入黨申請書落款(精選多篇)

第一篇：入黨申請書落款

入黨申請書的寫作格式一般來講都是固定的，它的內容主要包括五個部分：標題、稱呼、正文、結尾、落款，入黨申請書落款。

(一)標題

入黨申請書一般由申請內容和文種名共同構成。如“入黨申請書”。題目要在申請書第一行的正中書寫，而且字體要稍大。

入黨申請書，題目也可單獨寫在第一頁上，字體醒目。

(二)稱呼

通常稱呼要在標題下空一兩行頂格寫出接受申請書的黨支部或委員會的名稱，並在稱號後面加冒號。如“尊敬的中文系黨支部：”。

(三)正文

這是申請書的主要部分，通常要先介紹一下個人的現實情況、個人簡歷、家庭成員及社會關係情況。然後，要寫明申請入黨的動機、理由、對黨團的認識、自己的決心等。對個人情況的介紹可以較簡單，而把重點放在入黨的動機、對黨的認識以及自己的決心上。

正文要從接受申請書的黨組織名稱下一行空兩格處寫起。

申請書的正文部分一般篇幅較長，所以要注意分段。下面我們將詳細地分析入黨申 請書的具體寫法。

1.介紹個人的現實情況

對個人現實情況的介紹，是爲了讓黨組織對自己現在的身份、情況有一個初步和大致的瞭解，不用展開來寫，簡明扼要即可。例：

我叫×××，是××大學物理系九九級學生。經過十幾年的政治思想學習，尤其是進入×大學以來，在老師的幫助下，我的思想覺悟進一步提高，今天鄭重地向黨組織提出申請，希望能加入中國共產黨這個神聖而偉大的組織。

2.個人簡歷和家庭成員及社會關係的情況

這一部分的內容也要簡單，無須多用筆墨，但也必須清楚明白。對個人簡歷的寫法，一般要求從上學時寫起，到目前爲止，只需依據時間的順序，一項項地排列出來即可。

主要家庭成員及社會關係的情況，在申請書正文中可以簡單地介紹一下，也可以不寫，要視具體情況而定。有的家庭成員及主要社會關係可附在申請書後。

3.入黨動機和理由

入黨的動機、理由要重點寫。申請的理由比較多，則可以從幾個方面、幾個階段來寫(參見範文二)。該文從對黨的認識，對入黨的態度，自己的表現及願望等幾個方面來談，反映了認識的深化過程，寫的較爲深刻。又如：

作爲一個共產主義的戰士是我三十年來的夙願

解放前，在臺灣大學學習時期，受進步學生運動的思想影響及地下黨員(當時不知道他們是地下黨員)同學們的啓發、支持，擔任了一些社會工作，參加過一些針對僞國民黨 反動當局的政治鬥爭，入黨申請書《入黨申請書落款》。在這些鬥爭中，初步看清了新舊兩個中國的前途，也初步明白了人心向背的道理。但由於反動派的殘酷鎮壓，進步力量被迫倉促撤出臺大，我遂決心投奔解放區，尋找共產黨，要爲新中國的成長貢獻力量。

到解放區後，積極向組織靠攏，努力適應革命的需要。在某些有關歷史證明人一時難於找到的情況下，遵照黨組織的指示，長期接受黨的考驗。三十年來，抱定決心，在個人組織上入黨尚存在着現實困難的情況下，要以革命的利益和黨的事業爲重，做好本職工作，按照黨員標準，力爭思想上入黨。同時，自覺地接受歷次運動的審查，爭取黨對自己的瞭解，以進一步解決黨對自己的培養和使用問題。其間，書面提出申請入黨雖只有五、六次，但我相信，黨一定了解我每天都在以實際行動申請作一個共產黨員。

該文也是以自己的個人經歷爲基礎，說明自己的入黨理由的。

4.對黨的認識

對黨的認識往往是同個人的成長經歷有關的，這在申述自己的入黨動機時已有所涉及。這裏指的是專門較集中的對黨認識的文字。例：

我切身體會到中國共產黨是偉大、光榮、正確的黨

到解放區以來，我親眼看到，在中國共產黨領導下，中國人民推翻了帝國主義、官僚資本主義的反動統治，清除了舊社會的污泥濁水，把苦難深重的、處於半封建半殖民地的祖國，建設成爲初步繁榮昌盛的社會主義國家，恢復了中華民族的尊嚴，空前提高了中國的國際地位 。

