荊棘鳥讀後感中學生

《荊棘鳥》是澳大利亞當代作家考琳·麥卡洛創作的一部家世小說，以女主人公梅吉和神父拉爾夫的愛情糾葛爲主線，描寫了克利裏一家三代人的故事，時間跨度長達半個多世紀，下面爲大家精心整理了一些關於荊棘鳥讀後感中學生，請您閱讀。

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我讀書向來是囫圇吞棗，可能看完一整部書還不知道主角到底叫什麼名字，可半生緣的文字構思是很有感染力的，她不需要你去多麼費腦筋，一字一句裏的畫面像電影一樣一幀幀的刻在腦海裏。看之前就瞭解到《半生緣》是一個悲慘的愛情故事，於是我這樣感情豐富的人，總是無盡的想象沈世鈞和顧曼楨會是怎樣慘烈的分開，而我讀完整個文章後感慨，這不只是30年代愛情裏的悲慘，也是現今愛情裏面的無奈。

世鈞在愛情裏是有些小自卑的，我也總是像他一樣，念着一個人，卻總是三人行。曼楨的生活是有“神祕性”的，這是叔惠和她共事以來的主要評價。世鈞和曼楨的每次見面，都將周邊的環境個曼楨的衣着有詳細的描寫，我想這樣的用意是將世鈞“一見鍾情”刻畫的更深入吧，畢竟我對他一見鍾情那一刻的環境依舊刻骨銘心。

念念不忘，必有迴響。世鈞的愛情終是得到了迴應，他見到了那個富有神祕性的家庭，儘管曼璐的身份讓曼楨一家有“蒙羞”的外罩，但是她對這個家庭的付出和犧牲讓外來者世鈞覺得同情。世鈞和曼楨在衖堂的第一次牽手，是那麼美好，“他只管催她走，可忘了放掉她的手，所以她走不了兩步路，又被拉回來了，兩人都笑起來了。”這兩個普通的人啊，在那樣普通的環境談着現代人都不敢隨意觸摸的愛情。

“無如一個人一有了錢，就有了身分，就被自己的身分拘住了。”張愛玲老師的文筆總是這麼的有魔力，簡單的一詞一句，就能將整個故事的時代背景和人物心理描寫的淋淋盡致。祝鴻才和顧曼璐是造成這個故事裏所有悲劇愛情的核心人物，他們自私狹隘得太過真實，鴻才着了曼楨的“香氣”，在我看來他爲了靠近曼楨，才和曼璐在一起，當然他骨子裏的極度自傲和自卑，讓他在曼楨的身上束手束腳。而曼璐在那些聲色場合的浸染下，已經將現在擁有的當做是所有一切了，沒有孩子的她，將所有希望寄託於自己那所謂的丈夫，終也走向了黑暗。“曼璐面對着那漫漫長夜，好象要走過一個黑暗的甬道，她覺得恐懼，然而還是得硬着頭皮往裏走。”這黑暗不止吞噬了她也吞噬了故事中的愛情。

那個時代的母親們總是“因爲對自己的感情一向抑制慣了，要她們不動聲色，假作癡聾，在她們是很自然的事，並不感到困難。”她們依舊扮演着黑臉的角色，爲故事裏的戀人們升起了隔擋。曼楨是堅強的，即便昏天暗地的生活了一年，即便愛人和別的人結婚生活了，她還是奢望能見到世鈞來拯救她，能和他述說自己的遭遇和不甘。可那個自卑的世鈞啊，錯過了個父母坦白的最好時機，在曼楨走近黑暗的那個晚上負氣而走，又在找尋曼楨的路上被自己的臆想打敗，他們的錯過不只是環境和時代的原因吧。

曼楨和世鈞的愛情是值得一生掛念的，而世鈞和“青梅竹馬”翠芝的婚姻卻是常態，即便翠芝爲叔惠悔婚，也打不破上海和南京的格局和執念的，她和世鈞的婚姻是很平靜的。“這些年來歷經世變，但是她的心境一直非常平靜。在一個少奶奶的生活裏，比在水果裏吃出一條肉蟲來更驚險的事情是沒有的了。”想想現代人的婚姻，又何嘗不是將錯就錯，有人依靠就行呢?

曼楨和世鈞再見面，就是對過去的放下了，即便解決了中間所有的誤解，也終將是回不去了。畢竟那樣的戀愛一生只有一回，且有一回就夠了。曼楨問世鈞“你幸福嗎?”而世鈞要計較回答的尺度了，也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份。這麼想着，已是默然了一會，再不開口，這沉默也就成爲一種答覆了，因道："我只要你幸福。"

荊棘鳥讀後感中學生2

《荊棘鳥》終於看完了，我不知道應該用怎樣的詞語來形容自己的心情，是那種沉重、無奈，還是那種痛，爲梅吉的可憐?還是爲拉爾夫的可悲?

