音樂劇《貓》 觀後感【精品多篇】

音樂劇貓觀後感 篇一

《貓》不僅僅是一部充滿動感魅力和時代氣息的音樂劇，同時，它也飽含着生活哲理和人間情懷。就像有人所說，這是一部“從貓的眼中看世界和看人生”的音樂劇……自從它首次來中國上演以後，立即在北京、上海等文化較爲發達的城市颳起一陣音樂劇的旋風，觀衆無不被它那奇特的舞臺佈景、幽默生動的表演和引人入勝的故事情節所吸引。我有幸在上海大劇院觀看，觀後留下極爲深刻的印象。演員精彩的演出把觀衆帶入了奇妙的傑里科貓族的世界，當然，此劇最令我難以忘懷的除了精彩的音樂，就是舞臺中奇妙變化的燈光效果，使人們進入到曼妙的神話世界。燈光效果遵循劇作的戲劇結構和演員的心理流程，強調它在創造情感氣氛方面的作用。它擺脫所有寫實要求，根本不思考光源的色彩和角度的合理性。舞臺突然暗下來，是爲了解釋一個主角的心理狀態；燈光在一個主角入場時又突然亮起來；恐怖襲來時，牆上出現巨大的影子。燈光被任意控制，它的變化和靜止，突明或突暗，唯一依據的原則就是服從戲劇本身的需要，毋容置疑，在擴大戲劇表現力方面，燈光成了表現主義者用之不盡的資源，開拓出各種獨特的表現方式。使前景與背景溶匯在一齊，讓觀衆同時看到背景始終出此刻所有動作地點的後面。同時善於對現實變形和發揮燈光的特殊

作用，創造出特殊的氣氛。

音樂劇貓的舞臺燈光，將舞臺設計在處理視覺因素時手法更加靈活，從寫實到抽象，其間具有極大伸縮性。音樂劇貓觀後感。在處理時間地點上更加自由，舞臺上現實與夢幻互相交替和並置，擴大了舞臺時空的各種可能性。也正是現代科技的運用，使這部音樂劇長盛不衰，受到各地人們的喜愛。

《貓》音樂劇觀後感 篇二

音樂劇是一門十分年輕的表演藝術，經過近百年的發展，產生了衆多風格炯異的作品。《貓》屬於更靠近歌舞類的音樂劇。由作曲家安德魯勞伊德偉鉑根據諾貝爾文學獎得主ＴＳ艾略特的長詩《擅長裝扮的老貓精》改編譜曲。

《貓》的故事：傑里科貓族每年都要舉行一次舞會，衆貓們會在着一年一度的盛大聚會上挑選一隻貓昇天。於是，形形色色的貓紛紛登場，盡情表現。表現最好的一隻貓成爲可以升上天堂的貓。子夜的舞會使貓瘋狂，在一個特殊的夜晚，每年一次的傑里科族的貓的家族慶賀會上，每個貓依次向來訪的人類解釋他們是誰，並且指出貓有三個名字：家庭裏日常使用的名字、較高雅文氣的名字和祕密的名字。

劇中有“領袖貓”、“迷人貓”、“魅力貓”、“富貴貓”、“保姆貓”、“劇院貓”、“搖滾貓”、“犯罪貓”、“迷人貓”、“英雄貓”、“超人貓”、“魔術貓”等。這羣五花八門、各不相同並被擬人化了的貓兒組成了貓的大千世界。在舞會上，它們各顯身手；或歌或舞或嬉戲，上演了一出蕩氣迴腸的“人間悲喜劇”，訴說着愛與寬容的主題。《貓》中的舞蹈和音樂相當突出。爲了傳情達意，編導們不惜用了大量的舞蹈場面來表現貓的不同特徵和性格。這裏既有輕鬆活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動感的爵士舞和現代舞。怎麼好看怎麼編，沒有框框，別具匠心，不拘一格。尤其是那段長達十幾分鐘的“傑裏克舞會”的舞蹈，場面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。《貓》的舞臺也極精彩。它的設計概念是“從貓兒眼裏看到的世界”。《貓》的服裝全按各個貓兒的形象特徵來設計，上面逼真地繪出了不同年齡、性別的貓的膚色和皮毛花紋，活靈活現地裝扮出了一隻只性格各異的貓兒。

