鈴芽之旅治癒系臺詞（精品多篇）

《鈴芽之旅》：新海誠的再一次嘗試與突破 篇一

三年又三年，新海誠的作品幾乎都是三年左右一部，這一次迎來了新作《鈴芽之旅》。

《鈴芽之旅》

導演： 新海誠

編劇： 新海誠

主演： 原菜乃華 / 鬆村北斗 / 深津繪里 / 染谷將太 / 伊藤沙莉

類型： 愛情 / 動畫 / 奇幻

製片國家/地區： 日本

語言： 日語

上映日期： 2023-03-24(中國大陸) / 2022-11-11(日本)

片長： 121分鐘 / 122分鐘(中國大陸)

新海誠的作品一直以來都有着兩大特點：純愛與畫面，每部作品中的愛戀都不含一點雜質，畫面也都精美到每一幀都可以當做壁紙，也由此有了“壁紙狂人”之稱。

從新海誠最開始的新海誠三部曲《星之聲》、《雲之彼端-約定的地方》、《秒速五釐米》就分別以時間、空間和速度去講述一個個愛情故事，並且都夾雜着一些奇幻元素。

《追逐繁星的孩子》引入了更大的世界觀，以生與死講述一段愛戀故事。其後的《言葉之庭》雖只是一部純戀之作，短短46分鐘卻將師生戀講的如此美好單純。

到了新海誠的“災難三部曲”，他開始更爲大膽的嘗試，當然必不可少的純愛、絕美畫面與奇幻都在。

《你的名字》中的災難是隕石，拯救了一個村子換來戀人的相見不相識，是努力與錯過，或許人世間的所有相遇都是久別重逢。這一部個人覺得是三部曲中最優秀的一部。

《天氣之子》的災難是極端天氣，傾盆大雨後的世界毀滅，還是犧牲愛人拯救世界。這一部其實不怎麼優秀，不過新海誠將場面更加擴大，從村莊到了城市。

作爲三部曲的最後一部，《鈴芽之旅》中的災難則是地震。對於日本來說，地震雖是家常便飯，卻依舊是最大的災禍之一。同時相對於隕石與極端天氣，地震離我們可能更近一些。

在我看來，新海誠這次進行了一次自我的大膽嘗試與跨越，他在嘗試着脫離只講述純愛的故事，在《鈴芽之旅》中引入更具有社會意義的主題。

主角鈴芽經歷過“311大地震”，在那場災難成爲孤兒，也因此有了災難創傷應激障礙。日復一日的夢境，日復一日的痛苦不堪。

遇到草太，是一場奇幻之旅的開始，同時也是鈴芽自我救贖的開始。小時候跨過的往門成爲最終拯救的關鍵，遇到的那位似母親的女子是長大後的自己。隨着成長與經歷，自己終會成爲拯救自己的那個人。

往門是災難之門，是生死之門。往門之後，是逝者，是絢麗的天空與被具象化如同蚯蚓一般的地震。

在鈴芽關閉往門的路途中所路過的每個城市，在現實中都曾遭受過地震的洗禮。這是一次電影與現實的互動，也是對曾經歷災難的城市和人們的無聲關懷。

災難終會過去，經歷災難的人們也會繼續前行。

《鈴芽之旅》是新海誠再一次的嘗試與突破，男女主角的愛情雖是片中重要的部分，引入的社會議題也同樣重要，兩者相輔相成。相對於“災難三部曲”前兩部，他也開始嘗試融入更大的世界觀，讓他的電影不再只是純愛。

其實關於《鈴芽之旅》我還有兩個好奇的點：1.板凳的第四條腿到底怎麼不見的；2.鈴芽的爸爸在哪？

鈴芽之旅劇情簡介 篇二

門的另一邊，有着所有的時間——

鈴芽是一位生活在九州的一個寧靜小鎮上的17歲少女，某天她遇到了“正在找門”的旅行青年草太。跟隨着他的腳步，鈴芽來到了山上的廢墟之地，她發現有一扇古老的門孤零零地佇立在那。鈴芽彷彿被什麼吸引了一般，將手伸向了那扇門……