以消滅一切剝削階級、解放全人類、實現共產主義爲最終目的，用馬克思主義、列寧主義、毛澤東思想所武裝，擁有三千五百萬中華優秀兒女戰鬥隊伍，具有羣衆路線、實事求是的優良傳統和理論聯繫實際、密切聯繫羣衆、批評與自我批評的革命作風以及謙虛謹慎、不驕不躁、艱苦奮鬥光榮傳統的中國共產黨，在國際、國內各條戰線上正進行着勝利的鬥爭。特別是本世紀內，黨要領導全國各族人民把我國建設成爲農業、工業、國防和科學技術現代化的社會主義強國，這是空前豪邁的偉大事業，我堅決爭取作爲黨的一個永不生鏽的螺絲釘 。

5.自己的心情、決心

這一部分是抒寫自己入黨(團)的強烈願望，表達自己的決心的部分。例：

我對黨懷有深厚的感情

解放後，依靠人民助學金，使我由一個天涯浪子成爲光榮的人民教師。我的整個家庭，也跟着共產黨改變了政治、經濟、社會地位。

在黨的培養教育下，我逐步確定了爲人民服務的人生方向。黨爲我創造了學習、工作、生活的一切條件。在我身患癌症、臥牀不起的時刻，中央、少委、院黨委和本系的領導及同志們對我表示無微不至的關懷，組織了及時的搶救和一切可行的治療。我沒爲黨的事業流血負傷，而卻受到了黨所給予的各種榮譽和厚待。黨的恩情真如山高海深，與千千萬萬革命先輩及英雄烈士相比，個人實感汗顏無地。欒弗但有一息尚存，便當誓死圖報。我強烈要求黨組織允許我以餘生爲黨的事業鞠躬盡瘁！

(四)結尾

申請書可以有結尾，也可以沒有。結尾一般寫上“此致——敬禮”之類表示敬意的話即可。

(五)落款

落款，即要署上申請人姓名和成文日期。

第二篇：入黨申請書最後落款

敬愛的黨支部：

我叫某某 ，今年某歲，我志願加入中國共產黨，入黨申請書最後落款。

中國共產黨是中國工人階級的先鋒隊，是中國各族人民利益的忠實代表，是中國社會主義事業的領導核心，黨的最終目標是實現人類最崇高的理想－－共產主義。中國共產黨是一個偉大、光榮、正確的黨，是一個能夠克服自身缺點不斷進步的黨。七十五年的光輝歷程中，中國共產黨領導全國各族人民經過長期的反對帝國主義、封建主義、官僚資本主義的革命鬥爭，取得了新民主主義革命的勝利，建立了人民民主專政的國家；順利地進行了社會主義改造，完成了從新民主主義到社會主義的過渡，確立了社會主義制度，發展了社會主義的經濟、政治和文化；三中全會以來，我黨把馬克思主義的基本原理同中國革命的具體實踐相結合，創建了有中國特色的社會主義理論，爲社會主義中國的進一步發展指明瞭前進了方向。江澤民同志準確地把握國內外形勢發展的趨勢，站在兩個千年、兩個世紀更迭交替的歷史制高點上，從國家和民族的前途命運、保證實現跨世紀的宏偉目標出發，運用馬克思主義的歷史唯物主義的基本原理，科學地總結我們黨70多年的基本經驗，在講話中強調指出：我們黨在革命、建設、改革的各個歷史時期，總是代表着中國先進生產力的發展要求，代表着中國先進文化的前進方向，代表着中國最廣大人民的根本利益，並通過制定正確的路線方針政策，爲實現國家和人民的根本利益而不懈奮鬥。這"三個代表"是密切相關、辯證統一的整體，它們十分鮮明地反映了我們黨的性質、任務和宗旨，充分體現了我們黨所領導的建設有中國特色社會主義偉大事業的本質要求。這"三個代表"的科學概括和提出，是江澤民同志對馬克思主義建黨學說在新的歷史條件下創造性地運用和發展。它豐富了馬列主義、毛澤東思想和鄧小平理論的寶庫，將在我們黨的建黨理論和實踐中留下光輝的篇章。

