黃河絕戀觀後感

第一篇：黃河絕戀觀後感

黃河絕戀觀後感 2014年5月17日晚上，在黨支部的組織和帶領下，我們觀看了以愛國主義爲主題的電影黃河絕戀。如果說硝煙紛飛的戰爭巨片給我視覺上的震撼，那麼這部優秀的抗戰題材的影片的震撼絕對來自觀看者的心靈。這部電影的背景是抗日抗爭時期，以參戰的外國人歐文老年回到中國後的回憶爲線索，向我們展示了抗日戰爭時期這個外國人所經歷的事，從一滴小小的故事，我們可以窺探到整個抗日戰爭時期的血腥與溫情，感受到了日本侵略者的殘忍放肆和中國人民的奮鬥以及對民族獨立、生命之光的追求。整部電影很令人感動，而在感動之餘，也讓我們加深了對歷史和民族的思考。

故事發生在二戰後期，那是在硝煙瀰漫的抗日戰爭年代，年輕的美國飛行員歐文和他的戰友在完成了對侵華日軍的照相偵察後返航，偶遇一日本軍艦，於是他們奮力擊毀，歐文爲被擊落的戰友報仇，他全力轟擊，最終將日本軍艦擊沉，但是自己的直升機也遭受重創。無奈之下，他只好被迫降，不過他盡力向敵人衝去，盡他最大的努力。雙方轟擊很激烈，場面非常令人緊張。鏡頭不斷地隨歐文的飛機所到之地改變，古老的長城，壯麗的太行山區，中國是一個文明古國，有着壯美的山川和燦爛的文化遺產，而這一切竟被日本侵略者圖謀毀壞，確實是令每個中國人感到寒心和痛心。歐文他珍惜中國，珍惜生命，對日本侵略者也極度痛恨，因爲在罪惡面前，同仇敵愾是必須的，珍惜彼此，對抗罪惡，是無分國界的！人類對於罪惡的打擊，是正義的，非正義的戰爭，必定會得到顛覆。影片從一開始的海空搏鬥，長城的風景，太行山區的壯麗風光，爲引出一羣生活於這片美麗土地的人作了鋪墊。我們看到，在恢弘的畫面下，在被侵略的這段時間裏，生活在這片地區的每個人其實都帶着這片土地特有的氣質——純真、樸實、剛毅或是在死亡面前的無畏，這並不會因爲什麼外來的因素而改變。那是一個民族優秀品質的集中體現。

將歐文的生命從懸崖邊救起來的的放牛娃，首先他是一個小孩，有着小孩的天真與單純，其次他是一個放牛娃，有着質樸淳厚的本性，最後他是一箇中國人，有着好奇心，珍視生命，珍惜情感。以善良的中國人形象，襯托了醜惡殘忍的日本侵略者的形象，歐文剛看清了放牛娃純真黑黑的笑臉時，他便被炮彈毀掉了。那是一個小孩子，你能看到他在日本侵略者的監督之下戰戰兢兢的神情，感受到他害怕的心理，但那不僅僅是當時中國普通的一個小孩子，他是千千萬萬被迫害的小孩子的縮影。小孩子是一個民族未來的希望，而日本侵略者罔顧人命，肆意殺戮，實在是喪心病狂，令每個中國人痛心。

在日本侵略者的瘋狂虐殺下，各大小村莊的村民都被趕盡殺絕，看着那一個個不忍卒看的虐殺畫面，我們無法釋懷，我們難以想象，一個被欺凌的民族這麼淒涼，所有中國人的生命和尊嚴都被無視，那種殘忍的極度變態的行爲，震撼了每個人的心。如果不把日本侵略者趕出中國，那麼我們中國人的生命和尊嚴都無法得到保障。所以，女戰士安潔、班長、八路軍支隊成員們，爲完成組織的任務，保護歐文順利渡過黃河，他們願意傾盡一切，包括自己的生命、親人的生命。在這種國破家亡的時刻，全體中國人民必須站出來，挺直腰桿子，共同對抗日本侵略者。安寨主，是一箇中國人，也是一個父親，最後英勇就義。三炮，安寨主的下屬，原本面目可憎，對漢奸及日本侵略者阿諛奉承，諂媚至極，但是到最後，他意識到自己是一箇中國人，他的良心和良知告訴他寧可死也不能苟活，苟且偷生的行爲只會讓他痛心，他最後所唱一曲山歌，恰恰印證了他對生命的留戀以及

