電影觀後感怎麼寫（推薦59篇）

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篇一：電影觀後感

一直不怎麼喜歡漫威的作品改編而成的電影，當然，DC的也基本一樣，他們兩家的電影電視劇都有點對不上我的路數，要麼覺得節奏感不搭，要麼覺得劇情有點幼稚，有一些並不是那麼合理的地方。我想，這應該是因爲漫畫本身的年代有點古老的原因吧。

就這部電影自身而言，還是挺熱鬧的，打鬥的場面不用說，裏面關於高科技與原始部落的混搭也挺有反差的。不過，有一些場景的特效還是顯得五毛了一些，攝影棚的感覺太明顯了。

我覺得看這種類型的科幻電影，完全沒有必要糾結於劇情的合理性與人物的塑造，看的就是個場面，整體來說《黑豹》的場面可以打到百分制的70分以上，不過我個人覺得黑豹的塑造和鋼鐵俠還是有點差距的。

如果真的有外星科技降落在地球，如果真的被某個看上去荒蠻的地區和部落、國家把這些外星科技隱藏了很多年，那也是一件很有趣的事情，至少我會嚮往這樣的地球。

《黑豹》之後，我覺得漫威的電影更是可看可不看了，主人公最終是必勝的，如果看，也要拋開結果，去看更精彩的過程

篇二：電影觀後感

看完了《小時代》之後，我的心一向不能平靜，回來的路上還一向在思考，郭敬明把《小時代》拍成這樣真是很棒，不管是對於這位新晉導演來說還是對於原著作者，《小時代》電影沒有辜負光大書迷的期盼。

把原著一本一本看下來的，不會期盼看到什麼鴻篇鉅製，也不會真的想去看到跌宕起伏的劇情。就像我只是去看看自己從國中等到高中，一年一年盼的書拍出來的電影是個什麼樣貌。僅此而已。

影院裏情不自禁的掌聲，陌生的觀衆們默契的笑聲，給柯震東的鏡頭誘發的陣陣驚歎，唐宛如製造的笑料。這些都在說明，我們很滿意。我們要的就是這些，不用多。

誰要去苛求郭敬明？就像我那閨蜜說的：“那麼喜愛郭敬明，還專門有筆記本抄他的句子。之後莫名其妙跟着人民羣衆嘲笑他。但看完這部電影，再也不黑那矮子了。”我摸着良心，給會做生意的郭敬明一顆星，還有郭碧婷一顆星、郭采潔柯震東一顆星、宮洺崇光一顆星、唐宛如雪姨席城分一顆星。

就是喜愛《小時代》，就是喜愛郭敬明，正因那些飄過心上的句子永遠都留在了心上。

篇三：電影觀後感

夜襲這部電影是一部戰爭題材的電影，這部電影是根據真實歷史發生的事件改編的。裏面就要講述了夜襲陽明堡的事情。很多人都知道我們國家和民族距離現在時間最短的悲慘事情就是抗日戰爭，在抗日戰爭時期，我國遭受了巨大的損失。抗日戰爭全面爆發以後，陳錫聯就擔任了八路軍的一個團的團長。在那個時候，我國軍隊的武器裝備和日軍有着很大的差別。尤其是在空軍方面，而且我國的對空防空手段非常的缺少。爲了能夠有效減少來自日軍空襲帶來的傷亡，在1937年11月陳團長就率領自己的不對夜襲日軍機場！

一舉摧毀了機場裏面的飛機24架，同時也給自己所在師部帶來了第一次勝利，並且對日軍進行了非常沉重的打擊。按照原先的計劃安排，我們的八路軍一開始是計劃阻止日軍增員雁門關，但是經常會有日軍的戰鬥機對我軍的部隊進行攻擊和騷擾。當時八路軍是沒有防空武器的，來自日軍的空襲只能夠選擇躲避。陳團長爲了打擊日本鬼子的囂張氣焰，決定下定決心要炸掉鬼子的機場。經過周密的安排之後，付出了很大的傷亡才完成了這個出色的任務。現在的我們這是由這些一代又一代的革命英雄和烈士才能夠爲我們營造出這麼和平的年代。

每個人的生命都是寶貴的，但是爲了挽救民族危機，爲了拯救老百姓，八路軍戰士們獻出了他們最寶貴的生命。他們爲自己的國家貢獻出自己的力量。雖然說距離革命時期離我們已經有數十年的時間了，這麼多年的時間裏面，民族精神也已經有所改變。但是這並不意味着我們要丟棄當年的那種精神。我們應該時刻牢記着革命精神，爲自己的後代創造出更好的生活條件。

篇四：電影觀後感

對於越劇《梁山伯與祝英臺》的電影，廣泛傳播堅貞愛情而成爲這一故事題材中，也是最爲引人注目的名劇。而其故事傳說是我國最具輻射力的口頭傳承藝術，也是唯一在世界上產生廣泛影響的中國民間傳說。梁祝故事在民間流傳已有一千四百六十多年，可謂中國家喻戶曉，流傳深遠，被譽爲愛情的千古絕唱。從古到今，有無數人被梁山伯與祝英臺的悲慘愛情所感染。

然，對於在越劇《梁山伯與祝英臺》的電影中，男女主人公的年齡都是在十六七左右，按現在的話來說風華正年少，也是在學校讀書時的大好年華了，無疑說梁山伯與祝英臺屬於早戀性質的故事。一般來講，“早戀”一詞帶有長輩一方的否定性感情色彩，一般指十八歲以下的青少年之間發生的愛情，特別是在校的中小學生爲多。

對於早戀，目前的爭議還是弊大於利，因爲當前的青少年戀愛會帶來很多問題，如影響青少年的身心健康和學業成績等，尤其對女孩更爲明顯突出，但一般不會有太嚴重的影響。早戀常常以失敗告終，很少出現早戀能夠終身廝守的；亦有人認爲早戀是青少年對男女關係的探索和學習，爲將來的戀愛與婚姻作準備，不宜過份禁制或壓抑。不可否認的是，那戀愛即便是青少年當作課程來學習，仍然難以把握住其中的理性。

像梁山伯與祝英臺的故事雖是傳說，也是被稱爲東方的“羅密歐與朱麗葉”。我們透過祝英臺女扮男裝所表現的反抗封建禮教的表層思想，能更深一步地把握到社會進步中要求男女平等、呼喚女權迴歸這一深層的民族潛意識。如果沒有梁祝的悲劇，人們就不會認識到傳統的包辦婚姻制度的弱點和侷限，就無法看到其他選擇的可能性。傳統的婚姻制度就將繼續保持原樣。從這方面分析，也僅僅是故事藝術本身而言。

在我們目前現實生活中，諸如像梁山伯與祝英臺那樣，屬於在校戀愛的青少年還真是不在少數了。同時我們發現像梁山伯與祝英臺的愛情悲劇，是否警惕也在我們目前青少年的早戀中存在着悲劇的發生呢。

篇五：電影觀後感

“昨晚一家人看了這部時長2個半小時印度電影，動人的歌舞，感人的情節，讓人忘記了時間。看似一個簡單的科幻喜劇，卻表達出了唯美的愛情故事和對地上宗教尖銳的諷刺。把一個複雜敏感的宗教問題用喜劇的形式來揭示，不得不佩服導演的高明和大膽。精彩的故事，唯美的畫面，乾淨的剪輯，出人意料的情節，每一個環節都看得出是用心在做。用一個簡單的故事，引導人們去思考一個深刻複雜的問題。從《貧民窟的百萬富翁》，《三傻大鬧寶萊塢》，《巴菲的奇遇》，《武林爭霸》到今天這部，印度電影在不斷給我驚喜。印度電影給我最初的印象是80年代初上國中時看的《大篷車》，載歌載舞印象深刻。今天的印度電影仍然是載歌載舞，他們民族的傳統文化不但沒有被時間的長河淹沒，反而利用現代的聲，光，影技術讓之大放異彩。印度電影能做到老少皆宜，而且被世界承認，正是由於他們努力使傳統文化和現代時尚完美接合。看得出他們一直用心在做。

反觀中國電影，其實我沒資格評論中國電影，因爲近幾年來我幾乎沒看完過一部國產片。開演10分鐘不能吸引我，馬上換。感謝網絡使我現在不用跑到電影院去受那些爛片的罪。但我知道中國電影和中國足球有得比，甚至更爛。論人力，物力，財力我們都看不起印度阿三。可做出來的東西有目共睹。好壞先不論，審美有高低。用沒用心做還是看得出來的。國內XX導演，XX明星就能成爲一部電影的賣點。電影本身成了次要的，所以不用花心思，中國人多的是（不愁沒票房）忽悠國人的本事還是有的。浮躁，迷亂，做作，虛假充斥着國內的銀幕。更噁心的是主流媒體還時刻捧臭腳......（此處省掉1000字！）

不吐槽了，強烈推薦大家去看這部電影，不要因片名翻譯得爛而錯過一部佳片哦。（看三傻前有教訓的）

溫馨提示：前部分輕鬆搞笑，後部分請準備紙巾。

篇六：電影觀後感

近期，我校按照區委的安排部署，組織全體教師觀看了微電影《爸爸，您去哪兒了》。這部廉政微電影由大豐市紀委組織拍攝的，講述的是父親因爲**被紀委調查、10歲的雙胞胎兒子尋找爸爸的故事，整個電影時長21分鐘，上傳網絡後，在各大視頻網站迅速傳播，深受好評。

《爸爸，您去哪兒了》的廉政微電影揭示了貪腐給家庭、親情、孩子的成長帶來的打擊與傷害，發人深思，引人深省，具有深刻的警示教育效果，電影中有個細節讓我頗爲觸動：在辦案點接受調查的李健從睡夢中驚醒要送孩子上學、李父送病危的老伴上醫院要戴上帽子、李健在看守所給二老寫信讓他們保重而母親已病逝、大寶小寶攢錢去看爸爸等等，都讓人慾哭無淚，深思良久。這些細節，不僅使故事情節更加生動，人物形象更加飽滿，也使主題更加突出，教育更加深刻。”

一要謹慎。此處謹慎並非指做人做事唯唯諾諾，小心翼翼，而是要在大膽開拓事業的同時，處世交友要謹慎，特別是在一些金錢物質利益方面，要做到慎獨、慎微、慎初。慎獨，即在無人知曉之時，也要守住自己的防線，不能存任何僥倖心理；慎微指不能因情節輕微而對自己有種放鬆心理；慎初是從劇中看，許多人交代第一次收受**鉅款後人情難卻，越走越偏，最終走上不歸之路，因此，要潔身自好，自覺杜源。

二要知足。在事業要有不知足的追求，而在個人物質待遇等方面要有知足常樂之心。雖有”黃金萬兩“,如是不義之財，就不會用的安心。

三要修身。古人云：”修身、齊字、治國、平天下“,修身應是第一位的，良好的自身修養是幹好事業的基礎。

教師之路，平凡而激情；教師之夢，美麗而淡泊。三尺講臺數十桌椅，同樣之路返返復復，平凡之事歲月蹉跎。在工作中切實找到切入點，在自己的工作崗位上起到帶頭和模範作用，時時牢記”以廉爲美，以潔爲榮“這一崇高信念！

篇七：電影觀後感

《火星救援》說的是美國宇航員馬克·沃特尼的故事。他和5名宇航員在火星執行任務時遭遇巨型風暴，他受傷昏迷不省人事，同伴們誤認爲他已死，結束太空之旅回地球，沃特尼被留在火星。爲了重返家園，沃特尼歷盡千辛萬苦。最終，最終在多方力量的幫忙下，奇蹟般生還，回到了地球。

《火星救援》告訴我們，不管遭遇什麼樣的艱難困苦，我們都不能放棄。遠離地球。沒有同伴，日漸減少的食物……沃特尼一度絕望，沮喪頹唐。可是，之後他對自我說：“我不能坐以待斃。”幽默樂觀的他發揮自我作爲植物學專家的特長，利用自制肥料種土豆，善用一切資源，靠自我的力量在火星生存下來。

《火星救援》還告訴我們，不拋棄才能共渡難關。僅僅靠沃特尼孤身一人是無法離開火星迴到地球的，不拋棄是他獲救的重要原因。NASA沒有拋棄他，他的同伴們沒有拋棄他，甚至全世界都在惦記着他。NASA和中國科學家攜手努力，同伴們鍥而不捨捨身救助……能夠說，火星救援行動集中了全人類的.智慧、勇氣和努力。沒有方方面面的大力支持和合作，火星救援任務難以完成。

不放棄、不拋棄，不僅僅是沃特尼的獲救祕笈，也是我們應對人生挑戰的一大法寶。人的一生往往會遭遇各種艱難險阻，對個人來說，我們不能放棄，因爲陽光總在風雨後，只要堅持、努力，就有可能“柳暗花明又一村”，任何時候都不能自暴自棄、放棄期望；對大家而言，我們不能拋棄自我的同伴，哪怕困難重重，也要施以援手、同舟共濟。汶川大地震中，那些在廢墟中艱難求存的災民，那些爲救助災民奮不顧身的救援者，爲我們樹立了光輝的榜樣。

篇八：電影觀後感

《螢火蟲之墓》也有人翻譯成《再見，螢火蟲》。這部感人的片子主要是講第二次世界大戰期間，美國的飛機轟炸日本。許多人沒有了家園和親人，簡直是生不如死。一位失去父母的孩子——阿秦，因爲轟炸，他的媽媽喪失了生命。阿秦爲了不讓妹妹明白母親已經去世，他除了照顧好妹妹的生活，還每一天陪她玩耍，給她尋找歡樂。但妹妹心中明白，母親已經永遠離開了他們。之後，一位阿姨領養了他們，可是因爲戰爭，食物越來越少，那位阿姨抱怨他們，說他們不幹活就吃粥水。所以，阿秦和他的妹妹只好自力更生，自我搬到廢棄的山洞居住。雖然生活多麼艱苦，但他們都會在艱苦中享受歡樂，享受生命的美麗。一段時間過去了，米缸已經是空空如也，阿秦的妹妹因爲營養不良，身體一天不如一天，背上長滿了溼疹。爲了給妹妹找食物，阿秦趁着飛機轟炸，冒着生命危險去別人家裏偷東西。他甚至恨不得每一天都有飛機來轟炸，好讓他有機會去偷東西給妹妹吃。可是經過長期的飢餓，死神奪走了妹妹的生命。阿秦只好把妹妹的屍體和她最愛的洋娃娃放入一個箱子裏。

看到這兒，我又哭了起來。

這部片子給了我們這些擁有父母呵護的孩子一個啓示，我們有那麼好的條件，環境好，能夠吃飽飯，偶爾還能夠大魚大肉，父母又精心照顧我們，爲何不好好珍惜生命，做有用的事，讓自我活得更加光彩有力呢？

讓我們一齊努力，維護世界和平，讓世界上不再有戰爭，不再有那瀰漫在空中的硝煙，不再有悲慘的呻吟聲，不再有天空中發出“嗡嗡”叫聲的戰鬥機，不再讓士兵在戰場上一個個倒下吧！

篇九：電影觀後感

這部電影的主人公是一個名叫桑桑的“校長公子”。他很調皮，惹出了事：和杜小康一齊去麥場烤番薯，不慎引發了一場大火。當我纔看到他們在麥場烤番薯時，我就猜想：肯定會着火的！因爲只要一不注意，火苗就會爬到麥草上，只要火苗就會爬到麥草上，就會着火。果然不出我所料，麥場着火了！看到這兒，我心裏有兩種感覺：一是爲桑桑感到大事不妙，因爲以他爸爸的性格，只要發現必須會“痛下打手”，杜小康倒不必須；二是爲村民們感到惋惜，因爲賣場的這場大火燒掉了村民們的許多糧食。雖然他很調皮，但他也很善良。油麻地第一富庶的兒子杜小康，因爲家裏突然沒錢，從“花花公子”轉變成了“貧困門生”，他只能退學。作爲杜小康的好友，桑桑拿了被爸爸視如珍寶的本子，親筆抄下了四年級的所有課本。雖然事後還被爸爸走了一頓，但他並不後悔。

這部電影裏還有一個奪人眼球的人物——陸鶴。問什麼說他奪人眼球呢？因爲它有一個外號——“禿鶴”。聽到這個外號，你必須明白了吧，沒錯，他是個禿子！他一向因爲禿頭和同學產生了很強的對立情緒，異常是那次在會操中搗亂後，就再沒有同學和他說話了，做什麼都不要和他在一齊。直到春節匯演，他把一個很可惡的主角演得好極了了，才博得大家的認可。

桑桑的爸爸，也是油麻地國小的校長。他雖然平時對桑桑很嚴，但當桑桑得了重病時，他180度大轉變，成爲了一個“貼心好爸爸”。他揹着桑桑，先去了醫院。醫院說他們治不了，他居然大發雷霆，絲毫沒有平時那副還帶點斯文的樣貌。他又揹着桑桑來到了山頂上的另一戶醫生家中。過了好久，桑桑的病纔好了。

我想，你應當明白我說的電影是哪一部了吧。沒錯，它就是——《草房子》！

篇十：電影觀後感

暑假中，我看了電影《邱少雲》，直到現在，我怎麼也忘不了邱少雲的摸樣，更難忘記他在烈火中堅毅的面容、鎮定的神態。這部影片介紹了在一次戰鬥中，邱少云爲了不暴露部隊的潛伏地點，伏在大火中一動也不動，忍受着烈火燒身痛苦，最後竟被大火給活活地燒死。其實在他的身旁有一條水溝，他完全可以滾進水溝裏，讓自己身上的火熄滅。但是，他沒有這樣做，他深知這樣做的後果———不僅救不了自己，還會害死所有的戰友，導致這場戰鬥的失敗。

看完之後，我被邱少雲深深地震撼了！多麼可敬的英雄啊！我也陷入了深深的沉思之中，大火在邱少雲的身上燃燒了兩個多小時，這種巨痛是多麼難以忍受啊！可他是怎麼做到的呢？回憶着那殘酷的畫面，想到英雄在烈火中燃燒的身軀，我的眼淚怎麼也止不住，直往下流。我多希望出現奇蹟呀！或突然間熄滅，或天突降大雨……

可那只是幻想，英雄最終還是離我而去。我想他之所以能這麼做，是因爲他心裏總裝着別人，裝着集體。他選擇了犧牲小我顧大我，用自己年輕寶貴的生命，換來了戰友的生命和戰鬥的勝利，他纔是一個真正的堅強的男子漢。他這種無私奉獻精神、偉大的愛國主義精神是多麼值得我們學習呀！再想想我們，在平時的學習生活中，碰到一點困難就退縮，吃一點虧就斤斤計較。比比他們，我是多麼慚愧！想到今後，我們國小生雖然不能象邱少雲一樣爲了祖國獻出自己的生命，但是，我們可以學習他那堅強的毅力，做一個堅韌不拔的人；學習他那種無私奉獻的精神，發奮讀書，努力學習，將來做一個對祖國有用的人。

篇十一：電影觀後感

《大護法》故事發生在一個山中小鎮，這裏居住着一羣面目詭異、不言不語的花生人，他們形似人類，實際卻是由掌權者吉安培育出來的，爲了得到他們體內的黑蠱石，他們被天然地分配成育苗者、行法者、行刑者、煉油人、放麪人等職業，統治剩餘的花生鎮居民，最終在誤闖如此的大護法的號召下，大家展開了一場關乎生死的對抗與救贖。

拋開影片中的幾名主人公，片中還有一個配角非常有意思，令人記憶猶新，他就是全力爲吉安效力的庖卯。

庖卯的理想是向人證明自己是庖丁的後裔，把“一刀取人心臟”作爲自己的人生目標，結果吉安是第一個沒有嘲笑他這一理想的人，吉安爲他提供無數花生人練習刀法，從而從花生人體內拿到所需的黑蠱石，在安吉的眼裏，花生人不過是人養的豬玀，像雞鴨牛羊一樣的動物。

庖卯就這樣每天的練習着肢解花生人，對於活人，他從未下過手，卯卯對此感激涕零，認爲這是給予他實現夢想的機會。

直到有一天，當聽見花生開口說話，庖卯意識到這也是生命的時候，他很自然地有了人類的生理反應，他對自己以往的屠屍行爲產生了震撼性的懷疑。但對於執迷夢想到癡狂的卯卯來說，他寧願選擇毀滅真相，繼續以夢想的名義麻痹自己，於是他揮刀斬斷了小姜的頭顱。

最終大護法一語點破，庖卯將實現願望的最後刀鋒對準了自己，親手挖出了自己的心臟，這一情節也彷彿帶着日本武士切腹般的悲壯與慘烈。

縱觀庖卯這個人，爲了理想一直在努力，而他的理想被吉安利用謀取私利，誰又敢說這不像我們現實生活中的職場呢，庖卯最後實現了自己的理想，但一刀取出的卻是自己的心臟，此生從未殺過人，諷刺至極。

篇十二：電影觀後感

今天我看了《天堂回信》這部電影，收益匪淺，讓我來給大家講一講我的感收和收穫吧！

《天堂回信》主要講了晨晨在他爺爺的懷抱和呵護中，快樂地度過了童年，他們一起放風箏，一起看電視，一起幹活。一次，他和爺爺一起送信，可收信人死了。爺爺告訴他，人死了，信一定要送到天堂。可媽媽一回來，爺爺就搬回了老家。爺爺在他過生日時，不幸去世，晨晨想和爺爺說話，便把信送到了天堂！

想一想，自己也不就是這樣嗎？我的爺爺也去世了，也是在我還很下很小的時候去世的。可我沒見上爺爺最後一面，因爲爺爺也是在老家去世的，我的童年也是在爺爺的呵護下才快樂的。晨晨經歷的，我感同身受。那時候，我和爺爺在一起，那麼開心、那麼快樂！不久，爸爸接我去德州，我問爺爺“爺爺爺爺，您去不去德州？”我認爲爺爺會說當然去。沒想到爺爺說“不去了，你們去吧。”在爸爸媽媽的催下，我只好戀戀不捨地離開老家，離開爺爺。可過了還不到一年，從老家那邊聽說爺爺去世了！在那以後，我也放過風箏，但是沒有給已經去世的爺爺寫信，而是一邊放風箏一邊在心裏和爺爺說悄悄話。在家裏想爺爺時我也會和爺爺說悄悄話，告訴他我最近好嗎？遇到了什麼我自己解決不了的事，統統都會告訴我的爺爺。就像晨晨似的。我相信爺爺他會聽見我對他說的每一句、每一字。我相信爺爺會聽到！你相信嗎？

雖然我愛的人死了，但是能聯繫到他也是快樂的，就像我一樣。相信他在天堂，相信他能接收到你給他的信件吧！

篇十三：電影觀後感

作爲一部好萊塢災難大片，《2012》這部片子堪稱卓越，但長達二個多小時還是能找出一些尿點，對於觀衆來說，影院票價如果太法西斯，也最好忍到720P的資源出來再下。最後，如果有人對我說這部片子“但是是一部好萊塢電影，毫無深度……特效還行，欠缺那種發人深醒的美感……”之類的話，我對此唯一的忠告是“小資是病，得治！”在國內影評的話語系統中，對好萊塢大片一向是不公平的，我只看到這個產業怪獸在不斷進步，而且沒有止境，誠然藝術評論是沒有國界的，但文化心態卻有。

導演擁有着雄心壯志，除了上述兩條剪輯飛快、動感十足線索之外，還體此刻當影片的視點集中在公海上的民運航船時，內景拍攝上在心理節奏上選取了相對平靜的固定機位和正/反打鏡頭來細細刻畫人物，配合着《1900》般優雅的光影效果和爵士音樂背景，完全COPY《泰坦尼克號》的輪船傾覆鏡頭和“你已經有二十五年沒喝過酒”‘我不能離開哈里，離開我哈里根本常不準音調’等樂隊的兩個耄耋老人透過幾句簡短的臺詞表現出的跨越時刻的滄桑感，分別給家人打得告別電話，已經他們在死亡來臨之時的相互呼叫姓名，包含着濃濃的人間溫情和催人淚下的力量。和公海的場景一樣，儘管洛城和白宮已是兵荒馬亂、奔逃呼救，在西藏的場景裏，片段風格也凸顯出一種文藝片的寧靜氣質，老喇嘛和小喇嘛在得知災難來臨時的品茗對飲，奶奶就算知道末日將來也要先做好飯再說的那種固執，無一不是原始的宗族社會對於現代的經濟社會的一種再教育。

篇十四：電影觀後感

你們有沒有看過一部大片叫《2012》呢?哈哈，這部大片可好看了!讓我來介紹一下吧!