據說，災禍將會從門的那一邊降臨於現世，所以草太作爲將門鎖上的“閉門師”在各地旅行。

“鈴芽，我喜歡”“至於你，礙事”

大臣話音剛落，草太竟然變成了椅子！而且那是鈴芽小時候用過的缺了一條腿的椅子。爲了抓住大臣，草太以三條腿椅子的樣子跑了出去，鈴芽也慌忙地跟了上去。

不久之後，日本各地的門開始一扇接一扇地打開。在不可思議的門和小貓的引導下，鈴芽在九州、四國、關西，還有東京及日本列島開始了“關門之旅”。途中鈴芽得到了很多幫助，並且當她到達目的地時，她發現在那有一個被遺忘的真相。

鈴芽之旅治癒系臺詞 篇三

1.我出發了，歡迎回來。

2.我出發了，去喜歡的那裏。

3.冷清的地方越來越多了。

4.人生的出口，就是來世那個入口。

5.門的另一端，存着所有的時間。

6.擔心朋友有錯嗎？

7.我就是鈴芽的明天。

8.懷舊金曲很好聽吧。

9.生與死不過是運氣。

10.你的愛對我來說太沉重了。

11.吻他一下，他就醒了。

12.我會去去見你的，一定會的。無論多遠，我都會去見你的。

13.在人心消失的寂寥之地，後門將會開啓。

14.這是我的心裏話，但不是唯一的話。

15.你會在陽光之下長大成人，未來一定是這樣的，因爲已經是註定好的事情了。

16.你今後也會喜歡上別人，也會遇到許多很喜歡你的人。雖然你現在可能覺得一片黑暗，可是早晨總是會來臨。

17.不管現在有多麼悲傷，今後還是會順利長大，所以別擔心，未來一點都不可怕

18.死亡隨時會來臨，即使再一年、再一天，就算只是再一小時，我們都想活下去！

19.思而復思，祈喚日不見之神，喚喚祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，不勝感激， 誠惶誠恐， 誠惶誠恐，遵循神旨，予以奉還。

20.我深知命如蜉蝣，深知死亡總是如影隨形，但此時哪怕再多一年 再多一日 再多一時也好我輩仍願人生得續，勇猛的大大神啊，誠心，誠意，請求您出手相助，予以奉還。

電影《鈴芽之旅》臺詞對白 篇四

1.我就是鈴芽的明天。

2.懷舊金曲很好聽吧。

3.生與死不過是運氣。

4.我出發了，去喜歡的那裏。

5.我出發了，歡迎回來。

6.冷清的地方越來越多了。

7.人生的出口，就是來世那個入口。

8.門的另一端，存着所有的時間。

9.擔心朋友有錯嗎？

10.你的愛對我來說太沉重了。

11.吻他一下，他就醒了。

12.我會去去見你的，一定會的。無論多遠，我都會去見你的。

13.在人心消失的寂寥之地，後門將會開啓。

14.這是我的心裏話，但不是唯一的話。

15.你會在陽光之下長大成人，未來一定是這樣的，因爲已經是註定好的事情了。

16.你今後也會喜歡上別人，也會遇到許多很喜歡你的人。雖然你現在可能覺得一片黑暗，可是早晨總是會來臨。

17.不管現在有多麼悲傷，今後還是會順利長大，所以別擔心，未來一點都不可怕

18.死亡隨時會來臨，即使再一年、再一天，就算只是再一小時，我們都想活下去！

19.我深知命如蜉蝣，深知死亡總是如影隨形，但此時哪怕再多一年 再多一日 再多一時也好我輩仍願人生得續，勇猛的大大神啊，誠心，誠意，請求您出手相助，予以奉還。

20.思而復思，祈喚日不見之神，喚喚祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，不勝感激， 誠惶誠恐， 誠惶誠恐，遵循神旨，予以奉還。

