選秀節目的自我介紹

第一篇：大學生對選秀節目的看法(2)

大學生對選秀節目的看法

性別：女女

年級：.二年級

注：本問卷絕不涉及個人隱私問題，您的答案只作爲統計數據與分析材料的一部分。請根據自己的實際情況按照題目要求作答，將所選答案改成紅色字體即可。謝謝您的合作！

1． 是否喜歡看選秀節目：

a 喜歡，經常看b 偶爾看，打發時間c 不喜歡，幾乎不看

2．我認爲選秀節目：

a 爲夢想者提供舞臺

b 炒作，無意義

c 娛樂性高

d 商業化嚴重

e 其他

3. 我認爲選秀類節目的哪幾個方面吸引了我？（多選）

a．貼近平民，是屬於普通人的娛樂節目

b. 幽默搞笑，有利於閒暇時間的放鬆

c．參加選秀的選手有非凡的實力和精神，可以吸引自己

d. 自己也有參加選秀的想法和打算，看節目借鑑經驗

e．自己雖無參加選秀的想法和打算，但也有成爲明星的夢想，看選秀活動心中會產生共鳴。

f．其他________________（請將其他原因填入空格中）

4. 我覺得參加選秀活動的參賽選手的目的有哪些？（可多選）

a.希望迅速成名

b.展現自己的才華，實現夢想

c.結交更多朋友

d.好玩，嘗試一下

e無聊打發時間

5．是否爲喜歡的選手投過票：

a 是，經常b 偶爾c 從來沒有

6．是否參加過此類節目：

a 是b 否

7．是否打算參加此類節目：

a 是b 若有機會可考慮c 否

8．我認爲當前社會出現選秀熱的原因是：

a 電臺爲追求收視率

b 商業炒作

c 是實現夢想的途徑之一

d 更容易出名

9． 我對選秀熱的看法是：

a 跟風嚴重，無創新沒意思

b 應適當控制節目數量，少而精

c 中國娛樂界的進步，多點沒什麼不好

10． 我認爲選秀節目的質量：

a 好，能選出真正有實力的選手

b 一般，觀衆的支持更能決定選手命運

c不好，有黑幕

11． 我認爲從選秀節目走出的明星的發展前景：

a 有長遠的發展前途b 一時火熱容易過氣c 不好說

我對選秀節目有何建議：那些無聊的選秀節目趕快從熒屏消失吧

（問卷完畢）

第二篇：淺談電視選秀節目的“故事化”傾向

淺談電視選秀節目的“故事化”傾向

一篇關於選秀節目策劃的文章這樣說到：“參賽選手作爲活動的主體，要儘可能地立體化展示自己，除了要展示多樣才藝外，還要能挖掘選手‘背後的故事’：一個能反映選手勤學苦練的感人故事、一段能反映選手不怕困難的成功經歷、一句能感動觀衆的話??這些都能成功吸引觀衆的注意力。才藝大家都有，關鍵就是要如何塑造選手不同的個性，突出選手的差異性， 哪怕適當暴露一下選手的小毛病、小缺點也是可以製造出吸引人的噱頭的。”

故事化，是中國電視選秀節目的一個特色。

喬雯在《坎特伯雷故事集》中描述了這樣一羣人；他們每個人講述一個故事，而人們不僅對故事本身感興趣，對講述故事的人也感興趣，因爲他們中的每個人都是真實的。對於選秀節目敘事系統而言，觀衆同樣擁有選擇讓哪一個選手講述故事的權力，擁有是否認可經過製作體系修飾的故事的權力，甚至擁有利用真實的素材去書寫自己想要獲得的故事的權力。