本劇以年輕天真的白貓維克多利亞跳起了獨舞“請到傑里科舞會來”作爲開場，他們正在等待他們的領袖--英明的老杜特羅內米，今晚由他挑選一隻傑里科貓，這隻貓將被派到九重天上“獲得”新的生命。每一隻貓都用歌曲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中成爲獲得重生的傑里科貓。珍尼安尼朵茨是一隻老剛比貓，她整天不是睡覺就是閒逛；“蘭塔塔格”，是一隻愛搞惡作劇、對異性魅力十足的貓；被遺棄的“富有魅力的格里澤貝拉”是一隻傑里科貓，她已離羣多年，到外面的世界去闖蕩，這次她發誓要回到家族裏；強壯的“布斯托夫·瓊”是隻25磅重的貓，他把時間都花在吃上；突然一陣雷鳴般的碰撞聲，警笛聲大作，邪惡的貓麥克維第大搖大擺地來了；“蒙哥傑瑞和蘭普利第澤”是一個愛開開玩笑、愛搞作劇的搗蛋鬼小組，老是給他們家惹麻煩；當仁慈而英明的領袖“老杜特羅內米”到場時，整個家族一片歡騰。它們準備了一些節目：羣貓表演了一出名叫“波里科狗進行曲下的佩克族與波里科族的可怕的戰鬥”的戲。貓們穿着敵對派的狗的衣服向對方狂吠。表演被邪惡的麥克維第打斷，貓們四散奔逃！老杜特羅內米平息了騷動，“傑里科舞會”如期開始，全體貓們跳舞歡慶。夏天爲何遲到，時光怎樣流逝“劇院貓格斯”是一位老演員，曾經與他那個時代的最偉大的演員共事過，他正受着痛風之苦。“鐵路貓斯金伯·申克斯”是所有貓的友善大叔。邪惡的麥克維第綁架了老杜特羅內米，麥克維第裝成老杜特羅內米，有兩隻貓認出他來：一隻是蒂米特（嚇壞了的小貓），一隻是最性感的大個子貓鮑巴露瑞娜（無憂無慮的女孩）。麥克維第的惡行使他得到了一個渾名--“犯罪的拿破崙”；麥克維第被揭穿後與曼庫斯特拉普及其他的雄貓打了起來，他把電線弄短路使得所有的燈都熄滅了，傑里科貓陷入黑暗之中。蘭塔塔格叫來“米斯特腓力先生”，要他施魔法找回領袖。米斯特腓力成功了，燈又亮了。老杜特羅內米決定哪一隻傑里科貓將獲得重生的時刻到了。此時，格里澤貝拉以“回憶”一曲唱起過去的事情。家族接受了她的迴歸。她被選爲“去九重天”而獲新生的貓！動人心魄的《回憶》，明確了整部《貓》的主題。格里澤貝拉貓成爲了《貓》劇的感情出口。她在《回憶》裏達了她遭受的痛苦，她曾經的快樂和美麗，以及最後對溫暖的渴望。

這首歌不僅唱出了老貓的心聲，也唱出了那些年華不再但又對生活充滿信心的人們的心聲。“最美不過夕陽紅”，我們終會走到那一天，當自己慢慢老去，我們還能回憶自己的過去，而最美的回憶就是給人們帶去了歡樂。人的一生，最重要的是如何走過，如果能在路上流下美好的足跡，如果能給別人帶去美麗的風景，那麼你的回憶就是最大的幸福。