新海誠鈴芽之旅臺詞 篇五

1. 人生的出口，就是來世那個入口。

2. 門的另一端，存着所有的時間。

3. 擔心朋友有錯嗎？

4. 你的愛對我來說太沉重了。

5. 吻他一下，他就醒了。

6. 我就是鈴芽的明天。

7. 懷舊金曲很好聽吧。

8. 生與死不過是運氣。

9. 我出發了，去喜歡的那裏。

10. 我出發了，歡迎回來。

11. 冷清的地方越來越多了。

12. 我會去去見你的，一定會的。無論多遠，我都會去見你的。

13. 在人心消失的寂寥之地，後門將會開啓。

14. 這是我的心裏話，但不是唯一的話。

15. 你今後也會喜歡上別人，也會遇到許多很喜歡你的人。雖然你現在可能覺得一片黑暗，可是早晨總是會來臨。

16. 你會在陽光之下長大成人，未來一定是這樣的，因爲已經是註定好的事情了。

17. 不管現在有多麼悲傷，今後還是會順利長大，所以別擔心，未來一點都不可怕

18. 死亡隨時會來臨，即使再一年、再一天，就算只是再一小時，我們都想活下去！

19. 我深知命如蜉蝣，深知死亡總是如影隨形，但此時哪怕再多一年 再多一日 再多一時也好我輩仍願人生得續，勇猛的大大神啊，誠心，誠意，請求您出手相助，予以奉還。

20. 思而復思，祈喚日不見之神，喚喚祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，不勝感激， 誠惶誠恐， 誠惶誠恐，遵循神旨，予以奉還。

鈴芽之旅 設定來源 篇六

“往門”的概念取自日本傳統能劇，其指通向神靈世界的門，因爲衆神通常從後門進出，一般人看不到。新海誠稱閱讀相關文獻後，感覺神之通道的神祕感與該片的故事有關聯，並且自己也經常感受到從後門進出的感覺 [28] 。最開始新海誠猶豫過用“門”作爲連接工具是否合適，但又想到它是日常生活中最常見的事物，大家重複着開門離開、開門回家的生活，“門”甚至可以象徵人生，於是他最後決定用“門”作爲一種媒介。

新海誠是從日本爆發新型冠狀病毒疫情，東京發佈緊急事態公告的時候開始構思情節，他將疫情期間被封閉在狹小黑暗世界裏的感覺，託付給了變成了三條腿的椅子的草太。

在思考草太應該變成什麼無機物時，新海誠一開始考慮了牛奶盒等物體，但他想“按原樣移動無機物”，恰好有次老家時，在沒什麼人的公交車站看到了一把木製椅子，那給他留下了深刻的印象，這也是構思之一 。

新海誠小時候收到過父親親手做的椅子，他認爲對於小孩子來說，一把專屬椅子象徵着家與家人，於是給鈴芽也設計了一把看似不完美的小椅子，陪她一起找到最初的家，找到她存在的意義。

對於爲何使用貓的形象，新海誠表示一方面是因爲貓能代表大自然的陰晴不定 ，另一方面是因爲在《天氣之子》上映時，自己曾經一個人悄悄去電影院觀察觀衆的反應，他發現小朋友很愛看有小貓咪登場的畫面 [138] 。

該片的主題與災難有關，新海誠不希望一切太沉重，創作之初他就想一定要有角色能讓作品氛圍輕鬆起來，於是設計了貓和椅子。

美術監督丹治匠表示，影片中的水上廢墟參考自溫泉鎮的一個穹頂植物園，廢墟中心的門則來自管理事務所的門。

新海誠認爲，即使是同樣的現象，世界觀不同，認知也會不一樣，過去人們認爲地震可能是由像蚯蚓一樣的生物引起的，於是他在影片中設定了能引發地震的蚯蚓。

新海誠：創作《鈴芽之旅》，讓青少年觀衆與過去保持聯繫 篇七

時隔三年，在中國名氣頗高的導演新海誠，帶着其新作《鈴芽之旅》出現在內地銀幕上，影片正在熱映，並且以勢如破竹的態勢，僅用一個週末的時間，至截稿前票房已達到3.5億。影片講述了生活在日本九州田舍的17歲少女鈴芽遇見了爲了尋找“門”而踏上旅途的青年草太。追隨着“閉門師”草太的腳步，兩人一起去關閉災難源頭之門的冒險故事。和新海誠前作《你的名字。》和《天氣之子》類似，《鈴芽之旅》也把對東日本大地震的思考置入了故事裏。

