例談魯迅小說的人物出場藝術
安徽省合肥市一六八中學教育集團長豐縣第一中學**
高中語文新課標認為,可以從人物出場藝術等角度去欣賞小說這種文體。好的出場能夠塑造人物性格,表現人物心態,交代人物的身份地位,能夠吸引讀者的興趣,也有助於揭示主題。小說人物出場藝術可以分為哪些型別?每種型別還可以怎樣細分?每種出場藝術適用於哪類人物?這是高中語文一線教師在閱讀小說中出現的困惑。而魯迅先生的小說剛好非常注重人物的出場藝術。基於此,筆者以魯迅先生的小說為例,詳細闡述小說的人物出場藝術。
一、直接出場藝術
小說中有些人物是直接出場。在直接出場中,常見的出場藝術是繪形出場藝術和繪聲出場藝術。
(一)狀貌取人——繪形出場藝術
繪形出場藝術也稱為“畫像藝術”,即作者向讀者描繪小說人物的肖像,包括外貌、身材、穿著打扮、神態等。繪形出場藝術可以烘托人物的精神狀態,設定懸念,為小說渲染氣氛。
例如,在《祝福》中,魯迅先生對祥林嫂的出場就使用了繪形出場藝術。魯迅先生詳細描繪了祥林嫂的頭髮、臉色、眼睛。頭髮已經從花白變成了全白,暗示祥林嫂有很重的思想負擔。祥林嫂的臉形瘦削,並且黃中帶黑,暗示她的生活過得很不如意。祥林嫂的眼睛連悲哀的神色都沒有了,暗示祥林嫂對人生陷入了絕望。祥林嫂的出場為小說設定了懸念:祥林嫂為何變成了一個活死人?她的肉體和精神曾經被哪些人摧殘?祥林嫂究竟承擔了什麼精神負擔?祥林嫂為何對人生陷入了絕望?此外,祥林嫂的出場也渲染了沉重憂鬱的氣氛。
(二)先聲奪人——繪聲出場藝術
繪聲出場藝術也稱為“先聲奪人藝術”,即先出現小說人物的聲音,然後再出現小說人物。繪聲出場藝術適用於主要人物,也適用於次要人物 ;繪聲出場藝術適用於正面人物,也適用於反面人物。然而,繪聲出場藝術主要適用於個性張揚的人物。因為個性溫和的人物, 是不會先出現聲音再出現其人的。繪聲出場藝術可以烘托人物張揚的性格,烘托人物的身份地位, 暗示主題。
例如,在《故鄉》中,魯迅先生對楊二嫂的出場就使用了繪聲出場藝術。“哈!這模樣了!鬍子這麼長了!”這種尖利怪聲,烘托了楊二嫂潑辣的性格,烘托了楊二嫂小商人的身份,暗示了當時中國社會的病態。楊二嫂的嘴脣原來沒有這麼薄,現在也變得刻薄利舌。楊二嫂原來是個安靜端莊的美人,現在竟然變成一個粗魯潑辣貪小便宜的婦人,這也暗示故鄉的衰敗和當時中國社會的病態。如果生活過得好,又有誰不想做安靜端莊的美人?正是因為生活艱難,才把楊二嫂變成了粗魯潑辣貪小便宜的婦人。楊二嫂既有可恨之處,也有可憐之處。楊二嫂發出這樣的怪聲, 也是為了凸顯自己的身份地位,不至於“我”貴人眼高,方便自己貪小便宜。
二、間接出場藝術
小說中有些人物並非直接出場,而是間接出場。在間接出場中,常見的出場藝術是層層渲染出場藝術和虛實出場藝術。
(一)千呼萬喚始出來——層層渲染出場藝術
層層渲染出場藝術就是在小說人物正式出場之前,層層渲染,最後才慢慢登場,給讀者留下深刻的印象。層層渲染出場藝術主要適用於小說主要人物的出場,不太適用於次要人物的出場。因為層層渲染出場藝術要花費大量的篇幅,比較適合主要人物的出場,適合主要人物在小說中的身份地位。如果小說次要人物也適用層層渲染出場藝術,難免會喧賓奪主。
例如,在《孔乙己》中,魯迅先生對孔乙己的出場就使用了層層渲染出場藝術。在孔乙己出場之前,作者先是交代了魯鎮酒店的格局,交代了短衣幫和長衫客的不同,交代了社會環境,把孔乙己置於典型的社會環境之中。此外,“我”還交代了酒店的單調、無聊、壓抑,指出只有孔乙己的到來,才可以讓“我”笑幾聲。這就為小說設定了懸念 :孔乙己是什麼大人物?為什麼只有他到來,“我”才可以笑幾聲?孔乙己有什麼與眾不同的地方?
“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。” 這也是作者對孔乙己出場的渲染。這句話暗示了孔乙己的身份地位、性格特徵以及人生悲劇。站著喝酒,說明孔乙己沒有什麼身份地位,說明孔乙己和短衣幫是一個檔次。而穿著長衫,說明孔乙己認為自己屬於知識分子,屬於有地位的人, 暗示了孔乙己的自命清高,暗示了孔乙己看不起體力勞動者,暗示了孔乙己被封建科舉思想毒害。而“唯一的人”,則暗示了孔乙己的人生悲劇。在孔乙己看來,他是穿長衫的,他覺得自己屬於長衫客,可是長衫客認為他貧窮潦倒,並不承認他的身份地位。同時,雖然孔乙己也是站著喝酒, 屬於貧窮潦倒的那一類人,可是他又穿著長衫, 放不下自己知識分子的身份和麵子,所以短衣幫也不承認他。所以孔乙己就成了魯鎮的異類,成為了唯一的一類人。
因此,孔乙己就成為了所有人嘲笑的物件,暗示了孔乙己不被主流社會承認,暗示了孔乙己的人生悲劇。
(二)美好的回憶與殘酷的現實——虛實出場藝術
所謂虛實出場藝術,就是在人物出場前先由次要人物提起他,然後引起主人公對他的回憶,最後人物才出場。回憶中的人物通常是美好的,是為了與現實中的人物形成對比,進而讓讀者思考人物變化的原因,揭示主題。
例如,在《故鄉》中,魯迅先生對閏土的出場就使用了虛實出場藝術。母親提起了閏土,然後引起“我”對閏土的美好回憶,回憶中的閏土是英雄了得、可愛、博學多才的,與“我”沒有隔閡; 而現實中的閏土卻是貧困潦倒、悽苦、有等級觀念的,與“我”存在隔閡,信奉鬼神。閏土的變化揭示了當時中國社會的病態。
人物出場是一種藝術,作者往往非常注重。讀者把握了人物的出場藝術,可以加深對小說的理解,有利於把握作者的創作意圖。
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