最最精彩的便是人物衆多，而服裝竟沒雷同的，雖然是貓的服飾，與現代人的角色也差不多，有威嚴老人，有落魄老婦，有兇惡男人，有活力男人，有嬌媚女人，有賢惠女人，有黑衣，白衣，花衣，有資產者，有魔術師等等。很難得的是劇中一隻老母貓的聲線沙啞，脖子上的皺褶非常明顯，看的出是由老人演的，她唱起來也是大段大段歌詞的，與一位穿大毛袍子的老公貓遙遙相望，脈脈含情，互相對歌，這些老人很值得佩服。

《貓》其實沒有什麼複雜的情節關係和扣人心懸的內容，但正是這份簡單讓人們認識了很多東西，明白了一些簡單的道理。我們通過每一隻貓的肢體表演，通過他們的言行，我們看到了他們不同的性格特徵，有的勇敢，有的迷人，有的狡猾，有的慈祥……他們在自己的世界裏扮演自己的角色，他們也享受屬於他們的這份快樂！在現實社會裏人也是一樣的，我們通過每個人的言行舉止認識每一個人，瞭解每一個人！每個人也都在爲了自己的目標努力，提高着自己，展示着自己好的一面！當衆貓們沉浸在歡聚的幸福之中的時候，格里澤貝拉給了我們無限的遐想，她年輕時是貓族中最美麗的一個，厭倦了貓族的生活到外面闖蕩，但嚐盡了世態炎涼，再回貓族時已變成一隻蓬頭垢面、醜陋無比的老貓了。貓兒們不願接受這個背叛貓族的流浪者，整個貓族對她非常敵視，蒼老的身體搖搖欲墜，破爛腐朽的皮毛稀落而卑微地出現在我們眼前，是傑里科毛族曾經的皇后，襤褸憔悴的她想歸隊，卻受到張牙舞爪的待遇。所有貓都唾棄她，月光下，她只能逼到昏暗的角落，孤獨的魅力貓回憶着自己年輕美麗時的幸福時光。

你想一個人在她最有魅力、最輝煌的時候，背叛了自己親人，而當她年老色衰，以這樣一副醜陋的外貌再次回到家族中，這兩者之間反差有多大。尤其是在大家沉浸歡聚的興奮中，她的突然出現，打破了當時暖融融的氛圍，貓兒們會以怎樣的態度來對待她，我們的女主人公內心肯定非常複雜，孤獨、無助與淒涼……

這羣各不相同並被擬人化了的貓兒們組成了貓的大千世界，縱是貓性十足，亦然充滿人性，直抵內心，最爲感動的一幕是魅力貓敢於面對自己以往的驕傲不羈、現在的落魄孤獨，坦誠的說出自己在洗盡鉛華的同時，想獲得重生的心聲。最終，也是因爲她的坦誠、直白、敢於披露自己的需要，感動了大家，獲得了這個唯一的機會。在現實生活中，又有多少人敢於面對自己丑陋的一面，敢於坦誠的說出自己的需要呢，太多的執着信念、太多的顧慮、太多的在乎別人的看法，令我們已經不再勇於說出自己的需要，勇於接受自己不好的一面。

遂有所恍悟：以貓喻人，貓人相通啊。其實在貓的競爭過程中，我看到了人類何嘗不是也在爲了一個晉升的機會、爲了個人利益，在不斷的展現自己，相互競爭，有些人甚至不擇手段去破壞他人，來達成自己的目的，就象劇裏面的犯罪貓一樣。相對於人類的爾虞我詐，貓要可愛多了。

《貓》的故事就是一個現代寓言，世態炎涼，人情冷暖，應有盡有。

音樂歌劇觀後感 篇三

在這個學期的歌劇課上，我有機會得以重溫《茶花女》這部經典。其實在國中的時候就已經讀過《茶花女》的小說，可能那時候還比較小，沒能真正讀懂，一直覺得扼殺了瑪格麗特和阿爾芒之間那段美麗的愛情的是阿爾芒的父親。在歌劇的過程中我漸漸有了新的理解。歌劇的情節跟小說的基本上沒有多大差別。只是男女主人公都改了名字，男主人公叫阿爾弗萊德，女主人公叫薇奧列塔。