新海誠在這部電影中打開了自己，向社會關懷維度的藝術創作靠攏，以公路片的模式架構起自己的想法，把對日本311震災的追思，以及後疫情時代危機愈發嚴重的日本社會、人們日常生活的改變放入了其中。新海誠告訴新京報記者，這樣的變化是他不曾想象過的：“在我的早期，我描寫的是不服氣，我自己處於一種不溝通的狀態，因爲早期我沒有什麼與觀衆溝通的經驗，大概這就是爲什麼我無法描繪自己不理解的東西。而現在，我繼續着藝術創作，並逐漸能與觀衆交流感情和思想，我想，我是花了20年時間才達到如今這個目的，如今這番改變。”

以下是新海誠談及《鈴芽之旅》與自我思考的記錄：

新京報：你以往的故事一般圍繞兩個地點展開，一是東京，二是鄉下。《鈴芽之旅》中主人公卻在日本各地旅行，在停留的地方採取行動，這可以被看作是新海誠作品的新發展嗎？這種變化意味着什麼？

新海誠：主角鈴芽在日本各地走動，主要原因是我想拍一個關於悼念一個地方的故事。在地方，人們會爲死去的人舉行葬禮，但當一個城鎮、一個地方消失時卻沒有這種儀式。當我想到拍一部關於悼念一個地方的電影的可能性時，我意識到爲了訪問一個地方，我需要從一個地方移動到另一個地方，所以這個故事不可避免地成爲關於旅行的故事，自然這個故事發生在日本各地，這就導致了該片成爲公路電影的形式。

新海誠說《鈴芽之旅》是想拍一個關於悼念一個地方的故事。

新京報：鈴芽見了生活在這些地區的人們，通過他們接觸了當地文化，如方言、食物、習俗、歌曲，這些接觸對鈴芽來說意味着什麼？

新海誠：這是一個關於悼念一個地方的故事，在充實故事上，我思考了鈴芽會有怎樣的文化體驗。早前我對宮崎駿的《魔女宅急便》有很深的印象，這也對我的故事有所影響，《魔女宅急便》在少女訓練成爲女巫的過程中，琪琪遇到了很多人，包括烏露絲拉和索娜。正如許多人指出的，琪琪遇到的女人體現了她的未來可能是什麼樣的。我希望《鈴芽之旅》是一個關於鈴芽與女性們相遇的故事，我試圖讓鈴芽在每個地方遇到的人都很有特色，是我以前從未描繪過的人物，比如在家裏招待所幫忙的女孩和小吃店的媽媽，這些女性充當了鈴芽與未知文化接觸的催化劑。

新海誠希望該片是一個鈴芽與女性們相遇的故事。

新京報：描寫災害的電影，從《你的名字。》到《鈴芽之旅》，你是如何走到今天的？

新海誠：回顧我自己的資質和歷程，我不認爲自己是會拍如同《鈴芽之旅》這樣的電影的。在我開始製作動畫的時候，總認爲自己還有其他事情要做，需要把龐大的故事留給別人，也一直試圖根據日常情感講故事：比如你在車上或下車時的感覺，或者你進入便利店的那個瞬間。但正是我之前一直在做的基於日常情感的表達，與我在2011年因爲地震受到巨大影響的混合，才創造了《你的名字。》。與很多觀衆見面後，我決定必須做一些事來回應 《你的名字。》。在那種心情下，我製作了《天氣之子》，再到現在的《鈴芽之旅》。看過這幾部電影的觀衆，與他們見面、交流，無論積極或是消極，都是促使我拍攝這部《鈴芽之旅》的原因。