《2012》是一部自然災害的鉅作，一夜之間風靡全球，主演約翰·庫薩克，桑迪·牛頓，伍迪·哈里森，阿曼達·皮特等人，演出了這樣一部驚天動地的大片。

我第一次看《2012》這部電影時，被那驚心動魄的大爆炸，令人望而生畏的地面開裂，一次接着一次的大浪襲向地面，房屋一座接着一座像多米諾骨牌一樣倒塌的場面給震撼了。

《2012》這部電影說的是：傑克遜(約翰·庫薩克飾)帶着孩子去黃石公園度假，卻發現曾有美好回憶的湖泊已經乾涸了，而這個地區也成爲了禁區。充滿疑惑的他在黃石附近的營地偶然認識了查理。查理告訴他由於自然環境和資源長期被人類掠奪性破壞，地球自身的平衡系統已經面臨崩潰，人類即將面臨空前的自然災害。查理說有些國家已經在聯合祕密研製並建造可以躲避這個災難的方舟，傑克遜以爲他是個瘋子就一笑而過走開了。

然而第二天，災難發生了——強烈的地震伴隨大量隕石的墜落，讓眼前熟悉的家園變成了人間煉獄。在地球的其他地方，各種各樣的自然災害也以前所未有的規模爆發。傑克遜和衆多家庭一樣踏上了求生之路。面對全球性的自然災害，不知何去何從的他突然想起查理提到過的方舟和地圖，於是決定前往方舟基地尋找生存的機會。

在尋找和前往方舟基地的過程中，傑克遜一家在經歷災難的生死考驗之後終於到達了方舟基地。然而已經制造完成的方舟數量遠遠不能滿足從世界各地聞訊涌來的受災人羣。

誰去誰留已然成爲挑戰整個人類的道德抉擇。面對災難，來自不同國家的人類做出了最重要的抉擇：“所有人都是平等的，都有平等的生存機會!”最後人類終於在方舟中度過了這一全球性的災害，獲得了繼續繁衍和發展的希望。

雖然我知道那些鏡頭是特技製作出來的，但是看完這部電影后，我的腦海裏總是會閃現出那些可怕的場面，會設想在這種災難面前人類是否能倖免?如果真有這一天，我又能不能活下來?

篇十五：電影觀後感

今天我和我姐還有堂姐一起去電影院觀看愛情公寓電影，在看之前許多網友說不好看，抄襲。可我還是要看，我相信愛情公寓電影是一部好作品。在看的過程中，我們看到了歡樂和感動的畫面。有些足以讓我落淚。

看完後我們感觸都很多，有笑點。我們看着悠悠給關谷拍視頻過生日，我們不禁黯然淚下。

我一聽見婁藝瀟剛唱上最好的朋友在身邊時我眼淚就下來了，不管愛情公寓電影有多麼的不好，陪伴十年不易，關谷展博大家都在等你回來，不管你覺的得愛情公寓好不好是不是廣告片最起碼給我們帶來了歡樂這就值了這就是一部有品質的片子，爲什麼你之前可以接而現在卻不想了呢難道真的是你腕大了嗎？

一起笑，一起哭，一起鬧，最好的朋友在身邊，你看見張偉哭的有多傷心了嗎？你看到他們都在等你回來嗎？

篇十六：電影觀後感

當我看完《小兵張嘎》這部愛 國主義電影時，我被主人公嘎了哥那熱愛 祖國、不屈不撓的精神所感動。

一提起小兵張嘎，想必大家都很熟悉吧！他不屈不撓的精神倍受人們敬仰。嘎子小時生活 很苦，但是爲了改變人們艱苦的生活 ，他少年時就參加了紅軍，他給紅軍戰士帶來了快樂。嘎子多次完成艱鉅的任務，有一次，他屁股上中了敵人一槍，但他仍不顧傷痛毅然追擊。他聰明的腦袋瓜用一隻假槍就把敵人首領捉了回去，爲紅軍立了大功。嘎子的愛國熱情、幽默、滑稽、可愛、堅強不屈，不達到目的絕對不罷休的精神感動了我。

片中嘎子上縣城找一位親戚時，卻發現那位親戚幫鬼子拍照，臉氣得由綠到紅由紅到紫。嘎子剛正不阿而我卻因膽小冤枉他人。記得那是我上四年級 時。我剛到家門口，卻發現一個人在開我家的門鎖。我仔細一看，原來他把我家的鎖弄壞了，怎麼也打不開了。他見我回來了，便立即惡狠狠地說：“你要敢把這件事說出去，我便揍死你！”我嚇得連忙點點頭。等我媽回來時卻撒了謊說是樓上小妹妹弄的，爲此我還經常爲此事感到不安呢。

同學 們，我們是二十一世紀的主人，未來的中國屬於我們，我們要發奮學習 ，像嘎子哥一樣毫無保留地把一切貢獻給我們的祖國。

篇十七：電影觀後感

看了《東京審判》這部電影以後令我感動萬分。最令我感動的人就是中國的法官梅汝敖。

這是發生在1945年8月15日，美國用兩顆原子彈轟炸了日本的東京，日本以無條件投降。1945年1月19日遠東國際法庭成立了。來自美國、中國、英國、印度、澳大利亞、蘇聯、菲律賓……11個國家的法官，來到國際法庭。開庭前，主法官將座位排了一下，主法官說：“座位是這樣的美國、英國、中國……”梅博士一聽，生氣了，一推椅子便走了，主法官跑了過去，問：“難道你不同意嗎？”梅博士說道：“我們中國這五十多年來，一直和日本人作戰，而英國呢？一再的投降和忍讓，所以我覺的，應該讓中國排在第二。”，第二天，主法官說：“還是不能將中國排在第二。”梅博士說：“我這樣怎麼對的起我的國家，我還不如去死。”主法官被梅博士感動了，將中國排在了第二。主法官說：“中國能有你這樣的鬥士真是了不起啊！”

梅博士爲了中國的座位次序願意去死，可見他的愛國之心是多麼強烈，我爲我們國家有這樣一個人而感到自豪。梅博士在自己的法官崗位上維護了一個國家的尊嚴，像這樣的愛國人士很多，例如錢學森。我們應該在什麼崗位上做什麼事，用自己的行動來表是自己愛國。在我們班上，升國旗時，有許多同學不舉手，他們真是不應該啊！我們現在的幸福生活是革命先烈們用鮮血換來的，我們有什麼理由不舉起我們的手，向他們敬禮呢？

我以後要向梅博士學習，用自己的實際行動來做一個熱愛祖國的人。

篇十八：電影觀後感

初讀《左耳》是因pals介紹。我不得不佩服僥雪漫活躍的思維。她用尖銳的筆法傾寫出城市中我們的無奈與彷徨。許戈的愛與張漾的恨交織——吧啦負擔着，只因張漾的承諾，她不桀、堅強的外表下藏着孤寂而又脆弱的心。她太需要溫暖和幸福，雖然她是如此的冷豔，但這一切的驕傲與自尊都是枉然，她不奢求什麼，只求曾愛過，付出過，就這一點幸福的感覺，可她卻帶着這一絲的憧憬與朦朧隨着尖銳的剎車聲離開了大家。

李珥的愛與許戈的恨交織——李珥付出過，只因對許戈那份朦朧的愛慕。許戈無法接受吧啦欺騙他的感情，他恨張漾，他恨李珥，他也恨吧啦，卻同時愛着吧啦，他在愛恨中開始墮落，母親的去世，父親的入獄讓他的心更加麻木。爲了金錢，他虛假的接受李珥，並一次又一次的欺騙她，李珥純潔的愛在一次又一次的失望中消逝。李珥雖受過傷，但她卻是最幸運的，她有美滿的家庭，有尤他和張漾的愛呵護，她的心沒有過恨意。

一個發生在城市角落的故事，似乎沒有結局，卻又處處暗示着結局，是宿命嗎？我疑惑……城市的孩子在愛與恨的邊沿掙扎，是什麼在引導他們，亦或這是人類文明的自然規律？

說小耳朵是另一個吧啦活在這個世上。我想在作者的筆下，應該不會是這種想法吧。我就覺得不是這樣子的。吧啦就是吧啦，小耳朵就是小耳朵，誰也不可能取代誰，誰也不可能被誰取代。張漾愛上小耳朵並非他把她當作吧啦，而是愛上了小耳朵。許弋愛上小耳朵也是一樣的，愛的是的的確確的有着她自己本質的小耳朵！ 我看了《左耳》的一部分之後，我在心中想的一個結局是：

小耳朵和許弋肯定會開出美麗的花來，幸福的結局。而張漾是個壞蛋，他最後要得到應有的報應，或者他變好，另外和一個後來遇到的很愛他的女生一起了。而吧啦徹底的覺得愛情真不是什麼東西，她不再一味的不顧一切的去愛了，她累了，真的累了，和母親去了國外，過着另一種新的生活。

篇十九：電影觀後感

看了《董存瑞》這部感人肺腑的電影，令我百感交集，思緒萬千，心情久久不能平靜。一腔對敵人的恨，一股對董存瑞的敬意，在我心裏油然而生。

這部電影介紹了1945年，16歲的民兵董存瑞參加了八路軍，他在激烈的戰鬥中逐漸鍛鍊成爲一個機智勇敢的戰士。在這期間，他光榮的加入了中國共產黨。1948年，在解放隆化的戰役中，我軍被敵人的暗堡所阻，董存瑞抱着炸藥包衝到橋下，一時又找不到炸藥支架，但就在這時衝鋒的號角吹響了，許多戰士倒在敵人的槍口下，傷亡慘重。這時董存瑞爲了整個戰鬥的勝利，爲了不讓更多的戰友犧牲，他毅然用手托起炸藥包，拉開了導火索。火光映襯着董存瑞那剛毅堅強的面孔，只見他拼盡全力地高喊着：“爲了新中國前進!”一聲巨響，敵人的暗堡被炸得粉碎，戰鬥取得了勝利，而董存瑞英勇地獻出了自己年僅十九歲的寶貴生命。

我相信沒有人願意在十九歲就永遠的睡去，但是董存瑞卻能在這關鍵的時刻挺身而出，他這種不怕犧牲，無私奉獻的精神深深的震撼了我,不由得使我潸然淚下。

看完這部電影，我不由得又想起了鄧世昌、黃繼光、方誌敏、趙一曼、劉胡蘭等人，他們都是優秀的中華兒女。他們在中華民族受侵略者侵略時，早已將自己的生命置之度外，爲中華民族之崛起而英勇奮戰.。他們用自己的生命作爲代價，拋頭顱、灑熱血，使我們中華民族巍然的屹立在世界的東方。是他們譜寫了一曲曲驚天地泣鬼神的英雄樂章。他們奮勇殺敵、報效祖國的精神，怎麼能不值得我們學習呢?我們幸福安逸的生活，是無數革命先烈用鮮血和生命換來的，如果我們過着豐衣足食的生活還不好好學習的話，又怎能對得起無數的革命烈士呢?正是他們這種捨生忘死的革命精神激勵一代又一代中華兒女爲國爭光!

他們雖然犧牲了，但他們永遠活在人們的心中，他們的光輝永不朽。

篇二十：電影觀後感

《桔子的天空》觀後感

今天我們看了一部電影，名叫《桔子的天空》。劇中有個小孩給我的印象很深刻，他叫福果。他的家裏很貧窮，他們的房子都是草屋，在看我們住的房子，都是高樓大廈。他的爸爸媽媽決定外出打工，不僅爲了讓家裏告別貧窮，還因爲他把貴娃的飛機弄壞了，他們家賠不起。

他的爸爸媽媽走了之後，他可想見到他的爸爸媽媽了，每天都等着、盼着，爸爸媽媽的歸來。之後，他的爺爺就決定種一棵桔子樹，並告訴他這顆桔子樹開花，結果的時候，爸爸媽媽就會回來。爲了早一點見到父母，他特別用心照顧着這顆桔子樹，每天爲它澆水，施肥，還夢見桔子樹長大了，結果了，爸爸媽媽就回來了，真是一個甜美的夢！

有一次，爺爺摔壞了胳膊，福果又不會做飯，村裏的人就給他們爺倆送飯。日子一天天變化，福果也變成了一個可以幫助爺爺的好幫手。而在我們生活中，一定有一些“小皇帝”“小公主”，但是，我相信，他們看完這部電影，一定會變成勤勞的好孩子吧！

有一次，福果和貴娃一起去找爸爸媽媽，在路上，食物吃完了，並且迷路了，村長號召全村村民一起尋找這兩個孩子，廢了九牛二虎之力終於找到了他們，他們沒事就好，大夥安心了。可見他們是多麼想念爸爸媽媽啊！但是他們這種行爲也太魯莽了吧，也應該告訴爺爺一聲，免得他們擔心呀？

第二年過年時，孩子們的爸爸媽媽們終於回來了，孩子們可快樂了！全村人民急忙把雪掃到路旁的一邊，迎接他們的到來，可是天林叔叔卻因爲摩托車事件去世了，看完這個，我哭了，因爲難得的一村大團圓，他卻去世了，我想他上天有靈，一定會在某時用靈魂來看看這一村的人！

通過這部電影，看到福果的成長，讓我感受到了親情的可貴，我希望家長可以多陪陪孩子，讓他們生活在充滿關愛的壞境中。

篇二十一：電影觀後感

最初看這部電影，是起源於對邵氏武俠的熱愛，對爾冬升狂熱的喜愛。

所以這部電影裏，首先我想說的，是唐玉很帥也很美——一種符合原着的陰柔之帥，一種帶着陰柔的美。雖然扮相和服裝個人感覺沒有特別出彩的地方，也沒有原着裏穿女裝的戲份，不過這個角色真的讓我感覺復原了原着的那個“唐玉”，可謂“演活了”。

再說到主角趙無忌，趙無忌到底是什麼樣的角色？實在閱人不多，難說個清楚。我的感覺就是，他擁有生活中常見的那種男人的理性和負責，卻比許多人多了一份與衆不同的瀟灑與帥氣，使得他更惹女人喜愛一點。古龍小說裏的許多人物，彷彿都是如此——瀟灑，灑脫的感覺。再加上一份獨一無二的“家恨”，一份獨一無二的復仇的責任，使得他真的無可複製。趙無忌，從來僅此一人。

可能是因爲先看了這部電影再看原着的關係，對於唐羽的喜愛，無法消歇。然而，翻遍原着，卻發現，根本沒有這樣一個人物——這樣一個敢愛敢恨、爲愛可以付出一切的小女子，最後卻也葬送了唐家，改寫了唐家的命運。

被趙無忌的瀟灑和帥氣征服，在小女子的喜愛多於理智的情況下，便簡單地相信了趙無忌。若要說唐羽真的那麼草率嗎？我覺得一半是女人的頭腦發熱，爲愛不顧一切——更何況就別之後重逢趙無忌，不想再失的心情，一半是唐家向來陰險狠辣的作風沒有太影響她，她也有一份屬於這個年紀的女孩子的簡單。

但是，卻因爲這種女人的愛，糊塗，心軟，萬劫不復！ 捨不得心愛的趙無忌就這樣死，她寧願一時失看他遠，也斷不想永遠地失他。看到那段的時候，我早就知道，她不會真的殺了趙無忌，女人的愛，是這個世界上最愚昧的！ 然而，沒有死的趙無忌最後帶着自己的大風堂一干人，殲滅了唐家堡。唐羽自然無顏苟活，無顏再面對唐家堡任何一個人，因爲如果不是她的心軟，唐家堡不會就這樣沒有了，她以爲自己只是負了唐缺，卻不想負了甚至葬送了整個唐家堡。

再說回趙無忌，趙無忌是愛過唐羽的，我堅信。唐羽不同於潑辣的千千，也不同於現在可謂是“綠茶”式軟弱無能、毫無智慧的衛鳳娘，是一種簡單、單純、善良的明豔之美。但是，衛鳳娘在新婚之時的自殺，家恨與兒女情仇之間的抉擇，他只能選擇辜負唐羽。我會想，如果沒有這些包袱，他會不會和唐羽雙宿雙棲，做一對簡單的情侶？

可能會，可能也不會——趙無忌向來有些風流。

原着裏，最後並沒有結尾，是留白的，給人無限的空間。只寫到趙無忌與上官刃相遇並得知真相的那裏戛然而止。而這部電影卻給所有人一個想看的結局——邪不勝正，正義取勝。但是，卻也富含深意——善與惡真的有那麼明顯的界限嗎？即使是唐家堡的人，難道就沒有善良可言?人性的善與惡真的絕對嗎？

答案是否定的。

楚原導演的好幾部電影最後都表達了類似的思想，比如《多情劍客無情劍》也一樣。其實，所謂的“名門正派”也會有人性之中的惡。

經歷這一切的趙無忌最後看破紅塵，回到活死人的那片清靜之地了，從此遠離江湖恩怨，只做個簡單的人——縱然漂泊。

電影給出了一個令人滿意的結局，卻也壓斷了人們讀書之後的思考空間。使得千年不變的主題“邪不勝正”再一次被貫徹。

如果可以，我想知道，趙無忌若不能成功，故事又會怎樣……

作者夏天的果汁

篇二十二：電影觀後感

今天，我在室友的陪伴下，觀看了《選擇》這部微電影，電影講述的是在藝術考試臨近時期，考前賄賂有可能成爲考官的方老師，而方老師忠於自己的職業忠於自己的學生，全心全意爲學生服務。從而拒絕了一系列違規的事情！

在方老師的家中住着一位比較貧困但是天賦極其優秀的學生，方老師一直的鼓勵使她最後考入理想的院校，而她也從方老師生活中的點滴學到了做人的真諦，要做一個正直、有自己原則的人。

其實，人生的道路有千萬條，做出的選擇也有很多種，不論你選擇哪一條，路上伴隨你的有優美的風光，但同時也會有岔道和沼澤地，關鍵在於你選擇時的態度。所以說，人的一生就是一個選擇的過程。因爲每個人無論是對生活還是事業，都有着自己的想法，當人們爲了實現心中所想而採取行動的時候，無論是成功了還是失敗了，都只有一種選擇。

如何在各種誘惑面前把好自己的關，堂堂正正做人，清清白白做官，覺得有以下三點感受：

一要謹慎。此處謹慎並非指做人做事唯唯諾諾，小心翼翼，而是要在大膽開拓事業的同時，處世交友要謹慎，特別是在一些金錢物質利益方面，要做到慎獨、慎微、慎初。慎獨，即在無人知曉之時，也要守住自己的防線，不能存任何僥倖心理；慎微指不能因情節輕微而對自己有種放鬆心理；慎初是從劇中看，許多人交代第一次收 賂鉅款後人情難卻，越走越偏，最終走上不歸之路，因此，要潔身自好，自覺杜源。

二要知足。在事業要有不知足的追求，而在個人物質待遇等方面要有知足常樂之心。雖有”黃金萬兩“,如是不義之財，就不會用的安心。

三要修身。古人云：”修身、齊字、治國、平天下“,修身應是第一位的，良好的自身修養是幹好事業的基礎。當前的社會是開放的社會，而廉潔是關乎中華民族的前途命運之大事。所以把握好自身廉潔關至關重要。

