《子夜》讀後感

【摘要】《子夜》讀後感共含7篇，由本站的會員投稿推薦，小編希望以下多篇範文對你的學習工作能帶來參考借鑑作用。

第1篇：《子夜》讀後感

這篇《子夜》讀後感範文是我們精心挑選的，但願對你有參考作用。

《子夜》所概括社會生活紛繁萬狀，事件如波，此起彼伏；場面如鏈，交叉出現；人物如星，忽閃忽逝，但整個人物事態的展開又條貫井然，紛而不亂。《子夜》蛛網式的密集結構，表現社會變遷的複雜內容，這種龐大結構所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明茅盾豐富的創作經驗與對素材的駕馭能力。《子夜》有五條重要線索貫穿始終。

①以買辦資本家趙伯韜，金融資本家杜竹齋、民族工業資本家吳蓀甫等人爲代表的公債交易所中“多頭”和“空頭”的投機活動。

②在世界經濟危機，帝國主義經濟侵略以軍閥混戰等影響下的民族工業的興辦，掙扎和最後徹底破產。

③工人階級的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工，罷工鬥爭。

④如火如荼的農村革命運動，使吳老太爺倉皇出逃，曾滄海暴死街頭，吳蓀甫“雙橋王國”美夢徹底破滅。

⑤依附於資產階級的“新儒林外史”人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態心理以及苦悶抑鬱的精神狀態等。

通過這五條重要線索，《子夜》試圖概括中國30年代社會生活的完整面貌，即包活城鄉、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主僕關係等各個社會層面的生活圖景。

《子夜》的情節結構，茅盾處理得相當成功的，各條線索齊頭並進，中心突出，既相對獨立，又縱橫交織，使生活內容和衆多的人物、事件，有機地結合在一起，成爲一個藝術的整體，像一座縱橫交錯又渾然一體的建築羣。

完整概括中國現代革命史的宏偉構思，茅盾是寫歷史畫卷的大手筆，概括歷史完整畫卷的巨匠。他的創作是藝術化的歷史，歷史化的藝術。通觀茅盾的作品，我們可以窺見中國現代革命史的複雜鬥爭，尋覓到各個階級，各個階層，各種傾向，各種代表心物的音容笑貌。

茅盾創作《子夜》時，明確地提出要“大規模地描寫中國社會”要以農村與都市的對比反映中國革命的“整個面貌”。正是出於對社會面貌整體把握的需要，他把吳蓀甫設計成紗廠老闆，因爲這一角色便於“聯繫農村與都市”。

《子夜》不僅顧及到社會空間上的全景展現，而且更注意社會結構的全景式表層模擬。他把每一個都作爲他所屬的階級的“標本”來塑造。寫出他們所具有的社會角色特性。像吳蓀甫、趙伯韜、等不同類型的資本家，像吳老太爺、曾滄海、等不同特點的地主。像李玉亭、範博文、等不同模式的知識分子，既是“單個人”，又都是帶有特指意義的社會角色。他們個人的命運、事實上反映了某一社會羣類的基本狀況。

在進行大規模的全景式描寫時，茅盾注意在具體的情節安排上虛實結合、遠近結合，因爲這樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實際。

他以城市爲近景，以農村爲遠景的佈局，以光怪陸離的城市爲主要的生活舞臺，通過作品中人物的談論或政治形勢的變化，起伏不斷地引出農村這一條線索。在圍繞吳蓀甫這個中心人物引出各種經濟鬥爭和階級鬥爭時，採用不同的方法安排線索，形成虛實結合，疏密相間的佈局。在這裏，我們可以看出，茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構思，爲我們貢獻出《子夜》這樣一部概括中國30年代社會生活的完整面貌的百科全書。

第2篇：《子夜》讀後感

希望你能喜歡這篇《子夜》讀後感範文。

我是真當經典來讀的，可是，一般神聖的東西凡人是看不懂的。比如這個《子夜》，真是夠頭疼的。假如這不是本名著，假如我不是附庸風雅，我是堅持不到讀完的。事前看過解讀，知道這是部了不起的書，甚麼線索撲朔迷離（說是八條線索同時穿插進行），甚麼全景式敘述，我記不得了，唉，多是好東西不好消化。