我從很小就接受黨的教育，我的父親是一名老黨員(注：聯繫實際)，他時刻以黨員的標準嚴格要求自己，吃苦在前，享受在後，勤勤懇懇爲黨工作，從不叫苦叫累，我從他的身上看到了黨的優良傳統和作風。上學以後，從書本上，報刊上學到了許多黨的知識，對黨的認識更深了，我爲生在中國共產黨領導下的新中國感到自豪和欣慰。三中全會以來，我黨總結了正反兩方面的經驗，解放思想，實事求是，實現全黨工作中心向經濟建設的轉移，實行改革開放，解決了十億農民的溫飽問題，工農業生產突飛猛進，各行各業欣欣向榮，取得了前所未有的成績，我從內心切實感受到中國共產黨不愧爲當代最偉大的馬克思主義政黨，是社會主義中國的核心和希望，入黨申請書《入黨申請書最後落款》。

我志願加入中國共產黨，以一個共產黨員的標準嚴格要求自己，爲中國的革命和建設奉獻出自己的全部力量，爲實現共產主義奮鬥終身。我願意接受組織上的考驗，並且爲最終成爲黨的一員而不懈努力，請組織批准我的請求。

此致

敬禮！

申請人：某某

要求:

入黨申請書，又稱入黨申請報告，是要求入黨的人向所在單位的黨組織提出的一種書面材料。入黨申請有書面申請和口頭申請兩種方式，青年學生一般應採取書面申請的形式。入黨申請書標誌着申請人向黨組織表明自己有入黨的志願超要求。使黨組織瞭解申請人的政治信仰和追求，便於黨組織對申請入有針對性地進行培養、教育、考察，同時也是黨組織確定入黨積極分子和發展對象的重要依據。寫人黨申請書，是要求人黨的青年學生對黨的認識和自我認識的反映。

因此，每一位要求入黨的青年學生，都應該認真寫好入黨申請書。

入黨申請書的基本內容和寫法如下：

(1)標題。一般寫"入黨申請書"或"入黨申請"。

(2)稱謂。申請人對黨組織肋稱呼，如"敬愛的黨組織"或"敬愛的黨支部"等，頂格寫在第一行，後面加冒號。

(3)正文。這是入黨申請書的關鍵部分，主要包括三方面內容：

一是對黨的認識和要求入黨的動機，也就是爲什麼要入黨。

對黨的認識，主要是對黨的性質、綱領、奮鬥目標、宗旨、黨的路線、方針、政策的認識；入黨動機，就是參加中國共產黨的目的，即爲什麼要加入黨組織。寫這部分要聯繫自己的思想實際，可以寫通過學習黨的基礎知識、聽了黨課、參加了有意義的活動以後的思想演變過程，以及思想認識上有什麼提高等。

二是個人履歷（學歷和工作用力）、家庭成員和主要社會關係的情況。如果本人家庭成員和主要社會關係中，有人人政治歷史問題、或者犯過什麼錯誤、或受到過刑事處分的，都要寫清楚並表明自己的態度，以便讓組織上了解。

三是自己的優缺點和今後的努力方向。即個人在政治、思想、學習、工作、作風、紀律等方面的主要表現，特別是對自己存在的 缺點和不足要敢於指出，並向黨組織表明改正的決心和努力方向，如何以實際行動爭取入黨。

（4）結尾。入黨申請書的結尾，一般可寫"請黨組織在實踐會考驗我"，或"請黨組織看我的實際行爲等作爲正文的結束。正文寫完之後，加上"此致、敬禮"等用語，亦可不寫。

（5）署名和日期。入黨申請寫完後，要署上申請人的姓名，申請時間年、月、日。以示鄭重。

第三篇：詳解書畫的落款方法

詳解書畫的落款方法

款，又稱落款，就是在書寫本文外所寫作者姓名、年月、軒號等。唐以前作家多不題款，所以古代作品考究起來非常麻煩，也成了許多假作品，就以書聖王右軍之許多作品都使人懷疑。