薇奧列塔的扮演着是安琪拉·喬治烏，茶花女也是使她一夜成名的一部歌劇。當喬治烏出場的時候，我立刻就被她那稱得上傾國傾城的容貌和不俗的氣質所深深吸引。我是個行外人，對於的歌劇的瞭解不多，一來不懂意大利語，對於語言之中傳達的那種微妙的情感無法把握，二來我不懂聲樂，似乎所的演員的演唱對我來說都是一樣的高水平。因此得很大程度上一些外在的東西便成了我對一部歌劇的判斷標準，演員長得好不好看，衣服漂不漂亮，佈景華不華麗，雖然這樣的判斷標準說得上膚淺，可是對於我們這種抱着看熱鬧的行外人心態的觀衆來說，其重要性有時甚至超過了表演者的演唱水平。所以當我看到茶花女的開場，演員，服裝，佈景，一切都是那麼的完美時，我便覺得這是一部很高質的歌劇。當然，我想事實上它也是一部好歌劇。因爲儘管語言不通，但是通過演員們精湛的表演，通過他們聲音的高低起伏，我可以真切感受到他們所要傳達的喜怒哀樂。

儘管我是女性，在一開場時我就已經抵擋不止喬治烏所扮演的`薇奧列塔的魅力，更別說是像阿爾弗萊德這樣的熱血青年。儘管我本身也是因爲喬治烏的美貌與氣質才被薇奧列塔這個角色所吸引。不過我還是覺得阿爾弗萊德對薇奧列塔的愛情是膚淺的，脆弱的。薇奧列塔是以一個名妓的身份出現在阿爾弗萊德的生活中，阿爾弗萊德對她並沒有太多的瞭解，除了她那絕世的容顏，難道阿爾弗萊德在對薇奧列塔表明心跡的時候，他是爲她內心的某些高尚

的品質所吸引的嗎？我想答案應該是否定的吧，他僅僅只是被薇奧列塔的美貌的名妓的身份所吸引罷了。他是虛榮的，他僅僅只是想佔有一個爲大家所驚歎，所追求的光鮮亮麗的女人罷了。他也並不真正認爲薇奧列塔會真正地拋棄過去，和他生活。如果真的有考慮到這一點，他也不會在和薇奧列塔離開巴黎後，並沒有想過和薇奧列塔結婚，僅僅只是滿足於共處同一屋檐下的一時歡愉而已。當他因誤會薇奧列塔要重返過去那種燈紅酒綠的生活而勃然大怒時，我不知道應該理解爲他是很愛薇奧列塔的，還是根本就很愛得很淺薄。他是因爲深愛着薇奧列塔，所以才因爲她的“背叛”而勃然大怒嗎？但如果他是深愛着薇奧列塔的，他怎麼可以不問清楚便對薇奧列塔如此大發脾氣。愛是建立在彼此信任的基礎上，他們朝夕相對幾個月，難道之他對薇奧列塔的信任僅僅只是有一頁信紙就可以擊毀的嗎？相比之下，薇奧列塔就高尚得多。她面對阿爾弗萊德熱切的告白不輕易動心，但一旦決定和他相愛，她又是如此的不顧一切。她愛的是阿爾弗萊德的靈魂，她也交出了自己的真心。所以當阿爾弗萊德的父親請求她離開阿爾弗萊德的時候，儘管很痛苦，但爲了愛人以及他家人的前途，她寧願犧牲自己的幸福，承受最心愛的人的誤解。