比如“超級女聲”，它展現純粹女性愛與夢想的主題，同時將這種主題加入了“自我”與“自由”等不考慮世俗因素的成分。這種敘事在徹底遵循大衆選擇的同時，也將故事徹底的單純化、單一化，最終得到了最多觀衆的喜愛。雖然，“超級女聲”的大部分故事都與選手的女性特質密切相關，觀衆討論的興趣點也着重落在了那些女性選手在人際關係上的手段與世故。但是，與“超級女聲”有關的種種故事，多數還是以“只想唱歌”的單純夢想贏得了十分豐富的情感形式。但“加油，好男兒”製造出的男性故事便相對複雜一些。由於在世俗意義上，男性的生存較女性面對着更多社會與政治的因素，又因爲受衆羣體多爲女性觀衆，使得“加油，好男兒”又進一步介入到了“男色絆聞”與“潛規則”等維度之中。因此，對於這檔一開始便定位不清晰的選秀節目而言，儘管擁有着“男孩成長爲男人”的官方主題，但由於面對的是集權性、操縱性強較強的製作機構以及相對成熟的運作機構，導致“加油，好男兒”更多是通過擺上檯面的男性廝殺來進行情感的傳遞。而這種廝殺又隱隱令人感到衆多參賽選手只是一個個在無情機構操縱之下的棋子，無法決定自己的命運。因此，從“加油，好男兒”選手身上誘發而出的故事常常充滿着一種類似“祭品”的儀式感。

在一些節目中也存在殘疾人的表演。對於殘缺身體的視呈現並不是選秀節目的真實目的，而是通過這樣的身體來突顯“實現身懷絕技的普通人的夢想”以及一種另類的美才是選秀類節目在內容上的真正意義所在。“無臂鋼琴師”劉偉表演的是用腳彈奏鋼琴，節目中基本回避其身體缺陷的細節展示，只是從側面表現其彈鋼琴的姿態，並且鏡頭不多，只點到爲止。反倒是其優美的鋼琴音樂以及鏡頭中所竭力表現的俊美臉龐更加能夠彰顯出劉偉的意志與殘缺身體的神聖。同一節目中的單腿男青年翟孝偉與單臂女青年馬麗的優美合舞，則將千萬觀衆打動。這種殘缺本身體現的是人的不完美。實際上我們每個人都不完美，或者說完美本不存在。因此“根據我們的信念與舉止來判斷，殘疾纔是標準的形態———不是美貌、不是英俊，也不是被精心雕塑過的，曬過的、調養過的或裝飾過的裝飾身段。”正如第一屆《中國達人秀》進行比賽時，東方衛視品牌營運總監陸偉所說: “廣電總局認爲，我們節目的導向很好，鼓勵各種身份的平凡人、身體有殘缺的人，都可以通過努力，展示夢想。”

在電視選秀節目中所展示的選手，無論是李宇春這樣的中性形象，還是劉偉用腳趾彈奏鋼琴，也是平均年齡52 歲的時尚七太的青春洋溢，他們都達到了與觀衆有效表述、交流、溝通和傳播的目的，併成爲提升競爭日益激烈的收視率的重要保障以及滿足更多商業資本的需要。儘管能夠明顯地看出這些都是處心積慮的商業運作和文化工業的產品，反映出正處於消費社會語境下中國當下的某些審美情趣，但同時也體現出選秀節目的敘事特徵。

中國人搜索行爲”研究中心發佈的《2014電視選秀節目研究》顯示，中國觀衆對於選秀節目選手的喜愛，己涉及到了義氣、淡定、孝順等各種各樣的細微、複雜的維度指標。這樣一個難以用具體競賽標準去判定的龐雜價值系統表明：製作方的修飾行爲，遠非短信投票這樣一種單一的敘述方式所能駕馭。因此這種“故事化”電視節目的敘事，客觀上形成了強烈的視覺衝擊力和獨特的視覺效果，不可避免地滿足了觀衆觀看奇觀與自我滿足及自我激勵的 1

慾望，並帶來了對影像身體消費的驚人收視率。

綜合分析目前的國內電視選秀節目，“故事化”的選秀節目有共同的表達方式，即煽情。選手自身忘情表演；評委點評煽情落淚；節目現場的選手親屬和朋友煽情；節目現場的選手支持者和粉絲提升節目氣氛；節目主持人煽情。由此看來，能在電視畫面上出現的人員基本都曾淚眼迷離。而這些眼淚的背後正是電視選秀節目煽情化的作用，而煽情的源頭，則是一個個選手背後的抑或是塑造的故事。

