《八角籠中》觀後感（多篇）

角籠中的觀後感 篇一

這部電影是王寶強的首部現實題材導演作品，故事情節緊湊，引人入勝。主人公是一位熱心腸的人，他傾注心血想把當地無人照料的孩子培養成才，讓他們看到了一絲通向未來的曙光。電影中的孩子們生活貧苦，沒有出路，但他們的夢想和希望卻是無限的。

然而，隨着往日的表演視頻被爆出，這些“殘忍、血腥”的畫面刺激了不明真相的人們的神經。一夜之間，輿論開始發酵，主人公的生活、孩子們的前途都陷入到人們以善良爲名編織的大網中，讓他們難以掙脫，重回泥沼。這個情節對於當今社會也是有啓示意義的'，人們往往容易受到媒體的影響，缺乏思考，從而忽略了真相。電影中的主人公和孩子們也因此遭受到了不必要的傷害。

電影的主題是“破籠而出，叫板命運”，這一主題也體現在了主人公和孩子們的身上。他們雖處境艱難，但是不屈不撓，不斷地拼搏，最終獲得了自己的“出路”。電影給人的啓示是要相信自己，勇敢面對困難，不屈不撓地追求自己的夢想。

這部電影深刻地反映了當代社會的某些問題，同時也傳遞了積極向上的思想。它給我們帶來了一種勇氣和信念，啓示我們要積極面對生活中的困難，追求自己的夢想。是一部不可多得的好電影，值得一看。

角籠中的觀後感 篇二

先說結論，《八角籠中》好不好？我的答案是好！

有多好？非常好，好的超出預期，好的一塌糊塗。

影片有笑有淚，又燃又爆，人物紮實飽滿，命運多舛，寶強鐵漢柔情，拿捏得宜。

更重要的是，這部根據“格鬥孤兒”真實事件改編的電影，敢於直面殘酷現實，敢於直擊社會痛點，讓這部影片有着更深層次的社會意義。

影片講述了王寶強飾演的向騰輝，收留了一羣貧困山區無依無靠的孩子，組隊訓練參加格鬥比賽的故事。

雖然最初是出於商業目的，但在與孩子們的朝夕相處中，他漸漸的走進了這些孩子們的世界，傾注心血想把他們培養成才，給他們找到一條通向未來的生活出路。

然而，由於譁衆取寵的媒體，由於不明真相的輿論，孩子們後來要被送回無人照看的山溝，自己也要面臨無法躲避的牢獄之災……

山溝裏的貧窮，孤兒們的困苦，體育界的黑暗，虛僞貪心的教育人士，斷章取義的新聞媒體，假仁假義的'網絡聖母，在影片中都有一一體現。

不得不說，選擇這樣一個真實事件進行改編，選擇這樣一個現實主義題材進行拍攝，王寶強確實讓人出乎意料，同時也讓人刮目相看。這部電影，足以證明王寶強無論作爲演員還是導演，都是有想法，有眼光，有抱負的一個人。

這部電影，證明了王寶強沒有忘本，他也是從底層走出來的，他也有在農村出生成長的經歷，所以他對底層人民和弱勢羣體有着深切的共情。

這部電影，還讓我們深深體會和了解到，有些人光是活着就已經竭盡全力。

影片有一句臺詞，讓人印象非常深刻：“我們就像那打水漂的石頭，無論多麼努力向前，最終也不得不接受沉下去的命運。”

這句話讓人聽了既無奈又心酸，難道身爲底層人民，淪爲弱勢羣體，我們就該擺爛，就要放棄對美好生活的追求嗎？

不，王寶強在影片中給了我們答案：生如野草，更當不屈不撓！

與生活抗爭，向命運揮拳，對於小人物向騰輝來說，他永不向命運低頭，對悽苦的孤兒們來說，格鬥是他們唯一的出路。

不管如何，都要衝破牢籠，打破規則，使勁活着。作爲實力派演員，王寶強的演技不必多說，得心應手，揮灑自如，他成功的塑造了一個失意卻不甘心向命運低頭的，有情有義，悲天憫人的小人物向騰輝。