在違法犯罪的道路上，一些人不斷地步那些翻身者的後塵，重蹈覆轍，一個重要原因是缺乏自我警惕，思想上解除了武裝。在改造客觀世界的同時，要時刻不忘改造自己的主觀世界。一般地說，被提拔爲領導崗位的同志，都是所在單位的佼佼者，有較好的思想道德基矗但是，職務提升了，人的思想覺悟和工作水平是不會自然而然地高起來的。如果對自己抵禦誘惑的能力估計過高，在花樣不斷翻新的腐朽生活方式面前放鬆警惕，誤以爲可以”隨心所欲不逾矩“,那就等於陷入了缺乏”自警“的盲目性之中，實際上埋下了危險的種子。

的人無論是位高權重的領導幹部，或是在關鍵崗位上工作的人物，他們的行爲，不但給國家和人民造成了經濟上的損失，更爲嚴重的是損害了國民的形象。只有紮紮實實的爲人民服務，堅持立黨爲公、執政爲民，提高自我約束能力，提高自我警省能力，堅決抵制市場經濟條件下物慾橫流的誘惑，過好權利關、金錢關、人情關，才能經受住各種考驗，才能保持自身的廉政，抵禦住各種誘惑，使自己永遠立於不敗之地。

雖然我們現在還小，生活中在面對考驗和誘惑的時候，也應該做出自己正確的選擇，不讓自己後悔的選擇，從現在起就要爲自己的選擇負責任。

篇二十三：電影觀後感

電影《柳青》是當下不可多得的一部精品，能在這麼一個相對浮躁的時代沉下去了，拍這麼一部作品，他覺得首先這樣的一種藝術追求，就非常的難能可貴。我只要說是一部電影精品，票房往往都不好，這是一個很反諷的事實。出乎他的意料，很真實，柳青帶給他的震撼度很大，柳青作爲硬骨頭，關於風骨從新讓他建立一種嚮往。柳青作爲那個時代的知識分子是很罕見的。他認爲電影公映後，會激發觀衆對那一代作家真實生活的一個認知吧。這部影片在創作技巧上，在故事的編劇上，在他的體驗形式上都是下了很多的功夫。影片很真實，導演把柳青這個標誌性符號的人物拍真實了，真正的把他還原成了一個普通人，然後其次是一個幹部，再其次纔是一個作家，在這三個維度互相之間又產生一種互動關係，人物的質感形象變得非常立體。

這個作品裏塑造了那個時代，那種真正我們文學的巨魂，路遙的宗師是柳青，他們一脈相承。在我們中國古代那種士的精神在這個電影裏看到了中國歷史，新中國剛建立這段新農村的生活。覺得現在的零零後八零後的觀衆，有需求看這個電影，他希望劇組能夠有信心。

主創團隊是以柳青先生的精神和柳青創業史筆法來創作這部電影的。看完影片他從頭到尾感受到的就是深沉感人，覺得這種精雕細刻的工作，不亞於《創業史》的這種筆觸。影片給他非常親切的感覺，有一種泥土香，稻花香，能感受到柳青先生溫熱的心、深厚的情以及文人和黨員的那種擔待。

田波導演放在我們的語境下，在做一個儘可能的世界級的表達。譚飛認爲這可能是他在中國熒幕上第一次見到這樣的一次對峙。影片講的是作家對寫作來說質量的重要性，柳青在那個時代無我體現我的價值，忘我的體現我的價值，這對現在年輕人是一個特別好的啓發，讓他們思維方式有些思考，去刺痛他們，現實意義上這個電影有敲響警鐘的意思。

從電影《柳青》裏看到的遠遠不止一部作品的內容，更能看到一個龐大的，幾千年中國人生生死死的一個生死場。影片感動的她邊看邊哭，她說電影《柳青》是不容錯過的一部影片，這部電影的厚度與長度，你們要到電影院裏去看。

《柳青》在藝術上已經獲得了成功，對得起那段艱苦卓絕的歷史，對得起柳青這一代表時代良心的人民作家，助力宣傳《柳青》是一件自然而然的事，希望更多的年輕人能夠去關注新中國的創業史，關注柳青這個人，從共和國的第一代創業者肩頭接過讓祖國更加繁榮昌盛的歷史重任。

導演把這個電影拍的重內容，是那種親情式的表達。這個時代是不確定的時代，很多人心都是浮躁的，沒有人能靜下來，就更不可能像柳青似的用生命去寫作，她覺得咱們這個時代需要這樣的人。她認爲：“其實現在年輕人是很有追求的，通過引導都是有正能量、有正義感的，所以我覺得像柳青這樣的電影應該多一點。”

影片對柳青人生階段的選擇還是很到位的，截取了他創作態度最難能可貴的部分。影片裏面有些臺詞也非常發人深省，而且非常有力度，比如說“奢侈的生活，必定會斷送一個作家。”對於要做文學創作的人來說，看過影片會有很深的一些感悟。

至少二十年來我沒有從其他作品裏感受到那個時代的質感，但這部電影裏我找到了這種感覺，這部作品成爲溝通現代年輕人的一個橋樑，它有別於整個那時代的其他所有作品了。

篇二十四：電影觀後感

看過多次災難片了唯有這一次讓我如此的驚奇，最近一直在看全球變暖的一些話題和資料，但是想比較2012裏的描述實在是小巫見大巫了，在這部電影中有幾個地方讓我很差異

1、太陽怎麼了？我們知道太陽還有將近50億年的壽命，而這64萬年對於太陽來講只是一個短暫的時間而已，在整部電影中瑪雅人的年曆推算是時間的起因，而這64萬年的大週期對於我們對太陽的理解似乎不同，我們知道太陽每個11年會有一次黑子週期，而這個時候太陽風和輻射的強度會比較大，但是就算是電影裏的那樣強大的輻射，也無法影響地球板塊的運動，如果如此大的板塊運動在很短的時間內發生全球性的擡升和下降，甚至是板塊的斷裂，這需要地球內部的劇烈變化，我想地球的核心是穩定的，對於一個鐵核的地球來說，重金屬要發生不穩定必須有非常大的壓力，使原子結構破碎，重新組成新元素，可是鐵是非常穩定的元素了，就連太陽耗盡氫元素，變成紅巨星也無法形成如此大的能量來破壞掉鐵原子結構

2、地球的磁極倒轉，南極變北極，北極變南極，這個在地球上磁極變化是有歷史根據的，但是如此短的時間發生逆轉也是不合清理的，如果磁極要發生清0，那麼這個過程應該是很緩慢的，怎麼會在瞬間完成呢？如果磁極發生變化，也許宇宙射線會擺脫磁場的保護進入地球，那樣會射線殺死的生物應該多一些，但是發生板塊的斷裂，巨大的地震和海嘯，是不太可能的。

3、地震和板塊運動 如此強烈的板塊運動不亞於我們被一顆小行星撞擊，()但是10公里以上或者15公里直徑的小行星能夠產生如此大的能量嗎？顯然不能，那麼如此劇烈的板塊運動其能力是可想而知的，這個能量從合而來，如此巨大的變化會否帶來引力場的變化，那麼月球會不會受到一定的影響呢？這些問號都出現在我的大腦中。

總之看了這部電影后，覺得非常好，拍攝的效果逼真如實，更多的給我帶來印象的不是地球的變化，而是人情的變化，不同階層的人們在這種僅有的生存機會面前，出現了醜陋與和愛，最紅愛讓人們戰勝了危機，因爲只有愛才是我們人類繼續生存的法寶。

從科學的角度看人類的生存非常脆弱，如果明天說人類將會被毀滅也並非不可能，我們生存在一個脆弱的生物圈中，如果我們繼續排放污染，繼續砍伐森林，繼續屠殺其他動物，破壞地球自然環境，那麼大自然自然會淘汰我們，而這比2012中的情節更加真實與現實，我們在不斷開發宇宙的過程中，請不要忘記地球纔是我們現在唯一的伊甸，唯一的家園，也許這個地球唯一不缺少的生物就是“人類”吧！

篇二十五：電影觀後感

《網絡媽媽》這部電影講述的是一個真實的故事，感人的故事，一個虛擬世界真實人物無私奉獻的故事！它讓人們在熱淚盈眶中體會生命的真諦，體會世界上的真情真愛！所以面對這樣的電影，我們除了鼓掌、流淚，也再沒有別的什麼辦法了。

這樣的電影確實能讓人體會到很多，領悟到很多，至少，它讓我這顆沉溺網絡麻木已久的心靈受到了久違的洗禮！

時代在發展，科技在發展，現在像我們這樣年紀的青少年感情空虛，生活空虛，終日沉迷上網、聊天、玩遊戲，耗費時間，虛度年華，不瞭解父母，叛逆獨行！而《網絡媽媽》這部影片切中當今社會家庭教育問題，令人深思，容易引起觀衆共鳴，真實的故事，感人肺腑的情節，演員樸實本色的演出，真實真切，深深打動了每個人的心，使人奮發，催人上進！

看完電影，我們感動過，流淚過，並不代表結束，帶動更多的人觀看這部電影，從而正確看待網絡，感受親情母愛是我們必須深藏於心並且時刻銘記的！

“網絡媽媽”自強不息，永不言棄的精神，深深觸動了我，她無私奉獻，網絡播撒真情的高尚行爲，深深打動了我，我們要珍惜現在的幸福生活，明白它的來之不易，學會自強自立，奮發向上，學會感恩惜福、樂於奉獻，向頹廢的生活，向沉迷網絡的空虛生活說再見，做一個有理想有作爲的好青年！我奉勸大家千萬不要去網吧玩遊戲，那樣你就會漸漸失去自控能力，沉迷其中不能自拔，從此走上不歸路。而且，我還要讚美這位善良的網絡媽媽，她用愛心拯救了一個個迷戀網絡、沉醉於遊戲中的青少年，使他們迷途知返，找到了正確的方象。

篇二十六：電影觀後感

最近看了美國動畫電影《超級大壞蛋》，覺得拍的很好，美國人就是擅長拍這種動畫，我覺得比那些特工片要拍的更有水平。對話誇張搞笑，時而團結緊張，時而輕鬆活潑，結局出乎意料，這些元素動畫片都有，特工片也能做到。甚至還能加進去一些激情元素來吸引眼球，英雄一出場那是牛逼閃閃，美女一出場那是細腰長腿，好看得緊。看完後就會覺得不想再看第二遍，沒什麼意思，除非你還想回過去看看女主角的胸圍有多大。但是，用小人物和小故事來講大道理。這不是每個電影都能做到的，而且是動畫片嘛，老少皆宜，受衆面更廣。廢話說了一籮筐，到底這個電影講了什麼道理呢？

1、沒有天生就是壞蛋，所謂的壞人是壞境培養出來的。

2、沒有永遠的壞蛋，壞人是可以改變的。

3、這個是最有深度的一點：看似人畜無害純良無辜的小人物，不見得就是好人，他不當壞人是因爲他沒那個機會或沒那個本事做壞事；換句話說，不做壞事的人不一定就是好人，能做壞事而不做的人才是好人；再舉個例子說（我非得說透了），我這人經常罵貪官，顯得我很正直，但是我還沒當官呢，我哪天當官了，有機會了，我也得樓點錢，我也強烈呼籲提高退休年齡，我也在改善幼兒園環境和監獄環境之間選擇後者（爲什麼？這個還要解釋一下嗎？）這說明我這人其實一點都不正直，沒在那個位置上罷了。

4、這個是最有高度的一點：珍惜平凡人的生活，備受關注的精英不是那麼好當的。

篇二十七：電影觀後感

當滿懷激動的看完影片後，心情久久不能平靜。一聲“長霞，你不能走呀”道出了大家共同的心聲。是啊，你不能走，人民需要你，祖國需要你，你的家人更需要你！

任長霞，一位普通的公安局長，一位平凡的共產黨員，卻真正的做到了爲人民服務。真正的達到了執政爲民的準則。然而，她卻沒做到一位母親、妻子、女兒應做的事情。她無愧於人民、無愧於黨，但她卻有愧於父母、有愧於愛人和孩子。任長霞，一位讓老百姓稱爲青天的幹部，卻一次次對不起家人。

任局長的事蹟已被廣大羣衆所熟知。她任勞任怨、爲民做主、爲民伸冤的精神值得每一位共產黨員學習。人說女人天生愛落淚，但當她想到百姓的痛苦，想到受罪犯折磨的羣衆所流下的淚，着淚流的是值得的。能夠爲羣衆流淚，這是包含深情的眼淚，是充滿內疚的眼淚，也是羣衆所渴望的眼淚。這種眼淚，再多流幾次也是能夠被人所接受的。試問一些權高位重的分子。享受着黨和人民給予的待遇，卻做着有愧與人民的事，他們曾經爲羣衆的疾苦流過淚嗎？唯一痛苦的眼淚也許是鋃鐺入獄的時候流的，這種眼淚是毫無意義的，是爲人民所不齒的。

影片結尾時，當登封市幾十萬民衆爲她送行，走上街頭，披麻帶孝，一聲聲痛哭，一聲聲吶喊；當年邁的母親看到女兒的同事那聲淚俱下的表情；當愛人和孩子默默的站在靈前無聲哽咽的情景，那種種滋味立刻涌上我的心頭。是的，人民捨不得她，同事捨不得她，親人更捨不得她。白髮人送黑髮人，這其中的滋味也許旁人不能體會，但百姓失去青天的滋味，卻人人都能體會那苦的。愛戴人民的人，人民纔會把他記在心上，爲人民服務的人，人民是永遠不會忘記她的。

篇二十八：電影觀後感

昔日，而今。大漠、狂沙、雪暴、追逐、槍聲、鮮血。 看過幾篇捕殺藏羚羊的文章，羚羊眼中哀求的眼神讓獵人放下，再不殺生。一直以爲人都會像那樣有同情心，都有愛護生命的愛心。當看到千百張藏羚羊皮平鋪在地上，看到每張皮上槍穿過的洞，才知道錯了，原來真有如此殘忍的人，殺羊不眨眼的人。

“剝一張皮子五塊錢。”撕扯着那柔軟的皮毛心裏坦蕩蕩？活生生的一隻動物，前一秒活蹦亂跳，後一秒鮮血滿地，可憐死都無完屍。給你五塊錢，你就撕下了自己的畫皮，露出黑色的面孔。你，難道就值五塊錢？

端着槍，眯着眼，子彈殼清脆的落地聲，一個酷斃了的姿勢被你糟蹋的一無是處。當子彈穿過羚羊心臟時，你有沒有聽到她的哀嘆聲？她不只爲自己肚子裏的孩子，還爲你，爲我們人類，她絕望的眼神似乎在呼喊：人類，積點德吧。鮮血汩汩地從心臟流出，槍孔中看到你在笑。該千刀萬剮的傢伙，車裂都不解恨。

從來都是打着“動物是人類朋友”的旗號的我們又幾時曾爲動物們做過點什麼，又一種珍稀動物快滅絕了，虛僞的人們流下幾滴虛僞的淚，擺一張虛僞的似乎很哀痛的臭臉，寫幾篇號召人類保護動物的文章，似乎真的很慷慨激昂，放下筆後就像失憶了一樣，什麼都忘記了。於是動物一種接一種地滅絕，人們一次接一次地裝哀悼，如此而已。

我也很虛僞，只有在看着電影時怒髮沖天，看完後寫一篇通篇都像潑婦罵街的文章，寫完後有一種快感，就像給殺羊的人放血一樣，痛快，而我又爲它們做過點什麼呢？ 我虛僞，我無能爲力。

篇二十九：電影觀後感

這部電影僅僅述說了一段往事。但如童話般的情節、壓抑的畫面以及賦予未來希望的稚氣的臉龐加上天籟般的聲音，述說了一種生命和青春的忠貞，對人性的忠貞。當童年被壓抑的心靈緩緩在音樂中學會去描繪希望和貞潔，這個世界上所有的壓抑和痛苦都不再是磨難，反而使那種震懾心靈的美麗更加強烈。人之間的相處之道不再是傾軋和敵視，而歸於人的本性。

“世界本來就是這個樣子。”

一位留學新加坡的mba碩士做報告時說，在國外他問路時不喜歡去問華人，而更傾向於問外國人，而且屢試不爽。他們臉上同樣是再行色匆匆，也會停下腳步去幫助你，甚至陪你走上一段路。

習慣以敵意揣測別人的人正是壓迫教育的犧牲品。現在又有多少人用敵對、懲罰式教育去對待孩子？

敬重這位老師，他用音樂教給人去認識世界的和諧，去迴歸人的本性――善良與友好。

學會去微笑，學會去友好，學會去尊重，學會善良，就算對方是陌生人。收起你冰冷的面孔，就算你覺得那樣很酷；收起心裏的冷漠，因爲冷漠會淹沒你的本性；收起敵對的態度，因爲你沒有資格……你我他皆平等的生命，如果你想追尋生命的美麗，就忘卻曾經被壓抑的感覺，讓心靈純淨的、自由的飛翔。

當習慣了沉默，還有什麼值得我們珍惜。習慣了冷漠之後，你的人生還剩下什麼呢？你不能旁觀你的人生，生命是一場靈魂的裸程。盡情飛奔，享受自由。心靈沾染了厚厚的沙塵，便有了高傲、蔑視、自私、冷漠、猜疑。學會清洗靈魂，就學會了反省。審視自己，迴歸生命本來的'樣子。

跟我和他一樣的生命體――你，明白嗎？

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【內容簡介】

世界著名指揮家皮埃爾?莫安琦(Pierre Morhange，雅克?佩蘭飾)重回法國故地出席母親的葬禮，他的舊友(戴迪亞?費拉蒙飾)送給他一本陳舊的日記，看着這本當年音樂啓蒙老師克萊門特 (Clement Mathieu，傑勒德?尊諾飾)遺下的日記，皮埃爾慢慢細味着老師當年的心境，一幕幕童年的回憶也浮出自己記憶的深潭……

克萊門特是一個才華橫溢的音樂家，不過在1949年的法國鄉村，他沒有發展自己才華的機會，最終成爲了一間男子寄宿學校的助理教師，這所學校有一個外號叫”水池底部“，因爲這裏的學生大部分都是難纏的問題兒童。到任後克萊門特發現學校的校長(Francois Berleand飾)以殘暴高壓的手段管治這班問題少年，體罰在這裏司空見慣，性格沉靜的克萊門特嘗試用自己的方法改善這種狀況，閒時他會創作一些合唱曲，而令他驚奇的是這所寄宿學校竟然沒有音樂課，他決定用音樂的方法來打開學生們封閉的心靈。

克萊門特開始教學生們如何唱歌，但事情進展得並不順利，一個最大的麻煩製造者就是皮埃爾?莫安琦(Jean-Baptiste Maunier飾)，皮埃爾擁有天使的面孔和歌喉卻有着令人頭疼的性格，諄諄善誘的克萊門特把Pierre的音樂天賦發掘出來，同時他也與皮埃爾的母親產生了一段微妙感情。

篇三十：電影觀後感

這是一個親情爲先，科幻其後的故事——而正是這一點，也成了《星際穿越》無法達到更高視野的科幻片關鍵原因。

或許諾蘭早知這一點，在紐約時報的採訪中他一直和記者強調《星際穿越》中家人之間的互動，而不是穿越星系的部分——它核心要表達的東西，是在空間時間連續被重塑的過程中家人的分離。諾蘭坦言道：“這個故事對我來說，講的就是父親的故事，別的什麼都不是。有孩子以後，你對時間和時間流逝的感覺肯定會變化。你會有一種強烈的願望，想在孩子成長的過程中時刻相隨。” 他身兼製片人的妻子艾瑪說：“過去他做電影不爲別的，只是因爲他自己想看那些電影，現在他想做電影和孩子們一起看。”

另外值得一提的一點是，在《星際穿越》立項的時候，諾蘭命名其爲“致Flora的信”(Flora是他的女兒)，因爲電影拍攝導致長時間無法陪伴孩子，諾蘭坦誠心裏對他們十分愧疚：“離開的時候越是悲傷，就越說明你對他們的愛。對我來說，這部電影其實是關於成爲父親的意義。你生命的意義在你面前流逝，你的孩子在你的眼前成長。理查德·林克萊特的《少年時代》，這部非凡的電影就以一種完全不同的`方式在講述這一點。在時間之中生活就是我們正在經歷的最大謎團。”

這樣一來，關於爲什麼諾蘭在近三個小時中頻繁地給馬修特寫讓其一把鼻涕一把淚地大飆演技，讓安妮·海瑟薇發表關於“愛是時空之外的另一維度”的演說就有了合理的解釋——這是一部family film，是諾蘭對父親過世的緬懷，以及對子女的情感載體，至於科幻的部分，不過是一件華裳而不是核心。Kip Throne的加入和全道具模擬則是源於諾蘭承襲了古典主義的傳統嚴謹，而非他對物理學的興趣---文學出身的諾蘭很坦誠：“我對物理學並不感興趣，有科學家幫我呈現細節。”

篇三十一：電影觀後感

幾個月以前看了一部紀錄片，《粒子狂熱》。紀錄了從08年到12年，幾千位科學家，建造了一部世界上最大的粒子對撞機，試圖發現新的粒子，找到新物理的方向。在最尖端的科技研究上，人們還是保持着最原始的方法，讓兩個高速運轉的粒子相撞，研究究竟撞出了什麼，幾年的實驗過去，最後終於證明了人們假設的一種叫做higgs的粒子的存在，影片的最後，物理學家說，找到了higgs，但是新物理依然不知道該走向何方。

這是一部真正讓人熱淚盈眶併產生科學夢想的電影。因爲我們就是這樣用笨拙的方法，充滿熱情地研究着人類最基本的難題：我們究竟從何處來，宇宙的終極祕密是什麼，卻可能永遠無法知道答案。

人類對於自身和宇宙的瞭解都太有限，畢竟，人類的存在歷史，在我們可知的地球的存在時間裏，連眨眼的功夫都算不上，更別說地球以外的茫茫宇宙了。科幻片的魅力，也就是在這些不可及的領域裏展開想像，觸發人們對於自身和所處環境的思考。

