國的小組US3。在英國，爵士樂敲擊轉變成風格以旅行蛇麻草、最著名的藝術家和小組著名是棘手和巨型的攻擊。當斥責越來越成爲了一部分的美國主流在90 年代，政治斥責變得較不突出當gangsta 斥責，依照由Geto Boyz,Snoop Dogg,Biggie Smalls (臭名遠揚的B.I.G.),Tupac Shakur，和吹牛老爹(P. Diddy) 代表增長在大衆化。在90 年代晚期某一交談者這樣作爲大師P 在新奧爾良、路易斯安那，和吹爸爸在紐約以及無數的附帶公司城市成爲了企業家，開始高度成功的記錄標籤。普遍的交談者作爲21 世紀開始了包括的Jay-Z,Ja Rule，伊芙、Eminem 、Outkast，和Mystikal。

正確發聲的方法 篇三

氣息是聲音的動力來源。充足、穩定的氣息是發音的基礎。有的人講話或唱歌聲音洪亮、持久、有力，人們讚歎說，他(她)“中氣”很足，相反，有的人說話或唱歌音量很小，有氣無力，上氣不接下氣，像蚊子嗡嗡叫一樣，使人難以聽清，這種人則“中氣”不足。其間除了身體素質的區別外，還有一個氣息調節技巧問題，即呼吸和講話的配合、協調是否恰當的問題。正常情況下，說話是在呼氣時而不是在吸氣時間進行的，停頓則是在吸氣時進行的。

如果是持續時間較長的講話或朗誦，必然要求有比平時更強的呼吸循環。講話時的正確呼吸方法，應當採用由胸腹式聯合呼吸法（也稱丹田呼吸法），即運用小腹收縮，丹田的力量控制呼吸。郭蘭英在談到運用這種呼吸方法時說：“唱歌時小肚子常是硬的，唱的越高就越硬”胸腹式聯合呼吸介於胸式呼吸和腹式呼吸兩者之間，是二者的結合。

具體方法如下：

吸氣：小腹向內即向丹田收縮，相反，大腹、胸、腰部同時向外擴展，可以感覺到腰帶漸緊，前腹和後腰分別向前、後、左、右撐開的力量。用鼻吸氣，做到快、靜、深。呼氣：小腹差不多始終要收住，不可放開，使胸、腹部在努力控制下，將肺部儲氣慢慢放出，均勻地外吐。呼氣要用嘴，做到勻、緩、穩。在呼氣過程中，語音一個接一個的發出後，組成有節奏的有聲語言。

這種呼吸方法可以使腹部和丹田充滿氣息，爲發音提供充足的“氣”，同時，由於小腹向內收縮，胸前向外擴張，以小腹、後腰和後胸爲支柱點，爲發音提供了充足的“力”。“氣”與“力”的融合，爲優美的聲音奠定了堅實的基礎。在講話過程中，要處理好講話和呼吸的關係，必須注意：第一，儘可能輕鬆自如，吸氣要迅速，呼氣要緩慢、均勻，吸入的氣量要適中。

第二，儘可能在講話中的自然停頓處換氣，不要等講完一個長句才大呼大吸，顯得講話很吃力。還要根據自己的氣量來決定是否用中途不便停頓的長句，不要爲了渲染和曾強表達效果而勉爲其難地爲之。那樣，會適得其反。

第三，儘可能時講話時的姿勢有利於呼吸。無論是站姿和還是坐姿，都要擡頭舒肩展背，胸部要稍向前傾，小腹自然內收，雙腳並立平放。

1，聞花香：彷彿面前有一盆花香花，深深地吸進其香氣，控制一會兒後緩緩吐出。

2，吹蠟燭：模擬吹滅生日蠟燭，深吸一口氣後均勻緩慢地吹，儘可能時間長一點，達到25-30秒爲合格。

3，咬住牙，深吸一口氣後，從牙縫中發出“噝-----”聲，力求平穩均勻持久。

4，數數：從一數到十，往復循環，一口氣能數多少遍就數多少遍，要數的清晰響亮。

唱歌發聲練習的姿勢 篇四

(l)身體自然直立，保持自然放鬆，這裏的放鬆絕不是鬆垮、癱【】瘓，它應呈現一種積極向上的狀態，也就是精神飽滿的狀態。

（2）頭部保持了眼睛向前平視稍高的位置，胸部自然挺起，兩肩略下後一點，小腹收縮，兩臂自然垂落，全身有—種積極運動的狀態。

（3）兩腳一前一後稍分開，前腳着力、身體的重量要平穩，重量落在雙腳上

（4）面部，眼神要自然生動，眉、眼、嘴是五官中的重要部位，眼睛是心靈的窗戶，因此在演唱中眼睛切記應當張大一些，不要眯起眼，虛着唱歌。

（5）嘴巴是歌唱的喇叭，應當張得開，放得鬆，切記緊咬牙關。

（6）還有歌唱時下頜收回，正確的感覺應該是彷彿由小腹到兩眉之問形成一條直線，脖子和後背、腰部連成一線，這樣才使氣息暢通無阻。

（7）演唱時可根據歌曲的內在惰感賦予適當的動作，但動作要簡練大方，切忌矯揉造作，畫蛇添足。坐唱的姿勢與站立時的要求一樣，但要注憊腰部挺直而不僵硬，也不要靠在椅背上，注憊臀部不要坐滿整個凳面，約坐1/3的面積，兩腳稍分開，自然彎曲，不能蹺腿坐，也不能兩腿交叉疊起。