款，除了字體、字形之變化外，可分〔單款〕與〔雙款〕兩類，落款的分類，茲分述如下：

一、單 款

亦稱〔下款〕，是作者自題款。一幅作品完成之後必須題款，一示禮貌，一示對作品負責。短 款： 即簡單簽上姓名或年月，最多不過十字。

一字款 書法落款中有用一個字者稱一字款。

二字款 只籤作者名字，若一字名則書姓名。

叄字款 大多書己之姓名，若一字名者多加一〔書〕字。

四字款 多爲姓名叄字再加〔書〕字或用二字姓名上加年，年則多用干支。

五字款 五字多叄字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔書〕。

六字款 六字中多以叄字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；月之用法甚多。七字款 七字中以年月四字加上姓名叄字，或姓名二字下加一〔書〕字。

長 款： 即在落款中除年月姓名外另加入許多文字，一求變化，二求作 品均衡，三可補空位，四可寫出作者感情。

加作者齋軒號者

加作者地名者地名有用今名，如清，吳昌碩，浙江安吉人氏，落款中常用（安吉吳倉石）。

加作者字或別號者加字者如：清，吳昌碩，原名俊卿，原字倉石，常用〔倉石吳俊卿〕。別號衆多。

加作者官名者古人在題款時亦會加上官銜，以唐人寫碑最爲常見，如：歐陽詢書九成宮醴泉銘之署名〔兼太子率更令勃海男臣歐陽詢奉 敕書〕。

二、雙 款

亦就是單款之外再加上這幅作品之受者名號稱謂，官銜，敬詞等文字。

受者名號對別人以稱字，號較爲尊敬，如無字號者可稱名，但最好不要連名帶姓受者官銜古人常用〔大人〕，如〔觀察大人〕、〔閣老〕等，今人對教師稱〔老師〕、〔校長〕、〔教授〕等。

受者稱謂如受者與書者有親戚關係；長輩多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。

敬詞如雅屬、雅賞、雅正、雅評、雅鑑、雅教等。

第四篇：落款章中印的要點

書法落款章中印的要點和要求是什麼？

一件書法藝術作品如果沒有鈐印，將大大失去作品的藝術性和保存價值。書法用印能起到對作品畫龍點睛的作用，能使作品增色不少，因爲它打破了白紙黑字的沉寂的狀況，提供了書法藝術發展空間。一直以來，成爲書法藝術作品不可缺少的組成部分；成爲書法藝術作品中的章法之一。吳昌碩先生在西泠印社創建時作的《西泠印社記》中寫道“：書畫至風雅，亦必以印爲重，書畫之精妙者，得佳印亦生色”。特別是在當今書法藝術活動不斷髮展的時期，如何用印，用好印。也成爲書法愛好者、書法家以及收藏愛好者必須十分觀注的問題。藉此機會，作一個探討，請參考：

一、書法藝術品中如何用印的要點

這往往是書法作品中所面臨的實實在在的問題，應當瞭解基本內容：

1、要看留空白的大小來選擇最佳的位置、間距和印方的多與少。

2、要一定對作品起到補白點綴的美化或彌補作用。

3、要通過用印起到校正通篇佈局重心或物理重心的身感作用。

4、通過作者姓名用印等等，證明作品的防僞性，給以可靠的保真性。

5、運用傳統與美學拓寬視野，打破陳規，實現更爲廣闊的用印空間。

當然要注意防止用印位置不當或亂用印，優劣不分等，不但對作品起不到美化作用，反而會使作品失敗或畫蛇添足。

二、書法印章的要求

書法用印的篆刻要求是十分講究的。選用印的大小適宜，忌選比落款字大的印章。太大過於搶眼，喧賓奪主。要用印多而不煩，少而不單。落印位置仔細，通觀全局的平衡。要區分水平的高低、書風特點要求：

1、必須是用印的篆刻水平髙。如果一幅書法藝術作品主體寫得很好，而用印中的篆刻水平較差，就直接影響作品的擋次。所以,要求用印篆刻水平高。如果書法作品較好的加上用印的篆刻水平高，會使作品藝術性增色不少。這一點上是必須引起我們注意的。學書法中有的也在學刻印，這也無妨。但刻的水平不高，也不會用，是爲了湊數而且到處用，極大的破壞了作品的美觀，必須改過來，還不如不用。對不會用的作者一定要提高自已的鑑賞水平，加強修養。