煽情在國內電視選秀節目中相當普遍的被採用，而且在運用的手法上也是大同小異，歸納起來主要有四種形式。1、放短片。這種短片一般都是介紹選手鮮爲人知的一面，內容大都涉及悲慘的身世、艱苦的歲月、參賽的歷程等，突出選手爲了追求理想而不畏艱難的執著和毅力。2、請親朋。把選手的親屬或朋友請到現場，講述一些和選手之間感動的小故事，當場爲選手加油鼓勁。3、出道具。找到一些對於選手來說具有特殊意義的物品，這些物品有些可能已經丟失，節目組又將這些物品找到，勾起了選手對於往事的難忘回憶。4、打電話。通過電話連線的方式，讓那些無法到達現場但與選手有深厚情誼的人員與之現場對話。這些人員大都與選手久未見面甚至失去聯繫，但是對選手有知遇之恩或鼎力幫助等感人至深的行爲，燃起了選手心中感激的情慷。在此基礎上，選取傷感、哀愁的音樂作爲背景烘托氣氛，再加上節目主持人的添油加料，一個眼淚橫飛的煽情場面基本炮製出爐。

煽情化雖然有設計的成分，但眼淚大都是選手們情難自控的產物，這從中略微體現了“真人秀”節目的特點即“看起來是真實的”。因爲給觀衆這種真實的感覺，在一定程度上大大提高了節目的觀賞性。但是由於煽情化用得過多，使得選秀節目呈現了“濫情”的傾向。比如；2014年東方衛視《加油!好男兒》中就因爲男選手的哭哭啼啼造成了一些觀衆的反感，甚至有評委當面指出選手愛哭。

不同於電影、電視劇等完全虛擬的敘事，選秀節目的選手、評委以自身真實的實體身份進入到了選秀節目這場敘事中。儘管他們各自在節目中的人物形象經過了製作方的修飾，但是這仍與電影、電視劇中那些被扮演的角色存在本質區別。真人秀節目製作方一系列的修飾行爲建立在一個個具備真實感、現實感之上的選手身上，從而獲得可信度與戲劇張力。因此，節目製作方在選手身上塑造出一系列形象，觀衆則擁有了選擇的權力；他們可以選擇喜愛這樣一個形象，進而相信之；他們也可以選擇不喜愛這樣一個形象，進而衝破它作爲一種修飾的存在，走入選手在選秀節目之外的現實生活，在那裏尋找他們所喜愛、認同的部分，重新形成選手的履歷。

正如電視臺的工作人員會與主動與網絡上熱門的“粉絲”百度貼吧進行互動合作，甚至讓選手在百度貼吧裏和他們產生互動。除了那些網絡之上“選手故事”的講述，辦演唱會，拍偶像劇，這種將一個故事建立在另一個故事的基礎上的各種形態的講述，都成爲選秀敘事系統在突破電視節目形態之後獲得的擴展方式。

儘管選秀的“故事化”存在着很多弊端與侷限，但種種支離破碎的形式卻給予了觀衆發揮主體能動性的空間，從而進行意義的賦予與情感的放置。也正是這種能動性的發揮，粘合平滑了選秀節目之中那些突兀的斷裂。在這個基礎上，作爲對結局充滿強烈期待的敘述者，以及對完美敘事結構有着強烈要求的讀者，在接受層面上主動調和了選秀敘事的種種矛盾，進而構建出了一個完整的敘事系統。

於是，一個典型的悖論就是，當電視娛樂節目避讓政治意識形態的規訓而進行敘事方式的革命時，又不幸落入消費主義意識形態的圈套。

第三篇：表演類選秀節目的創新擴散

表演類選秀節目的創新擴散

近年來，電視真人秀節目頗爲活躍。本文擬從羅傑斯的創新擴散理論切入，考察表演類選秀節目的發展軌跡。表演類選秀節目遵循創新擴散的s型曲線規律，在相互的碰撞和交融中不斷挖掘“二次創新”元素，在追求差異化創新過程中形成自己的製作理念和節目特色，由此推動節目邁向更高層次。

擴散過程的表現

國內的表演類選秀節目借鑑《流行偶像》、《美國偶像》。本世紀初，這種選秀節目在英國和美國已屬常見，然而對中國觀衆而言，尚屬新鮮事物，是“一項創新”。①羅傑斯認爲，創新擴散的傳播過程可以用一條s形曲線描述。對於“一項創新”的接受而言，在早期階段，能夠接受的人很少，因此，創新的傳播和接受速度也相應緩慢；當接受者人數擴大到10%～25%時，接受的速度突然加快，傳播曲線迅速呈向上延伸趨勢，即所謂的“起飛期”；在接近飽和點時，創新的擴散進程又會減緩。