鋪墊了這麼多，我想說的是，這就是爲什麼我覺得星際穿越不算一部好的科幻片。

穿越蟲洞，墜入黑洞其實只是諾蘭講一個親情故事的載體，理論正確，想像力缺乏。人類在對自身處於宇宙的狀況有了解之後，自然產生的反應是畏懼，這種未知的恐懼隨即激發出我們在科幻小說和電影中看到的人類對於宇宙的探索，恐懼和好奇，纔是想像力激發的地方。

也就是在這裏，《星際穿越》做得非常有限，他把我們已知的呈現給我們看，比如穿越蟲洞產生空間摺疊，我們未知的部分，電影裏面也沒有激發更多的想像和激情，比如主人公墜入黑洞，能發揮無限可能的部分，最後只是到了……。而對於我們最想知道的終極答案，人類的救贖究竟在哪裏，有沒有一個更高等的生命引導着我們，諾蘭只是給出了“愛能穿越一切“這個答案，理論部分全部被省略。

未來人類變成了宇宙中全知的上帝，我們對宇宙不再是渺小的探索，而是任意地支配。這種全知視角造就了怎麼都死不了，在宇宙中漂浮也能被救起的男主角。我不是牴觸人終於征服了宇宙，而是在看到被未來人類瞭解之後的宇宙還只是在人的經驗範圍內，覺得很失望。雖然在阿西莫夫經典的基地三部曲中，人類也在宇宙中暢通無阻，但是最後阿西莫夫提出了一種新的生命範式，用想象給出了合理的解釋，星際穿越中，我們看到的所有解釋，就是墨菲扔在空中的幾張空白的紙。

可以說對人在未知宇宙中渺小和恐懼的真實表達上，還不如《地心引力》。

但《星際穿越》終究還是講好了一個親情故事，把愛的主題鮮明地重複了無數次，中間有轉折，有冒險，有懸疑也有解密。但是在想象力實在有些匱乏，對人性的挖掘也沒什麼亮點。

篇三十二：電影觀後感

學校爲培養我們學生的愛國思想，激發我們的愛國激情，於4月28日下午，組織全體師生一起觀看紅色電影。

影片以抗日戰爭爲背景，講述八路軍東渡黃河、挺進抗日前線建立太行山更具地的光輝歷史。看後，我的心情極爲沉重，在戰爭年代的孩子，沒有童年，他們有一顆愛國心，都成爲了偉大的戰士。重溫這段歷史，我深刻感受到自己有很多的不足：學習上懶惰，生活中懶散……知不足而改之，相信看過紅片，我們學生都受益匪淺。

回想自己的家鄉鄂州，雖是一小城市，但也出過不少英雄。在對越自衛反擊戰中，如李雙河、劉新丹等都是我家鄉的英雄。還有趙怡忠被中央軍委授予“戰鬥英雄”稱號。還有大家都知道的彭楚藩烈士。我爲自己出在英雄的家鄉自豪！

學紅色精神，傳愛國思想，可以讓我們學生對祖國、家鄉的熱愛。希望學校多組織這樣的活動，老師們也多講講革命烈士爲中國的和平解放的有關故事，這樣我們新生代的學生纔不會忘記那段腥風血雨的歲月，纔會更珍惜今天的和平！

篇三十三：電影觀後感

幾乎整個下午到黑夜我在玩兒。我從三點左右也就是寫完作業吃完午飯剛剛從夢中醒來，媽媽就帶我去我朋友家玩兒。我們玩到9點40左右才散夥兒。我們不光看了電影，還出門在院子裏的籃球場玩兒了會兒籃球。可惜下起了傾盆大雨，我們只能在我朋友家裏玩兒。好啦，這只是開篇大概講一講，現在，言歸正傳！我來就按標題所說的“小飛象”電影觀後感給你們講講吧！

首先，和上面的開篇說的一樣，我們遭遇傾盆大雨後，被迫回到了我的朋友家。我朋友送我們了一些東西，我們很感謝她。然後，我們一致同意看個電影。我們在電腦上開始時，我們很激動。電影裏小飛象真的會飛，它用耳朵當翅膀。因爲它的耳朵很大很大，大得超出了一般的想像。它是在落下懸崖的最後一刻飛起來的。它很可憐。它媽媽被馬戲團管理員囚禁了起來，它最後在一隻很好的小老鼠的輔助下才飛起來了。但是它飛了起來主要是靠着它的勇氣才成功的。

小飛象真可憐，我們一致同意假如是我們當中的一個的話，我們肯定會收留它的。

篇三十四：電影觀後感

昨天上午，我看了一個節目叫《中國小生感恩教育》，對我有非常深刻的教育，特別是于丹阿姨說得很動聽，讓我印象最深的是：有三個鍋子，放滿開水，第一個鍋裏放雞蛋，第二個鍋裏放胡蘿蔔，第三個鍋裏放幹茶，在同一時間煮，第一個鍋裏的雞蛋變得很硬，比如有些人因爲對社會的不滿而心腸變硬。第二個鍋裏的胡蘿蔔變得很軟，比如有些人沒有理想，都聽從別人的話。第三個鍋裏的幹茶葉，它不僅自己舒展了，而且還把一鍋水變成了香香的茶水，比如社會上有些人不僅發展了自己，並且對社會做出了貢獻。

于丹老師說得好：“知識是重要的，比知識更重要的是經驗，比經驗更重要的是悟性。”說的是我們不僅要有知識，還要多參加社會活動，不斷提高自己的能力。我以後要對自己有信心，要自強不息，做個有用的人。節目中通過案例和專家的分析，讓我瞭解了當災難來臨時應該怎麼自救。火災來臨時，因爲煙霧和熱氣是往上升的，所以我們應該趴下來，用溼布捂住口鼻前進；如在室內火災來臨時，我們應該摸一下門把手，如果門把手是冷的，馬上開門逃生；如果門把手是熱的，馬上用溼的衣物把門堵住，同時用鮮豔衣物大聲求救。自從有了汽車，人們就開始關心交通安全。

篇三十五：電影觀後感

曾經在科幻世界上看過一篇日本SF小說《時尼的肖像》，第一次知道了逆時人這種奇特的概念。時間軸與正常世界相反的人羣，從白髮蒼蒼的老者成長爲呀呀學語的幼兒，最終以嬰兒的形態迴歸虛無。

返老還童這部電影建立在與其相似的世界觀上，但是，畫面終究比文字更加形象具體，快三個小時的影片中展示的逆時人――本傑明的一生，足以讓人震撼不已。

反轉的時針，逆向的人生。本傑明的遭遇和那臺神祕的逆轉時鐘密合在一起，而那位鐘錶工匠想要傳達的，時鐘倒流，迴歸零點，修正錯誤，彷彿RESET鍵一般。

本傑明雖然擁有一張獨特的逆向時間表，但仔細想來，他過的生活並未有什麼本質的不同。他並沒有因爲出生就是老人，而生來具有老人豐富的人生閱歷，他就像一般的嬰兒一般，學習各種知識，體驗一個又一個第一次。

某種程度上說，出生和死亡，幼兒和老人，這些反義詞之間其實都有着微妙的聯繫。本傑明的一生是在愛人的臂彎中終結的，看着天使般的嬰兒安穩的沉睡在婦人懷中，讓我不禁對死亡有了另一種理解。死亡，其實就是另一個開始。

篇三十六：電影觀後感

10月17日下午，區城管辦主要領導幹部在區裏統一組織下觀看了電影《安監局長》。該片是以漯河市源匯區安監局原局長王茂俊爲原型弘揚新風正氣的主旋律電影，是我國首部聚焦當代基層安監幹部形象，反映安監戰線先進事蹟的影片，再現了王茂俊牢記宗旨、一心爲民的公僕情懷，充分體現了河南人“平凡之中的偉大追求、平靜之中的滿腔熱血、平常之中的極強烈責任感”的“三平”精神，集中展現了安全生產戰線“創先爭優”成果，是一部弘揚新風正氣的主旋律電影。

認真體會影片所反映的精神實質，對於加強我辦的純潔性教育，進一步保持黨員幹部思想純潔具有十分重要的意義。

次日，我辦專門召開了《安監局長》影片討論會，全辦同志以影片中那些令人感人至深，催人淚下，發人深省，使人奮進的場景和事件爲切入點，深刻學習了王茂俊同志執法爲民、心繫羣衆的公僕情懷，恪盡職守、秉公執法的崇高品德，勤奮敬業、甘於奉獻的優良作風。

每位同志都接受了一次深刻的思想教育和精神洗禮。同志們紛紛表示要以王茂俊同志爲榜樣，學習王茂俊同志愛崗、敬業、忠誠、廉潔、奉獻的優秀品質，緊密圍繞建設“實力、魅力、和諧、幸福”郾城的目標，結合我辦正致力打造“高效務實廉潔勤政”城市管理隊伍的契機，探究城市管理髮展新思路，創新管理新機制，創立管理新辦法，多措並舉，全力推進城市管理工作新飛躍。

篇三十七：電影觀後感

前幾天單位組織我們去影院觀看了場電影《煎餅俠》。在影片中，大鵬講出了自己從小的一個夢想，小時候就像當一個大英雄，去幫助需要幫助的人，懲惡揚善，拯救世界，就是應爲這個夢想，大鵬一直在努力，但是在努力的過程中，有過失敗，有過挫折，但是他一直沒有放棄，爲了自己的夢想他在搜狐努力了幾年，可謂功夫不負有心人，一次機會讓他一度成名。但是由於一次意外事件，讓他有高峯跌入谷底，人氣直線下降。因爲之前答應別人要拍的作品而無法完成，現在在被迫的情況下想到了自己的夢想，開始了自己《煎餅俠》艱難的拍攝歷程。

這不影片的喜劇效果非常的好，我們觀看的同時，從頭到尾都有笑聲，在笑聲中看完了整個電影。其中笑點一就是小瀋陽他們四個人，他們喜劇表演的效果讓我現在還是記憶猶新;笑點二就是陳小春四人組合，喜劇效果也很明顯;笑點三就是裏面一些經典的臺詞等等。總而言之，影片的喜劇效果非常好。

這部影片中有位老人家，都已白髮蒼蒼卻從未放棄過自己的夢想，在大鵬的幫助下實現了自己多年的夢想，老人家從心底流露出真心的喜悅;還有一個地方很吸引關衆的眼球，那就是影片中的一段插曲音樂“恐高的鳥”，“恐高的鳥長出了翅膀，我想所有的勝利都值得悲傷，還有所謂的堅強，還有所謂的夢想 還有多少的堅強，還有多少的夢想，那些值得驕傲的全都一樣”從這首音樂裏，我覺的我們在爲自己的夢想奮鬥的過程裏會遇到各種各樣的困難，但是隻要

我們能時刻的不放棄，時刻堅持爲之努力，結果有的時候時候或許是事與願違;或許是差強人意，也可能是十全十美，不管結果是哪一種，這都不是最重要的，重要的是自己爲之努力過、付出過，這些過程就值得我們自己驕傲;同時爲之努力了才能的到結果，未曾付出的結果只能是什麼都沒有。

每個人都有自己的夢想，夢想是不一樣的，但是我們都應該爲之努力是一樣的'。因此我們在生活或工作中，不管遇到什麼事、什麼困難都不要輕言放棄，堅持自己的夢想，一定要通過自己的努力看到結果，找到值得自己驕傲的東西，這樣的人生纔會更精彩

篇三十八：電影觀後感

安全，校長在廣播裏天天強調!班主任洪老師也在教師裏天天“囉嗦”，想強行“灌輸”進我們的腦子。但是總是有那麼一些人把老師的話當成耳邊風，今天四年級的學生由於沒有注意上下樓梯的安全而撞得腦袋開花，明天那個小弟弟由於不注意安全，從樓梯上摔下來……

這樣的慘事實在太多，原因是什麼呢?我想都是大家平時不注重安全。所以，今天學校組織我們觀看《安全教育》影碟，我們興奮極了。影片是以卡通形式製作的，採用了知識問答的形式。

只見屏幕上出現了一小段短片，接着，一行行題目與選項排列在屏幕上。然後有兩人一一作答，同時進行教育解釋。其中給我印象最深的是《火災的逃生》了。

正如人們常說的功虧一簣，如果在發生火災時沒有科學的自救方法，很可能將寶貴的生命白白斷送在火海之中。事實表明，火災時被濃煙中有毒氣體嗆死的並不比被火燒死的少。因此，火災逃生在穿越有濃煙的走廊時，要俯下身子前進，因爲，在近地面處濃煙較少，可能還能夠呼吸到殘留的幾絲氧氣。

看了這部影碟後，我不僅知道了火災的危險性，還知道了怎樣預防火災和火災逃生自救的方法。

其實火災也不是那麼讓人毛骨悚然，無人倖免的天災，只要掌握了自救方法，還是有可能從死神的手中掙脫出來的。

同學們，我們不能看過影片就忘記，這樣不好!爲了我們自己，爲了家人，爲了關心我們的人，我們要牢記安全第一，健康成長!

篇三十九：電影觀後感

首先感謝#新浪觀影團# 帶來的這次觀影和交流機會。昨日的斷崖式降溫莫名應景。雖然沒有“下着雨”，卻的確“迎着風”，它宣告着北京的冬天，真真切切地來了。故事從91年說到19年，以回憶與現實交叉的方式講述了男女主角將近三十年的愛情糾葛。但不止如此，看完電影，我才懂了電影宣傳詞中除了“去告白”外，那後半句的“去告別”具有怎樣的含義。其實“告別”大概算是貫穿全片的暗線了。當安然站在椅子上對着偶像激動地揮舞着圍巾，尖叫，大哭時，她是個純粹的崇拜、依戀着偶像的少女，甚至可愛到有點冒傻氣;當齊秦，曲終人散時，她的情感表達很直接外露，因爲是簡單的熱愛和依賴;而後來齊嘯的一次次離開，她從依依不捨、乖乖等待，逐步露出不滿的爪牙。

這個感情遞進變化，不僅包含了安然的成長，也因爲愛情的貪婪與複雜;安然、小念與於楓的告別——於楓爲數不多的幾次出場之一，也是最後一次。每次安然遇到困難、受傷時都在身邊支持照料的於楓，到了生命盡頭，還在說“如果”，而這種如果，是不想帶給一生摯愛負累;這場告別裏一直到片尾掃墓時，纔講到安然的態度，而這大概也是一直放不下父親的小念，與母親有所隔閡的原因之一。而在探究整個故事的“破案”過程中，這個心結也慢慢化解;小念和一天，這兩個孩子上一秒還在微笑揮手作別，但車開動後的下一秒，卻各自都無聲地落下淚來。這種內斂的情緒表達，也許和家庭背景有關，因爲早年失去父母或離婚，使得他們變得更早慧，與當年的安然對比，也十分令人感慨;最後是安然與兩人過去的徹底告別。

齊秦演唱會上的小念與一天彷彿再現了當年父母的初遇：一天在旁邊坐着，百感交集，淚流滿面;而小念則像當年的母親一樣，揮舞着圍巾，表明她理解了母親，希望看到母親的感情得到圓滿。最後接通電話時，她的眼淚裏有理解，共情，焦急，心疼，酸澀，遺憾……;此外片中還有提到小念安然與於教授的告別，以及隱含了齊嘯的父親齊教授與家鄉、摯友于教授闊別半生的遺恨。人生總是聚少離多，不如意事常八九。但片中打動我的，不僅是主題的離別，更是很多支線和小細節：安然與瑤瑤多年的友情。走過青澀的校園歲月，直至結婚生子，一路滿身風雨，有過短暫的不合與爭執，卻依然堅定;面對很多蒼涼和無奈，彼此溫暖扶持。那句“我不是外人，我是內人!”既搞笑，又好哭。對比起來，還真的是“朋友比情人更死心塌地”;在演唱會上的安然。單看她的舉動，沒心沒肺的傻丫頭。後來看見齊嘯鏡頭裏的她——那張照片淋漓盡致地展示了，熱愛會讓一個人如此鮮活。當然，對齊嘯的愛也是如此。但愛情是把雙刃劍，它也會把一個人割得遍體鱗傷;安然在片中的成長，馬思純演繹得非常生動：從完全單純，情緒大鳴大放，不能接受離別，到走出校園、逐漸變得成熟，但在愛人面前還是個孩子，再到完全成熟，情緒內斂，懂得放棄，坦然面對離別;或許是覺得電影主題離別過於傷感，編劇饒雪漫還在片中安排了很多有趣的“彩蛋”：宿舍大媽與甜過初戀的烤地瓜，和文淇十分神似的廣告牌，呼應主題的齊秦與王祖賢梗，安然等信時神插入的《千年等一回》，霍建華喜獲新暱稱，彩蛋裏還cue到了蔣雯麗……

另外安然家的四川話、麻將，瑤瑤的東北話、大花被等細節都非常有地方特色，雖然有點小小的刻板印象，但呈現的戲劇效果還是不錯的，加上齊嘯的家鄉臺灣，故事的發生地北京，新的舊的，自然的城市的美好風物，爲整部電影造就了極爲豐富的地域色彩。有些結局註定不“完美”，卻是“最好的結局”。《大約在冬季》，一首老歌，一場分分合合、終於抱憾的父母愛情，在冬季帶給人一份別樣而真實的溫暖。

篇四十：電影觀後感

2020年春節後，我國遭受了從來沒有過的疫情，全國人民都在家裏防備冠狀病毒的傳染。此時，電腦愛奇藝播放了電影{北京之過年好}。

我是在2020年4月8日晚在瀋陽我女兒家看到的。當時看到這部電影時，心情很興奮。當電影開頭呈現在觀衆面前的是作爲當過第一書記的姜大爲{由楊志剛主演}開着汽車在大雪地裏前行……汽車開的很快，可不巧的是車子的輪胎竟被卡住了，汽車動彈不了……姜書記只好走到村支書家。因爲當時正是過年前夕，村支書留姜書記在家吃餃子，可是村支書的媳婦回了孃家，村支書只好親自下廚煮餃子。好些天來，由於他一直在村大隊部住，家裏冷冰冰的，沒有一點水。此時，姜書記要來二桶水，可是當姜書記把剩下的水倒入水缸的一剎那，水缸裏竟澆出個人來，一看，這人竟是侯三。侯三是村裏四大貧困戶之一。姜書記急忙把自己穿的羽絨服脫下來送給了侯三……村裏還有幾個貧困戶，聽說姜書記從北京來了，還聽說帶來了扶貧款，他們幾個就都來找姜書記要錢。這幾個貧困戶就想等靠要。其中，外號叫大司馬的自私耍尖，另外二個貧困戶想要娶媳婦，二個兒子也都是光棍，家裏的日子過得很困難。大司馬的女兒懷孕了，可是處的對象卻沒有音信，大司馬害怕女兒重蹈她的覆轍，就把自己年輕受騙的事告訴了姜書記。在過大年時，這幾個貧困戶都想請姜書記到自己家裏吃飯，表達這三年來姜書記的幫忙之情……特別是村支書的媳婦回孃家後，姜書記帶着村支書去找到村支書的媳婦詢問了回孃家的原因，村支書的媳婦說有二萬元錢是女兒給他們出去旅遊的，可是村支書卻要把這錢送給貧困戶們來解決貧困戶的困難。村支書擔心自己的媳婦不同意，不想和她講，但是，當村支書的媳婦知道這種情況後，表示同意把錢送給貧困戶解決困難。在姜書記的幫助下當這幾個貧困戶的困難都解決後，姜書記的人格魅力顯示了出來……這幾個貧困戶搶着請姜書記到自己家吃年飯。總之，電影的立意和選材都很得體。開頭侯三說的格局也好，蝴蝶效應也好，更是引人入勝，吸引人們開懷大笑……總之當最後所有的貧困戶困難都解決了以後，在過大年時大家踩起了高蹺，把姜書記捧了起來，表達了村裏人對第一書記由衷的感謝!

電影結局給人們帶來了希望。讓大家在戰勝疫情的時刻對黨對政府充滿了無限的敬意之情!最後說一句，這個創作團隊給我們帶來的歡樂，給我們帶來的希望，給我們留下的美好願望，讓我們謝謝他們!希望這個創作團隊在未來的日子裏創作出越來越多的好作品!

篇四十一：電影觀後感

一部很有意思的電影。電影的劇本很精巧，一步一扣，都很紮實，只爲講好這個故事，塑造幾個人物。因爲這部電影並不炫技，在電影藝術層面上的也不太懂，能說的不多，今天只談談一些很散亂的題外話。

故事有三個主要人物，這三個人物都有非常明顯的象徵意義。

丁務源是一位中國式的傳統主義者，他擅長搞關係，送人情。用一句很中國的話來說，他很會來事兒。每個中國人都不能說對他不熟悉，他在每一個人的身邊。

秦妙齋是一位油滑的機會主義者，他滿嘴跑火車，總是能敏銳地選擇和自己利益一致的那一側。他擅長煽動，但目的是爲了滿足私慾。值得一提的是，在老舍先生成書的那個時代，這樣的人不是少數。

尤大興是一位理想主義者，同時也是實幹家。他有知識，有理想，有道德，有計劃。他能宏觀地看待歷史，同時明白自己在歷史中的地位，和應當承擔的責任。無論在哪個時代，這樣的人都不多。

那麼結局是什麼呢?丁務源最終還是農場的主任。

老舍先生在當年對中國未來的看法不能不說是悲觀的，但也是有道理的。而且這種道理是由他本身的生命證明的。1966年，老舍先生自沉於北京太平湖。如果他像丁務源，或秦妙齋，他不會死。但他像尤大興。有趣的是，在電影裏，尤大興是被驅逐出農場的。

電影中還有個隱藏的人物，即農場的工人。象徵意義很明顯，即被「歷史車輪碾過」的羣衆。三人和羣衆的交流很有意思。丁務源是和工人拉關係，小小的剋扣。秦妙齋是欺騙(花生米當錢)，煽動。尤大興是命令，辭退。其中隱喻值得思考。

電影中的女性人物，也是非常典型的。三太太，佟小姐，尤太太各有象徵。電影最後，是尤太太的背影，耐人尋味。

影片開頭就說，電影是改變自老舍先生1943年的小說。但時至今日，其中的象徵意義仍然不過時。今天在農場當主任的，又是不是丁務源們?更進一步能使人思考的，尤大興的改革，效果是有的，但是作爲一種不匹配生產力的制度，是不是合適?尤大興本身，是不是「歷史車輪」的一部分?

