版畫展覽開幕式致辭

版畫，在我國可以說是一門既古老而又年輕的造型藝術。

說它古老，是因爲世界上現存最早的，有實物考證的版畫作品，是我國唐代鹹通年間（公元八六八年）的《金剛般若密多經》的扉頁畫，簡稱《金剛經扉頁》，距今已有一千多年的歷史。因此，我國也被世界公認爲版畫藝術最早的發源地。我國的傳統版畫經過宋代、元朝的發展，到明、清兩朝進入高峯時期，出現了各種流派，如以福建建陽爲中心的建安派，作品多出於民間工匠，鐫刻質樸；以南京爲中心的金陵派，作品以戲曲小說爲主，或粗獷豪放，或工雅秀麗，風采迥異；以杭州爲中心的武陵派，題材開闊，刻制精美；以安徽徽州爲中心的徽派在中國古代版畫史上更具有深遠的影響和重要的地位，在許許多多文人、書商、刻工的共同努力下，我國傳統版畫創作出了大量優秀作品，呈現出欣欣向榮的局面，不僅宗教版畫達到頂點，欣賞性的版畫也大大興起，紙牌、年畫、畫譜，尤其是文學名著的刻本插圖等，一時佳作如雪、不勝枚舉，版本衆多、流行廣泛，影響深遠。

說它年輕，是因爲至二十世紀三十年代以前，中國傳統版畫一直是以實用爲主要目的，一直在複製上追求最精湛的表現技巧的“複製性版畫”，如前面講到的書籍插圖，逢年過節張貼的年畫等等。而以反映藝術家自己思想和情感的“創作性版畫”，則是經過歐洲文藝復興的洗禮，在後來的工業、科學、藝術的推波助瀾下，由幾代繪畫大師如丟勒、倫勃朗、畢維克、勃萊克、戈雅、多雷等人努力，從單純的複製印刷價值中獨立出來的。我國直到二十世紀三十年代，在左翼文化運動興起的基礎上，在當時的歐洲（特別是德國）版畫的影響下，由著名文學家魯迅先生倡導，在上海舉報了“木刻講習班”，才拉開我國“創作性版畫”（亦稱“新興版畫”）的序幕。新興版畫和古代複製版畫不僅在製作技術上有很大差異，而且在作爲藝術的功能與現實意義上也有質的區別，新興版畫從它誕生那天起，大體經過了三個階段：反封建反侵略的鬥爭階段、歌頌社會主義建設階段、反省和藝術探索階段。發展到現在，不足一百年，所以說它是年輕的。

抱石美術學院版畫工作室則更加的年輕，從初創到現在才幾載，如同一個剛栽種不久的小樹苗。最初和陶藝工作室共用一間教室，只有少量的桌椅，到後來纔有了一間獨立的教室和一臺簡陋的版畫拓印機，絲網版畫的創作則是和視傳專業的絲網印刷工作室共用設備，但是簡陋的條件卻沒有擋住工作室師生的探索。幾年來，利用現有的條件，在工作室主持老師的指導下，學生們創作出了一些習作和作品，彙集起來形成了這樣的一個展覽。

舉辦這次展覽的初衷，並不是要展示我們取得了多大的成績，而是希望通過展示這些學習態度認真、肯下苦功、創意較好的學生作品，讓廣大學生能有一個瞭解版畫、近距離接觸版畫的機會，在欣賞這些作品時得到美的薰陶，激發學習的熱情、擴展創意的思維。美術與設計本同宗同源，歷史上很多著名的美術大師本身就是設計師，如文藝復興三傑之一的米開朗基羅，就設計了聖彼得大教堂這樣的建築傑作。學習藝術設計的學生廣泛吸收各個門類的造型藝術營養，對他們是大有裨益的。

舉辦這次展覽還有一個目的，就是向我們新餘美術界的前輩、同仁以及學校的領導、師生們做一個彙報，希望在大家的幫助下，抱石美術學院版畫工作室能夠長成一棵能爲我校和新餘的美術教育事業結出碩果的大樹。