2014年，湖南電視臺《超級男聲》首發先聲，可謂創新擴散的早期。結合中外表演類選秀節目的發展，從《英國偶像》到《超級男聲》出現，用時1年多，其擴散進展較爲緩慢，符合創新擴散的早期階段特徵。隨之，一些電視臺敏銳地感覺到表演類選秀節目的發展前景，紛紛加入該類節目的擴散隊伍，《非常6+1》、《我型我秀》、《夢想中國》等一大批選秀節目相繼登上電視舞臺，成爲擴散過程的早期追隨者。2014年是此類節目“起飛”的一年。《超級女聲》、《殘酷一町》、《星空舞狀元》等節目“全面開花”，《超級女聲》的成功更是加速了擴散速度。2014年，各電視臺紛紛推出各種形式的真人秀節目，據不完全統計，總量超過200多種，僅表演類選秀就有數十種，曾被稱爲“選秀塞車”。②2014年，此類節目充斥熒屏，其數量已趨於飽和。據羅傑斯理論，當擴散接近飽和點時，速度必然減緩。相應的，選秀節目的擴散速度也呈減速趨勢。同時政策干預更使擴散速度減慢，國家廣電總局頒佈法令，明確規定節目的播出時段、參與方式等，以“防止對這一?創新?節目的過度使用”。③2014年選秀節目數量大大減少，表明其發展暫入低谷。此時擴散態勢的呈現特徵與羅傑斯的理論也是吻合的。

表演類選秀節目“二次創新”擴散現象透視

擴散研究中，羅傑斯將創新者和其追隨者的屬性特徵分別稱爲同質性和異質性。由此類推，我們也可將電視節目製作觀念的擴散，表述爲同質性擴散與異質性擴散兩種類型。同質性擴散指後繼電視節目在某些特徵方面相似，包括主題和形式的相同或相近；異質性擴散指的是後繼電視節目在某些特徵方面有差異，包括主題和形式的多元化、參考國內外已有節目模式等形成新一輪創新擴散，即“二次創新”。回顧我國表演類選秀節目的發展，筆者以爲，其傳播途徑主要通過大衆傳播媒介，在傳播過程中，同質性擴散與異質性擴散兼容共生，交互發展，從而形成螺旋發展的s形曲線。

據經濟學觀點，同一市場的競爭會促使生產者通過創新，使自己的產品具有差異性以確保市場份額，但在傳媒市場的競爭中，卻出現了“競爭性複製”的特例。處於競爭中的電視頻道爲了爭得最大份額的收視率，紛紛製作能獲得主流觀衆喜愛的節目，於是導致了電視節目同質化嚴重的現象。④回顧選秀節目幾年來的發展，我們也可發現製作觀念的同質性擴散程度偏高，如對《超級女聲》節目形式的複製，造成大批“民間造星”運動，大大降低了該節目的新穎度，導致2014年超女總決賽的全國收視率(平均爲3.38%)與2014年11%的盛況相比下降許多。⑤

有鑑於此，爲保持競爭優勢，一些電視臺則採取異質性擴散方法，找準市場空隙，發掘自身潛力，以合理定位滿足消費者需求，發揮“後發”“優勢”，⑥在模仿中創新，從而形成“二次創新”的擴散曲線。《舞林大會》是一個成功的案例，它借鑑美國《和明星跳舞》節目，以本臺主持人替

代明星的角色，既解決製作成本的難題，又以其新穎而搶佔人氣和商機。該節目第一季復活賽直播的收視率高達15.9%，緊逼“春晚”在上海地區的收視率(17%)，其影響力迅速輻射全國；第二季時，很多明星經紀公司看好《舞林大會》宣傳藝人的作用，紛紛而至，自薦參與，⑦因而輕鬆升格爲明星秀。《舞林大會》的成功又帶動一批節目的生成，如《舞動奇蹟》、《我要跳舞》等，進而形成了新一輪的創新擴散。

表演類選秀節目在擴散過程中也存在着“二次創新”現象，即節目主題和形式的不斷更新。選秀的主題內容日漸豐富，不僅有歌舞秀，還有武術秀，如《武林風》；不僅秀唱歌，還可秀唱戲，如《非常有戲》；還有選演員秀，如《紅樓夢中人》；選主持人秀，如《閃亮新主播》；家庭秀，如《全家總動員》；更有勞動秀，如《勞動最光榮》。選秀的形式也在進行組合改造，由單唱改爲對唱，如《絕對唱響》；由明星秀舞發展爲明星秀歌，如《名聲大震》；由單純的“獨”秀改爲“明星+民星”的組合秀，如《名師高徒》。