這部電影能引人思考很多，耐人尋味，可以看看。

看完電影，我最大的想法是，老舍先生，真不愧是「人民藝術家」。懷念老舍先生。

篇四十二：電影觀後感

自從知名遊戲極品飛“車”紅遍全球后，它的同名系列電影《極品飛車》也於今年上映，講述主人公託比·馬歇爾是一個藍領機修工，也是一個賽車好手。一次地下賽，託比·馬歇爾遭大反派迪諾陷害，痛失摯友，鋃鐺入獄。出獄後，他決定以牙還牙，讓迪諾付出代價，他參加了一項貫穿全美的比賽，爲找迪諾報仇。其中蘊含不少道理令我感觸深刻。

No.1友誼

片中開頭，託比的朋友們爲了幫託比還債，接受了大反派迪諾給予的賽車改裝任務，無怨無悔，並多次幫託比脫離險境，一路上和託比真心相伴，在他傷心時安慰他，在他困難時幫助他，在他垂頭喪氣時給他鼓勵，甚至能爲他拼自己的一切。他們就像是夜空中的星星和月亮，彼此光照，彼此星輝，彼此鼓勵，彼此相望。朋友就是彼此有交情的人，彼此要好的人。真正的友情是不摻雜任何雜物的。有時候不需要彼此的解釋，都會心心相映。

NO.2天網恢恢，疏而不漏

本片大反派迪諾是一個富豪，參加過許多比賽，有不錯的成績。但是，他能爲了贏得比賽不擇手段。在大橋上，迪諾與託比，還有託比的好友皮特比賽。皮特擋在迪諾前面，好讓託比開足馬力衝過終點。哪知迪諾頂着皮特的保險槓……皮特的車翻下了大橋，而皮特因爲汽車爆炸身亡。迪諾僞造了不在場的證據，將所有的責任推給了拖比。痛失摯友的託比因而鋃鐺入獄。兩年後，託比在朋友的幫助下，找到了當年迪諾肇事的跑車，並用那輛車贏得了比賽。將迪諾繩之以法，證明了自己的清白。好人有好報，壞人自有壞人磨。人在做，天在看。要爲自己的行爲負責，用良心做事。天網恢恢，疏而不漏!你若是做了不該做的事，是你的終究是你的，等待你的是法網恢恢!

一部好的電影，值得回味的東西有很多。很多值得你細細回味。情節固然重要，更重要的是，靜下來，細細品味它的精髓!

篇四十三：電影觀後感

今天我觀看了一部叫的電影，給我的啓發很大，故事的主人公克里斯是一個爲生計每天奔波的這樣一個人，但結局好在換來了幸福。

克里斯出生在一個單親家庭中，在28歲時才見到自己的親生父親，於是他想讓自己的兒子一直都活在自己的保護下，而他現有的職業是一名醫療產品推銷員，生活非常拮据，妻子也因此離開了他，他帶着兒子開始了令人無法想象的艱難生活。

在整部電影中經常出現的鏡頭，全是克里斯的奔跑:面對房東的緊催，他在奔跑;爲了不付車費，他在奔跑;爲了工作，他在奔跑;爲了追趕偷掃描儀的人，他在奔跑。整天拎着掃描儀穿梭於街頭四處去推銷，可推銷工作並不是那麼順暢。

在一個偶然的機會看到做股票經紀人的一羣人工作都那麼開心，於是便下定決心努力成爲他們其中的一員，但他知道自己是一個只有高中學歷，沒有任何經驗，即使交了申請表，也是遙遙無期，於是便親自去找了那個考官，請求他幫忙。正是因爲他的努力，有了一次難得的面試機會，但在六個月的實習期間，她沒有工作，在這走投無路的情況下，得知有一個收容，所便立即帶着兒子去，面對一次一次的挫折，他始終沒有放棄追求成功和幸福的信念，憑着這份執着，他拼命工作努力把握任意一次機會，哪怕是不可能完成的，也要去試一試，而且真誠對待他的顧客，最後他迎來了幸福的曙光。

整部劇中我印象最深刻的是：①剛被房東趕出來的那一晚，父子倆無處可去，便來到了車站，他指着手裏的掃描儀騙兒子說是時光機，假裝穿越到了遠古時期，隨後在一個衛生間裏度過了一晚，這天晚上克里斯流下了眼淚，看着兒子沒有跟他過上好日子與不知如何度過以後的每一天，他感到不知所措;②在最後一次待在收容所的晚上，兒子對克里斯說了一句：“你是個好爸爸。”瞬間讓克里斯流下了欣慰的淚水;③故事的最後，克里斯得到了經紀人這一職業，他喜極而泣，與他分享這一幸福時刻的是他的兒子，可見他是多麼愛他的兒子。克里斯的淚水是從苦到甜的，這也正是因爲通過他的艱難努力換取來的。

幸福是什麼?適合自己，堅持不懈，抓住機遇，努力開拓，這就是希望，這就是幸福。

篇四十四：電影觀後感

《一九四二》改編自作家劉震雲的作品，電影畫面還是比較黑暗的。劉震雲的原著還是敘事爲主，電影同小說不一樣，所以說編劇和導演確實很重要。這片子能拍出來，本來就是件了不起的事情，據說導演馮小剛爲這事謀劃了10年之久。

影片由張國立、陳道明、李雪健、阿德里安.布洛迪等主演。這部片的出資方很多都是省級廣電媒體，比如浙江廣電、安徽廣電、湖南廣電、北京電視臺等，這麼多的機構投資馮小剛，看來馮小剛還是被認可的。

劇情方面，日本侵華，河南人民又受到了自然災害，無糧可吃，只能背井離鄉。

在此背景下，講述了老東家(張國立飾)和佃戶一路逃荒的故事。可想而知，個人在這樣的故事背景下，卑微的如同螻蟻。

而面對生死攸關的絕境發生着多少折射人性或者說折射中國人的人性的事情。

少東家先是利用家中糧食欺負花枝，而後立馬又被搶糧的災民殺了，死前還被花枝老公瞎鹿暴打。

瞎鹿前一分鐘還是夥同老東家偷洋人記者白修德的驢，後一分鐘就被幾個痞子兵殺死在鍋裏了，也許根本無需撈出來，直接被吃了。

一隊國軍在日本人剛剛轟炸完災民 後就立馬開始搶車搶糧搶女人，而後日本人第二輪轟炸又來了。

政府方面，蔣介石對災民視而不見，直接導致了災情嚴重死了300萬人，而李雪健扮演的河南省長李培基，他臨危受命，面對受災的河南人，他痛心疾首。但面對官場的各種弊端，他深感無力，甚至只能屈從於潛規則。而影片結尾，蔣介石也沒保住江山，逃到臺灣去了。

老東家一家最後只剩下東家一人，默默往家的方向走，路上收養了一個小女孩，就是影片的講述者。

這個故事裏面，沒有勝者。只有絕境裏面人的掙扎，看的人真心難受。

俯視這塵封的歷史，其實歷史離我們不遠，每個人都是倖存者。而五十年代末期的那場災難照樣是一半天災一半人禍。

地主一家逃難，途中被搶、被殺或者餓死等等一系列的場景接連出現。當中穿插了政府官員、外國記者以及神父等很多的花絮，家事、國事、貪官、士兵一系列的人物和事件交錯彙集在一起，構成了一個苦難的舊中國1942。

整個片子看起來還是比較立體，這其實也是一部歷史科教片，看完後對當時所處的時代背景也會有相對深刻的瞭解。

看時間，1942年離我們現在也才80年不到，大半個多世紀前，我們的先輩曾經遭受過這樣的苦難，我們新一代的80、90、包括2000後可能都不曾聽說過這樣的事情。哪怕我們這些70後，看了這片也是覺得非常的震撼。

馮小剛在國產導演中的定位一直是喜劇片、賀歲片的教父。雖然也有《集結號》這樣戰爭題材片，但1942這部片是完全顛覆了他的形象，他變的憂國憂民了，他重新包裝了他自己。

影片開始的時候有一段廣播錄音，聲音還是比較有穿透力的，一開始以爲是毛澤東的聲音，但一想不對，那時還是國民黨的天下，老毛還是匪。

原來是蔣介石的聲音，說實話，老蔣的聲音聽到的不多，這要是早個三五十年，那在大陸可是上綱上線，沒準要殺頭的事情。

這片子上映前在廣電總局政審的時候，據說王中軍和馮小剛都很緊張，準生證這東西可不是鬧着完的，要拿不到，那前面的投資就全都打水漂了，當通過消息傳來的時候，那是趕緊開酒慶祝，那個高興啊，據說全國媒體還特別報道了一下。

片中有很多女人，地主老東家(張國立飾)的老婆、兒媳、女兒，還有一些幫工們的女性家屬。因爲是歷史題材的災難片，所以整個電影的色彩都比較灰暗，也難爲這些天生麗姿的女演員們了，女人三分長像，七分打扮，要好看可以打扮。但要把美女變成一醜女，也不是件容易的事。

中國有句古話，肥水不流外人田，在演藝圈，應該也是這樣的遊戲規則。在這拼爹的年代，張國立這個爹還是給張默這個兒子給了點力的。一個可有可無的幫工角色，硬生生給了很多的戲份，包括在火車頂上飛奔和跳下，而最後被日本人打死，也算是秀了一把演技。

而馮小剛的老婆徐帆，這次又成了女一號，男人娶老婆很重要，女人嫁老公也很重要。夫妻同心，其利斷金，只要力往一處使，成功的可能還是非常大的。

姚靜宜扮演的老東家女兒也是給足了戲份，新人規則也說不太好，但感覺她的演技還是非常不錯的，日後應該會紅起來。歷史是驚人的相似，片子中有很多批評政府的臺詞，當然是批評當時的民國政府，但含沙射影這東西是不準的。

據說現在非洲和南美都有蝗災，冠狀病毒就不表了，2020年確實不是很太平，歷史驚人的相似!

篇四十五：電影觀後感

《縱橫四海》觀後感

無力是今年的大學畢業生，馬上就要領畢業證了，所以最近正在緊張地準備自己的面試。從此我就要告別校園生活了，想想時間過得真是快啊。

最近因爲香港國安法的實施再度把這座城市推上了熱度高峯，相信隨着國安法的實施香港很快會恢復如常。只可惜香港恢復如常，可港片再也回不去那個時代了。

種.種事情與情緒交加，讓無力在選本週【影評專區】要品評的影片時，機緣巧合選中了1991年由吳宇森導演，周潤發、張國榮、鐘楚紅主演的《縱橫四海》。這部電影的三個主演，一個老了、一個走了、一個息影，正搭無力最近感嘆時間的心境。

《縱橫四海》的故事放到今天看其實已經落俗。講的就是被養父帶大的三個盜賊，想要金盆洗手卻被養父的一副名畫再度捲入風波的故事。但勝在影片憑藉豐富的想象力和生動的“三人行”樣戲成爲了一部經典。再反觀現在某些動輒什麼攻略什麼特工的奪寶片，真是一言難盡。

很難得，《縱橫四海》是我看過的吳宇森的電影中唯一一部沒放鴿子的電影。不過有隻鸚鵡也算是很巧妙的抽象“彩蛋”。

電影中對於喜劇元素的運用很巧妙。不僅不尬，還恰到好處地點到了觀衆的笑穴。也沒有讓喜劇喧賓奪主成爲主菜。發哥輪椅跳舞的橋段很經典，應該會影史有名的。

同時該影史有名的還有本片把三人行式的電影拍出了最具特色的樣子。本片是很典型的三人行式戲，而三位主角都演出了自己對這個角色最大的特點，十分出彩。

再加上富有想象力和創新力的動作場面，拔高影片因劇情通俗造成的短板，同時增加了影片的觀賞性。除了故事可能時間久了會俗套一些，其他的放在今天看仍不會過時。

希望這些美好的東西能讓電影永遠幫我們記住，就如那句話“電影發明後，人的壽命至少被延長了三倍”。

篇四十六：電影觀後感

電影《你好，憂傷》是導演彼得·卡索維茨根據弗朗索瓦·薩岡的小說《你好憂傷》改編拍攝的，講述了劇中的女主人公塞西爾在17歲那個情緒多變的年紀，因排斥父親娶安娜做繼母，同父親的情人艾麗莎一起爲他父親製造了一個感情陷阱。

影片採用倒序的手法，一開始就講安娜因爲塞西爾的小說生氣而出走，邊哭邊開着車在環山公路上疾馳而去，塞西爾在家裏和父親剛說着話，有電話告知安娜出了車禍。塞西爾在醫院探望安娜時，感到了憂傷。而在兩個月前，塞西爾和父親還是很幸福的。父女兩盡情的享樂，儘管父親放縱着，聰明的女兒清楚的知道自己對父親佔有絕對的愛，也因此自信的和父親的女友達成一片，縱情享受生活，儘管她會覺得空虛。可是當母親曾經的心理醫生安娜到來的時候，這種自信被打破了。母親的自殺讓她記恨這個心理醫生，而更讓她不能接受的是這個心理醫生要搶走父親對她的絕對的愛。她試圖吞安眠藥自殺來表達自己的不願意，可是卻發現和安娜在一起生活時間越久就越受到安娜的影響。她覺得害怕，於是她根據父親的弱點，精心導演了一場劇，事情按照她的導演進行了，她成功了，卻發現也失敗了，大家都入了戲，包括她自己。塞西爾喜歡上了安娜，真心希望他們能成爲一家人，而那場劇卻停不下來了。父親背叛了安娜，安娜太愛她的父親，接受不了背叛，也接受不了被設計，於是自殺了。而塞西爾父女從此背上了自責。這是塞西爾17歲的憂傷。

這部影片的節奏是舒緩的，基本上明調爲主。因爲故事的主人公塞西爾是17歲的少女，儘管是一個她生命中出現的憂傷的事，但是不影響她作爲一個年華正茂的女孩的活力。色彩以暖黃色爲主，中間出現幾次暗調爲主的場景都是主題的轉折。在影片的一開始，女主人公塞西爾浮出水面，面對着稍微刺眼的陽光看着安娜，安娜跑出院子經過屋子，屋子裏光線比較暗，安娜跑出院子，坐上車，發動引擎，開着車在環山公路上疾馳，這些時候陽光依然明媚;但在下一個鏡頭，傍晚的屋子，塞西爾一個人坐在微暗的屋子裏，這和前面形成對比，影片的主題“憂傷”在這裏體現出來。

在塞西爾和西班牙人西希爾夕陽時在海邊衝浪時，落日的餘暉灑在海灘，這裏屬於中間調。這是塞西爾渴望的愛情，愛情很明媚，但是明媚的背後是暗淡，也預示着塞西爾後來和這個西班牙人因爲她的計劃而分手。

當塞西爾因吞食安眠藥企圖自殺被送往醫院，整個色調是中間調，色彩偏藍。當出院坐車回家時，是個略灰濛濛的天氣，但是當鏡頭轉入車內，一抹陽光照射在塞西爾的額頭上，而且不是陽光透過窗子一閃而過。當父親和安娜在樓下說着話，塞西爾一個人站在樓上的陰影處，劇情開始走向塞西爾的導演了。

塞西爾和安娜在博物館看展覽，塞西爾發現自己不想把安娜趕走了，她想挽回，但是艾爾莎來告訴他，一切都按照她設計的安排好了，父親約了艾爾莎週六約會。這個時候，儘管整個色調是黃色調的，但是這種昏黃的顏色給人一種要發生壞事的感覺。安娜和塞西爾開車回家，塞西爾的臉一直處在背陰的地方，她想要停止，但是事情已經超出她的預計範圍了，“憂傷”開始了。

影片中間的幾次在醫院的場景，都是藍綠調，突出了塞西爾的迷茫，突出了她的“憂傷”。

法國的影片拍攝的比較細膩，節奏情節緩慢，人物的心理狀態都表現得極好，多用的是近景和中景來拍攝，着重表現人物的心理變化。影片用大幅的暖色調來表現塞西爾的17歲青春，用倒敘的手法來描述整個故事，以及第一人稱的旁白，絕妙的體現出這個青春年段出現的“憂傷”，這是塞西爾的憂傷，關於青春的憂傷。

篇四十七：電影觀後感

《老師.好》觀後感

今日去看了《老師.好》這部電影，感觸頗深，一下又把人帶回到了學生時代，那段難忘的時光。

其實我覺得，對於宛老師的不告而別是最好的歸宿，他回到了他來時的地方，依然平凡地做一名教師。有的人雖然走了，實則卻不曾離去，那時一切不捨、歡快、痛苦都在一瞬間交織，成了最純樸的情感，而我們卻要面臨不斷的告別，又會不會偶然遇見，因爲一首熟悉的歌曲而勾起了某段記憶?告別，只是爲了更好的遇見，想起了高中三年，我們爭吵過，喜悅過、傷心過，在這一刻卻都已經釋懷了，只有經歷過故事的青春，纔算得上是真正的難忘罷。

同時令我感慨的是那時的教師，非常負責，把學生的事情當做自己的事，學生有困難了會主動給他關懷和安慰，最關鍵的是質樸的品格，不像現在有的教師在學校教書，爲了物質的金錢利益還在外辦輔導班，給學生補習，這種不良風氣仍然存在，然而這類教師卻沒有做到爲人師表，在品質上就存在着問題，教師應該是育人子弟，應該先教會學生做人，而不僅僅是重書本、重成績這種膚淺的思想觀念，培養出來的應該是一批對社會有貢獻的優秀人才，而不是書呆子，這種教育方式和教師本身的作風問題也是我們當今社會應該思考的，我們真的應該去關注這個問題，否則會把學生的觀念也教偏，把學生帶入歧途。

篇四十八：電影觀後感

復古風製作精良，充滿致敬、現實諷喻和小反轉。啼笑皆非的追車戲、充滿寓意的馬克杯、斯隆比家族各個人物的展現，都能令人忍俊不禁。

但是，備受稱讚的劇情，個人覺得反倒並無太多驚喜。前半程用上帝視角展示女護工瑪塔對老爺子的“過失注射”，遺產歸屬揭開之後，後半程展現蘭森與瑪塔的一系列“合謀”，最終偵探揭開蘭森的所作所爲。

真正的大反轉只有一層，那便是由“護工過失注射，引發老頭自殺”，反轉爲“蘭森調包及一系列連鎖反應”。但這一大反轉，積壓到了最後，且全靠偵探的嘴說出來。中間遺產爭奪的部分，則顯得拖沓。

這部電影有兩點與傳統偵探片不同：一是偵探不重要，護工瑪塔纔是頭號角色，觀衆全程跟隨瑪塔的視角，偵探淪爲給出最後答案的道具;二是真兇蘭森遲遲未露面(電影進行一半時纔出現)。

這兩點既有創新度，也使得本片缺失了偵探片最重要的一環——推理過程。隨着劇情推進，層層展開真相，這纔是偵探片的魅力所在。但目前的設置，是一直在鋪設謎團，觀衆跟隨瑪塔一起陷入重重迷霧，最後忽然由偵探“嘴炮”直接說出全部真相。

誠然，本片反映了一些當下美國的社會問題(尤其是移民問題)，但除了瑪塔的移民身份，與案情本身並無太多關聯，是遊離於主線劇情之外的。電影的小亮點確實不少，但由於推理過程簡單粗暴，就更顯因小失大。

偵探類型很難再玩出新花樣，本片的“創新”雖然個人不太喜歡，但這種創新精神值得鼓勵。

篇四十九：電影觀後感

5月18日下午15:00，由中國人民解放軍八一電影製片廠和北京良鋒駿景文化傳媒有限公司聯合出品的首部真實展現古田會議歷史及意義的重大革命歷史題材電影《古田會議》開機儀式暨新聞發佈會在八一電影製片廠舉行。電影主創人員、各界嘉賓和媒體朋友出席了本次開機儀式和新聞發佈會。

影片講述了1928年底，紅四軍在贛南地區幾乎全軍覆滅。經過新泉整訓，來到古田廖氏宗祠召開紅四軍九大，即歷史上的古田會議。在古田會議上，確立了思想建黨和政治建軍的重要原則，中國共產黨領導的人民武裝從此踏上了新的征途，這也對中國革命勝利產生了巨大影響。這段歷史所蘊藏的密碼一直影響制約着中國革命和建設的道路，既有重要的歷史意義，也有切實的現實影響。在啓發軍隊當下如何加強思想建設方面有着不可替代的地位。本片從正面角度直接展現了毛澤東與朱德等老一輩革命家在革命初期對建設新型人民軍隊的探索，通過對史實的細緻考察和對人物的準確把握，通過對老一輩革命家豐富的內心世界和富有魅力的個性特徵的刻畫，表現他們高瞻遠矚的思想境界和政治遠見。

是習近平主席“新古田會議”召開一週年，值此之際，創作一部以古田會議爲題材的電影，可以讓我們重溫老一輩革命家的豐功偉績、高尚品格，加強對古田會議意義的理解。

談及影片的藝術質量，來自解放軍藝術學院的編劇譚曉明老師表示傾注全部熱情，打造了這部既能展現出歷史的厚重感和嚴肅性，又能傳遞出濃濃的人情味，既有入情入理，精彩不斷的細節，也不乏巧妙構思的視聽影像的主旋律精品。影片的聯合出品方通力協作，北京良鋒駿景文化傳媒有限公司邀請到了衆多新生代實力演員的加盟，爲影片注入新的血液，開拓新的視野。八一電影製片廠在大力支持的同時，更是派出了廠裏優秀的導演和攝影師等創作人員。在此次開機儀式上，導演陳健表示，一定要將這部主旋律影片在拍得真實的基礎上做到不拘一格，充分展現每一個人物的鮮明個性。曾經在電視劇《尋路》中飾演過毛澤東的演員許鉑岑表示這次演出是偉大領袖的認識進一步加深，自己在表演上更加成熟，努力爲觀衆展現出一個更深刻、全面的的毛主席。演員王韋智也曾經扮演過朱德的形象。王怡蘇雖然首次出演賀子珍這一角色，但是此前也有過軍人、革命者的表演經歷。作爲首次飾演革命歷史人物的著名武打明星釋小龍談及自己已經翻閱了大量的革命歷史書籍，對自己在人物塑造方面的重大突破也是信心十足。

據悉，影片目前的進展是劇本已進行多次修改和完善，很多製作環節反覆預想和構思，從導演、編劇、演員到製片方都付出了許多的努力，進行了諸多積極有益的嘗試。紮實的劇本、個性的演繹、幾經推敲的後期製作，相信這部作品會爲當代主旋律電影創造樹立起一個全新的風向標。

篇五十：電影觀後感

前幾天，我觀看了災難片大師羅蘭.艾默裏奇的最新力作《2012》，這部大片是2004年《後天》的升級版，稍有不同的是《後天》展現了災難的殘酷，而《2012》展現的是人性的唯美。

在生死攸關時刻，偉大的靈魂會脫穎而出，並將獲得永生，如片中的美國總統——那是一位偉大的父親，偉大的總統，面對災難，他放棄獨自逃生的機會，並送走了女兒，他留下來，陪着自己的子民共同走到最後，死在那一場海嘯中，他雖死猶榮，贏得了所有人的敬重。自私的靈魂亦將無所遁形——如卡爾·安胡瑟，那個一心只顧自己和兒子性命的富商，不惜拋棄戀人和朋友，然而，最後，當諾亞方舟的大門即將關閉，他奮不顧身，將自己的兒子推進了大門，而自己身在半空，就此墜入了萬丈深海。

這是人性的複雜，也是每一個普通人面對災難時的本能反應，然而，在災難面前，整個人類的表現纔是影片所着力探討和刻畫的。

當千萬生靈通過種種方法來到諾亞方舟所在地，方舟不大的容量引發了極大的恐慌。僅存的人們，需要艱難地做出誰去誰留的道德抉擇。面對災難，面對親人，更是面對自己的良知，不同國家的人一致決定：“所有人都是平等的，都有平等的生存機會!”