而除了主角向騰輝之外，我還特別喜歡蘇木，特別是小時候的蘇木，懂事，認真，勇敢，拼搏，在他身上，我看到一股不屈的精神，看到一個不屈的人。

角籠中的觀後感 篇三

這部電影寫的是王寶強從山區拐來孩子教他們練習拳擊。可這拳擊不是真正的拳擊，而是靠那些孩子的假打來賺錢，不久假打就被發現了。那些孩子和王寶強被毒打了一番，通過這件事情王寶強的朋友。衷心地勸說王寶強假打是沒用的，還不如教他們真本事，王寶強，一想發現這幾個孩子裏還真有些有天賦。開始改過自新。經過那幾個孩子每天刻苦訓練。終於修成正果成爲了國際冠軍。

我的觀後感是這樣的：也許我們的出路有很多可以大學聯考、可以做生意、可以當科學家，可那些貧困出生的孩子，卻沒有那麼多出路，都不知道在哪努力，在哪兒需要用他們一生來完成。他們沒有選擇的餘地，沒有錢讀書，甚至連飯都是三天兩頭吃一頓，在這部電影裏王寶強其實是一個善良的人，因爲是王寶強給這些沒有飯吃的孩子，沒有書讀的'人一縷陽光一縷希望，所以電影中這些孩子在離開王寶強的時候都戀戀不捨。電影中也寫出了家長都不容易。他們砸鍋賣鐵就是想給孩子一條出路，讓自己的孩子長大不用那麼辛苦，過上更好的生活。

最後，我想說無論是通過什麼方法才能讓自己以後過上好的生活更優質的生活。一定要拼盡全力去做好它，知道你是不是真正的想要它，這樣你纔有把夢想實現的可能。

角籠中的觀後感 篇四

本片自立項至開拍至在上影節展映，一直都處在我年度期待的國產電影序列前端，但期待中依然懷有各種忐忑，擔心這個題材會在經理審查的過程中層層受阻，擔心王寶強第二次執起導筒可能還是過於青澀，擔心現實議題會被迫走向勵志和燃向敘事。

很不幸的是，我所有的擔心最終都被鑑證爲真，《八角籠中》亦在八角籠中拍，但是我仍然看到了影片很多橋段中乍現的可能性，它並沒有因現實因素而在以上方面下墜到谷底。

片中孩子們在砂石場跑步的時候曾經喊過“生如野草”的口號，而整部戲展現的生命的狀態，人的可能性，甚至這部戲本身，也呈現出一種野草的姿態。他們或許都不得不接受一次又一次被修剪地整齊的宿命，但倘若雨疾風驟，他們瞬時間綻放的自由與野性的生命力，會蓋過曾經異口同聲的“太平”的高喊。

我看到原野上兩人爭鬥在赤身裸體

故事的發端是江湖騙子肖央想蹭08年奧運會的熱度，準備自己搭臺，讓錢格鬥冠軍男主角來唱戲，成立當地唯一的少兒格鬥俱樂部，爲他自己的品牌招商引資。於是男主將計就計，“黑吃黑”當地喜歡在公路邊扎車搶劫的孤兒幫派，把他們集體拉進俱樂部訓練格鬥。結果俱樂部剛成立，肖央就因爲售賣假冒僞劣產品被捕，金主落網，男主也不忍讓孤兒繼續過回小偷小摸的日子，於是將計就計帶領這羣孩子繼續格鬥訓練，想要打出大山。

不同於傳統體育片“打怪升級”的主線套路，《八角籠中》從頭到尾沒有樹立任何核心反派角色，主角並不是以在某個階段打倒某個強敵的方式成長的，因爲對於主角團而言，最大的反派就是大山、是生活，是可見的籠網，是無形的屏障。