不僅如此，節目的傳播渠道也在創新發展，日漸多樣，從電視到紙媒，從現場投票、手機短信再擴展到網絡投票，從實地的比賽到增設網絡視頻海選，如《絕對唱響》的選手可以通過上傳音視頻參賽，利用網絡媒體，打破地域界限，實現更大意義上的“海選”。

雖然我國電視節目存在着同質化現象，但筆者以爲這只是發展中的短期現象。我國選秀節目的發展進程，是在求同存異和求異存同交織中運行延伸的，由最初的秀歌發展到後來多元化的秀舞、秀戲曲、秀特長等。同質性和異質性的融通和借鑑，推動了多元化表演秀的發展，若用一條s形創新擴散曲線來描述它的發展軌跡，難盡其意，它應是多條s形漸進曲線的延伸，同時，時間軸的原點隨着節目製作觀念的創新而不斷變化。每當擴散的數量漸近飽和點時，就會有新的創新者在原有基礎上再度設計、變革，注入異質元素，刺激它再次生長，使得節目形態步入一個新的“生命週期”。

第四篇：選秀型電視節目的現狀與問題研究

目錄

內容摘要

一、 引言???????????????????????2

二、 選秀節目的發展及現狀????????????????2

三、 中國選秀節目迅速枯萎的原因??????????????3

（一）“克隆”之禍

（二）惡意炒作

（三）分切“利益”蛋糕

（四）“選秀”背後的深層原因

四、科學發展??????????????????????6

（一）加強媒體自律

（二）建立和完善相關法律、法規

五、結束語???????????????????????6 參考文獻????????????????????????7

選秀型電視節目的現狀與問題研究

摘要：選秀節目是近年來非常火爆的電視節目形式。電視選秀在一定程度上代表着“草根文化”，但它在迎合人們內心慾望的同時，也難免產生媒介的迷失、個人的迷失等問題。因此，運用思辨的文化分析對選秀節目引發的文化現象進行評論和反思，有利於倡導電視成爲優質文化的載體、強調電視樹立應有的文化品格。

關鍵詞：電視節目；媒體；選秀；克隆；炒作；媒體自律

一、引言：

目前，在娛樂文化盛行的背景中，大衆屈就的電視選秀活動方興未艾，從“超女”到“快男”，幾乎成爲近3年中國電視銀屏上最熱鬧的景觀。以此同時，伴隨而來的關於真人秀的議論也進一步展開，有人說，電視秀已成爲名副其實的“攪拌機”，在攪動了上百萬的海選規模、幾十億的廣告額及短信收入的同時，也受到了來自各方面包括家庭的、學校的、社會的、文化層面的批評職責。大衆對電視選秀節目的關注一方面證明了其影響力，同時，也折射出觀念形態上的差異，事實上，當電視通過種種“秀”來吻合這種草根文化、迎合慾望的表露的同時，也必然回表現出媒介的迷失。最近，國家電視重局叫停某些電視選秀節目，即是有關方面對娛樂節目的走偏傾向發出的一個警示。

二、選秀節目的發展及現狀

“選”是“挑選、評選”的意思，“秀”爲英文單詞“show”的音譯，意思是“表現、展現”。“顧名思義，‘選秀’就是通過人們真實的展現，來對其加

以挑選和評選。基於這樣的意義，選秀節目必須滿足以下條件：第一，是對真實人物的展現和表現；第二，是通過觀衆參與評選的方式進行競賽。”

自2014年起，真人秀開始走進大衆的視野。電視節目《老大哥》首先始於荷蘭，接着被澳大利亞、德國、丹麥、美國等十八個國家引進並融入本國的地方特色，受到國民的喜愛。此後，美國cbs（哥倫比亞廣播公司）推出了《倖存者》，fox(福克斯電視臺)製作了《誘惑島》，法國的《閣樓故事》、德國的《硬漢》以及2014年nbc（美國全國廣播公司）推出的《學徒》等類似節目也如雨後春筍般出現，並且無一例外地成爲本國頗受歡迎、收視率較高的電視節目。從20世紀90年代中期開始，中國電視的娛樂功能意識開始覺醒，綜藝節目、婚戀交友節目、益智節目、真人秀、以明星緋聞爲主的娛樂新聞等各種各樣的電視娛樂節目一擁而上，引發了批量複製的電視大衆文化潮流。