對光榮獻身的滿足。女戰士安潔，對母親河極度地嚮往，在看到奔騰浩蕩、氣勢磅礴的黃河之時，內心的喜悅溢於言表，伸出雙臂來感受陽光與黃河的氣息。安潔與歐文在這短短的途中所產生的愛情，均連在祖國獨立這一重要目標上，安潔可以爲了救他而捨棄生命，歐文也盡力將一個小女孩和安潔帶到黃河的對岸，可是現實畢竟是現實，實在令人唏噓。愛情、親情、友情貫穿於整部電影之中，帶給觀衆不一般的感動，患難見真情。影片的成功之處在於它從人性中“大感情”的細緻表現。這種愛的感情貫穿於全戲，一種人性中感人肺腑的東西深深撞擊觀看者的心靈，他從戰爭中的一個小側面表達中國人民誓死與侵略者抗爭的民族精神，全片籠罩着愛(本文 來自本站：)的情緒。

民族的偉大，源自於每個個體的偉大。黃河絕戀層層遞進，蕩氣迴腸的激起了觀看者的民族自豪感，實在不失爲一部佳片。我們很普通，可是我們對生命有熱情，對愛有期待，任何破壞我們民族獨立、國泰民安的行爲都是不允許的。要保護我們的國家，必須增強我國的綜合國力，才能使我國安全高貴地立身於世界民族之林。我們還要記住，在任何困難和不幸面前，愛能戰勝一切。

第二篇：《黃河絕戀》觀後感

《黃河絕戀》觀後感

壺口瀑布帶着悽怨的故事咆哮而下，沖刷着我心中的歷史之殤，淋漓的痛楚漸漸甦醒，一向不敢去想那段昏暗的歷史，那些捨棄生命的壯麗的壯舉，那些茫然失措的迷惘，那些殘忍的自我掙扎。

前幾天觀看的《黃河絕戀》不同於傳統的戰爭題材影片，這部影片讓我有一種很特別的感覺，長城的蜿蜒、黃河的呼嘯、壺口瀑布的奔騰，都非常的優美，震撼人心，一下就把我拉進了影片的情景當中，熒屏上的畫面給我的精神震撼久久不能散去，帶着我的思緒一起風起雲涌，硝煙、荒蕪、震撼、羞愧、感動一波又一波的衝擊着我的心。

整部影片讓我印象最深的是女主角在瀑布下擁抱黃河那個鏡頭。演員年輕的面孔滿是青春與驕傲，因爲擁有者偉大祖國這幅美好河山而幸福自豪。每個人都應該一步一步地拾起多年來被我們拋下的崇高的幸福。作爲一個南方人，看慣了江南水鄉，走遍了曲徑幽巷，南方婉約的情懷已深深的烙在我的心上，沒有見過黃河的濤濤狂流，所以電影中壺口瀑布的磅礴讓我一陣顫慄。總是會情不自禁地沉醉於大自然的鬼斧神工，影片把黃河的壯麗展現得淋漓盡致，這就是所謂歷史的長河，我不禁會想黃河是在訴說着什麼？我腦海裏一直迴盪着黃河的咆哮，振聾發聵的怒吼是想喚醒我們正視那段屈辱的歷史，洪洪巨浪是在告訴我們永不忘本，我們都是中華兒女，我們必須爲多年的思想沉淪負起責任。黃河讓我們自豪，黃河讓我們羞愧，黃河讓我們振作起來，爲民族復興而奮進。

影片中運用了一個美國人的視角是相當的新穎出色，那些歲月中國總是被其他國家瞧不起，但我們不是美國人眼裏那麼猶豫怕事，我們是當機立斷、剛毅果敢的，面對外敵的侵犯，我們從不退宿，我們堅持立場，奮起反抗，保衛祖國。在美國人心中，生命高於一切，戰爭是經濟發展的源泉；而我們的革命先烈以戰魂高於一切，戰爭是保衛家園的手段。自古以來孔氏哲學教會我們中庸，這不是妥協，而是一種責任感，任何事情，特別是發動戰爭都應考慮後果，因爲我們對生命負責，對大自然敬畏。戰爭中，我們從不輕言放棄，每一個戰士心中都有一個金戈鐵馬的夢，每一個戰士都忠於自己心中的那個英雄。影片中男主人公與黑子在保留生命這一問題上的分歧，一方面體現了男主人公的睿智，另一方面體現了黑子的民族氣節，不低頭，不畏縮，這是中國戰士的代表，爲了家園爲了祖國，