這是千千萬萬心靈的吶喊，這是人性的光輝!就這樣，危難讓人們同舟共濟，攜手並肩，災難激起了人們的鬥志，激發了人們的力量，人們在互相鼓勵中，重拾活下去的信心和勇氣。

最終，人們度過了席捲一切的全球災難，活了下去，在影片的結尾，太空船打開大門，無數的人們飛奔向船外的晴天，迎接新生。

只要活着，人性的光芒就會照耀人間，人間就有希望!

人類的傳承與繁衍，這是一條長長的鏈子，中間可能因爲種種原因斷裂開，卻永遠不會因此而斷絕。同樣，歷經五千年曆史積澱的中華文明和貫穿其中的民族精神，如一杯醉人的烈酒，醇香撲鼻，相信，它必將如人類世代相傳的文明聖火，生生不息!在歲月的洗刷下，散發出歷久彌新的熠熠光輝!

洪澇來了，我們衆志成城，互相攙扶;雪災來了，我們鬥志昂揚，保衛家園;汶川地震，我們擦乾眼淚，繼續前進;禽流感、恐怖襲擊，讓我們更加珍惜生命，變得更加堅強……在各種災難面前，大愛的中國人、團結的中國人、奮發的中國人是不可戰勝的。

《後天》《2012》電影觀後感

是誰，剪斷安琪兒的雙翅，用規則和準線打破所有的祕密，毀掉地精的洞府，將幽靈趕出天空，再把天上的彩虹拆散，叫他永不編織。

而達爾文，又將何去和從?

2010年5月21日，科學界上一個里程碑的日子。無他，首個人造生命自此誕生。

不得不承認，這是繼克隆技術之後人類在基因工程上取得的又一偉大成就。就其歷史意義而言，是無法否定的，並且在相當長一段時間內，會爲設計有機物鋪平道路。或許在未來200年甚至1000年裏，這些被人類創出的生命會造福人類，他們有可能產出石油，以供人類無所顧忌不計後果的濫用;他們有可能以CO2爲食，以供人類加大生產擴大規模肆意排放;他們有可能只是像披上人皮的機器人一樣爲人所用，而人類，只用動動手指甚至手指都不用動便可以不用勞動不用生產而衣來伸手飯來張口——享樂，將成爲生活的唯一主題。

而更令人興奮的，則是千萬年來無數帝王權貴夢寐以求的終極目標——千秋萬載，不死不滅。我們可以想象一千年後，甚至只要數百年之後，不用修仙煉道，不用派徐福再去蓬萊，只需意念一轉，手指一動，就可以讓地藏王菩薩超生佛界，而地獄，將永無六道輪迴。

如果非要說誰不高興，怕最不高興的，便是那位可憐的老人，那位用了幾近一生去證明自己學說的老人。

“生物的種，和變種一樣，是由以前別的種演變而來，而不是分別創造出來的。”將成爲最大的謬論連小孩子都知道——遇過還有小孩子的話，萬物都是上帝直接創造出來的，而那個上帝，就是人類自己。不再需要物競天擇，不再需要適者生存，不再需要物種變異，更不需基因重組，也不用順之天以致其性，一切，只需要“上帝”的意願，只需要“上帝”的利益。

如果非要說令達爾文先生高興的事，那恐怕就是不再需要躺在冰冷的棺木裏做思想的衛道者，而將被供奉在高高的殿堂，在血肉之軀上打上“謬論”，打上“歷史的絆腳石”的烙印，然後在遊人鄙夷的目光中接受朝拜。。

而悲哀，卻不僅僅屬於達爾文，而其更深遠的影響，是全球性的，全人類的，乃至全生物界的。

和克隆技術一樣，人造生命也是對倫理道德的一大挑戰。在前文所列的諸多“利益”下，掩蓋的的是一種長期的破壞力。從人類自身而言，如果可以不是不滅，參考宇宙的容積量，便是一個巨大的挑戰;再者，人造生命爲人類提供的一切服務，將極大意義上助長人類的惰性。不再有發現，不再有創造，沒有發展沒有進步，如今的里程碑，終將成爲人類歷史的倒計時。反觀人類以外，人工創造合成的生命進入有機界，極有可能破壞生態平衡，打破原有生物鏈，在人類利益下，犧牲其他有機種族。而其實質，是一種侵略，更是一種自我毀滅。

無論是《後天》還是《2012》，乃至的科幻電影，撇去其商業價值，它們給我們帶來的更是一種警告甚至是預言。而這一切一切的起因，皆源於人類自己，源於我們引以爲傲的科技。無論是核泄漏還是原子彈，無論是溫室效應還是臭氧空洞，無論是水土流失還是物種沒絕，這些十八世紀中葉第一次工業革命之後所產生的一系列問題，已經極大意義的危害到了人類自身的生存與繁衍。而在當時，這一里程碑式的革命所帶來的諸多危害又有多少人想到?

全球氣候大會剛剛開過，我相信，不知哥本哈根或馬爾代夫的人民關心環境問題，想用各種方式彌補，全球人民也一樣。可是，這種單純的過後補救而非事先防範，其效果可忽略不計，同時，付出的代價也是沉重的。而人造生命這一科技成果，如果現在不以正確的道路加以指導，那《後天》，或許就是明天。

《淮南子·人間訓》給我們講了一個故事，內容大家都知道，一個老頭，丟了馬，說了句名言：“福兮禍所依，禍兮福所伏”。他的禍，只是丟了匹馬，而我們的禍，將會失去什麼?

電影《2012》觀後感700字

上週六晚上去保利電影院看了《2012》，場面很是宏大，對於一向對美國大片不太感冒的我，也震憾於該片的效果，記得該導演所拍的《後天》我也看了，不過是在電腦上看的，也不是高清版，效果遠不如這次好...下面用我一貫的寫作風格，逐條總結我的感想吧：

1、《2012》體現了人性，對於一個人而言，在心中真正重要的人沒有幾個：父母、另一半、孩子、兄弟姐妹、知心好友，這就構成了一個人最重要的生活圈，不管這個人是達官顯要，還是平民百姓;而其中，父母對孩子的愛是最無私的，再自私的人，在孩子面前也很偉大，都願意爲了孩子，奉獻自己的一生，必要的時刻，甚至願意爲了孩子而捨棄自己的生命;所以對父母的恩情，是永遠也報答不完的...一家人能夠平平安安、快快樂樂、健健康康的活在這個世上，就已經是上天賜於我們最大的恩賜...

2、理性和感性的區別;這個世界上，有着形形色色、各式各樣性格的人，有的人理性多些，有的人感性多些;理性多的人穩重，感性多的人有激情;但在生死存亡的緊急關頭，電影中那個讓艾德里安博士歸他直接領導的人(原諒我忘記了他的名字，用百度也沒有搜索到)，他就選擇了理性，選擇了保守穩健的策略，保全最重要的人，而置船外許許多多人的安全於不顧;而艾德里安博士卻是個激情的人，他認爲”每個人在生存面前，享有平等的權利“;我欣賞有激情的人，但我贊同理性的人，因爲最後一刻，萬一沒有找到關不上艙門的真正原因，那將是全人類都遇難，這該是多麼的危險!當然，電影更傾向於喜劇，但生活中哪有那麼多的喜劇呢?所以我主張穩健;但我認爲10萬歐元賣一個座位的做法很不可取，我建議能上船的人是全世界最重要行業的代表：科學家、商人、政治家、教師、工程師等等;這樣人類纔有更好繁衍，快速重建家園的希望...

3、美國總統，一位慈祥而又偉大的老人;很感動他說的那句話：”一個科學家抵得過20個老政客“，很佩服他選擇了留下，和衆多美國百姓一起迎接死亡，他的留下，應該能安慰很多很多人，並能激起人們面對困難的勇氣，縱然那可能是天大的災難，但因了他的留下，死亡也變得不那麼可怕，如果我是他，我應該也會做同樣的選擇...

4、愛護我們的地球，從小事做起;人類在大自然面前總是那麼的渺小，這幾年的過度開採，過度污染，使得地球變暖、地震、肺典、流感、洪水、海嘯、颱風等等，每年都有那麼多地自然悲劇，讓我們痛心，我只是個普普通通的人，甚至我也不知道能爲環保做些什麼，我只能做到：從此以後，上街必帶購物袋，少些塑料污滅染，節約用水吧...

2012電影觀後感

走出影院，冬季夜晚的涼風吹在臉上，猛然間感到了臉上的熱度。影院空調的功能良好，而我血液比往日快速的多的流動，更是身體熱量增加的原因。這熱度，就來自剛剛看完的美國大片《2012》。在近三個小時的時間裏，我的呼吸幾乎一直在繃緊。但我的心也一直在激動中感動。對美國，不是很有好感，因爲自己的父輩曾經與美國人在朝鮮戰場血肉相拼，無數中國軍人在那場戰爭中流血，犧牲。也因爲從自己青春時期起，就見過太多美國對中國的羞辱。但這不代表自己對美國的一切都拒絕，如果是美國的優秀的一面。2012》，就是這樣一部可以代表美國優秀一面的電影。影片是災難片，這是美國人早就拍的爛熟的一種電影，我也看過別的美國災難大片。但這部片子，確實從內心深處打動了我。這部片子，幾乎集中了災難片的所有元素，特大地震，超級火山，超級海嘯，毀滅整個人類的大洪水，陸地的下沉與崛起，地球磁場的倒轉，城市的毀滅，無助的人羣，可能是我見聞有限，反正能把這麼多災難元素集中中在一起的災難大片，記憶中好像沒有，大概上世紀八十年代的日本電影《日本沉沒》，災難元素的集中度稍可與《2012》相提並論，但也遠遠不及，場面與特效更不能同日而語。看這部影片，你很少能有平靜觀看的時候，眼睛裏隨時都是驚天大災難，所有的思維都在隨着影片故事情節和主人公的命運在轉動。但這些，只是讓我激動的理由，而不是讓我感動的理由,我的感動，來自於片中的那種人性的光輝。人性，這個詞用於評論電影實在是太多了，多到了氾濫，但我還是要說，這部片子，最讓我感動的，是人性。這種人性，是博大寬廣，是勇於付出，是爲了他人而不惜犧牲自己的生命，而不是狹隘自我，不是自私自利，不是人不爲己天誅地滅。在《2012》裏，我可以看到人類生命和人類文明的脆弱，那麼健美的身軀，那麼精美的建築，那麼溫情的感情，在大自然狂暴的力量面前，顯得如此無力，幾秒鐘，或者幾分鐘，在地震、火山、海嘯、超級洪災面前，都消失的無影無蹤。但我也看見，無論是在什麼樣巨大的自然力量面前，人類，或者說作爲人類代表的影片主人公一家，還有那些上到國家領導人下到平民百姓的人，都在災難面前表現出了人類的尊嚴。美國總統在災難註定來臨的時刻，選擇留在美國與自己的人民在一起直到最後時刻，”船長不願丟下正在沉沒的船，這是他高貴的選擇“，影片中那位美國官員對總統的評價，我完全贊成。在超級洪水襲來的最後時刻，那些掌握着方舟外幾萬人命運的全世界各個國家的領導人們，在瑞得裏安博士”我們都是人類的一份子，人類的文明就在與互相幫助創造更加美好的明天，如果我們今天放棄他們，那麼即使我們生存下來，我們怎麼去面對自己的孩子，孩子們又怎麼去面對他們的孩子“的激切演說下，一致同意打開方舟大門，無數人歡呼着衝進方舟。那一刻，不管是是什麼人，不管是什麼政治立場，我想，都會在心中刻下一絲溫馨。而那些普通人，他們爲了自己的生存而作出的奮鬥和努力，更值得我們投以尊敬的目光。男主角傑克，爲了讓自己的一家人得到進入方舟的船票，駕着車瘋狂地跑，從黃石國家公園跑到了拉斯維加斯的機場，在漫天黃石公園火山爆發的巨大煙火中找到沉迷於要和地球共存亡並且快死了都不忘記自己是第一個宣佈地球完蛋的那個瘋狂傢伙，又在陷入巨大的裂縫後爬出來追上正在起飛的飛機，經過了飛機原本說要在中國南海迫降最後卻在中國西藏降落的戲劇性經歷，終於在那位好心的中國方舟工作人員天慶的幫助下全家進入了方舟。當傑克在影片最後，終於解除了方舟尾部的機械故障使得方舟順利開動，一家人悲喜交集擁抱在一起的一刻，我想，作爲平凡人的傑克，在這樣的巨大災難面前表現出來的同樣巨大的勇氣，應該說不上是爲了什麼全人類的共同利益(即使他的做法恰好做到了這點)。

他和瑞得裏安博士不同，博士確實是一個全人類共同利益至上的理想主義人物，而傑克，在尋常時期在一個爲生活而奔波的小人物，在危險來臨時，他的無比勇敢和智慧，都只是爲了自己的親人。但誰能說，即使只是爲了自己的親人，他的這一切舉動就不值得我們感動，並且值得我們向他致敬呢?又有誰能說，他的一切舉動，不是博大寬廣、勇於付出和爲了他人而不惜犧牲自己生命的光輝人性呢?我喜歡傑克，理解傑克，因爲我是一個母親，一個和他一樣有着自己孩子的母親。當兒子要和他一起去排除方舟尾部故障時，他不準兒子和自己同去;而當兒子悄悄跟來被他發現後，他所做的是更加努力的做自己的事情，因爲他知道，要讓兒子活下來，他已經沒有了別的選擇，他唯一能做的，就是儘快排除故障，否則，他活不成，兒子也活不成。可以讓自己去死，但絕對不能讓孩子去死。因爲，他是孩子，而自己是父親。這一幕，也出現在俄羅斯人尤里的身上。尤里是商人，渾身充滿着銅臭味。但就是這樣一個人，也不乏令人佩服之處。尤其是那種臨危不亂的風度，頗有”帶頭大哥“的氣質。飛機迫降西藏，幾個人爲了是否等待飛行員米沙而在豪華車裏爭執不休，眼看着再不將車開出飛機大家全得完蛋，尤里一聲大吼”閉嘴“，壓住所有人，隨後大家將車開出迫降中的飛機，結果雖然飛行員薩沙遇難，但絕大多數人的命卻保住。從事態發展的結果看，尤里的做法雖然對薩沙不公，但卻是正確的，兩害相權取其輕，尤里的當機立斷無可指責。在方舟大門即將關閉，幾萬人將被拋棄的一剎那，看着兩個哭泣的孩子，尤里大吼一聲”跟我來“，帶頭衝擊方舟。當方舟大門打開後，尤里不是自己先進方舟，而是拼命的先把兩個孩子送了進去，最關鍵的時刻，眼看大門即將關上，而自己還有一個孩子卻爬不上門，尤里做出了最後的選擇：他用盡全力，舉着孩子的腳奮力往前跳躍，孩子的手終於抓住了方舟的門板，而尤里的的跳躍之後，腳下就是無邊的懸崖。還有那位飛行員薩沙，一個英俊硬朗的俄羅斯男人。在飛機迫降的最後時刻，他拒絕了別人要他一起撤離的勸告：”我必須等飛機上所有的人都下了飛機再走“!”那你呢“?”我沒事“!他幾乎是吼着說出了這句話，他也果真做到了。當所有人都撤離飛機後，他駕駛着的飛機，沒能停住，滑下了懸崖。飛機上，有將他的愛人奪去的尤里，在生命的最後時刻，他救了飛機上所有的人，包括他的情敵。薩沙，一個俄羅斯男人，真正的男人!當生命即將結束的最後時刻，他的嘴角，應該是帶着一絲微笑吧--自己的愛人吧，還活着。在傑克排除故障，和兒子緊緊擁抱在一起的那一刻，在尤里奮力一躍，將兒子送上方舟的那一刻，我想到了自己的兒子，想到了自己因爲要賺錢這個堂而皇之的理由而將兒子放在老家，心裏覺得非常愧疚，如果當真發生這個的災難我不在兒子身邊，他的人身安全如何保障，畢竟父母已經開始步入中年。在大自然面前，我們都是渺小的。在巨大的自然破壞力前，我們都是無力的，唯一能拯救自己的，除了方舟，更重要的是我們自己，是我們天性中光輝燦爛的人性，是爲了親人和朋友不惜付出一切乃至生命的英勇。當我們能夠做到這一切，我們也才能夠拯救自己，我們也才能夠拯救人類和文明。

電影《2012》觀後感

電影《2012》看完之後，我堅信，凡有深刻靈魂的人都薀藏着悲觀。它的口味實在是太重了，重得讓人幾乎看不到一點被拯救的可能，重得讓人幾乎放下了一切掙扎的慾望。

如果災難真的來了，我們能像電影中的主人公總是在最危難的時刻化險爲夷嗎?個人英雄主義或是羣衆主義總是在危難時刻拯救全人類嗎?這可能就是人活着的期望!

雖然，我不堅信瑪雅人的預言，但我卻是個堅信一切皆有可能的人。但看透了、想開點，生命只是這世上一個匆匆的過客，人生下來的一剎那起，人就註定要回去。有了人生最終的墊底，就會少些偏執，多些灑脫，至少對生活還有期望。應對無窮的歲月，人的生命一想短的可憐，人的一生就是兩個黑洞;“一個是從母體的黑洞誕生，另一個就是墳墓(黑洞)”，千秋功業，更替的是過眼雲煙，名譽利益，只但是是斯碑殘銘。就像去年汶川大地震的時候，當地震來臨前一秒，有人會想到後一秒會發生什麼?我們誰都不願意看到真的世界未日。看完《2012》我們每一個人都就應深刻地反省，正因我們每時每刻都在享用和破壞地球上的資源，反省!是爲了不讓失去自己以及失去親人的痛苦，就像每個人愛護小家一樣愛護地球這個人類賴以生存的大家，不好對生命的好處心存疑惑，活着就好!