那個年代的背景，人們的狀態我已完全體會不到，所以我沒法理解主人公的喜怒哀樂，我也不知道資本家如何去運作資本，我不瞭解公債到底咋回事（甚麼“空頭”“多頭”的莫名其妙），我更不知道那時候的軍閥混戰具體是甚麼樣子，總之，看完了，就忘記了。沒正兒八經的看，實在閒的無聊的時候就看，大概看了半年了吧。可是是由於我不虔誠，所以我看的很壓抑。

我印象裏子夜應當是晚上最黑的時候，還真是符合這本書基調，黑漆漆的，好多場景也是晚上，用夜色粉飾每個人焦慮恐慌的內心，可是花花綠綠的霓虹燈更把人攪得不得安寧。夜上海，是空虛的心靈無處排解的產物，看似繁華，終是泡影。

一箇舊時代剛剛滅亡，吳老太爺已抱着《太上感應篇》西去，新的時代還未建構成立，就算四小姐離開吳公館也沒想好未來的路，吳蓀甫抱着獨裁的觀念控制着吳公館，又以民族資本家的身份放眼整個中國社會，這是甚麼，夾縫中求生存，左顧右盼的結局只能是破產。

糾結，一直糾結。所有的題目都沒有具體的行爲規範，連共*產*黨領導的地下革命組織也沒有具體可行的方針政策，整個社會都是一片混亂。或許是由於這，有些人變得玩世不恭，對待愛情、事業變得絕不在乎，只是一時行樂。就算是像吳蓀甫那樣兢兢業業，也不一定就有好結果，那個趙伯韜也不一定就是真贏了，唉，沒法說的事兒。

沒有前途。子夜的結局只是吳蓀甫的結局，對中國當時的前程是沒有前途的。我不理解社會主義，可是我現在知道了“只有社會主義才能救中國”這句話的含義。不是沒有走過別的路，別的路是真的走不通！

到此爲止，就算是留個記號，證明我看這本書，或許將來的某一天，我再看《子夜》，會有新的感悟，更深入，更透徹，再說吧，我也在糾結中……

第3篇：《子夜》讀後感

《子夜》讀後感的寫法與格式是什麼？請參考以下這篇範文。

最近閱讀了茅盾先生的小說《子夜》，得到了一些感受，感悟可能不深，在此作個分享。

這篇文章主要描述1930年代的商界故事，小說內容充斥着資本家的利益考量、帝國主義的入侵與干涉、平民工人生活的艱辛等內容。茅盾先生用了巧妙且豐富的語言刻畫出了鮮明的人物性格並且爲我們較爲清晰得闡述了當時民族工業的發展困境。

由這篇小說我明顯可以感悟總結出一點道理：在一個完全沒有擺脫外國資本勢力控制的國度裏，想要發展本國強健民族工業體系是不可能的。這就好比一頭被鐵鏈栓着的猛虎永遠也無法成爲森林之王一樣。但是在當時那樣的時代背景下，民族工業還沒有獲得足夠優質的發展環境，尤其是當時外國資本勢力對我國的控制影響很強。外國勢力出於自身利益考慮，肯定會千方百計阻撓我國民族工業的實質提升。一頭猛虎想掙斷鐵鏈是需要痛苦掙扎過程的，小說恰是在描寫當時的一個民族資本家在探索摸索發展過程當中歷經的掙扎而最終失敗的故事。

因此，讀完這篇小說我們當代青少年們應該從小就收穫豐富經濟知識。要明白一個國家的經濟發展曾經是經歷過怎麼樣的困境，取得如今的成績是多麼不易。我們這一代青年一定要繼承先輩的業績，要以清醒的頭腦注重發展健全民族工業，秉承艱苦樸素、自力更生的理念，在此基礎上拓新與發展，爲國家經濟的進一步發展振興貢獻自己的一份力量。

第4篇：《子夜》讀後感

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時常在想我們沒有權利去選擇一個時代，卻又權利去選擇一種人生。生活在二十世紀機械工業時代的吳蓀甫對於生活在這樣一個時代他不能夠說“不”，因爲他沒有權利，然而在這樣一個時代下，他卻有權利去選擇一種人生，他毅然成了那個時代的英雄騎士和“王子”，他毅然挑起了發展民族工業的重擔，高舉起民族工業的旗幟，雖然他最終還是走向了“買辦化”但這其中有他太多的無奈和不得已。

“獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個詞，似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰，能夠想象出那是一副怎樣的面孔。那如何來解讀這樣一副令人發顫的面孔呢？我想應從歷史發生的大背景下去剖析。生活在二十世紀的吳蓀甫，他只能去適應時代，而不能夠去改變一個時代。外國廉價物資的輸入，使大量資本外流，國內買辦資本家的阻撓，還有軍閥的混戰，都讓吳蓀甫所創辦的民族工業的發展步履維艱，民族工業的前景一片渺茫，這時他的內心是被怎樣的焦灼着呢？原材料價格的上漲，工人風起雲涌的罷工浪潮，投機商的投機倒把，軍閥官僚的貪得無厭，無不煩擾着他，讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負擔，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動着翻天的巨浪。他怎麼對付？他怎麼面對？他又怎麼發泄？也許他只有“獰笑”了，或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑，是無奈的笑。

讀完此書後，我深深瞭解了吳蓀甫的無奈和無助。說他是二十世紀機械工業時代的英雄，我覺得一點都不爲過，他就是一個英雄，雖然這個英雄當得太艱難，或許你會反駁，沒有那個英雄是輕鬆的，但我們平常所說的英雄，他們都有具體可觀的事蹟擺在那兒，一目瞭然，被他們的英雄壯舉所感動，併爲之讚譽。然而吳蓀甫他有什麼事蹟呢，又有什麼令人感動之處呢？但他所克服的是拿個時代的矛盾，處於那樣複雜的矛盾漩渦中，他用魄力、能力還有勇氣去證明自己。他衝上前去了，爲中國的民族工業奮鬥了，努力了，雖然他最後還是逃脫不了失敗的命運，但在那樣的時代大背景下，能夠讓他成功嗎？在那樣一個風雲變幻的歷史大舞臺上，他又能怎樣呢？

吳蓀甫也有作爲一個民族資本家的苦衷。其實，他何嘗不想讓中國的民族工業得到發展；他何嘗不想讓中國的民族工業獨立地站起來，撐起自己的一片天空；他又何嘗不想不向那些投機商、軍閥官僚低頭。可是這些在那個時代是天方夜譚，吳蓀甫這顆本該發出光輝的民族工業之星，卻要面對隕落的悲劇！

第5篇：《子夜》讀後感

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儘管一眼就看出現行版諸多刪改處，有些地方“臉譜化”了很多，但是不失爲一幅30年代整個社會風情長卷（儘管敘述以上海爲中心）。

首先，資本家這些描寫就跟香港商戰片極其相似。所以這點絕不是像傳統認爲最出彩的地方，其實是以中原混戰爲背景的結構，讓人頓時進入了那個歷史時空，明白了多處政治對比勢力。

第二，寫知識分子的那些也特別有意思。範博文這樣的詩人，是有典型意義的，儘管作者對他的描寫最後來了“華麗的轉身”（受後來影響吧），但是小資式的苦悶情節非常到位，杜家兩叔侄的政治%主張，文藝氣息，吳芝生和很多年青人一樣，都認爲只要一個問題解決就能拯救整個社會的想法很寫實，三位年青女子不同的性格生活雖然都不及第一點深入，都可以看作那時知識青年界的典型思維生活方式，而且這是有穿越時空意義的，作者的態度沒有大書特書，也沒有大批特批，非常客觀，很好。（這跟巴金等人就不同）

第三，對共#產#黨正面反面的描寫，很有趣，每個人也可以看出各種不同的內容。難怪四人幫時期要被禁了

當然吳少奶奶和黃埔軍校“長統馬靴，黃色軍裝”的雷參謀，那段過往的`歲月與今昔的對比，更惹人深思。“祖上兩代侍郎，當今兩代父與子”的矛盾這些細節讀起來，一筆勾勒出時代背景的風貌，令人無限遐想。

第6篇：《子夜》讀後感

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茅盾先生的《子夜》寫出了30年代初期中國民族工業資本家們生存的困境。外有連連的戰事，內有帝國主義所豢養的買辦金融資本家們的打壓。在這樣一個時代背景下，像吳蓀甫一類想以工業振興中華的宏偉夢想只得是幻像，像肥皂泡泡一樣，飛得再高，也終究逃不過破碎的命運。

吳蓀甫是民族工業資本家，也是《子夜》的主人公。他機智果斷，抱負遠大，在上海那個燈紅酒綠拜金的大城市中佔有一席之地。他精明強幹，爲自己的夢想雄心勃勃地拼搏。他一口氣吞併了八個小廠，想成爲工業界領袖；他與大興煤礦公司總經