整部歌劇給我印象最深刻的出了開頭唱祝酒歌的那一段，就是薇奧列塔病重，在奄奄一息中和阿爾弗萊德重聚的那一段。在病痛和愛人的誤會的雙重摺磨下，她容顏是那麼憔悴，身軀是那麼消瘦，身着一襲白色長衣的薇奧列塔就宛如在風中搖搖欲墜的一朵白色山茶花，讓人無不心生憐惜，潸然淚下。我不知道《茶花女》之所以叫茶花女是什麼原因，但我覺得薇奧列塔的形象跟山茶花很相像，潔白溫潤，高雅不俗。而喬治烏更是將這個角色覺得詮釋得淋漓盡致，楚楚可憐，讓人印象深刻。雖然薇奧列塔最後還是香消玉殞了，可是她卻猶如一朵永不凋零的山茶花，搖曳在歌劇的舞臺中。

音樂劇貓觀後感 篇四

在看音樂劇《貓》之前，其實對這部音樂劇所講述的故事並不瞭解，唯一瞭解的也就是那首紅遍全球的《memory》，對音樂的喜愛也是我選擇這門選修課的原因。

看到《貓》的第一感覺是有點恐怖。產生恐怖感的原因當然不是劇情，只是我對場景和演員的第一印象。仔細看就會發現場景的佈置是“從貓兒眼裏看到的世界”，它們在深夜裏活動在一個廢棄的垃圾場，上面堆放着很多牙膏皮、碎碟子、壞信用卡、鞋子、可樂罐、廢棄的汽車等等各式垃圾，全部都按照貓眼中的尺寸放大。臺上還有一座重達5噸的天橋，供貓兒上下戲耍， 《貓》的服裝全按各個貓兒的形象特徵來設計，根據不同貓的性格和人生經歷逼真地繪出了不同年齡、性別的貓的膚色和皮毛花紋，每個演員都被畫成了一個與其身份相符的貓臉，再配上不同色澤和質感的假髮，活靈活現地裝扮出了一隻只性格各異的貓兒。不得不說工作人員在佈景和化妝方面真的非常精心。所以產生恐怖的原因應該是這樣的場景讓人覺得真實的可怕吧！

在劇情方面也覺得非常充實，它圍繞着貓的生活講述了不同貓的性格和經歷，透過音樂和舞蹈來表達，讓人覺得更具感染力。比如保姆貓Jennyanydots是一隻肥胖的老剛比貓，她愛管閒事並且喜歡維持秩序，她樂於保護小貓，還總是花大力氣去教導蟑螂和老鼠。全劇唯一的一段踢踏舞就出現在她剛登場的時候，她帶領着老鼠蟑螂們的那段踢踏舞十分精彩。留給我印象最深的還是魅力貓格里澤貝拉，她的故事貫穿整個貓劇的劇情，她的一首回憶打動了所有曾經排斥她的貓們，也打動了觀衆們，回憶的唱響，使觀衆們的情緒達到了最高潮。當那首舒緩而略帶淒涼的'《回憶》響起時，我們的思緒也在這起伏不定中慢慢沉了下來。在格里澤貝拉充滿滄桑的歌聲中，我們開始思量這平凡的世界："回憶，當我獨自在月光裏，我的笑只在往昔，那時多麼美麗？"我們不禁要感嘆，世事無常，或許等我們老了也會有回憶一生的一天，不論那時我們是怎麼樣，我們都應該珍惜當前的生活。"靠近我，離開我是那麼容易！"這種來自於心底的歇斯底里的吶喊，讓我們爲這種寂寞的淒涼而深深震撼，不禁心生酸楚。對於它來說，並不奢求別的，只求迴歸家族，在人生孤獨無助的時候有朋友，有家人，有依靠。人又何嘗不是這樣呢？音樂劇恰以這樣一種悽楚蒼涼來反襯出一個人是多麼的需要關愛和祝福。而貓羣最終向落魄的格里澤貝拉伸出雙手，她也被選爲"去九重天"而獲新生的貓！