2、印文的風格基本與作品中書法風格相近、書法作者對自己的作品要有一個認真的尺度，基本學誰的書法，還有誰的特點，作品含有哪些元素，形成的是哪一路書風。對自己的作品抱有一個認真的態度，在製作印章時應當創作適合自己作品印章。也可找篆刻家給你製作。一是要知曉他的風烙。

二是可說明自己愛好的風格。在運用時不至相距太遠。如：

吳昌碩：拙重的書風，不適於用於柔美；

齊白石：豪放的書風，不適於用於典雅；

趙之謙：典雅的書風，不適於用於豪放；

古典書風：可用規整的古典印風；

時風書法：新穎變形的書風，不適於很規範的。

三、鈐印的一般用法:

1、姓名章：一般鈐在落款的最後下方，用大小一致的朱文、白文對章，連鈐。一般白文爲上，朱文爲下。距離間應最少有一個章寬以上。當然也有用一個白文姓名章的，可加朱文閒章爲下，也可大小不一，但必須小在上，大印在下。用印時注意印章不可超過款文，也就是說小於款字。位西湖龍井置要恰當，不然會破壞作品的完整性。

2、引首章：一般講方圓不限，尺寸相宜；但最好還是矩形章。可用閒文、齋館名、吉語、

詩句入印。一般鈐在作品的右邊上四分之一部位。如：第一字與第二字右邊之間，不可靠中,更不能靠下。

3、押角章：宜方形，尺寸宜大，白文爲佳。可用閒文、齋館名、吉語或詩句入印。

4、腰章：作品從首至尾中間爲腰。腰章在大幅作品中較常用，內容無定式。可以與引首、腰章、下面押角章三點一線，互相呼應。行氣稍有擺動時，可用腰章調節補白。

5、一般重點形式用印、

一是對聯：對聯中有單款爲中下部題款鈐印，而上聯則通常鈐引首章，其它款式一樣。引首章通常鈐在右邊第一字第二字之間，與字的距離適中，不要太近或太遠。姓名章鈐在書者名款以下空白處，通常有兩枚印章。最好一朱一白，兩印章距離視整體情況而定，不可過於緊密，也不可過於疏鬆，章的大小略小款字，印章風格與主體諧調。

二是撗披：用印的多少和其他書法款式一樣，要視主體布白的需要而定。不是越多越好，不然會破壞章法的整體性，特別是主體作品中部，不宜鈐印；如果用印儘可能用小印。 三是匾額：款字、印章與主體不可靠得太近，要疏朗，有整體感。

四是扇面：落款字鈐印的多少，要視留有空白的多少及章法的需要而定，特別是印章要大小適宜，多用小型印章的邊線要與主體內容的斜度及折線相向。這與其它款式的書法在落款、鈐印上有所不同，注意區別。

五是冊頁：內容獨立時每頁都可落款加章，也可在最後一頁落款加章。看書寫的形式變化而定。

四、對古典現象和新古典用印形式及印泥色彩的認識：

1、古典作品鈐印現象、主要是就古籍書畫作品中，在作品中的引首邊和落款處，加印了大量的收藏姓名章和皇家用印。這不是作者的本意所爲。如：作品印有乾隆御覽等等，這些印章由於在書畫舟山海鮮作品的運用而自然形成了古典風格；雖是人爲造成的，不是一個人所造成的，而是在書畫交易收藏中形成的。但這裏面也有鈐印不妥的地方，在作品的主體中間加蓋印章，給人觀賞作品時起到阻礙視覺的效果。這是歷史形成的現象。

2、新古典用印的來源、由於有以上古典用印，當代書法愛好者和書家在創作中，引用這些鈐印的形式。在橫披、對聯、中堂、長卷等形式中廣泛地運用而形成的一種風格。這種風格的用印，是改姓名收藏印爲閒文，詩句入印，也可含個人興趣的印章。這種用印的方法，是一種逆反常態的創作思維。反其道而行之，有着豐富地篆刻內涵來點飾作品美化作品。是以多取勝的，只要鈐印得合理有序與整幅作品精神面貌相統一，使作品色彩有對比，富有熱鬧的視覺刺激，是完全可以使用的。但必須是印章的風格品味要好。由此，打開了更廣闊的空間，增加了書法藝術作的新元素。