因此隨着主角不斷練拳提升格鬥技巧的過程，他們一直在挑戰自己生活的上限，他們作爲“大山裏的野草”生命的上限，這纔是本片的敘事主軸。

格鬥爲主角的生活第一次帶來真正的轉機是男主帶史彭元和陳永勝去朋友的娛樂廳打假拳給顧客助興。第一次被帶進八角籠，被帶進公衆視野展示格鬥的二人最初非常侷促，假拳的假把式也揮舞地十分生澀，但是隨着老闆和男主逼迫的吶喊，兩人爲了掙到這離開山村之後的第一桶金，拳腳漸漸變得生猛。

最終男主角帶着鼻青臉腫但收穫頗豐的二人去洗腳店洗腳，三人雖露出如釋重負的愜意表情，但是逼仄陰暗的包房也在提醒着他們，從山村走到縣城這還遠遠不是他們最大的可能性，他們的天空遠不止如此低矮。洗腳店通常也作爲小鎮青年破處的符號，他們又在八角籠中見了紅，不過這是他們和黃土與大山的初次交手，是他們與殘酷的生活的首次交鋒。

後來兩個孩子的格鬥事業一路上升，一路打到全國大賽的預選賽冠軍。

但好景不長，因爲男主角的俱樂部最初的建立動機是訓練孩子們在地下打假拳盈利，現如今被人舉報後在媒體發酵，組委會便取消了兩個孩子的參賽資格，男主角也一夜之間成爲大街小巷人人喊打的地下黑拳頭子。

很多人窮盡一生都難以擺脫原生環境在自己身上打下的烙印，尤其是當他想要自下而上完成階級跨越的時候，他原本出生的階級在自上而下的凝視中往往帶有原罪，於是上層人會輕易地調動起一切在他之上者對於那些傷疤和烙印的歧視，將他再次推向深淵。

於是男主角不得已只能解散俱樂部，把曾經的學徒都籤進城市中更優良的訓練中心，自己重新回到鄉鎮做棉花生意。

而一次回鄉送貨的過程中，男主角偶然發現在這一年間陳史居然因爲遭到霸凌而不得不逃離新俱樂部，又一次回到山村鄉道邊搶劫。在陳永勝被逮捕後，男主又重新下定決心，將自己燃燒殆盡換得了史彭元得以再次站進八角籠的機會。

在第三幕的決戰中，史彭元走進場館時的第一組鏡頭裏，聲、光、電的表現力都被做到極致，震耳欲聾的音樂與吶喊，耀眼閃爍的燈光中史彭元披着紅色的拳擊斗篷走向賽場。但是當比賽真正打響，一切的畫面忽然變成黑白。

在最需要調動情緒和強化視覺感染力的一場戲王寶強卻選擇了最剋制的表現方式，因爲這場戰鬥的核心並不在敵我的格鬥動作本身，史彭元此刻真正要戰勝的“超量級”的對手也不在場上。

這是在男主角已經爲他完全犧牲自我之後，他作爲這個大山裏的`俱樂部走出的“獨苗”，爲整個山村，爲所有“山裏的孩子”，爲這一路而來走散的所有戰友們，爲此刻在散場通道焦急的注視着賽場的男主角打破生活與現實壓迫他們的最後一層阻力的一戰。

這場比賽的每一拳每一腳都濃縮着他從砂石地走進塑膠場途中全部的血淚汗水，面對正統練習過巴西柔術的“科班出身”對手，他最終使用最擅長的地面戰術逆轉戰局完成KO，又是一次“自下而上”的反抗，並且取得了最後的成功。

我回以赤練蛇、貓頭鷹 和冰糖葫蘆

自《我不是藥神》以尖銳的現實題材在大陸口碑票房兩開花之後，想要複製其奇蹟的創作者首先效仿的就是其中“勇哥”式的人物角色，本片中王寶強飾演的男主角也不例外。

一開始王寶強以只貪圖物質的既得利益者身份出現，爲了獲利才同意肖央開設俱樂部的做法，但是當利益迅速的消失，留下的一地雞毛卻引起了他心底的善良與同情，決定依然接過俱樂部帶領孩子打出大山。