傑里科晚會要結束了，老杜特羅內米告訴"裝扮成貓"的人類旁觀者。就其獨特品性和差異而言，"貓很像你們"。其實簡短的一句話，讓我們反思很多。一部音樂劇對人們來說意味着什麼？是娛樂，是消遣？我覺得音樂劇《貓》帶給我們的當然不僅僅是音樂和舞蹈等藝術上的享受。或許生活在大千世界，作爲人類中的一員，我們往往會遺忘自己生活的世界，因爲就像空氣，已經成爲了每天的習慣。我們也會迷了眼睛，偶爾看不清自己存在的世界。而站在一個旁觀者的角度，在貓羣的生活中，我們看到了自己和自己的世界。我是怎樣一個人？我在別人看來是怎樣一個人？我爲我的世界做了什麼？我應該如何給予愛和接受愛？我應該如何珍惜我的每一天生活？

音樂劇貓觀後感1000字<一>篇五

音樂劇《貓》是百老匯歷史上上演時間最長的作品之一，它的作者是安德魯·洛伊德·韋伯。我認爲《貓》中最著名的就是《回憶》。

我在很早以前就知道這支歌蕩氣迴腸的音樂《回憶》，“夏日陽光穿過樹林/又一個清晨在等待/猶如破曉時分的花朵/記憶淡去/觸碰我吧/讓我重享/往日記憶的美麗時光/是多麼容易/觸碰我/你將明白什麼是幸福/看吧/新的一天已經開始”，既充滿宿命感，又有對生命不可抑止的激情。這是由“有魅力的格里澤貝拉”老貓唱出的“回憶”，該曲以憂傷的情調和動人心絃的旋律，表現了思歸的格里澤貝拉回憶它離開傑里科貓族外出闖蕩，經歷了各種艱難遭遇和人生痛苦，昔日美好時光的流逝，青春不再，夕陽黃昏，對家鄉和親人的眷眷思念與渴望，都在歌中得到淋漓盡致的宣泄。如今已廣爲傳唱，成爲當代的經典曲。

在兩個小時的觀賞中，我並不是很在意歌詞，大多是在觀察人物的化妝、身體語言和動作。演員經常匍伏在地，很符合貓的特徵，特別是扮演母貓的女演員，天然一股風流，媚不可擋。公貓的陽剛與自得，則在典型的麥可傑遜式撫下腹搖臀部的動作中體現出來。各人只要踢腳便是筆直，只要伏下便是柔軟，只要張手便是伸展，只要張望便是專注，見滿臺人影，卻絲毫不亂。演員唱歌時趣稚可愛，有些又顯猙獰。最難得的是表情，豐富多彩，很難想象他們怎麼會表演的如此的好，似乎人人都把自己當作貓了，表情各異，但都有貓的慵懶，眼睛不大睜得開，一睜開又精光四射，嚇人一跳。動作也輕捷，配合小心謹慎的一副貓容，真如腳踩肉墊，無聲無息。

最最精彩的便是人物衆多，而服裝竟沒雷同的，雖然是貓的服飾，與現代人的角色也差不多，有威嚴老人，有落魄老婦，有兇惡男人，有活力男人，有嬌媚女人，有賢惠女人，有黑衣，白衣，花衣，有資產者，有魔術師等等。很難得的是劇中一隻老母貓的聲線沙啞，脖子上的皺褶非常明顯，看的出是由老人演的，她唱起來也是大段大段歌詞的，與一位穿大毛袍子的老公貓遙遙相望，脈脈含情，互相對歌，這些老人很值得佩服。

貓一向被人們認爲是多變的動物，令人難以捉摸，而如果一部戲劇的角色全部由貓來組成，這會是什麼樣子呢？音樂劇《貓》就是這樣一部作品。《貓》中的貓兒多得讓你數不清，我想即便你看了很多遍的人，也還是沒有完全弄明白，因爲這裏面的貓實在太多，而且各有特點，要全部記住確實要傷不少腦筋。好在《貓》的劇情相當簡單，如果你沒有記住貓兒的特性，照樣能很順利得看懂這齣戲，但是，如果你能對每隻貓兒多瞭解一點，相信一定能讓你看得更有意思。