3、關於印泥和印色的認識、在書法作品中如果用的印泥不好，就會造成作品的油浸，影響畫面的美的展示。印泥當以硃砂爲最好。品牌有西冷印社產、蘇州的姜思序爲最響。自古以來都以紅色印泥多用於書畫作品。使用時保持印面乾淨，字跡清晰。用完後要擦拭乾淨存放。但其它色彩的印泥用得少。在作品上創作的也少。如：在民間的白喜事時用藍、綠、白印泥等，對象主要是在輓聯上。就目前的角度來看，這是個不成文的規距。而今天，書法已從實用走向藝術的發展之路，應當打破陳舊形式上的束縛，發展書法藝術作品中用印的色彩空間，這與傳統的用印方法並不矛盾，可以使書法作品更爲豐富起來。特別是那種運用於書法作品中鈐印在色紙上，爲了使印章在有色材料上的反差，採取粘貼印章的方式，早巳跟不上發展的步伐。這種又原始，又不先進的用印 。

第五篇：書法作品落款的一般格式

書法作品落款的一般

落款位置沒有固定格式，也無絕對的位置，它是與正文互爲關聯的。落款的內容視情形可長可短，但字體不能大小懸殊，要有相應比例。

題款所用字體按照傳統慣例，原則上遵守“今 不越古”、“動不越靜”的規矩。一般來說，如以大小篆爲正文者，落款就用隸書、章草書寫；以隸書、魏碑爲正文者，落款就用行楷、草書書寫；以楷書爲正文者，落款就用行書、楷書書寫。這叫做“文古款今”、“文正款活”。 雙款：款式不僅有單雙之分，也有上下之別。雙款，就是在右上位置書寫贈送對象，在左下位置書寫自己的名字等內容。如對聯，則須將上款寫在右聯的右上方，下款落大左聯的左下方，以示禮貌謙遜。書法作品的題款一般不用俗稱而用別稱（也叫雅稱），如：“書於二oo二年”是俗稱，應該爲“書於壬午年”。

一、上款

上款是指某人或某單位請你寫字。作品完成後，應題上索書者的名字，並將此名題在上款較高的位置，以示尊敬之意。

上款所包括的內容：姓名+稱呼+謙詞

（１）寫給長輩：

寫給長輩的書法作品，是款的題法一般稱××同志，××先生，××方家，××女士，××老師。如果長輩是七十歲以上的老者可稱××老；八十歲以上的長者可稱××翁。

書寫者是少輩，對長者一般不稱呼姓，還要加上謙詞，如：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清賞、雅屬、斧正、正筆、正書。

如：世耐先生清賞、寶星方家正

（２）寫給同輩：

爲同輩所書的作品，一般稱××同志，××書友，××仁兄，××同窗，××大兄××賢弟，××小妹，××學友等。這裏應當注意，一般俗稱不宜題款，如：××大姐，××二哥等。在稱呼的後邊還可以加上謙詞，如：存念，惠存，留念，留存，清賞，囑書，命書雅屬等。如： 長生書友惠存 劍明賢弟雅屬

（３）寫給晚輩：

寫給晚輩的書法，上款可題××學生，××賢契，××賢侄，××愛孫，××愛女等。如：麗珍侄女銘記

（４）正文出處：作品的正文有詩詞、文句、格言、警句等，這些正文的作者或文句題目，在題款時應這樣寫：王勃滕王閣序句 杜甫詩客至對一些膾炙人口的名詩和名句，如：“讀書破萬卷，下筆如有神”。可以略正文出處題款。

二、下款

下款的內容包括：時間+地點+姓名（號字）+謙詞

（１）時間

①、年份的別稱

年份的別稱是用十個天干（甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸）和十二個地支（子、醜、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥）按先後順序搭配組成的，即“甲子年、乙丑年、丙寅年……”，60年才輪到一個“甲子年”，如2014年是壬午年，2014年就是癸未年，2014年就是甲申年，以此類推。