從我國選秀電視節目發展的歷史來看，是由傳統的“歌手大賽”等表演類選拔節目演變而來。而它之所以演變爲“秀”，則是因爲在近年來真人秀節目興起的大背景下，製作方在遊戲規則設置等方面加入了一些類似於真人秀節目的元素，使節目有了新的發展（如戲劇化的動作、節目與觀衆的互動等），從而區別於“歌手大賽”併爲現代觀衆所喜聞樂見。

三、中國選秀節目迅速枯萎的原因

2014年的《超級女聲》就是對在歐美掀起收視熱潮的《美國偶像》等選秀節目的模仿。經歷了第一年的波瀾不驚，《超級女聲》在2014年異軍突起，總決賽期間整體收視率爲6.22%，收視份額爲17.89%，從一個地方電視臺的娛樂節目迅速升溫成一種衆說紛紜的社會現象和文化事件。從2014年《超級女聲》開始，關於選秀節目“低俗化”的爭議就沒有停止過。

選秀類節目對於青少年具有一定的負面影響，它所鼓吹的“一夜成名”和“一夜暴富”的價值觀顯得過於單一，媒體的過度渲染更是有礙青少年樹立正確的人生觀。“2014年，‘選秀’節目驟然膨脹，恣意裂變，充斥在數十個省市上星頻道中，然而，這股熱浪還來不及翻滾，就在2014年8月被強行降溫。” 選秀節目的形態本身是富有生命力的，《美國偶像》等歐美選秀節目仍在播出並且一如既往地獲得高收視率。然而在中國，選秀節目就像是一顆流星，極其閃亮卻迅速隕落，原因何在？

（一）“克隆”之禍

電視大衆文化本身具有“易克隆”的特徵，在已獲得成功的電視節目基礎上進行批量複製成爲了中國電視文化的潮流。最突出的例子就是湖南衛視的《玫瑰之約》，它掀起了盛況空前的中國電視“紅娘風”，國內各電視臺隨後在同一時期先後開辦過三十多檔婚戀節目。盲目“克隆”葬送了《玫瑰之約》，選秀節目也未能僥倖逃脫。2014年《超級女聲》的火爆帶動了中國內地選秀節目的泛濫：2014年以來，全國選秀節目遍地開花，包括中央電視臺的《夢想中國》、東方衛視的《我型我秀》《加油，好男兒》、北京衛視的《紅樓夢中人》、江蘇衛視的《絕對唱響》、浙江衛視的《夢想奧運真男孩》、山東衛視的《聯盟歌會》、江西衛視的《紅歌會英雄匯》以及被停播的重慶衛視的《第一次心動》等各種選秀節目兩百多個。

事實上，由於國內節目創意開發投入不足、創新所依賴的知識產權保護不力，近年來，很多以“新”面目出現的節目都可以在海外找到“克隆”的原型。如果說20世紀90年代中期《玫瑰之約》等節目的“克隆”還是“大陸學港臺，港臺學日韓，日韓學歐美”的話，最近這幾年，國內某些經濟條件較好的電視機構索性派人常駐或輪流前往歐美國家，學習觀摩國外最新的節目形態。而與之相比，《美國偶像》雖然在全球多個國家被複制，但在美國本土，該節目仍然是福克斯電視網的重頭節目，剛剛播出的第六季收視率不降反升。同時，由於有版權保護，很多老牌的美國真人秀節目也依然活躍在電視熒屏。

（二）惡意炒作

試想，當選秀節目佔據了多個電視頻道的週末熒屏併成爲各電視臺的收視率“殺手鐗”時，如何搶奪觀衆注意力從而使節目在衆多同類節目中脫穎而出，就成了節目創作人員最費心思的頭等大事。於是，“炒作”成了一些選秀節目吸引大衆關注的重要手段。“炒”嘉賓、“炒”評委、“炒”選手、“炒”主持人，製造緋聞、製造事端，甚至不惜無中生有、無事生非，竭澤而漁的惡性炒作嚴重破壞了娛樂節目的生態平衡。