觀看電影八角籠中觀後感 篇五

下午時分和餘先生去看了《八角籠中》，我不懂得如何欣賞一電影，也不知如何去評價一部電影，只知道整場觀看下來它平平無奇卻又讓人很感動，讓我憶起來兒時些許記憶。

影片拍攝地是在四川涼山等地區，那裏綿延的山脈和清澈明亮的河流是電影中多次出的場景，我的老家也四面環山，水也清澈見底，但卻無法靠山吃山。在兒時的記憶中父親大部分時間是外出務工的，家裏只有母親帶着我們姊妹三人，母親偶爾也是需要響應國家號召前往別的縣鎮去修堤壩和修水庫。除去那些時光更多的是面朝黃土背朝天的勞作，我們那個地區水田不多，大部分旱地都山間或者半山腰亦或是自己開荒出來的，基本靠天賞臉吃飯。

常聽人說少時不知愁滋味，我想說少時大抵也是知道愁滋味的，只是跟大人的愁不一樣罷了。記憶中我有段時間經常穿着父親解放鞋（那會父親外出務工了，母親外出修堤壩去了，自己的鞋子壞的不能再穿），每天做着打豬草、煮豬草、餵豬的活兒，當時並不覺得苦，但想要一雙合腳的鞋子。

哥哥是家中老大，雖然很調皮搗蛋，也時常對我和弟弟動拳腳功夫，但也是極爲愛護我們的，記得當時只有十多歲的哥哥隨着村裏的大人去隔壁江西省的一個鎮子上大山裏砍毛竹賣，賣錢給我買鞋。當時村裏的大人回來說哥哥去的第二天走在田埂上哭了起來，問及原由是想弟弟妹妹了。我不知道當時只有十多歲的哥哥是怎麼咬着牙從高山上揹着毛竹下山的，只知道幾天後哥哥和村裏的人一起回來了，後來媽媽用哥哥掙來的錢給我買了雙鞋。

在國小階段母親也和父親一起外出務工了，哥哥也早早地輟了學外出務工，留下我和弟弟倆個人在家上學，那時候我和弟弟也時常因爲想念父親和母偷偷的哭，也時常想開口讓母親回家來陪我們，但我們時常話到嘴邊又不敢講了。我們大抵算是幸運的，很多孩子在念完國小會就外出務工了，我和弟弟雖然孤單但父親母親並沒讓我們停止上學，在我們想讀書的時候持續的支持鼓勵我們上學，纔有了現在的我們。

山的那邊是海，記憶中是國中時期的一篇文章，那時並不懂其中真意，只知根據老師的講解去理解，現在才知那講的是人生。山的那邊是海，有的人終其一生想走出那座大山，去到海的那邊，有的人一出生便在海的`那邊，不費吹灰之力。

影片中格鬥是大瀧山的孩子的唯一出路，在格鬥的路上有“殘忍、血腥”的欺畫面，不明真相的人被有心人利用，爲着某種利益編織謊言，讓向騰輝的生活、孩子們的前途都重回泥沼。現實中還有多少邊陲小鎮的人們正在經歷着影片中的泥沼，他們能否衝破重重阻礙尋找到出路，去到期待中的山那邊的海。

暗透了，更能看得見星光，我想我大抵是非常幸運的人，也希望星光能夠照進更多被需要的地方，讓他們能夠看得見光。

角籠中的觀後感 篇六

由王寶強導演並主演的電影《八角籠中》講述了幾個大山裏的孩子在向騰輝（王寶強飾演）通過苦練格鬥技能，走出大山的故事。

幾個大山裏的孩子由於家庭貧困，曾經攔截過向騰輝的車子。在向騰輝的訓練和幫助下，蘇木最終獲得了世界格鬥冠軍。這部電影是部現實主義題材的作品，揭示了貧困地區的孩子生存的艱辛。怎樣讓他們更好的活着，讓他們吃飽穿暖，讓他們接受教育，讓他們擺脫貧困生活、自強自立，確實是必須要解決的問題。