②、季節的別稱

春：初春、早春、陽春、芳春、暮

夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏

秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋

冬：初冬、暮冬、九冬、暮冬、中冬

③、農曆月份的別稱

一月：孟春、正月、初春、開歲、芳歲

二月：仲春、杏月、麗月、花朝、中春

三月：季春、暮春、桃月、蠶月、桃浪

四月：孟夏、槐月、麥月、麥秋、清月

五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月

六月：季夏、暮夏、荷月、暑月 、溽暑

七月：孟秋、瓜月、涼月、蘭月、蘭秋

八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋

九月：季秋、暮秋、菊月、詠月、菊秋

十月：孟冬、初冬、良月、開冬、吉月

十一月：仲冬、暢月、中冬、雪月、寒月

十二月：季冬、殘冬、臘月、冰月、暮月

每月七年級至初十稱上浣，每月十一至二十稱中浣，每月二十至三十稱下浣。

如：甲子年桂月上浣。

題時間款時容易出現農曆與公曆混用的現象，如：一九八五年六月，

不能寫成乙丑年荷月，因爲公曆的六月是農曆的五月。

（2）、地點：

題款時如落書寫地點，用雅稱而不用俗稱，如：書於北京西城肉食店，這類屬於俗稱地點。但是，如題於早春堂，書於鴻賓樓等到是可以的。

（3）、署名：

署名時可以寫姓名全稱，也可以只寫名不寫姓，或題字與號。如：袁閩書，文筆軒主人書

（4）、謙詞：

寫給長者、專家的作品在姓名之後可以加上書奉，奉書，敬書，恭錄等謙詞。所書作品內容是偉大，領袖的名句或名作，在姓名之後可加敬錄、敬書等謙詞。

下款的完整題法應是：“壬午年孟夏下浣文筆軒袁閩書”。正文是甲骨、鐘鼎、漢隸的古文字，題款最好用行楷或楷書。不宜用正文的字體或狂草，如果正文是楷書、行草或狂草(來源說明好範 文網：)，那麼題款時的字體最好是用行書。題款字體應小於正文，以便協調一致。

三、印章

印章在一幅書法作品中的位置是相當重要的，別看這一小塊紅，真有畫龍點睛之妙。

（1）、印章的分類

①、引首章（隨形章、閒章）：這是印在作品右上方的章，又稱隨形章，是隨石料的選型順勢成章，所以引首章不宜是在大方形章。說它是閒章，真是閒而不閒，這方小章的內容都應與正文渾然一體，人家結婚你贈橫“美意延年”，蓋引首章“苦中樂”就文不對章了。引首章還包括如下幾個內容：（1）年號章甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。

②、月號章：荷月、穀雨、盛夏等

③、齋號章：墨人居、馨印齋、文筆軒。

④、雅趣章：這類引首章的內容非常廣泛，應當多準備幾方，如：樂而康、苦中樂、天地心、墨趣、神功、寫我心、墨樂、勤奮、苦功、治學、酒中仙、清趣、師古不泥、勤筆補拙、心畫、精勤、百壽、福壽、百能而後、墨香、夢筆生花、觀遠、江山如畫、悟法。

⑤、腰章：長的條幅右上只蓋一方引首章顯得中間空太多，可以加腰章。內容多半爲書寫者的籍貫或屬性的肖印。腰章比引首章還要小些，一般是小園。小長，小方形。

⑥、名章：名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種，一幅書法作品的名章最好不蓋兩個朱文或白文章，要蓋兩方印時，最好一朱一白，兩章之間隔一個章的空位，兩章大小不宜懸殊。印章使用：印章在使用過程中一定要與題款字體的大小匹配，印不宜與示字相等，更不能小於款字，要略大於款字。同時，印章不能蓋得過多，應求“惜紅如金”。由於紅印在黑白當中異常觸目，如用得恰當，促使作品錦上添花；倘若濫竽充數，也會變成畫蛇添足。

（2）、書法使用印章應注意幾點：

①、一幅作品用印之後，即表示全盤結束，不能像簽發文件那樣，再補寫上時間地點等字句； ②、落款名章及其它閒章，不能像更正圖章那樣，蓋在書寫的字上；

③、要用篆書印章，不能以隸書或者楷書的印章來代替；

④、要用書畫印泥，不能用會計的紅印油，以免作品滲透浮油。

書法作品的幅式和款式樣是多樣的，只要留心多看古今書法家的作品，並一些新的章法與款式記下來，反覆臨寫，到創作時便得心應手了。