（三）分切“利益”蛋糕

先來看一組數據：2014年，“超女”的冠名贊助廣告收入是2800萬元左右，短信收入大約有500萬元。插播廣告收入比冠名廣告要多，整個2014“超女”

的廣告收入大約在7000—8000萬元左右；2014、2014年“超女”冠名贊助不到3000萬元，但由於湖南衛視自己做短信經營，短信收入有1000萬元左右，整體廣告收入突破了1億元。“超女”效應使湖南衛視2014年整體廣告收入增長了3億元，達到將近7億元，2014年廣告收入增加到10億元。而根據廣電總局規劃院在2014年末推出的《上海真人秀產業價值鏈報告》，smg（上海文廣新聞傳媒集團）的《加油，好男兒》《我型我秀》《創智贏家》《舞林大會》這四檔選秀節目品牌的商業價值評估爲36.6億元。報告稱，節目產業價值鏈中各環節的直接參與者所獲得的直接經濟回報，預期累計超過14億元，僅《加油，好男兒》一檔選秀節目的品牌商業價值就超過了21.59億元。

在鉅額利潤的誘惑與驅使下，選秀節目爲了“圈錢”可謂是“機關算盡”。首先是廣告的無孔不入；其次是短信收入，由短信投票和短信增值服務兩部分收入貢獻。在短信收入利潤的驅使下，活動規則變成了主辦方手中的娛樂道具——pk，待定，從“海選”到“十強”，從八進六到六進五??節目環節不斷翻新花樣，凡是能夠設置短信投票環節的地方無一漏過。這種通過觀衆短信獲取利潤的做法在很大程度上阻礙了中國電視選秀節目的良性發展。

（四）“選秀”背後的深層原因

從1958年中國電視的發端開始，電視的首要屬性就是政治屬性，其承擔的功能也應以教育功能爲主。改革開放以來，中國電視業經歷了從起步到騰飛的艱難歷程，隨着市場經濟體制的確立和媒介市場化的發展，電視的屬性由政治屬性轉變爲雙重屬性，即政治屬性與經濟屬性，教育功能主導也逐漸讓步於認知功能、教育功能、審美功能和娛樂功能四大功能並存。

在電視功能逐步轉化的過程中，一方面，電視要充當黨和政府的喉舌，另一方面，它又必須通過獲取利益來求生存，而其主要盈利模式又被侷限在商業廣告上。因爲目前電視廣告的投放標準是基於收視率這個“萬惡之源”的，因此，從行爲動機的角度來解讀，不僅電視臺需要盡其所能提高收視率，獲取經濟利益保障生存，節目主創人員在收視率指標的壓力之下，無形之中也會產生急功近利的心態。因此，節目主辦方紛紛通過提高資費、增加環節等方式來儘可能榨取利潤。而當“克隆”能夠解決節目更新換代和收視率的問題時，“複製”自然就爲節目方所爭相效仿。

四、科學發展

（一）加強媒體自律

媒體自律——指新聞工作者及新聞媒介機構對所從事的信息傳播活動進行自我限制或自我約束的一種行爲。事實上，在社會轉型期，多元價值觀念交織並存，融合碰撞，反映市場經濟負面作用的陳腐落後的價值觀念也如污水橫溢，形成了價值觀念的衝突和分裂，導致了信仰危機、文化貶值、精神滑坡、道德失範等社會問題的出現。反映到媒體上，具體體現爲選秀節目的盲目克隆、過度炒作以及急功近利等媒體從業人員的道德失範。“加強媒體自律，有利於防止和消除新聞腐敗，恢復和提升媒體的公信力。”

而選秀不過是一種節目形式，可以健康向上也可以趣味低俗，關鍵取決於節目製作者所採納的製作理念。因此，務必要提倡媒體自律，使媒體在加強公民道德建設、構建先進的價值觀念體系等方面真正發揮重要作用。

(二)建立和完善相關法律、法規

“在市場經濟條件下，在新型媒體管理制度不健全的背景下，自律的承諾一旦遭遇經濟利益很容易土崩瓦解。而真正的道德文明在於法治化的制度文明。”