向騰輝是一個頗具悲劇意味的形象。他在年少的時候曾經獲得了冠軍，被人陷害，衝動之下打了人，進了監獄。出獄之後，他開辦了一個沙場。沙場效益不好，發不了工資。爲了給工人發工資，拉贊助，他組建了格鬥俱樂部。當他的格鬥俱樂部規模越來越大，選手實力很強的時候，有人通過網暴的形式，使他成爲一個黑心教練的形象。家長們紛紛領走俱樂部裏的孩子。他的兩個實力很強的選手蘇木和馬虎被取消了參見格鬥比賽的資格。爲了孩子們能有更好的發展平臺，向騰輝被迫無奈把蘇木和馬虎“賣”給了另外一個俱樂部。然而，過了一段時間，向騰輝卻發現他的兩個心愛的徒弟一個重操舊業，一個腿斷了。他痛惜萬分，絕地反擊，醫治好蘇木的傷腿。蘇木重返格鬥比賽舞臺，經歷了艱苦卓絕的考驗，憑藉他的。頑強的意志，戰勝了強大的對手。

人在八角籠中，猶如困獸。要想戰勝強大的對手，衝出八角籠，必須全力以赴，絕地反擊。

一個人的成功背後必然付出了超出常人想象的努力。當面對不公平的待遇和外界的非議、污衊、誤解的時候，僅憑蠻力解決不了問題，必須保持初心，想辦法解決問題。

《八角籠中》觀後感 篇七

《八角籠中》是一部令人深受觸動的電影，它講述了一個普通人如何在困境中尋找出路的故事。影片以向騰輝爲中心，展現了他在面對生活的困境時，堅持不認命也不服輸的精神。

故事中，騰輝決定將當地無人照料的孩子培養成才，爲他們打開通往未來的大門。這個決定讓那些本沒有出路的孩子們看到了一絲曙光，他們開始相信自己也可以有所成就。騰輝傾注心血地教導孩子們，不僅傳授知識，更重要的。是培養他們的自信和勇氣。他用自己的行動告訴孩子們，只要努力奮鬥，就一定能夠改變自己的命運。

電影中的每一個角色都飽含着真實的情感和生活的辛酸。孩子們的演技令人驚歎，他們將自己的真實感受融入到角色中，讓人不禁爲他們的遭遇感到心疼。騰輝則是一個令人敬佩的人物，他沒有放棄對生活的希望，而是選擇用自己的力量去改變現狀。他的堅持和付出讓人感到震撼和感動。

影片通過真實的故事情節和細膩的情感描寫，讓觀衆深刻地反思了生活的意義和價值。它提醒我們，每個人都有改變自己命運的機會，只要我們敢於面對困境，不認命也不服輸，就一定能夠找到出路。同時，影片也呼籲社會關注那些處於困境中的孩子們，給予他們更多的關愛和支持。

《八角籠中》是一部充滿正能量的電影，它用真實的故事向觀衆傳遞了希望和勇氣。它告訴我們，困境並不可怕，關鍵在於我們如何面對和應對。只要我們堅持不懈地努力，就一定能夠找到通向未來的曙光。這部電影讓我深受啓發，也讓我更加珍惜自己的生活，同時也願意爲那些需要幫助的人伸出援手。

《八角籠中》觀後感 篇八

電影《八角籠中》講述了一位熱心的老師爲改善孩子生活而建造了一個八角籠，卻因爲社交媒體的激烈抨擊而陷入困境的故事。

在電影中，我們看到了社交媒體背後的殘酷與無情。一份本應充滿愛心的舉動，卻因爲某些人的歪曲解讀而被無情抨擊。我們看到了社交媒體的瘋狂和醜陋，那些曾經的愛心和善良被輕易地抹殺，被歪曲成了一種惡意和虛僞。