王和甫等人創建了益中信託公司；也曾在公債市場上狠賺一筆。但是他生不逢時，正處於半殖民地半封建社會的中國不能夠讓他施展自己的才略。雙橋鎮的農民摧毀了他在家鄉經營的產業；他苦心經營的絲廠工潮迭起；處心積慮組建起來的益中公司又因爲產品滯銷而成爲箍在身上的“溼布衫”；在公債市場上又飽受買辦金融資本家趙伯韜的打壓。但是當他想放棄時，他仍對自己說：“不！我還是要幹下去的！中國民族工業就只剩下屈指可數的幾項了！絲業關係中國民族的前提猶大！——只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業一定有希望的！”這是《子夜》給我印象最深的一句話，儘管吳蓀甫最後終因爲在公債市場與趙伯韜的角逐失敗而破產，他的這一句話，還是給我留下了無數的感動與欽佩。

但是在欣賞吳蓀甫的同時也得承認他的短處。

他企圖從工人身上挽回因外貨傾銷和軍閥混戰所造成的企業不振，想吸盡工人的血汗彌補他在投機市場上所受到的損失。這些都是他對工人的剝削和壓榨。他自尊心太強，太死要面子，他無法抗拒歷史的必然法則爲他安排下的失敗命運。他只能夠用僞裝的鎮靜來掩飾內心的惶懼和不安，從來不讓人家看見他也有苦悶沮喪的時候，即使是他的妻子林佩瑤。他心中承載了太多，以至於當他破產時，他想到了自殺。直至小說結尾，他身邊所剩之人已寥寥無幾了。他的自私，貪念，利慾使他“身邊的人”漸漸離開了他。他的悲劇結局也許是從開始就已註定，也許吳老太爺的死就是他命運的伏筆。

此外，《子夜》給我印象最深的，還有環境的描寫。例如它用“天空張着一望無際的灰色的幕，只有西邊的天空像是破了一個洞，露出小小的一塊紫雲。太陽倉皇的面孔在這紫雲後面向下沒落。”這種平淡的環境描寫，以及其他一些惡劣的環境描寫暗示人物的命運或喜或悲。茅盾先生還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，來鮮明顯示人物性格。“他絕不爲寫景而寫景，寫景即爲寫人。有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。”

讀完全書，不僅感慨與矛盾先生深厚的文學底蘊，也瞭解了主人公們在當時社會背景下的身不由己。個人慾望，夢想都得順應社會的潮流，逆水行舟，是不可能成功的！

第7篇：《子夜》讀後感

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寫成於20世紀30年代初的《子夜》，詩作家矛盾對己所處時代城市內部的變動與新生所展開的全方位描繪，它“包羅萬象的任務和事件之大之廣，乃近代中國小說少見的”。這其中，內外交迫的民族資產階級與依仗外權的買辦資產階級的較量，農民的破產和工人的抗爭，工商業的若內強食，知識分子的苦悶與迷惘，都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。

小說人物吳蓀甫的性格是多質的，處在多方面的社會關係和利益關係中，他呈現出各種矛盾和反逆的情態。不同於沒落地主階層的吳老太爺，他是現代社會中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產階級新人。他抵制外國資本的侵襲，在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色，機緣到來的時候，他不擇手段地侵濁弱小資本家的產業，對付工人，他軟硬兼施，竭盡所能的剝削工人，鎮壓工人。家庭生活中，他又是冷漠、專斷和狂躁的。吳蓀甫是詩強悍的，也是虛弱的，在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑，躁動不安的靈魂，積貧積弱並不斷受到外來資本擠壓的中國民族工業的生長環境，使吳蓀的才能夠無法施展，他不能不感到自己政治、經濟上的軟弱無力，這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個人性格的弱點，也是中國民族資產階級的兩面性所致。

在《子夜》這部書中，很多事態情節平行共識，多線紛呈。交易商公債的起落消長，詩貫通始終的一條主線，還有知識分子和女性羣體的線索、工人運動和農民運動的線索。儘管對農運的描繪在全書中有些遊離，但這些不同的敘述脈絡無意使整體佈局張弛有致，錯落有序。

就語言風格來看，《子夜》長於對人物和場面的工筆描畫，客觀細緻的情狀抒寫同深入的剖析融合起來，起伏跌宕，舒緩有節，獨居才情。

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