篇五十一：電影觀後感

週末,我去看了電影，我把看的電影的一小段講給你們聽聽吧!故事發生在法國,有一個六個人的家庭.爸爸去打仗了,媽媽帶着露茜和她的2個哥哥及1個姐姐一起生活。因爲他們住得地方太危險了,媽媽把他們送到鄉下一個安全的地方。

有一次,四個小朋友在玩捉迷藏的遊戲時,露茜藏到一個大衣櫃裏,不想卻到了另一個國家.那裏下着大雪,露茜碰到了一個半羊人,在半羊人的邀請下,露茜來到了半羊人的家。半羊人對露茜催眠,本想將露茜交給女巫,但露茜用她的善良感動了半羊人,半羊人協助露茜逃離了這個國家。

後來,露茜和他的哥哥姐姐不小心又闖入了這個國家,露茜的小哥哥因爲一盒糖投靠了女巫,離開了大家.露茜和他的大哥哥姐姐決心救出小哥哥。在海獺夫婦的幫助下找到了獅子王----阿斯拉,並在他的幫助下齊心協力打敗了女巫,救回了小哥哥。

看了這部電影我非常感動,如果要我評分,我會給它打100分。爲什麼呢?因爲這部電影不僅很好看,而且還非常有意義。從中,我學到了,一個人不能撒謊,要與人爲善;一個團隊要想取得勝利必須要團結。由此我想到,一(五)班要靠所有同學的努力才能得到流動紅旗,我願意和大家一起爲一（五）班爭光。

[電影觀後感]

篇五十二：電影觀後感

看完電影《2012》，我真是有點憂慮了，人類真的快要進入諾亞方舟時代了嗎？我經常看《聖經》，對諾亞方舟有一點了解，而《聖經》中的馬可福音13：24-25以及路加福音21：25-28，經書對人子的降臨的描述就好像是對當今社會走向的一種預示，放眼世界，海嘯、火山爆發、地震、颶風災難接二連三沒有間斷，是人子真的要降臨了嗎？

經書中描述：“在那些日子，那災難以後，日頭要變黑，月亮也不放光，衆星要從天上墜落。天勢都要震動，那時，他們要看見人子要有大能力、大榮耀駕雲降臨。”“日月星辰要顯出異兆，地上的邦國也有困苦，因海中波浪的響聲，就慌慌不定。天勢都要震動，人想起那將要臨到世上的事，就嚇得魂不附體。那時他們要看見人子有能力，有大榮耀，駕雲降臨。”“看哪，耶和華必在火中降臨。他的車輦像旋風，以烈怒實行報應，以火焰實行責罰。”“因爲耶和華在一切有血氣的人身上，必施以火與刀施行審判，被耶和華所殺的必多。”

看完電影《2012》，我真是有點憂慮了，我上網查閱有關世界末日的預言，尤其是關於2012年12月22日的預言描述更是危言聳聽啊，不過結合衆人的評論，我反倒釋然了。憂慮什麼呀，即使真的有這麼一天，又不是我一個人的末日，何況《聖經中》也教導我們：“不要憂慮，所以我告訴你們，不要爲生命憂慮，吃什麼，喝什麼，爲身體憂慮穿什麼，生命不勝於飲食嗎？身體不勝於衣裳嗎？所以，不要爲明天憂慮，因爲明天自有明天的憂慮，一天的難處自有一天當就夠了。”“耶和華不是說：至於我和他們所立的約乃是這樣：我加給你的靈，傳給你的話，必不離你的口，也不離你後裔與你後裔之後裔的口，從今到永遠。”永遠是個啥概念，是沒有盡頭的意思，也就是無論如何人類總有生存下去延續下去的機會，也就是從這個文明進入另一個文明而已。

看完電影《2012》，這讓我想起我在2008年6月做的一個夢，我夢見太陽在下墜，有很多人在商量着如何拯救太陽，有一人跳起來至半空中，用盤子接太陽沒接住，太陽反彈上升了一下又下墜至地，在地上翻了幾翻，後來又被一人彎腰抱到懷裏，站了起來，此時的太陽像那快要燃燒完的煤球，紅而不刺眼。我夢中的太陽的樣子像原恆星的樣子。宇宙中原恆星慢慢的有灰塵變小石，變成星球。發亮氣體，內部有核子反應的星體，當核子反應開始時，新星便誕生。新恆星創造出環繞它的行星羣。我在想夢中的那個太陽，太陽最後變成了原恆星的樣子，是不是也意味着一個新的太陽以及新的行星羣即將誕生了，也就是國際形勢要發生改變了，一個新的文明就要開始了……

看看電影《2012》，導演的構思靈感或許來源於發生在生活中的真實事件，或許來源於《聖經》，對於把拯救地點放在東方的中國，《聖經中》也是有預言的：“誰從東方興起一人，憑公義召他來到腳前呢？我從北方興起一人，他是求告我名的，從日出之地而來。”

看看電影《2012》，也許導演的真實目的是引起我們對環境保護對自然生態平衡的足夠重視，讓我們善待大自然，就是善待我們自己的未來。信主耶穌的也許會覺得是人子要降臨了，人子要來審判人類了，世界末日要來到了，我們應該信主愛神才能得救贖。不管怎麼說，地球是我們人類共同的家，是與我們人類生存息息相關的，我們應該保護她。

篇五十三：電影觀後感

電影《2012》看完之後，我相信，凡有深刻靈魂的人都?藏着悲觀。它的口味實在是太重了，重得讓人幾乎看不到一點被拯救的可能，重得讓人幾乎放棄了一切掙扎的慾望。

如果災難真的來了，我們能像電影中的主人公總是在最危難的時刻化險爲夷嗎？個人英雄主義或是集體主義總是在危難時刻拯救全人類嗎？這可能就是人活着的希望！

雖然，我不相信瑪雅人的預言，但我卻是個相信一切皆有可能的人。但看透了、想開點，生命只是這世上一個匆匆的過客，人生下來的一剎那起，人就註定要回去。有了人生最終的墊底，就會少些偏執，多些灑脫，至少對生活還有希望。面對無窮的歲月，人的生命一想短的可憐，人的一生就是兩個黑洞；“一個是從母體的黑洞誕生，另一個就是墳墓（黑洞）”，千秋功業，更替的是過眼雲煙，名譽利益，只不過是斯碑殘銘。就像去年汶川大地震的時候，當地震來臨前一秒，有人會想到後一秒會發生什麼？我們誰都不願意看到真的世界未日。看完《2012》我們每一個人都應該深刻地反省，因爲我們每時每刻都在享用和破壞地球上的資源，反省！是爲了不讓失去自己以及失去親人的痛苦，就像每個人愛護小家一樣愛護地球這個人類賴以生存的大家，不要對生命的意義心存疑惑，活着就好！

看完《2012》，給我的啓示是、活着就是一切。一切的載體就是地球。

篇五十四：電影觀後感

《天才眼鏡狗》觀後感

今天，我們去看電影，名叫《天才眼鏡狗》。

一隻狗撿了一個小男孩當做自己的兒子，爲什麼把這隻狗叫”天才眼鏡狗呢“?是因爲這隻狗能說人話、能用兩隻腳走路，而且還很聰明。這隻狗爲了讓兒子懂得更多的知識，就發明了一個時光穿梭器。

有一天，小男孩在學校把一個同學咬了，爲了討好這個同學，就把狗爸爸發明的時光穿梭器的開關打開了。狗爸爸爲了陪伴小男孩，也一起去冒險，他們去了古埃及、古羅馬、還認識了很多名人，有達芬奇、愛因斯坦等等一些人物，期間還發生了一些稀奇古怪和令人捧腹大笑的事，還經歷了許多困難和危險。

通過這個電影，我感受到了這隻狗和小男孩之間的父子情深，以及遇到困難和危險時能相互體諒、相互寬容地待人。這，其實也是人與人之間最珍貴的。

電影《急速蝸牛》觀後感

我看了《急速蝸牛》這部電影，主角Turbo是整部電影主題的一個載體而不具有靈魂，他是衝動的，愛做夢的，勵志到底的，但給我特別的印象倒是的它哥哥，那隻早已對生活認命的胖蝸牛讓我稍有觸動。它那個胖哥哥對於生活的想法是很簡單的，有的吃，有的事做，時時刻刻關心自己的弟弟，哪怕每日重複着同樣的日子。逐漸變得麻木——比如看着每天早上被烏鴉逮走的同伴也無動於衷——他對於生活早已沒有了幻想。同樣，墨西哥捲餅兄弟與Turbo兄弟如出一轍的相似。就不細表。所以，我覺得這個電影非常適合哥哥弟弟一起去看，哥哥弟弟一定能找到彼此心裏的哥哥與弟弟在哪裏。

觀電影《地心引力》有感

今天，我看了一個名叫《地心引力》的電影，電影講的是兩名宇航員乘坐宇宙飛船到了外太空，他們在外太空走路的時候，因爲氧氣不夠，並且自己的飛船又爆炸了，他們只好用最後的氧氣飛到國際空間站，可是國際空間站內的一些設施也快要爆炸了，一名宇航員因爲沒拉住綁在他倆中間的繩子就漂到了外太空，另外一名宇航員找到了天宮一號，再借助飛船，最終回到地球。

電影裏面有些地方很恐怖，我眼睛都不敢眨，但是我從這部電影中學到了很多太空知識，感覺收穫很多。我還希望以後能多看這方面的書，那樣可以知道更多太空知識。

《聽見天堂》觀後感

得到了再失去還不如從來沒有得到。米可本來生活在一個有色彩的世界，但在一次意外事故中，他的眼睛受傷，只能模糊的看到一點兒，他很傷心，不願意接受這個事實。由於政府的規定，盲人只能在盲人的學校就讀，米可便被送進了盲人學校。

在學校的地理課上，老師教米可學習使用寫字板，可米可卻把寫字板一把拋開，老師問他願不願加入盲人，米可回答說”不用!我可以看得見!“老師便啓發他說：”你有五位感官，爲什麼只用一位呢?“受啓發的米可漸漸地從陰影裏走了出來，他幸運地找到了一臺古老的錄音機，他還遇到了一個小女孩，他和小女孩一起逃了出去，去了電影院，米可充分利用了他的聽覺，在小女孩和他的同學的幫助下，他們製成了一個童話劇。

但是，米可他們在中途被校長髮現了，他要讓米可退學，這時在米可去電影院的途中遇到的一個叔叔，發起了羣衆，讓這個一直活在陰影裏又自私的校長下臺，而米可的老師把米可他們編成了童話劇，贏得了衆的人喝彩。米可和其它的盲人終於受到了正常人的對待。

看完這部影片後，我明白了一個道理：當上帝奪去你的一樣東西后，必定還你另一樣東西，就看你會不會使用。

《大河》觀後感

在《大河》中，對特定歷史事件的描繪是成功的。影片沒有熱衷於對苦難的渲染和對”惡“的肆意展示，而是把着力點放在了表現苦難中迸發的人性美的光彩上。陳大河與異國姑娘冬妮婭志同道合、相濡以沫的愛情，支撐着他們跨越意識形態屏障，度過了艱難時日;爲了保護冬妮婭，的父親挺身而出，毅然認做女兒護在身邊。這些情節如穿透烏雲和陰霾的一線線陽光，照亮了人生，點燃了希望，伸張了正義。

特別要提到的是方文剛這個角色。他是陳大河的同學與同事，和那個時代的幾乎所有年輕人一樣，同樣有理想和抱負。儘管在艱苦面前他曾經有過失望和消沉，卻勇敢地主動承擔了所有”罪責“，保護了陳大河。這種曉以大義的自我精神，是對那些卑鄙”叛賣“行徑的鞭笞;是對中華民族”捨身求義“傳統美德的堅守。他雖然因此被迫離開了陳大河，從影片敘事中消失了，但是卻給觀衆留下了深刻的印象。運用典型化手法，在生活的旋渦中塑造當代人物的鮮明性格，是這部影片的一個重要特色。

成功反映當代多民族社會生活的本質特點《大河》圍繞兩代人治理塔里木河的故事展開，具有典型而濃郁的新疆多民族特色。真實而自然地表現民族關係，是現實主義創作方法的要求之一。在當代新疆的文藝創作中，我們既需要那些深刻揭示民族社會自身生活、生動塑造本民族時代新人形象的優秀作品，更需要深刻反映在新疆這塊祖國熱土上，各民族相惜相依、共榮家園，自古以來形成的”大家庭“關係和兄弟姊妹情意的作品。《大河》在反映當代多民族社會生活的這一本質特點方面也是成功和感人的。

篇五十五：電影觀後感

星期四的晚上，我們看了題目是《小孩不笨》的電影，這個電影深深地打動了我的心，我覺得親情能感動一切。

講了小孩在學校的表現和哥哥在校園裏的學習，還有在家裏的事。在家裏面，媽媽常嘮叨他們，只看他們的缺點，而不看他們的優點，，所以媽媽嘮叨起來就沒完。媽媽嘮叨完後，奶奶又來嘮叨，但是他們根本就不聽。家人說的話總是左耳進了右耳出。小男孩在校園裏快樂的成長着，但是調皮的學生總是捉弄他。哥哥在學校裏不認真學習，又不做作業，惹得老師非常生氣，幾次差點被學校開除，還結識了一些黑幫的人去幹壞事，差點北京差抓住。最後在親情的感動下，終於領悟了。

在生活中，我也常常遇到這樣的事情，在家裏媽媽看見我做的事情不對，總是要嘮叨我幾句，直到我聽話爲止。記得有一次，我做作業非常馬虎，有的題目不認真看，常做錯，媽媽就嘮叨我了，我一犯錯就放下手頭的活來教導我。

在學校裏，我也常常不認真聽老師的話，老師佈置的作業不認真做，搞的老師擔心。

別看小孩年齡小，其實也不笨，我一定會好好聽爸爸媽媽的話的。

篇五十六：電影觀後感

電影觀後感：《十二公民》電影觀後感

《十二公民》這部電影翻拍自1957年米高梅公司出品的《12 Angry Men》， 翻拍後的中國版本來定名爲《十二怒漢》，但由於不過審，最終改爲了《十二公民》。“十二怒漢”更爲貼切和精準的概括了這部劇作的核心——源於憤怒導致的階層偏見衝突。

影片中角色所展示出很多性格特徵和隨之而來的衝突：

1 地域歧視

電影一上來就開了地圖炮，拿河南人開涮。現實生活中，河南人都是騙子，湖北人太精明，湖南人太野蠻，東北的就是低俗，外地人都是鄉里來的，類似言論不絕於耳，大家好像都對這些說法麻木了，不覺得被冒犯，也不覺得冒犯別人。

2 唯出身論

龍生龍，鳳生鳳，老鼠的兒子會打洞。

3 仇富

你沒違法亂紀貪`s賄能賺那麼多錢?賺錢之後還能安分守己?爲富必不仁，我窮我有理!

4 尊不尊重你我說了算

我是你父母，我做的一切都是爲你好，所以我不必尊重你，你不聽我的，那是有罪的!

5 冷漠自私

別人的生死與我無關，判決是否公正與我無關，我只想趕緊把事情辦完了趕緊回家，我一個人這樣做了有什麼用啊，那麼多人都不這樣做?我一個人按規矩做，世界也不會變好，大家愛幹嘛幹嘛。

6 貼標籤

在事情沒搞清楚之前(或者直接懶得搞清楚事實)，就對各個人都貼好了標籤，討厭的人，在這事情裏就是錯的，有好感的人，在這事情裏就是對的。

7 知錯不改愛面子

錯了似乎是一件非常非常丟人的事情，有傷尊嚴啊，明知錯了，也要無賴的繼續下去。

8 欺善怕惡

我們在這些片段中多多少少看到了自己和他人的影子。我想這部電影不僅僅是希望告訴我們，他們就是我們，更多的是讓我們思考一個問題，當你有權利的時候，你會怎麼做?當你有權利決定一個人生死的時候，你可以做些什麼，該做些什麼?

你有權利，但你也要負責任，要對你運用權利的所作所爲負責任。權利是有邊界的，你的權利不能踐踏他人的權利。

電影每個人都在強調自己的權利，而無視對他人的冒犯。劇中最激烈的3號陪審員出租車司機在一個大家都在討論問題的場合，他自顧自的拿起紙筆，和對面玩起了遊戲。8號憤怒之下過來搶走了他的紙，他卻勃然大怒，要求對方向他道歉，而8號並未獲得大衆的支持，不得已還真的被迫低頭道歉了。

當你如此維護自己的尊嚴和權利，但無視他人的尊嚴，可曾想過這是尊重嗎?

對於“外地人”的歧視，對於“蹲過牢”的侮辱，對“我們家孩子沒法升學只能做民工”的痛訴，難道你們家孩子是人，別人家孩子就不是人?

我們大多數人意識中還是隻重視“權利”，而無視“責任”，重視讓別人尊重自己，卻鮮少意識到自己對別人的尊重。自己的腳跨過了別人的界限理所應當，一旦別人的腳跨過來就暴跳如雷。自己永遠是對的，如果別人反對，即便心理知道他是對的，也要爲了自己的面子而死硬到底，因爲“面子”是我的利益，而“正確”是大家的利益。

貼標籤下結論很容易，難的是理性分析換位思考。

覺得有錢人肯定都幹了見不得人的事積累財富，但有可能是因爲他起早貪黑比大多數人都更努力。很多人覺得那是“罪”，但可能只是“罪名”。證明一個人有罪，很難，需要邏輯嚴密的證據鏈。但要一個人有罪名，那可太容易了。大家一起動嘴就是，給你扣個帽子就是了。5號陪審員前黑幫成員，也用自己的遭遇證明了“冤”有多可怕，1年半的冤獄，改變了他一生。“誰管你是不是冤枉的，你終究是蹲過大牢”。

現實生活中，我們都常常標籤化別人，90後就是沒有責任心，富人的錢都來路不明，掙扎在貧困線的都是因爲被人擠佔了資源….. 這些標籤放在某些個體上可能會有一些道理，但是如果以羣體標籤出現的時候，則是一種慣性的偏見。我們很少去想出現這個現象的原因真正是什麼，而是以臆想和猜測作爲慣常的解釋。這是一種思維模式也是一種行爲方式，不深究，糊弄過去就可以了，找到一個貌似合理的解釋，能夠說服自己就行了。

最後，8號在討論中所說的一句話，也引出了我們這個社會獨有的特色，就是“我們不關心過程，我們只關心結果”。或許這就是“黑貓白貓抓到老鼠就是好貓”理論宣揚的副作用。但更重要的不是正確的做事，而是做正確的事。很多時候原則與利益只有一線之隔，看你如何選擇。

當你做正確的事情時，很多人都會像電影裏一樣，說你“吹毛求疵”甚至更甚。但正是因爲這些吹毛求疵的人，在各個位置作出微小的貢獻，這個世界纔會慢慢改變。正是需要千千萬萬這些看似微不足道的貢獻，這個世界纔會充滿希望。

因爲，你是怎樣看待這個世界的，這個世界就是怎樣的。

電影觀後感：遲到的魔獸電影觀後感

斷斷續續在視頻裏說了下魔獸電影的觀後感，幾個網友覺得說的不好也不繫統，希望我能認真的說下。

首先從經濟的角度上來看待這個電影，其實是很超值的，我買的是26元的3D的，兩個小時的電影一晃而過，所以值得去電影院一看，這純粹是經濟的角度去判斷，26元也就是一個kfc套餐，但看一場魔獸電影真的不貴。

現在經濟角度其實影響在相對的減少，甚至已經不是一個大的問題了，情懷這事情有時候是超脫於經濟的，比如錘子手機，當然弄不好也是一把雙刃劍。

這年頭很少有朋友說這電影票太貴了，所以我不看這個電影的，這樣的朋友少了，大家也樂意爲自己喜歡的電影買單，這算是一個進步，也是經濟發展的必然結果，同時國內電影院的爆炸式的擴大覆蓋，也讓大家很方便的買到電影票，10年前，啓東只有一個電影院，還破破舊舊，現在電影院不下10家，而且又大又新，服務也好，真是沒得說。

接下來的問題是電影本身的問題，這纔是核心。情懷的魔獸電影玩家可以刷幾次電影院，你不用問他去電影院的原因，因爲魔獸電影是他們的一個青春寄託，必須看首映，必須刷n次，但這依然是暴雪之前的遊戲所攢下來的人氣。

真正說到魔獸電影的整個環節，這纔是核心問題，因爲電影是希望賺錢的，這不是福利項目，是希望很多人很多人去電影院，才能賺錢，纔能有續集，纔能有持續的發展。在服務好情懷玩家的基礎下，後面的路人觀衆是極爲關鍵的，因爲電影需要的是票房，而不單單是情懷，事實也證明情懷只能支撐起來10億票房，但接下來的還是得看電影本身。

就我個人的感覺而言，魔獸的電影其實並沒有達到我想要的內容。

(1)沒有耳熟能詳的標誌性人物，也許古爾丹算是一個，但太多我們所希望看到的經典人物還沒有(比如魔獸3玩家希望看到阿爾薩斯或者伊利丹，或者薩爾)，所以很難引起共鳴，當然這可能是魔獸的劇情實在是太大了，大到隨便一個劇情都可以獨立成章，網友們笑稱：這纔是魔獸電影的序章，更有網友則開玩笑說這只是一個目錄。

(2)沒有氣勢蓬勃的大規模團戰，這個是真沒有，不管是中國人還是美國人，其實都還是喜歡大規模團戰的，就像魔獸3裏我們不單單喜歡卡位和圍殺什麼的，更喜歡的還是80人口的大戰，這纔是最能吸引觀衆眼球的。如果電影在暴風城最後被獸人攻佔這一刻結束，也許會更完美，因爲這必然會有一場人類和獸人的大戰，只能說魔獸劇情真的太大了，這是好事，也是電影拍攝的難點。

沒有大場面，就沒有那種氣勢，我感覺能把路人吸引進電影院其實是不容易的，不管你自己多喜歡，說服別人都是需要一些吸引人的點，你的女朋友，你的朋友纔不管劇情到底怎麼樣，他們也許只是想看到一場大規模的對抗，然後就興奮就happy了，看好電影就會發一個朋友圈：魔獸電影的場面太大了，太好看了。。。但現在的情況是看好魔獸電影的朋友圈：一臉懵逼，不知道說什麼好，因爲沒有突出的點。也許魔獸玩家心裏這個是很關鍵的，但路人真的沒有get到啊。

再比如獅鷲，這玩意全場電影就一個，只能和神鵰俠侶的雕進行比較了。。。這還比不上魔獸3人族獅鷲大軍。。。所以這感受不到大場面的氣勢啊，太小規模了。

(3)沒有美女，帥哥其實倒是有，人類的幾個帥哥還是可以拿出來的，但真心沒有美女，對比下指環王：精靈的女王，真的很讓人印象深刻。而且帥哥帥的不突出，還是指環王，精靈王子圈粉無數，美國隊長一身肌肉也圈粉無數，多少妹子走進電影院就是爲了看看美國隊長的肌肉，根本不關心你的劇情好不好!最後吳彥祖很帥，但你根本看不到吳彥祖的臉，你說蛋疼不?