他們不僅願意放棄自己的生命，並且能夠承受失去親人的痛苦，因爲在他們心目中，祖國的安危纔是最大的傷痛。男主人公爲救小女孩假意投降，是一個很犀利的角度，不僅僅是中美軍事思想的碰撞，更是中國文化與美國文化的融合與統一，影片塑造的不僅是一個有血有肉，有有情有義的美國戰士，更是一個擁有崇高的責任感的英雄。

觀看時每每看到殘忍的日本人的暴行，大家就會不約而同發出一陣遺憾的嘆息聲，在這一片嘆息中，我們是在悔恨自己的弱小，我們是在讚歎偉大的革命先烈。

雖然結局是悽美的，但這部影片從頭到尾都充滿了生命力，包括影片末尾，女主角那鮮活的生命與黃河的結合，無一不在傳達着一種精神，那是一份不屈不撓的生命力，每一個都會帶着生命的讚歎來回味這部影片。

總體來說，這部影片的製作也許不算豪華的，但是真的非常精妙，影片中展現的不僅是民族情感，更有友情、親情和愛情，整部影片都洋溢着滿滿的愛的感覺，觀看時總是會被一些小小的細節而感動。並且弘揚了中華民族不屈不撓的堅強意志和愛國主義精神，是一部很有覺悟的鉅作。我們這一代人沒有經歷過戰爭，我們對歷史的記憶不再那麼深刻，但那段紅色革命歲月永不能忘。我們是幸運的，革命先驅們給了我如今的安定美好的生活，我們更應該學會感恩，學會珍惜。

第三篇：黃河絕戀觀後感

篇一：《黃河絕戀》觀後感

早就知道馮小寧拍了一部電影《黃河絕戀》，一直沒有機會欣賞。但一直被一個場面吸引着——女主人公寧靜站在黃河邊上舉起雙臂擁抱黃河的場景。

前天晚上，在電影頻道看到了這部電影。先是這幾個重要重要演員吸引了；接着是被演員的演技吸引了；最後是被馮導的場面設計吸引着。看完之後，我被感動了，尤其是結尾部分讓我泣不成聲。

看過王新軍主演的電視劇，好像是《垂直打擊》，在那部電影中，他扮演的軍人剛毅的一面。在這部電視劇中他扮演的是抗戰英雄英勇不屈的一面。一句句耐人尋味的東北話，穿着紅肚兜的男子漢，再加上那開闊的心胸，驚人的舉動，確實吸引着觀衆。

寧靜在這部電影中塑造的是抗戰女英雄的角色。最吸引觀衆的就是身前掛着的手榴彈，那是一個女人不屈不撓的堅貞寫照。

這部電影的男主角老外塑造的是寧靜的戀人，但在故事的最後才表現出來。說得不太標準的中國話和那一副玩世不恭的樣子很耐人尋味。

這部電影採用了回憶和想象的方式，增加了人們的聯想，提高了視覺的衝擊力。一個個鏡頭，一個個片斷把人們帶進了抗戰時代，帶進了一個個美麗動人的故事中。最讓我欣賞的鏡頭就是寧靜張開雙臂擁抱黃河的場面，這個場面給人以無數的聯想空間。是對將來生活的渴望，是對美好生活的嚮往，還是發泄都表現在這一個畫面中了。最讓我感動的就是這個老外拉着寧靜跳入黃河往前遊的情景，面對生死選擇愛情，面對生還選擇愛人。最讓人意想不到的是馮導的最後兩個鏡頭，運用了對比的手法，把真實情景與想象的美好的場景進行對比。當我看到想象的場景時：老外拉着寧靜一瘸一拐的從黃河邊走上岸時，我落淚了，真的被人生的無情現實擊打着。人生就是這樣：有時無情，有時有情，讓人琢磨不透！