拉爾夫，他愛着梅吉，從她還是個孩子時就愛着，直到生命完結的那一刻，他們之間本沒有任何的阻礙，除了一個原因——他是個教士。可是，爲了對權力的追求，在梅吉與教會之間，他還是選擇了教會，他得到了一個人應該擁有的一切，金錢、名望、地位，而正因爲他的選擇，也註定了他的愛情不會圓滿，註定一生要受到靈魂情感的洗理與掙扎。

梅吉，堅韌、忍耐、包容、優雅，一個近乎完美的女性，她最大的痛苦卻是她的愛情，她無法與上帝爭奪身爲教士的拉爾夫。最終，她選擇了盧克做爲拉爾夫的替身，本想與盧克相安過上一輩子，可是，盧克卻是個金錢的崇拜者，一個地道的守財奴，在他心中，梅吉也只不過是個掙錢的機器，他對田地的愛，對甘蔗的愛，遠遠勝過對梅吉的愛。對於這些，梅吉也以自己特有的堅韌而堅持着。

可是，終有一天，她一直無法忘記的拉爾夫走進了她的生活，那瘋狂而甜蜜的天堂般的生活改變了一切，她帶着從拉爾夫那裏得到的一部分離開了盧克，回到了自己的家。擁有了一個和拉爾夫一樣高大、優雅的孩子——戴恩，可是，戴恩卻如他父親一樣，選擇做一個教士，就在希臘度假時爲救兩個女郎被海水吞沒了，梅吉千方百計從上帝那裏偷來的東西就這樣回到了上帝的手中。也正因爲戴恩的死，爲了找回戴恩的屍體，她不得不對拉爾夫說出曾經發誓要保密的事情，戴恩也是拉爾夫的兒子。梅吉說“我所偷來的，我還回去，拉爾夫，我們把你向上帝發過誓的東西偷來了，我們兩人都得付出代價!”而這，也正是她與拉爾夫所付出的代價!……

真正的愛和一切美好的東西是需要以難以想象的代價去換取——這是一種至高無尚的領悟。 所有的一切，都需要真心的付出!!!

荊棘鳥讀後感中學生3

近日拜讀了澳大利亞作家麥考洛的著作《荊棘鳥》，感觸頗深。

前言中，那隻荊棘鳥執著地尋找着荊棘樹。當它如願以償時，就把自己嬌小的身體扎進一株最長、最尖的荊棘上，流着血和淚放聲歌唱，最終以身殉歌。正文中，這隻荊棘鳥化身爲各個鮮活的人物，他們得到過最簡單的的歡樂，卻逃離不了那已深深植入身體的荊棘。而書中人物的命運似乎都聚集在一個詞上——野心。

克利裏家族中女主人公梅吉的大哥便是葬送於自己的“野心”。他不滿於每日的打鐵生活，渴望逃離身材矮小的陰影，渴望出人頭地。他熱愛拳擊，他在

“敵人”的屈服與旁人的吶喊中眩暈、沉醉。最終他離開家人外出闖蕩，卻因拳擊傷人被捕入獄——無期徒刑!而男主人公拉爾夫更是野心的犧牲品。他爲了當上紅衣主教，堅定地拋棄了愛情，對待梅吉，正如對待那朵夾在書中的玫瑰，收藏在心裏的某個角落，任其枯萎，最終，因爲自己的欲愛不能、欲罷不能與失子之痛將性命交予了上帝。

有野心的人不僅將自己的靈魂出賣給權力、野心，也使親朋飽受苦難。正如書中弗蘭克的母親在聽聞弗蘭克被捕入獄的消息後所表現的：她將悲痛默默嚥下，不肯去看望她唯一愛的兒子。

書中人物個個都有野心，無論是弗蘭克、拉爾夫，還是苦苦追求拉爾夫的梅吉，以及別有心思娶了梅吉的盧克。他們這一位位澳大利亞廣袤土地上的鮮活人物演繹了一段段或平淡或壯烈的悲劇。作者在讚揚他們人性閃光點的同時，也將他們的野心描寫得淋漓盡致，最後用悲情的結局宣告了對他們性格中“野心”的批駁。

在現實中，人們也常常對有野心者心懷鄙視。古人用《愛蓮說》表明自己“不蔓不枝”、“出淤泥而不染”的品格，隱晦地表達了自己對追逐名利、有野心者的鄙棄。今人也依舊，將“黃粱一夢”“車旅蟻穴”等作爲警言，提醒自己追求的名利都將成爲浮雲。

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有一個傳說，說的是有那麼一隻鳥兒，它一生只唱一次，那歌聲比世上所有的一切生靈的歌聲都更加優美動聽。從離開巢窩的那一刻起，它就在尋找着荊棘樹，直到如願以償，才歇息下來。然後，它把自己的生體扎進最長、最尖的荊刺上，在那荒蠻的枝條之間放開了歌喉。在奄奄一息的時刻，它超脫了自身的痛苦，而那歌聲竟然使雲雀和夜鶯都黯然失色。這是一曲無比美好的歌，曲終而命結。然而，整個世界都在靜靜地諦聽着，上帝也在蒼穹中微笑。因爲最美好的東西只能用深痛巨創來換取······反正那個傳說就是這麼講的。