所以魔獸電影太實在了。

(4)最最關鍵的核心是魔獸電影的劇情有點突兀，很多地方其實有點摸不清頭腦，魔獸玩家大部分都是ok的，但電影是放給所有人看的，很多玩家不知道這個梗不知道這個劇情，就會覺得很奇怪，爲何會這樣?這樣的疑問多了，就會覺得電影莫名其妙，最終口碑撲街了。。這點在北美尤爲明顯，我個人看電影其實倒是還好。

(5)人物刻畫非常不錯，我真想用完美來形容，真的很不錯，就是細節的處理是非常讚的，可惜看電影有時候真是消遣，路人真的很難感受到這樣的細節。

目前中國魔獸電影票房：11.14億，這個增長的速度其實已經很慢了，也許這個週末還有一點點機會上漲，但真的很難到達20億了。。。

電影觀後感：電影《老炮兒》觀後感：致六爺永不逝去的青春

電影最開始時那個衚衕裏提着鳥籠的六爺，遇事淡定，舉重若輕。他點撥竊賊，小懲城管，每件事情都用自己最熟悉的方式拿捏得恰到好處。他熱愛這片衚衕，走幾步就能到小弟燈罩兒的煎餅攤，擡起腳就能登上“震顫”酒吧的樓梯看到對自己癡情的姑娘。除了不省心的兒子小波，誰都休想讓他再多長一條皺紋。

可是親愛的六爺啊，出了前後這幾條衚衕，甚至不用過幾裏地，他就變成了面對幾萬塊錢捉襟見肘的.普通老頭。小波突如其來營造的事端，讓他不得不走出自己的衚衕，正視這個變化了的世界。這世界冷漠、粗暴、光怪陸離。處處是待搭建的鋼筋水泥，官員流行圈養鴕鳥，老年人摔倒了叫“碰瓷兒”，遇上跳樓的要發朋友圈。是世界變化快?還是自己不明白?

六爺纔不管這些，他還是用自己的規矩衡量着遇到的每一件事。理虧了，咱就認;欠錢了，咱就還。橫豎不過是把房子抵了，老相好話匣子還能不管他?他還怕什麼?他能夠怕什麼?

他還是有怕的。他怕自己被這個時代拋棄，怕沒法在兒子和其他青瓜蛋子面前擺正規矩，怕那個快意恩仇的江湖已無法容納一個已經老去的自己，儘管，自己永遠都不會承認。世上最難過的就是美人遲暮，英雄白頭。

於是他選擇了妥協，又一次體會着變化了的世界裏的冷暖。他向自己過去的那幫兄弟彆扭地求助，或許是驕傲太久忘記了低頭的姿勢，對方最普通不過的幾句話，都能讓他的自尊心砸出幾個坑來。在這裏我最想說的就是洋火兒。洋火兒無疑是懂六爺的，他亦知道自己二人的現狀無需贅述，無論如何粉飾都會讓好強的六爺不悅，所以他才趁着尷尬並未鋪開時就趕快主動把錢準備出來。六爺無疑也是懂他的，可是那瞬間梗着脖子不要的樣子，不是像極了青春時那個寧願窮死餓死也不在兄弟面前跌份兒的我們麼。六爺的可愛之處也正體現在此。橫亙在他們中間的並不是經濟實力的懸殊，而是都在試圖用自己認爲最妥當的方式，去小心翼翼地維護曾經那份純粹的情義。彷彿一個還是那個萬事不求的帶頭大哥，一個永遠是心悅誠服的跟班小弟。

但事情仍然以不可逆轉的方式飛速發展着。六爺在歷經磕磕碰碰，尤其是小波被打傷後發現，這個世道是變了，可是自己心裏的那桿秤永遠都不會改變。自己永遠都是那個又臭又硬，不可一世的老炮兒。既然無法扭轉，他想用青春的方式解決這個問題，爲自己“年過半百”的人生來一次華麗的謝幕。

在冰湖一戰之前，影片中出現了一處明顯具有魔幻現實主義味道的情節。當六爺穿上風衣背上長刀奔向“戰場”時，那隻一直被囚禁的鴕鳥出現了。它用笨拙而又高傲的姿勢奮力地掙脫追捕，在馬路上疾馳。六爺唯恐天下不亂地喊着“快跑啊”。他可知道，那奔跑的鴕鳥，正是他自己啊!

冰湖上的那一戰，真正讓我知道了什麼叫手不血刃。當六爺身着風衣，肩挎長刀，一步一個腳印地走向對手時，他必然知道結局會是什麼。可他依舊是那麼走着，像個古代的俠客，像從來都是戰無不勝帶有主角光環的電影男一那樣，從容地走向自己生命的最後一個巔峯。在那漫長的行進中他想到了什麼呢?是年輕時那個桀驁的自己?那些天不怕地不怕的兄弟?那個仰慕自己的小丫頭?還是，那段一去不復返的最好的時光?

雖萬千人，吾往矣。喬峯的聚賢莊之戰爲的是證明自己心裏的清白正義。而六爺的冰湖之戰則是爲了證明自己的青春曾經存在過，儘管，那只是曾經。

鏡頭一轉，六爺的老弟兄們也聞訊而來了。多少年來，他們散落在北京不同的角落，有的衣冠楚楚混了名堂，有的依舊是過了今天沒明天的社會底層。他們也有自己的生活，他們怎麼能沒有私心呢。他們中有的甚至在六爺借錢時都沒法硬氣地施以援手，因爲他們畢竟不再是那個自認爲“老子天下第一”的少年了呀!起初他們聚集起來，也不過就只是想爲曾經的兄弟送個行而已。可是當野湖對面氣勢洶洶的對手出現時，那個似曾相識的畫面點燃了早就妥協於平凡人生的他們。年少的輕狂、夢想、豪情一瞬間都回來了。他們又不管不顧地少年了一次。他們甚至不是爲六爺而戰，而是在緬懷自己逝去的青春。青春呵青春，不在青春中爆發，就在青春後死亡。當影片近尾聲，他們這些老夥計從監獄中雄赳赳氣昂昂，負傷累累而又意氣風發地走出來時，我有理由相信，他們的青春涅槃重生。

青春是什麼?對於六爺他們這些老炮兒而言，青春，大概就是疲憊生活裏的英雄夢想，是不死的信念，是那份永遠堅持着的規矩與驕傲吧。

其實這部電影涵蓋的內容很豐富，無論是個人情感、社會道義或者時代變遷，都是橫看成嶺側成峯。每個角度都能體會出不同的含義，而又毫無痕跡地融合在了一起，這也是本片的高明之處。笨拙如我，無法寫得更加深厚，只能以“青春”這個小小的側面作爲引子，表達對這部心愛電影的敬意。

最後，用塞繆爾·厄爾曼的《青春》中的兩段文字來結束這篇小文吧。我想，這正是對老炮兒們的真實寫照。

“青春不是年華，而是心境;青春不是桃面、丹脣、柔膝，而是深沉的意志，恢宏的想象，炙熱的戀情;青春是生命的深泉在涌流。

青春氣貫長虹，勇銳蓋過怯弱，進取壓倒苟安。如此銳氣，二十後生而有之，六旬男子則更多見。年歲有加，並非垂老，理想丟棄，方墮暮年。”

篇五十七：電影觀後感

《我們都愛笑》是一檔綜藝節目，如其名，節目的目的是爲了讓我們得到更多的歡樂。

暑假無聊，除了複習還是複習，便想得到放鬆。無意中知道了《我們都愛笑》這款綜藝節目。不同於《快樂大本營》，裏面主要由明星，和節目演員爲大家展現幾個不同情節下的隨機表演，正因爲是隨機，這可能也是我喜歡這部綜藝節目的原因之一。

其節目分爲“愛笑段子屋”、“愛笑滑溜溜”、“愛笑狀況屋”、“愛笑平面劇”四個板塊，後面還增設了很多不同的小段子情節。

期初這節目之所以吸引我只是因爲那能夠帶給人們歡笑的段子，但是後來，我看的越來越多，才發現或許一早吸引我的`並非那份搞笑的歡樂，而是節目本質上與其他節目的區別——認真!

和別的節目有所差異，別的戲劇靠的明星的加盟，主持人的帶動亦或者與觀衆的互動，但是這款節目，我覺得製作人確實下了功夫。

節目中，節目組肖旭，表演五秒吃西瓜，即：五秒將一塊大西瓜吃光。這招在鏡子屋裏面可以說是屢試不爽，坑了不少明星，但是，當有一期節目聽他自述的時候，我纔想到了另一個方面，他是怎樣做到的呢?

在這背後，這些爲我們帶來喜劇的演員們究竟付出了什麼?

我們都愛笑還有一位演員，是個女性……劉敏。他和肖旭一樣，同樣的，不同的是她總表演五秒啃蘋果，即：將一個蘋果五秒內把它的皮用嘴削完，而且皮基本不留下一點。

這難度是非常苦難的，我曾經試了一下，別說五秒了，就算緩慢的將皮啃下來，也會另嘴很不舒服，一個男孩都這樣了，更何況那是一個女性。

當表演時，有一個環節“鏡子屋”，這個環節內明星將模仿愛笑演員的動作進行相同的表演，當有的女星模仿她啃蘋果的時候，僅僅是啃了一點，節目組觀衆都知道她是第一次沒有說什麼。可臺下，採訪的時候她卻一直在抱怨“太難了”“很痛”之類的話，然而劉敏只是淡淡的說了一句“我們愛笑演員鍛鍊的時候，我的嘴都腫了。”

聽完，那名女性再也沒有多說什麼。

是啊，人家是付出了一定的努力裏面的，醜化自己，帶給觀衆歡樂，這是喜劇人的本分，但是觀衆也應該能夠看清喜劇人的那份努力才行啊，不能只是單一的歡笑，殊不知你的歡笑，甚至有的是嘲笑，對一個喜劇人來講多麼的重要!

再來說說肥龍，我一直以爲現代人顏值，身材，大長腿俘虜觀衆眼球已經成爲了格式化，而在他身上讓我看到了真正的才。靠着那肥胖的神曲，他卻毫不自卑，反而有着獨樹一幟的表演方式，吸引着人們的眼球帶給人們歡笑。

徳柏，一個低調沉默的編劇，但是在表演上卻又毫不遜色。標準的吃貨，由於經常愛在表演中偷吃東西，而引發了許多不一樣的笑點。

這些，都是愛笑兄弟。

我喜歡他們，敬佩他們，望節目繼續……

篇五十八：關於電影觀後感

走出影院，冬季夜晚的涼風吹在臉上，猛然間感到了臉上的熱度。影院空調的功能良好，而我血液比往日快速的多的流動，更是身體熱量增加的原因。這熱度，就來自剛剛看完的美國大片《2012》。在近三個小時的時間裏，我的呼吸幾乎一直在繃緊。但我的心也一直在激動中感動。對美國，不是很有好感，因爲自己的父輩曾經與美國人在朝鮮戰場血肉相拼，無數中國軍人在那場戰爭中流血，犧牲。也因爲從自己青春時期起，就見過太多美國對中國的羞辱。但這不代表自己對美國的一切都拒絕，如果是美國的優秀的一面。》，就是這樣一部可以代表美國優秀一面的電影。影片是災難片，這是美國人早就拍的爛熟的一種電影，我也看過別的美國災難大片。但這部片子，確實從內心深處打動了我。這部片子，幾乎集中了災難片的所有元素，特大地震，超級火山，超級海嘯，毀滅整個人類的大洪水，陸地的下沉與崛起，地球磁場的倒轉，城市的毀滅，無助的人羣，可能是我見聞有限，反正能把這麼多災難元素集中中在一起的災難大片，記憶中好像沒有，大概上世紀八十年代的日本電影《日本沉沒》，災難元素的集中度稍可與《2012》相提並論，但也遠遠不及，場面與特效更不能同日而語。看這部影片，你很少能有平靜觀看的時候，眼睛裏隨時都是驚天大災難，所有的思維都在隨着影片故事情節和主人公的命運在轉動。但這些，只是讓我激動的理由，而不是讓我感動的理由,我的感動，來自於片中的那種人性的光輝。人性，這個詞用於評論電影實在是太多了，多到了氾濫，但我還是要說，這部片子，最讓我感動的，是人性。這種人性，是博大寬廣，是勇於付出，是爲了他人而不惜犧牲自己的生命，而不是狹隘自我，不是自私自利，不是人不爲己天誅地滅。在《2012》裏，我可以看到人類生命和人類文明的脆弱，那麼健美的身軀，那麼精美的建築，那麼溫情的感情，在大自然狂暴的力量面前，顯得如此無力，幾秒鐘，或者幾分鐘，在地震、火山、海嘯、超級洪災面前，都消失的無影無蹤。但我也看見，無論是在什麼樣巨大的自然力量面前，人類，或者說作爲人類代表的影片主人公一家，還有那些上到國家領導人下到平民百姓的人，都在災難面前表現出了人類的尊嚴。美國總統在災難註定來臨的時刻，選擇留在美國與自己的人民在一起直到最後時刻，”船長不願丟下正在沉沒的船，這是他高貴的選擇“，影片中那位美國官員對總統的評價，我完全贊成。在超級洪水襲來的最後時刻，那些掌握着方舟外幾萬人命運的全世界各個國家的領導人們，在瑞得裏安博士”我們都是人類的一份子，人類的文明就在與互相幫助創造更加美好的明天，如果我們今天放棄他們，那麼即使我們生存下來，我們怎麼去面對自己的孩子，孩子們又怎麼去面對他們的孩子“的激切演說下，一致同意打開方舟大門，無數人歡呼着衝進方舟。那一刻，不管是是什麼人，不管是什麼政治立場，我想，都會在心中刻下一絲溫馨。而那些普通人，他們爲了自己的生存而作出的奮鬥和努力，更值得我們投以尊敬的目光。男主角傑克，爲了讓自己的一家人得到進入方舟的船票，駕着車瘋狂地跑，從黃石國家公園跑到了拉斯維加斯的機場，在漫天黃石公園火山爆發的巨大煙火中找到沉迷於要和地球共存亡並且快死了都不忘記自己是第一個宣佈地球完蛋的那個瘋狂傢伙，又在陷入巨大的裂縫後爬出來追上正在起飛的飛機，經過了飛機原本說要在中國南海迫降最後卻在中國西藏降落的戲劇性經歷，終於在那位好心的中國方舟工作人員天慶的幫助下全家進入了方舟。當傑克在影片最後，終於解除了方舟尾部的機械故障使得方舟順利開動，一家人悲喜交集擁抱在一起的一刻，我想，作爲平凡人的傑克，在這樣的巨大災難面前表現出來的同樣巨大的勇氣，應該說不上是爲了什麼全人類的共同利益(即使他的做法恰好做到了這點)。

他和瑞得裏安博士不同，博士確實是一個全人類共同利益至上的理想主義人物，而傑克，在尋常時期在一個爲生活而奔波的小人物，在危險來臨時，他的無比勇敢和智慧，都只是爲了自己的親人。但誰能說，即使只是爲了自己的親人，他的這一切舉動就不值得我們感動，並且值得我們向他致敬呢?又有誰能說，他的一切舉動，不是博大寬廣、勇於付出和爲了他人而不惜犧牲自己生命的光輝人性呢?我喜歡傑克，理解傑克，因爲我是一個母親，一個和他一樣有着自己孩子的母親。當兒子要和他一起去排除方舟尾部故障時，他不準兒子和自己同去;而當兒子悄悄跟來被他發現後，他所做的是更加努力的做自己的事情，因爲他知道，要讓兒子活下來，他已經沒有了別的選擇，他唯一能做的，就是儘快排除故障，否則，他活不成，兒子也活不成。可以讓自己去死，但絕對不能讓孩子去死。因爲，他是孩子，而自己是父親。這一幕，也出現在俄羅斯人尤里的身上。尤里是商人，渾身充滿着銅臭味。但就是這樣一個人，也不乏令人佩服之處。尤其是那種臨危不亂的風度，頗有”帶頭大哥“的氣質。飛機迫降西藏，幾個人爲了是否等待飛行員米沙而在豪華車裏爭執不休，眼看着再不將車開出飛機大家全得完蛋，尤里一聲大吼”閉嘴“，壓住所有人，隨後大家將車開出迫降中的飛機，結果雖然飛行員薩沙遇難，但絕大多數人的命卻保住。從事態發展的結果看，尤里的做法雖然對薩沙不公，但卻是正確的，兩害相權取其輕，尤里的當機立斷無可指責。在方舟大門即將關閉，幾萬人將被拋棄的一剎那，看着兩個哭泣的孩子，尤里大吼一聲”跟我來“，帶頭衝擊方舟。當方舟大門打開後，尤里不是自己先進方舟，而是拼命的先把兩個孩子送了進去，最關鍵的時刻，眼看大門即將關上，而自己還有一個孩子卻爬不上門，尤里做出了最後的選擇：他用盡全力，舉着孩子的腳奮力往前跳躍，孩子的手終於抓住了方舟的門板，而尤里的的跳躍之後，腳下就是無邊的懸崖。還有那位飛行員薩沙，一個英俊硬朗的俄羅斯男人。在飛機迫降的最後時刻，他拒絕了別人要他一起撤離的勸告：”我必須等飛機上所有的人都下了飛機再走“!”那你呢“?”我沒事“!他幾乎是吼着說出了這句話，他也果真做到了。當所有人都撤離飛機後，他駕駛着的飛機，沒能停住，滑下了懸崖。飛機上，有將他的愛人奪去的尤里，在生命的最後時刻，他救了飛機上所有的人，包括他的情敵。薩沙，一個俄羅斯男人，真正的男人!當生命即將結束的最後時刻，他的嘴角，應該是帶着一絲微笑吧--自己的愛人吧，還活着。在傑克排除故障，和兒子緊緊擁抱在一起的那一刻，在尤里奮力一躍，將兒子送上方舟的那一刻，我想到了自己的兒子，想到了自己因爲要賺錢這個堂而皇之的理由而將兒子放在老家，心裏覺得非常愧疚，如果當真發生這個的災難我不在兒子身邊，他的人身安全如何保障，畢竟父母已經開始步入中年。在大自然面前，我們都是渺小的。在巨大的自然破壞力前，我們都是無力的，唯一能拯救自己的，除了方舟，更重要的是我們自己，是我們天性中光輝燦爛的人性，是爲了親人和朋友不惜付出一切乃至生命的英勇。當我們能夠做到這一切，我們也才能夠拯救自己，我們也才能夠拯救人類和文明。

篇五十九：關於電影觀後感

下午跟老公通了電話，決定晚上帶婷去看她人生中的第一部電影，原本是計劃在春節帶婷看《喜羊羊和灰太狼》，結果春節去了南京，最終沒有看成，前期已經浪費了電影票，不想再次浪費，於是，最終決定帶婷去華庭影城，沒有想到這段時間放的片子都不是太適合婷這個歲數，跟老公商量半天，決定還是看《仙鏡之橋》，拒傳這部影片是繼《魔戒三部曲》、《金剛》、《納尼亞傳奇》後維塔特效製作團隊又一視效奇作，電影觀後感~~。這是一部由著名的魔幻小說改編的精彩電影，整個故事中充滿了各種奇異的生物，玄妙的宮殿以及美麗的森林奇觀。想來還是可以適合小朋友看看的。補買好婷的電影票，買上一大包的爆米花與可樂，似乎這是看電影必備的”美食“，一心想討婷的喜歡，卻沒有想到我遇到了二個”另類“，買好的東西，竟然他們都說不要吃，暈，不吃就不吃吧，獨自享用，可正歡的時候，二隻爪子又都伸了過來，這對父女真是.唉~~回過頭，繼續講電影。本以爲這部片子會像其他影片一樣，很久，卻沒有想到時間恰到好處，說是恰到好處是因爲帶了婷，總怕她會坐不住或是睡着了，卻沒有想到小傢伙竟然看的出神，影片的時間控制上讓我很是喜歡。

影片講述的是十一歲的小男孩傑西一直夢想能成爲學校中跑得最快的學生，正當他贏得了年級裏的田徑冠軍之時，一個叫萊斯莉的小女孩突然地出現，成了他在田徑場上的勁敵。傑西與大方善談的萊斯莉成了好朋友。之後的一天，萊斯莉告訴傑西，在森林深處有一個叫特雷比西亞的王國，那裏沒有任何壞人、也沒有整日讓你學習的老師、更沒有令人討厭的同學…一切都十分美好。甚至一切的一切都由自己來作主，想怎樣就怎樣。天生好動且喜好自由的傑西自然十分嚮往這個神祕王國。於是，萊斯莉就讓他閉上雙眼，一同”幻想着"進入了神祕的特雷比西亞王國，並在這個他們幻想出來的王國中愜意的遊蕩開來。從此，傑西與萊斯莉時常一起幻想雷特比西亞，兩人以國王和女王自居，儘管現實世界仍然有着無數的紛繁與挑戰。但在疲憊的時候，兩人就會相約徜徉在這美妙的幻想世界中。然而，這個美如天堂的地方竟然也存在着可怕的敵人，他們必須帶領善良的小精靈和邪惡的黑暗勢力決一死戰。(說實話從另一角度上講這二個小孩子似乎有點兒妄想症~呵呵。不過這也許就是孩子的一種特性)。

這部電影我個人覺得非常好看，寓意很深刻，我被影片的故事情節和男女主人公深深的感動，觀後感《電影觀後感~~》。看了這部影片，讓我覺得心裏暖融融的，想起了自己無憂無慮的童年，還有兒時的玩伴。孩子的思想是最純真的，充滿了幻想，對孩子來說什麼事情都是新奇的，但是人總是要長大的，長大了就需要面對很多事情，很多情況下都是身不由己，希望是美好的，現實卻是殘酷的。影片的開頭十分美好，但結尾卻以悲劇收場，一路上，與老公一起暢談片子，總感覺悲劇收場讓我們難免有些傷感。

人的一生是短暫的，我想每個人最快樂的時光莫過於童年了，雖然童年也有不快樂的時候，做錯了事情，父母會訓斥，學習不好，老師會請家長。但是兒時的童真，兒時的夥伴都是那麼的真實。兒時的我有很多夢想和憧憬，雖然長大了很多願望都沒有實現，但是這個成長的過程是最值得我珍惜的。這部電影並不是一部簡單的兒童影片，看了這部影片給我了很大的啓示。現在的社會壓力很大，每個人都有很多煩惱，但是大家不要一味的想着這些煩心事，如果總是這樣，永遠也不會快樂。雖然幻想不一定能成爲現實，但是起碼能給自己希望，有了希望生活纔會美好，有了希望才能更加快樂，有了希望才能使自己和身邊的人都幸福。最後，願天下所有的人都有自己的夢想，希望大家都能夢想成真，永遠幸福快樂！