年輕的朋友們，看看這部電影吧！

篇二：源自於生命的震撼

一件藝術作品，能讓人感動己然是一件很好的作品。而《黃河絕戀》則給予一種較之於感動更深一層次上的心靈觸擊，我把這稱爲一種震撼。

當我坐在寬大的銀幕前，用眼睛開始去審視這部片子的時候，我是帶着挑剔的眼光的，但從一開始我便感受到作者在藝術上帶給我感官的震撼。從寧靜的渤海中的激烈空艦對戰到古老安詳的長城上的艱苦跋涉，或是太行山脈中懸崖絕壁上如芥籽般的人影，一切場景都顯得宏大，氣勢磅礴，將我的雙眼、我的雙耳緊緊地吸引在了這片廣闊的天地裏。那份來自於宏大的美帶來的享受與震撼透過每個細胞將信息帶到了心靈深處。

故事在發展，作者將鏡頭對準了一批人，這是一羣生活於這片美麗土地的人。無論是安潔、黑子，或是寨主、三炮，每個人都帶着這片土地特有的氣質，純真、樸實、剛毅或是在死亡面前的無畏，這是屬於我們民族的本源的氣質，民族的偉大，源自於每個個體的偉大，而生活於這個民族中的個體，就會自然而然地被這種偉大所感染，而有了對這份優秀氣質的繼承光大。因此我受到了來源於民族偉大氣質的感染，體會到了民族情感帶來的震撼。

而當我和作者一起走到影片的高潮，就無法避免地觸及到了主人公的死亡。主人公太美了！安潔在黃河邊的最後記憶，一張充滿着生命力的笑臉和民族生命力的象徵——黃河的結合，將作者對於生命之美的闡釋推向銀幕之前，而我的整個身體則不自覺的融人那一片生命之中。那時我才真正找到震撼的來源。無論是古老安詳的長城，高高的大行山脈，或是生活於在黃河邊的寨主三炮們，景物古老的存在的千年與他們生命最後的爆發，一種漫長與一種短暫都只是爲了這份生命之美的闡釋，只是爲了安潔伸向天空的雙手與美麗的最後的笑容。

故事走到結尾，作者依舊將一種生命的力量注入在銀幕上的每一塊色彩，每一份光影。安潔的生命消失在黃河中，而男主角歐文則揹負着稚童花花渡過了這生命之河。他揹着一份希望走向西邊壯美的夕陽。紅色的屏幕預示着希望與生命的活力。作者試圖將一切的感情注入每一個坐在銀幕前的人，將生命的熱望帶給每一個觀衆。當我回味影片時，卻沒有了對於細節的記憶，所剩只是作者深留在我心中的這份源自於生命的震撼。

篇三：血色戀曲——《黃河絕戀》觀後感

我聆聽着來自黃河深處激情的吟唱，我感受着夕陽山頂那份悽然絕然的悲惻與厚重。愛情，血淚，苦難，責任，是血色戀曲下的生命生生不息的熾熱源泉。凝聚着生命和品格的精魂將永遠守護在歷史的天空下，英雄的血肉裏，黃河的濤聲中，和國人靈魂的最深處。

這是一部沒有英雄的電影，每個人都是那麼的平凡，在濃濃的血腥中，在咆哮的母親河裏，感情顯得那麼的真摯。這些不僅僅是一份份感情，不僅僅是一段段歷史，而是中華兒女汩汩流動的血液中的那份民族感和責任感所激起的生命的絕唱。

抗日戰爭下的歷史，是一幕塵封未久的驚悚的黑白墨片，它冷寂，徹骨得沒有風聲。一張空落落的老相片，帶着浮華掃盡，滄桑盡染的幽痕，勾起了我對記憶中那張笑臉的懷念。

我看到黃河那種與生俱來的驚天動地的雄壯，觸摸到那份厚重古老，氣吞山河的深邃的積澱，我看到安潔向天空盡情伸展的雙手——那是黃河賦予她的生命——磅礴、無私、博大而堅強。她伸展絕不僅僅是她的雙手，還有她傲然挺起的胸膛，鐵骨錚錚的氣節與滿腔真摯的愛國熱誠。在歐文面前，她是一個女人，一個他所深愛的中國女人，一個遭受屈辱但頑強地活下去的女人；在黃河面前，她是一個戰士，一箇中國的戰士，一個在生死麪前大義凜然的戰士。在愛情與國家面前，她毅然選擇了後者。而她無需選擇，也別無選擇。愛情與國家，它們從來不曾矛盾過，只是在特殊的年代裏，愛情與國家的溝壑被劃分得這樣鮮明，這樣苦澀，艱辛與無奈。愛情倒在了無邊的血泊裏，剩下的是一種情懷，一種已然崛起的經世不變的偉大情懷。

