琵琶曲《十面埋伏》賞析知識(多篇)
面埋伏出處 篇一
此曲最早見於1818年出版的華秋萍《琵琶譜》,1895年出版的李芳園編訂的《南北派十三套大麴琵琶新譜》中將它改名為《淮陰平楚》。樂曲是根據公元前202年楚、漢兩軍在垓下(今安徽省靈壁縣東南)進行決戰時,漢軍設下十面埋伏的陣法,從而徹底擊敗楚軍,迫使項羽自刎烏江這一歷史事實加以集中概括譜寫而成。
垓下決 戰是我國曆史上一次有名的戰役。琵琶曲《十面埋伏》出色地運用音樂手段表現了這場古代戰爭的激烈戰況,向世人展現了一幅生動感人的古戰場畫面。
早在十六世紀末,明代王猷定在《四照堂集》一書中就記述了當時琵琶名手湯應曾演奏《楚漢》一曲的生動狀況:“《楚漢一曲》,當其兩軍決鬥時,聲動天地,瓦屋若飛墜。徐而察之,有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲,久之,有怨而難明者為楚歌聲;悽而壯者為項王悲歌慷慨之聲;陷大澤有追騎聲;至烏江有項王自刎聲;餘騎爭項王聲,使聞者始而奮,既而悲,終而落涕之無從也。其感人如此。”這段文字説明,《十面埋伏》的內容、結構和音樂形象與《楚漢》一曲所描述的大體一致,證明它的流傳年代是十分悠久的。
面埋伏賞析 篇二
全曲分13段:1.烈營(分營、擂鼓、掌號、馬蹄聲);2.吹打;3.點將;4.排陣;5.走隊;6.埋伏;7.小戰;8.大戰;9.項王敗陣;10.烏江自刎;11.從軍奏凱;12.諸軍爭功;13.得勝歸營。各種樂譜在曲名、段落劃分上會有不同,但全曲本身大同小異,最後的3段也常被刪除。
全曲13個段落還可分成三大部分:
第一部分描述漢軍大戰前的準備,突出表現威武雄壯的漢軍陣容,其中包括:“列營”、“吹打”、“點將”、“排陣”、“走隊”五小段;
第二部分為本曲的核心部分,形象地描繪了楚漢兩軍殊死決戰的戰鬥場面,包括“埋伏”、“小戰”、“大戰”三小段。
第三部分表現戰鬥結束後的情景,最後的5個段落中的前兩段旋律悽切悲壯,音樂氣氛異常低沉,塑造了項羽慷慨悲憤的藝術形象,後三段描述漢軍以勝利者姿態出現的各種情景。
《十面埋伏》是我國傳統器樂作品中大型琵琶武曲的代表作。傳統琵琶曲中的文曲大都旋律抒情優美,節奏輕柔平穩,技巧多用左手推拉吟揉手法,善於描繪優美的自然景色或表達內心的細膩感情。而武曲則情緒激烈雄壯,節奏複雜多變,富於戲劇性,多用右手力度較大的演奏技巧,擅長於表現強烈的氣氛和情緒。因而這首樂曲氣勢雄偉激昂,藝術形象鮮明突出,既簡練,又生動,情景交融,生動感人。
面埋伏賞析 篇三
全曲分13段:1.烈營(分營、擂鼓、掌號、馬蹄聲);2.吹打;3.點將;4.排陣;5.走隊;6.埋伏;7.小戰;8.大戰;9.項王敗陣;10.烏江自刎;11.從軍奏凱;12.諸軍爭功;13.得勝歸營。各種樂譜在曲名、段落劃分上會有不同,但全曲本身大同小異,最後的3段也常被刪除。
全曲13個段落還可分成三大部分:
第一部分描述漢軍大戰前的準備,突出表現威武雄壯的漢軍陣容,其中包括:“列營”、“吹打”、“點將”、“排陣”、“走隊”五小段;
第二部分為本曲的核心部分,形象地描繪了楚漢兩軍殊死決戰的戰鬥場面,包括“埋伏”、“小戰”、“大戰”三小段。
第三部分表現戰鬥結束後的情景,最後的5個段落中的前兩段旋律悽切悲壯,音樂氣氛異常低沉,塑造了項羽慷慨悲憤的藝術形象,後三段描述漢軍以勝利者姿態出現的各種情景。
《十面埋伏》是我國傳統器樂作品中大型琵琶武曲的代表作。傳統琵琶曲中的文曲大都旋律抒情優美,節奏輕柔平穩,技巧多用左手推拉吟揉手法,善於描繪優美的自然景色或表達內心的細膩感情。而武曲則情緒激烈雄壯,節奏複雜多變,富於戲劇性,多用右手力度較大的演奏技巧,擅長於表現強烈的氣氛和情緒。因而這首樂曲氣勢雄偉激昂,藝術形象鮮明突出,既簡練,又生動,情景交融,生動感人。
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