音樂劇貓觀後感作文 篇六

《貓》整部音樂劇看下來，其實給我留下最深印象的除了各種各樣的舞蹈之外，還有就是貫穿全劇的20多首曲目。

音樂劇中用了大量的舞蹈場面來表現貓的不同特徵和性格。不僅有輕鬆活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動感的爵士舞和現代舞。怎麼好看怎麼編，沒有框框，別具匠心，不拘一格。尤其是那段長達十幾分鐘的“傑裏克舞會”的舞蹈，場面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。

劇中有各色各樣的貓，但是我還是從中選出了自己最喜歡的貓。是那被遺棄的“富有魅力的格里澤貝拉”是一隻傑里科貓，她已離羣多年，到外面的世界去闖蕩。

《貓》作爲歌舞劇首次演出是在1981年5月11號。地點是倫敦西頭的新倫敦劇院。從此在英國一炮打紅。《貓》憑着再難以打破的票房紀錄成爲英國有史以來最成功、連續公演最久的音樂劇。1982年《貓》開始在全世界的舞臺劇聖地，美國紐約的百老匯大街上公演，到2000年夏天停演，《貓》早已打破了百老匯連續公演最久而且次數最多的記錄。直到現在，《貓》仍在倫敦西區公演。除此之外，《貓》也是美國最長的巡迴演出劇目。

《貓》曾獲得七項託尼獎“回憶”則成爲現代音樂中的經典。這一首歌曾被錄製過六百次至多，包括著名的歌手芭芭拉史翠珊。

好的音樂可以讓劇目更深入人心，《貓》中的那首被大家所熟知的《回憶》就是一首非常經典的歌曲。它由流浪而遭唾棄的老貓唱出，歌曲哀婉動人，從內心發出淡淡的淒涼感，表現了思歸的格里澤貝拉回憶它離開傑里科貓族外出闖蕩，經歷了各種艱難遭遇和人生痛苦，昔日美好時光的流逝，青春不再，她孤獨衰弱，遭人唾棄，流浪在最下等的街區，受到貓族的排擠。她也渴望能升入天堂，但這對她顯然是一種奢望。在這個情景下，她演唱了這首《回憶》。在她唱完之後，貓兒們都被感動了，一致推選她升上天堂，全劇落下帷幕。

《貓》的服裝全按各個貓兒的形象特徵來設計，共有250多套，上面逼真地繪出了不同年齡、性別的貓的膚色和皮毛花紋，每個演員都被畫成了一個與其身份相符的貓臉，再配上30多個不同色澤和質感的假髮，活靈活現地裝扮出了一隻只性格各異的貓兒。相當的震撼。

音樂劇《貓》觀後感精選 篇七

我最鍾愛那隻唱着很歡快的歌曲的貓了。名字叫做若騰塔格，他是一隻很古怪的貓，別人叫他這樣做，他卻偏偏那樣做，總是與別人唱反調，太有個性了。而且唱得好好聽，歌詞資料好瀟灑啊，而且動作好帥好酷啊。唱出來的搖滾曲風也相當的棒，我想很多觀衆也都爲他着迷了吧。正是正因這獨特的魅力使他在母貓當中獲得了足夠的關注度，並吸引了一羣的母貓追逐他。這是一隻很有個性很有特點的貓。而我也在視頻裏重複着搖滾貓的這一段。

然後搖滾貓出現之後是另外一隻落魄的貓叫做格里澤貝拉，她出現後都沒有人要理會她，善良的白貓本伸出去善良的雙手要去與她相握，結果被擋回去了。落魄貓回憶着以前的輝煌，而如今卻一個人淪落，想要活得貓族的認可，活得重生，只有這樣人生對的軌跡纔會轉變，纔會成爲過去那個自我，不再受人冷落，不再孤苦伶仃。她所唱的那首《回憶》打動了無數的觀衆，確實很好聽，演唱的難度極爲的高。

之後出現的巴斯特佛是一隻體重超重的很會吃的，然而他卻堅持自我保養得很好，仍在最佳狀態而並非肥胖。他是一隻愉悅的富貴貓。就應是會招很多貓羨慕的和鍾愛的吧，如果我要當我就當這樣的一隻貓。