新京報：在《你的名字。》裏，宮水家族發揮了記憶裝置的作用，以避免災難代代相傳，你對拍攝存檔記憶，並將其傳遞到未來的電影的可能性有什麼設想？

新海誠：我沒想過，我的製作能持續五年、十年或更長的時間，我很慶幸在這個時候能拍一部讓幾代觀衆都看到的電影，並且我認爲現在不拍那就太晚了。舉個例子來說，我12歲的女兒看了《你的名字。》 哭得非常厲害，這是她第一次理解了電影的意義，她說電影很好，但她似乎很難將這部電影與東日本大地震聯繫起來。我認爲她不可能把這場災難想象成千年一遇的彗星撞擊的隱喻，對她來說這場災難是與她這一代人無關的事件。隨着時間流逝，他們與災難間的距離將變得更遙遠，但我認爲世界上是應該有像鈴芽這樣有所記憶的人。鈴芽和我女兒在年齡上相差不大，如果我們能通過以娛樂的形式創作像《鈴芽之旅》一樣的故事，使青少年觀衆與12年前的世界保持聯繫，我相信這是一個我們能做到的、有巨大意義的大工程。

新海誠希望該片能讓青少年觀衆與12年前的世界保持聯繫。

新京報：“三部曲”的共同點是，兒童參與了糾正世界扭曲和拯救世界的行動，你在其中委託給孩子們的想法是什麼？

新海誠：我認爲孩子們能更生動、更形象地感受到這個世界，無論痛苦、快樂、顏色還是氣味，孩子們對事物的感覺遠比成年人強烈。從這個意義上來說，兒童總是在世界範圍內發揮主導作用，也許正是這樣的感覺吸引了我拍電影。

新京報：將嚴肅的主題和娛樂元素結合很重要，你是如何平衡這兩者的？

新海誠：當我決定處理“東日本大地震”這個劇情時，如果不把它變成一部具有娛樂性的電影就沒有意義。這部電影在某些場景中必須有趣，而且在整體上必須有娛樂性。如果真正的悲劇在背景中，但人們說它不應該處理得娛樂，或者說它是不恰當的，那這莫過於電影最大的悲劇。雖然這部電影是虛構的作品，但我的目標是讓它成爲真實事件、真實情感的交流，所以影片結尾有一個場景是鈴芽對一個角色說些話。我認爲這些話本身並不是虛假，也不是超自然的現象，只是一個簡單的事實陳述。

新京報：感覺那個場景中發生的情感交流，是我們日常也會做的事情？

新海誠：就像那場戲一樣，我有時候想告訴他們，沒關係，他們可以長大，或者告訴他們即使現在很艱難，幾年後他們可能也會微笑。如果借鑑我的個人經驗，我覺得自己一直在重複做着同樣的事情。在《秒速五釐米》中，當我讓明裏說“我相信貴樹君將來會好起來的”，我是在自言自語；《天氣之子》中當我說“我相信我們會好起來的”時，我也在自言自語。我相信鈴芽會以一種簡單的方式傳達給觀衆，如果他們能理解想要傳達的信息，我就非常高興。

奔赴三年之約！《鈴芽之旅》因爲是雙向奔赴，相見纔有意 篇八

從《你的名字》到《天氣之子》，“電影鈴芽之旅”的三年之約，你準備好了嗎？

最適合春日的治癒佳片3月24日全國上映向你發出邀請，《鈴芽之旅》講述生活在日本九州田舍的17歲少女鈴芽遇見了爲了尋找“門”而踏上旅途的青年。追隨着青年的腳步，鈴芽來到了山上一片廢墟之地，在這裏靜靜佇立着一扇古老的門，彷彿是坍塌中存留的唯一遺蹟。鈴芽彷彿被什麼吸引了一般，將手伸向了那扇門……

不久之後，日本各地的門開始一扇一扇地打開。據說，開着的門必須關上，否則災禍將會從門的那一邊降臨於現世。

影片凝結了新海誠的十年心血，日本上映後首週末票房超過了新海誠前作《你的名字》《天氣之子》，被觀衆譽爲是新海誠最好的電影。