[7] 因此，一方面，要建設符合媒介市場化需求的合理有效的媒體產業化運作機制。如《美國偶像》等歐美選秀節目背後有成熟的音樂產業和娛樂產業支撐，規範的電視轉播、版權出售、唱片發行等，使資源得以深度開發，培養出的是真正的樂壇巨星；而國內選秀節目缺乏成熟健康的音樂娛樂產業與之配套，選拔出的明星彷彿是過眼雲煙，重視節目本身收入也註定了其短線效應。另一方面，要建立和完善適應當前新形勢的行業自律監管體制和相關管理制度，並保證其得到有效的貫徹實施，通過更規範、更嚴格、更具有操作性的制度約束，來保證媒體的健康良性運行。

五、結束語

綜上所述，選秀本身並沒有錯，也許它不會躋身社會主流文化，但通過很好的制度設計，選秀文化是可以長盛不衰的。關鍵是要使節目與市場在規範的基礎上相互借力、互爲平臺，彼此交融更默契、更成熟，這樣一來，不僅能爲觀衆提供優秀的精神食糧，滿足他們的收視需求，也能夠實現企業的商業利益，實現選秀節目與企業的雙贏。

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第五篇：自我介紹是有目的有計劃的推銷

自我介紹是有目的有計劃的推銷

結合老師的受教和個人經歷，總結一點如下，希望被有需要的人需要。首先請允許我問個問題，你認爲自我介紹爲什麼存在？我知道你一定知道，但是感覺很模糊不是，下面我將結合自我介紹提出我的拙見並總結。

自我介紹，一般分爲五個環節：我是誰，我的愛好，我的偶像，我的事業，我的座右銘。

我是誰，一般包括名字，籍貫，性格三大內容。要根據自我介紹的的目的性串合，在什麼場合做什麼介紹。比如導遊競聘，籍貫上就可以涉及到一點你家鄉的旅遊勝地。比如學生會紀檢部競聘，就可以在性格上扯到做紀檢工作需要的善於管理，處理人際關係,工作認真踏實等性格優勢。

我的愛好，就是你喜歡什麼東西，做什麼事情。可簡單根據自我介紹的對象在文化、運動方面有針對性地說幾句。比如競聘文學社的理事，說明自己的人際方面、處理問題方面的優勢之外，加上幾句愛好文學，喜歡看，樂於寫會大大增加你的亮點。比如新學期開始自我介紹，主要作用是讓大家認識自己，以便更好更快結交朋友，這時要涉及廣一點，因爲大家的興趣愛好都不一樣。其實愛好也是性格的體現，是對性格方面介紹的加深，就比如愛好籃球和足球的人，一般是性格外向喜歡成羣結隊的人，比較喜歡交朋友；愛好文學，喜歡安靜平和，不喜歡熱鬧；羽毛球乒乓球，比較不習慣大場面，人多的時候比較沉默。

我的偶像，偶像是自己崇拜的人，當然一般不是指追星。比如身殘志堅者，偉大領導人，成功人士，某種職業的人等等，說明他們身上什麼地方讓你崇尚，什麼東西讓你會振奮，什麼品質給予你力量和信念。偶像方面，個人比較喜歡和事業結合在一起，互相影響。他們的優點要和你自我介紹的對象相關，如銷售方面的工作面試，你偶像的身上要有禮貌，堅持，吃苦耐勞的品質。

我的事業，學生的話就是我的學業。除了學業，還可以包括你當前的兼職，你所在的社團等等你的其他身份，最好就再加上自己的一些這些方面的經歷。要着重提到你面對過什麼難題，你怎麼處理的，結果怎麼樣（一般是指失敗的事情），失敗之後你怎麼做的（思考過程，總結經驗），然後再稍微扯到之後你將這方面的經驗總結運用到其他地方，成功了。這證明了你處理問題的能力，你的總結反思的能力，你的進步的能力，你的思想，你的堅韌等等很多方面很被需要的能力和成功者需要的品質。

我的座右銘，這和我的偶像有點像，但也不可少。座右銘一般是一句話，一句可以概括你偶像的話，一句可以監督提醒你的話，一句可以讓你堅強的話，一句可以讓你自評反省的話。這體現了你的品位和心靈高度。

自我介紹的五個環節可以也必須根據具體需要而調整。注意首因效應和光環效應的正反。自我介紹是有目的有計劃的推銷。

自我介紹爲什麼存在？是爲需要而存在。是誰的需要？是面試官，是自己的需要。在自我介紹的講臺上，你就是推銷員，也是商品，面試官和聽衆就是客戶。你自我介紹的一字一句就是讓你如何變成適銷對路的商品的籌碼。