在蘆葦蕩中，歐文說她的服役期快到了，就可以回美國了，帶安潔一塊走，讓她在美國和平的環境下讀書。他問安潔的服役期什麼時候結束。安潔說了一句讓人深思的話，“當敵人的刀架在你的脖子上時，你就什麼權利也沒有了，還有什麼服役期可言，只有戰鬥到最後。”是啊，你能怎麼樣？只要你還熱愛這片土地，只要你還是中國人，你就必須爲了你的生存而戰！沒有疑問！

安潔死了，爲了歐文和花花的安危，爲了崇高的使命。她毅然剪斷了那根維繫生命的繩子，永遠與黃河葬在了一起。“不要把我留給鬼子，讓我和黃河在一起……”。

黃河邊的這場絕戀會隨時光流逝而被人遺忘，歐文與安琪兒的名字也會沉浸於滾滾黃河水中，但是，我們的母親河還會一如既往地鑑證歷史的是非對錯。七月一日，對所有的中國人來說，都是個大日子，——不管他居住在何方，都會凝聚在一起，對那些在漫長而艱苦卓絕的戰爭中犧牲將士的敬仰，對那些無辜死難的同胞的懷念，對當年勝利之後舉國歡騰的壯觀場景的重溫。從抗戰將士那裏，我們及我們的後代能夠知道什麼是勇氣，知道自由之珍貴；從勝利的榮耀中，我們知道什麼是民族的尊嚴。我們對生命有熱情，對愛有期待，記住，在任何困難和不幸面前，愛能戰勝一切。

第四篇：經典電影《黃河絕戀》觀後感

有感於〈黃河絕戀〉

昨晚，cctv6電影頻道播放的是由馮小寧導演執導的一部影片〈黃河絕戀〉，其實，這部影片首先吸引我看下去的是這部影片中扮演安潔的寧靜，因爲一直以來我就對這個眼睛大大的演員有一種說不上來的好感，可能就是覺得她的身上有一種很超然的氣質（呵呵，有點大了，誰叫是自己喜歡的演員呢，人人往往會在她喜歡的人身上添加一些好的詞彙，這是很多人的通病，應該是可以被理解的）。

已經習慣了硝煙紛飛的戰爭巨片的我，實在沒有想到，戰爭還可以用這樣的方式來表現。一向都不激動的我，這一次激動了；一向都沒被震撼的我，這一次被震撼了；一向都不感傷的我，這一次感傷不已。這一次，都因爲一部優秀的影片——《黃河絕戀》。

因爲愛國題材的電影實在是多的叫人不敢恭維，從國小開始只要是學校組織看電影不是謳歌教師誨人不倦，就是回憶各個時代的具有雷鋒精神的無名?螺絲釘”們，並且看過之後觀後感一定是必寫的，搞的我呀，看到紅色題材的影片就覺的很無奈，但是《黃河絕戀》就不同了。他不僅使我對於愛國題材的電影有了感覺，給予了一種較之於感動更深一層次上的心靈觸擊，我把這稱爲一種震撼。

國慶獻禮片《黃河絕戀》，是著名導演馮小寧創作的《洋人眼中的中國》第二部，與第一部《紅河谷》一樣，也是通過外國人的視點看到中國人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他們博大的胸懷、崇高的人性和對和平的呼喚。這部影片對我的衝擊力很大，它從戰爭中的一個小側面表達中國人民誓死與侵略者抗爭的民族精神，全片籠罩着愛的情緒。這是一部把人性融入戰爭的影片。

影片簡介

一個年逾古稀的美國[老人帶着他的孫女飛越浩瀚萬里的太平洋，前往中國。機窗裏，他望着點點白雲，一架越洋客機即將降落首都機場，機上一位蒼老的客人望着機翼下的萬里長城，思緒飛越過五十五年的時空……