但是，電影也告訴我們：情感的真摯和人性的善良依然存在於我們的生活中。你可以在老師和孩子們的互動中看到那些真實的情感和真摯的關懷。他們並沒有因爲社交媒體的無情抨擊而放棄對孩子們的關愛，反而更加努力地爲他們創造更美好的。生活。

面對社交媒體這個龐大的怪物，我們需要更加明智地看待它。我們需要清楚地認識到，社交媒體並非唯一的真相，我們需要學會分辨它的真假，並保持自己的獨立思考和判斷。

最後，我想說，電影《八角籠中》帶給我們的不僅僅是一段感人的故事，更是對社交媒體的一次深入探討。相信通過這部電影，我們可以更加清醒地認識到社交媒體的利弊，及其對於人性和情感的影響。

觀看電影八角籠中觀後感 篇九

這是一部由王寶強執導的電影。在電影中，主人公傾注心血想要把當地無人照料的孩子培養成才。這讓生活本沒有出路的孩子們看到了一絲通向未來的曙光。然而，隨着往日的表演視頻被曝光，這些“殘忍、血腥”的畫面刺激了不明真相的人們的神經，輿論開始發酵。主人公的生活、孩子們的前途都陷入人們以善良爲名編織的大網中，讓他們難以掙脫，重回泥沼。關於未來，他們的“出路”又將在哪？

電影通過講述主人公的奮鬥故事，揭示了生活中存在的不公和人性的複雜性。主人公的'堅持和努力，讓孩子們看到了希望和未來。但是，這些艱難的努力卻被不明真相的人們誤解和攻擊。電影中的人物形象鮮明，情節跌宕起伏，讓人不禁爲主人公和孩子們捏了一把汗。

電影中，王寶強首次挑戰現實題材導演，在細節處理和演員表演上都有了很大的突破。電影中的孩子們天真可愛，讓人欣賞他們的天賦和潛力。主人公的塑造非常到位，他的堅定和決心讓人感到敬佩和感動。

電影《八角籠中》是一部值得一看的電影。這是一部充滿生命力和正能量的電影，通過講述主人公的奮鬥故事，揭示了社會中的不公和人性的複雜性，讓人們深思。同時，電影中的演員表演和細節處理都非常到位，值得一看。

角籠中的觀後感 篇十

前面看簡介，以爲是類似《激戰》《洛奇》的體育勵志片，其實很不同。雖然蘇木和馬虎這兩個角色設計也亮眼，讓人想到《棒！少年》裏的小雙和馬虎，但《八角籠中》的主角還是教練向騰輝，在格鬥孤兒身後默默付出的“父親”。他也是這個故事的講述者，我們時不時能聽見他的內心旁白。沒有故作煽情或者高調誇張的暗示，王寶強這次很冷靜剋制，整張臉也更有故事感。

向騰輝這個角色，很符合狄更斯的人道主義理想。理智、博愛、仁慈、寬容，用人性中的善來對抗社會中的惡。如果他不去介入，這幫孤兒大概率會像布努埃爾《被遺忘的人們》裏的小孩，進入“暴力解決一切”的惡性循環。還記得《棒！少年》裏師爺爺說的：“你要不是幹了棒球，出門就一流氓。” 大涼山格鬥孤兒如果不是接觸了格鬥，未來也很可能活在蘇木姐姐那種可怕、偏狹、了無生趣的空虛裏。

向騰輝這個角色接替了父親的位置，跟一幫孤兒成爲沒有血緣的親人，他身上有長輩對後輩的愛護，也有實現自己的價值的執拗。從曾經的格鬥選手轉變爲教練和經紀人，是他對命運作出的第一次改變和妥協。影片裏向騰輝和王鳳對孤兒們的這種付出，考驗的`是陌生人之間的善意，以及，是否可能存在無視血緣，建立起穩定無私家庭關係的可能。他不但要爲此犧牲自己大部分的時間精力，要認可這個臨時的“家庭”有價值。