《荊棘鳥》的常銷不衰證明了它的卻是一部富有魅力的小說。這魅力首先來自它的主題：愛和命運。有人認爲考琳·麥卡洛“將人生全部的方方面都濃縮進了一部傑出的書裏。”她試圖通過克里利家的滄桑和感情經歷揭示這樣一個道理：真正的愛和一切美好的東西是需要難以想象的代價去換取的。

小說富有個性的敘述結構也增添了作品的豐富性和表現力。《荊棘鳥》在結構上分爲七部，每部以一個主要人物爲中心進行敘述，而將這七個部分貫穿在一起的，正是梅吉和拉爾夫之間的愛情糾葛;爲全書定下基調的，是作爲題記的那個悽婉的傳說，全書以荊棘鳥那悽婉的歌聲開始，又在那悽婉的歌聲中結束。這種敘述結構具有複線結構的性質，避免了單線結構敘述的單調;而有了那條貫穿始終的主線，和那籠罩全文的基調，又避免了鬆散和凌亂。各部之間相互依存，故事在多個層面上展開，爲作者埋伏筆、多側面揭示人物和主題提供了方便，使得故事的敘述自然、可信。難怪一位美國讀者稱《荊棘鳥》的“愛情事件奇特，且隨着閱讀的展開而改變你。”

鳥兒胸前帶着荊棘，它遵循着一個不可改變的法則。她被不知其名的東西刺穿身體，被驅趕着，歌唱着死去。在那荊棘刺進的一瞬，她沒有意識到死之將臨。她只是唱着、唱着，直到生命耗盡，再也唱不出一個音符。但是，當我們把荊棘刺進胸膛時，我們是知道的。我們是明明白白的。然而，我們卻依然要這樣做。我們依然把荊棘刺進胸膛。

荊棘鳥讀後感中學生5

帕迪誠摯地愛着自己的妻子，就算她在入嫁之前已經拖兒。

也許他只是一個老大粗的人，不懂什麼叫愛情，他只是覺得，一個這麼漂亮的女人嫁給自己，簡直是幾生修來的福氣!不過不管怎樣，他崇拜他的妻子，愛慕他的妻子。他們這一生，有很多個孩子，甚至有一個因病夭折。

他最幸福的事情便是看到妻子開心，因爲他不知道妻子心裏在想什麼-----顯然他也不具備這種分析猜測能力。他真的是一個憨厚老實的人，他娶了菲，從來不覺得吃了啞巴虧，而是將此當作一種恩賜。帕迪的確不善言辭，他和弗蘭克就像幾輩子的敵人一樣---永遠不能和平相處。不可否認，他對弗蘭克也沒有父親的感覺和愛護，但他知道菲最愛的孩子便是弗蘭克，一個不屬於他的孩子。只因爲菲會因爲弗蘭克而傷心或者開心，他寧可每日和弗蘭克鬧架也不願趕他走，直至弗蘭克真的因爲和他的一次吵架而離家出走後，他第一個念頭竟然是如果菲知道了，該是多麼的絕望阿!

該怎麼去描述克里利這一家子呢?他們有着共同點----永遠不會因爲被虐待被欺負而哭泣，這是克里利家族孩子們的特性。但也有着極大的不同，帕迪永遠中庸，菲永遠帶點神經質的氣質----家裏沒有任何一個人知道她在想什麼。梅吉是一個迷人的姑娘，這一點從她小荷才露的時候已經證實了，她堅強，很小便具有了母性。還有斯圖爾特，這也是克里利家族裏一個謎一樣的孩子。大家都說他像菲，也是唯一一個長大後也許會有漂亮面孔的男孩子。我總懷疑他是不是有輕微的自閉症。

帕迪支撐着這一家子，誰也沒想到他竟會那麼早離世。

如果他知道他去世後菲第一次情緒爆發的話，會高興還是傷心?

我相信菲還是愛他的，儘管也許在她心裏，弗蘭克的爸爸仍然是最美的畫面，但對於帕迪，她是愛着的，正如她在帕迪死後情緒失控地叫道，我是愛他的呀!畢竟在她心裏明白，帕迪是一個把世上最珍貴的東西給她的丈夫。

但我不喜歡菲，因爲她實在不是一個好母親。她的愛都在弗蘭克身上，對於梅吉，她也沒有付出一丁點的關心，以至於在梅吉該行月事的時候差點因爲每月的流血而失驚至死----梅吉是一個堅強忍耐的姑娘，她總是藏着自己的心事。

對於他們夭折的那個孩子哈爾，菲更是有不可推卸的責任，哈爾從生下來開始便只在梅吉那裏體會到母親的愛，菲所有的精力都被家務和自己的內心世界所分走，她對孩子們永遠不慍不火，孩子們愛她，她不在意。

難道這就是愛情後遺症嗎?菲的愛情我不知，我只是不喜歡她作爲母親的冷淡---這對孩子們而言無疑是一種陰影和憂鬱。