那是在硝煙瀰漫的抗日戰爭年代，年輕的美國飛行員和他的戰友在完成了對侵華日軍的照相偵察後返航。突然，他們在藍色的海面上發現了一艘日本軍艦，便開始了對敵艦的攻擊。歐文的戰友被日艦擊落，復仇的火焰在他胸中沸騰，他駕機勇猛地衝向敵艦，終於將敵艦擊沉，自己的飛機也受了重傷。

歐文駕駛着搖搖欲墜的飛機，滑過古老的長城，飛過險峻的峽谷，在撞毀了敵人的哨所後，終於落在了懸崖峭壁的邊緣。飛行員懸掛在懸崖上，用盡了全身力氣大喊“halp，me”。一個放牛的孩子將他救了出來。但當他剛看清楚孩子純真的笑臉時，一架尋蹤而來的日本飛機把一切化成了泡影。

當飛行員在昏迷中睜開眼睛，發現自己的身邊出現了一些穿着灰色軍裝的中國人。一個叫安潔的女軍人用英語告訴他，他們是一支執行任務的八路軍小分隊，現在要把他送回軍分區，再轉送他回到後方去。飛行員感激地把八路軍女戰士稱之爲“天使”。

經過千難萬險的跋涉，他們終於來到了一個靜的怕人的小山村，那裏已經成了斷壁殘垣，粘稠的血

漿糊滿了莊院，到處是被殺害老百姓的屍體，日本鬼子剛剛進行了血腥的大屠殺。軍分區轉移了。我感覺在心中找到了一種共鳴，這種人性中感人肺腑的東西深深撞擊了我的心靈，在村莊中發現日軍屠殺慘狀，那粘稠的血漿，那嬰兒被碾碎的場景。

在無奈的情況下，他們只得準備自己西渡黃河，把美國飛行員送到延安去。

但當他們正走向黃河渡口的時候，安寨主率領一支像旋風一樣的馬隊包圍了他們。這時，人們才明白，護送他們的八路軍班長是當年與安寨主打仇家的對頭，而安潔則是安寨主送到北平上大學的女兒。

安寨主要女兒留在家中，遭到女兒拒絕後，他惱羞成怒，把安潔鎖在房裏。還要將八路軍班長處死。安潔在關鍵時刻，拉着手榴彈弦，逼迫父親放了班長和美國飛行員，三人逃進山裏的廟中。

在打冤家時被打壞了下身的安家管家心懷不忿，將美國飛行員的事情告訴了日本人。

班長深夜來到安家，以民族大義感動了安寨主，安決定自己護送過黃河。黃河邊，他們與早已埋伏的日軍遭遇，安寨主手刃敵酋，自己也被打死；管家因點火報信，被敵人活埋。

守候在另一渡口的班長父親也被日軍殺害。歐文從日軍手中救下班長的小女兒花花，那個有着銀鈴般笑聲的小女孩。在護送歐文突圍和渡黃河過程中班長悲壯的犧牲了，而天使安潔把生命的希望讓給了她所愛着的異國飛行員和一個農村孩子，自己沉入了水底，在這洶涌澎湃的壺口瀑布演繹了一曲雄渾壯烈的戀歌。

美國飛行員終於渡過了黃河。

黃河絕戀賞析

一件藝術作品，能讓人感動已然是一件很好的作品。而《黃河絕戀》則給予一種較之於感動更深一層次上的心靈觸擊，我把這稱爲一種震撼。

當我坐在寬大的銀幕前，用眼睛開始去審視這部片子的時候，我是帶着挑剔的眼光的，但從一開始我便感受到作者在藝術上帶給我感官的震撼。從寧靜的渤海中的激烈空艦對戰到古老安詳的長城上的艱苦跋涉，或是太行山脈中懸崖絕壁上如芥籽般的人影，一切場景都顯得宏大，氣勢磅礴，將我的雙眼、我的雙耳緊緊地吸引在了這片廣闊的天地裏。那份來自於宏大的美帶來的享受與震撼透過每個細胞將信息帶到了心靈深處。

故事在發展，作者將鏡頭對準了一批人，這是一羣生活於這片美麗土地的人。無論是安潔、黑子，或是寨主、三炮，每個人都帶着這片土地特有的氣質，純真、樸實、剛毅或是在死亡面前的無畏，這是屬於我們民族的本源的氣質，民族的偉大，源自於每個個體的偉大，而生活於這個民族中的個體，就會自然而然地被這種偉大所感染，而有了對這份優秀氣質的繼承光大。因此我受到了來源於民族偉大氣質的感染，體會到了民族情感帶來的震撼。