我們很快看到，這個溫暖的“家”只有內部和諧，是打不進外部世界的，甚至還會遭遇社會規則的懲罰。因爲無法負擔孤兒們受教育的借讀成本，孩子沒法讀書，過不上正常的社會生活，媒體於是把向騰輝刻畫成利用孤兒格鬥賺錢的黑心商人——在是枝裕和的《小偷家族》裏，同樣七拼八湊的臨時“家庭”，就是遭遇類似外部壓力四散瓦解——《八角籠中》裏蘇木和馬虎因此無法參加比賽時，向騰輝也試圖以此說服自己“解脫”掉這份責任，這決定卻差點毀了兩個小孩。

到這裏，是全片一個重要節點，也出現了超現實一幕：在車流邊上游走的四川變臉表演，將整個街道舞臺化。魔幻的傳統與現代碰撞，強調着整個外在世界對向騰輝和孤兒們，是異質的陌生的存在。這時向騰輝臉上變幻的臉譜，抹混了現實和幻想的界限，他的臉在沉默的憤怒裏極速“變形”：要怎麼去融入這個看似人際疏離、利益至上的異質世界？臉譜的光映照在向騰輝臉上時，銀幕的光也映照在觀衆的表情，戲裏戲外有種詭異的迴響。

籠中格鬥，身體是繞不開的一種文化符號。這其中，身體創傷既有社會批判意義，又有對現存秩序的辯護——蘇木被其他俱樂部成員踩斷腿、馬虎被捕前流着血的倔強臉龐，指向的是社會命運的不公和傷害。但在他們刻苦訓練和奮力比賽的時候，受虐又成了追求榮耀必要的犧牲，是追求夢想和尊嚴必經的磨難。這時的創傷代言了選手的拼搏精神，成爲勵志神話的一部分。

電影裏最後一場格鬥很好看。銳利的黑白影像兼具迷人和恐怖，血污，汗水，隔着鐵籠的特寫，創造了不屈的意志能戰勝強大對手的英雄幻覺。我們對時間的感知被刻意操控，先是目不暇接的出擊加速了時間，契合着觀衆對勝利的焦灼期待。但比賽結束，畫面慢下來，時間被拉長，大段無聲靜默，讓人不自覺對比向騰輝拿了冠軍又被取消的場景，涌生被宿命鉗制的無力感，同樣的付出，不同的命運。在他們的堅韌勁裏頭，也看到現實的多義和廣度。

銀幕裏男性主角的力量（反抗不公/應對暴力的能力），向來不單純體現在強有力的、年輕的身體奇觀，正義感和責任感，這部片裏，更傾向刻畫向騰輝這種，困境中穩住心緒，另闢蹊徑去周旋的智慧。沒有無視社會規則的理想化關係，人的自由和選擇總要受限。尤其商業規則的高度制約，體育和電影都是。蘇木最終能幸運參賽奪冠，並不單純因爲他平日刻苦的訓練和堅定的意志，而更多歸功於背後向騰輝轉過彎來守了規則，利用媒體演戲達成宣傳效應，才順利拿回合約，直接推動結果。

八角籠中格鬥時血脈僨張的身體是力量，八角籠外對抗不公和傷害時的謀劃也是力量。從一開始爲與滿天星老闆談生意而抽雪茄，到最後出現在媒體的訪談舞臺上，向騰輝一直在變通，這種變通裏有另一種堅韌，是種以柔化剛的旺盛生命力。

“自我是在與他者的關係中構建的”，拉康說，自我不過是交往的產物或效應。

向騰輝每次面對阻力做的選擇本身，也都在激發社會公平的多義性思考。我們在向騰輝的一次次妥協/變通裏，懷疑自己在這個世界中既有的身份。這種委婉的對抗，如同籠中格鬥的身體，帶着某種自我解放的意念，也對抗着一切可能受人奴役的幻想。