劇中一段有一段的說不一樣的貓，都顯得各具特色，音樂舞蹈也配的天衣無縫，這是一場豐盛的視覺盛宴，演員惟妙惟肖的表演折服了無數的觀衆。

最後老戒律伯最後要做出了決定，一段貓咪的羣舞和歌唱，場面確實有夠震撼的！那麼多的演員在一齊跳卻不會讓人產生亂的感覺。老戒律伯帶走了落魄的魅力貓，是的，魅力貓獲得了重生，這也是在情理當中的`。

格力貝澤拉這隻落魄的魅力貓以前的輝煌，以前的燦爛，而在離開族羣之後在這一年一度的舞會中歸來卻是如此的落魄如此的狼狽，不禁令人產生憐憫之情，劇中多處出現了她，出現的她的獨秀，都讓人的心酸。而冥冥中也就是註定了她會獲得老戒律伯的認可得到這唯一的重生機會，這也是對社會平等的一種考驗，也是對人類那軟弱的期盼的肯定。最後證明人類還是懂得公平對待一切事物，讓咱們懂得萬物都是會犯錯，但都是有得到重新被認可的機會的。這多少給了人們以期望，給了人們所不願看到那種現實的慰藉。

在結尾的時候老戒律伯唱到“貓也要有獲得尊嚴的權利”，唱出了本劇的中心觀點，也正是作者想要表達的，這不僅僅在貓族中適用，借用在人類當中一樣是適用的，也是作者在呼籲人類要學習並領悟尊重他人，也要懂得使用獲得尊嚴的權利！

不得不感嘆作者的魅力以及才華，韋伯是讓人尊敬讓人敬佩的，這所有的演員也是讓人眼睛爲之一亮的。

對於《貓》不一樣人看法是不一樣的，正因校選才有了接觸的機會，如果以後有機會真想看一次《貓》的真人秀吶！

音樂劇《貓》觀後感 篇八

《貓》不僅是一部充滿動感魅力和時代氣息的音樂劇，同時，它也飽含着生活哲理和人間情懷。就像有人所說，這是一部“從貓的眼中看世界和看人生”的音樂劇……自從它首次來中國上演以後，立即在北京、上海等文化較爲發達的城市颳起一陣音樂劇的旋風，觀衆無不被它那奇特的舞臺佈景、幽默生動的表演和引人入勝的故事情節所吸引。我有幸在上海大劇院觀看，觀後留下極爲深刻的印象。

演員精彩的演出把觀衆帶入了奇妙的傑里科貓族的世界，當然，此劇最令我難以忘懷的除了精彩的音樂，就是舞臺中奇妙變化的燈光效果，使人們進入到曼妙的神話世界。燈光效果遵循劇作的戲劇結構和演員的心理流程，強調它在創造情感氣氛方面的作用。它擺脫所有寫實要求，根本不考慮光源的色彩和角度的合理性。舞臺突然暗下來，是爲了解釋一個角色的心理狀態；燈光在一個角色入場時又突然亮起來；恐怖襲來時，牆上出現巨大的影子。燈光被任意控制，它的變化和靜止，突明或突暗，唯一依據的原則就是服從戲劇本身的需要，毋容置疑，在擴大戲劇表現力方面，燈光成了表現主義者用之不盡的資源，開拓出各種獨特的表現方式。使前景與背景溶匯在一起，讓觀衆同時看到背景始終出現在所有動作地點的後面。同時善於對現實變形和發揮燈光的特殊作用，創造出特殊的氣氛。

音樂劇貓的舞臺燈光，將舞臺設計在處理視覺因素時手法更加靈活，從寫實到抽象，其間具有極大伸縮性。在處理時間地點上更加自由，舞臺上現實與夢幻互相交替和並置，擴大了舞臺時空的各種可能性。也正是現代科技的運用，使這部音樂劇長盛不衰，受到各地人們的喜愛。