而當我和作者一起走到影片的高潮，就無法避免地觸及到了主人公的死亡。主人公太美了！安潔在黃河邊的最後記憶，一張充滿着生命力的笑臉和民族生命力的象徵——黃河的結合，將作者對於生命之美的闡釋推向銀幕之前，而我的整個身體則不自覺的融入那一片生命之中。那時我才真正找到震撼的來源。無論是古老安詳的長城，高高的大行山脈，或是生活於在黃河邊的寨主三炮們，景物古老的存在的千年與他們生命最後的爆發，一種漫長與一種短暫都只是爲了這份生命之美的闡釋，只是爲了安潔伸向

天空的雙手與美麗的最後的笑容。

故事走到結尾，作者依舊將一種生命的力量注入在銀幕上的每一塊色彩，每一份光影。安潔的生命消失在黃河中，而男主角歐文則揹負着稚童花花渡過了這生命之河。他揹着一份希望走向西邊壯美的夕陽。紅色的屏幕預示着希望與生命的活力。作者試圖將一切的感情注入每一個坐在銀幕前的人，將生命的熱望帶給每一個觀衆。當我回味影片時，卻沒有了對於細節的記憶，所剩只是作者深留在我心中的這份源自於生命的震撼。

第五篇：《黃河絕戀》賞析

電影《黃河絕戀》賞析

一、剪輯技巧

在電影《黃河絕戀》的一開頭就以照片爲導線，主要運用了大量主客觀鏡頭來進行描寫，並通過主觀鏡頭所顯現的畫面來進行主人公的一個回憶。在這小段的剪輯中，相機和照片形成了一個鮮明的照應，給主人公的回憶增加了一段令人沉思的感覺。另外，畫面由回憶轉到客觀發生的事情時，在剪輯手法中運用了聲音先入的方法，這樣在轉場上十分順暢，在另一方面再次體現主人公對回憶的孜孜不倦。

在鏡頭選取與聲音配合的把握上，曾有一段就是主人公第一次上到長城，本段是以第一人稱的方式來敘述故事。每次所提到的人物或事物，鏡頭都能巧妙地轉到所提到的畫面，這也類似叫板式的蒙太奇，轉場直接且流暢。此外，在多處的轉場上都能配合背景音樂的節奏變化進行，加強畫面的節奏感和變化頻率。聲音的突進，往往能打破畫面的沉靜，給觀衆一種緊張的氣氛，並且用背景音樂來體現主人公的心理變化情況等等。

在聲音的剪輯上，也巧妙地運用了一些通道進行處理聲音，如淡入和淡出，低通、高通等等來加強聲音的效果和轉場的效果。

在轉場的剪輯上，有一部分都是用一些環境描寫來進行渲染整個背景的感情。例如安排小鳥與紅楓樹林用來渲染一種和諧的氣氛，給畫面以紅色和黃色的主色調爲主，消除上個畫面的緊張和不安；日出和日落不但體現了時間的變化，也體現了主人公的身體狀況和內心的變化等等。有一些運用了模糊畫面的轉場，來進行回憶。

在畫面的處理上，使畫面的色調偏黃或偏紅來渲染不同的氣氛。

在動作的剪輯方面大多數都能連貫和順暢的反應動作的完整性。但我覺得也有不足的地方，在放牛童被炸彈炸的時候，所描寫的動作雖然安排上面沒有多大問題，但是在動作的完整性上面還是有點欠缺，導致畫面的跳躍性比較明顯。

二、拍攝手法

在拍攝手法上面，比較明顯地還是以大量的推、拉鏡頭來描寫事物，總體上會以遠景鏡頭來進行一個大方面地概括故事的發生，交代故事的進展。然而在每個鏡頭，也會運用一些搖鏡（由上至下、由左至右）來進行鏡頭的開始。

在影片中大多的拉鏡頭，畫面就從一個局部逐漸擴展，使觀衆視點後移，看到局部和整體之間的聯繫，如屍體遍野都是從近到遠來描寫。

在推鏡頭這一手法上，也曾運用在一個面部表情的變化或體現。通過推鏡頭，畫幅中逐漸變大，將觀衆的注意力引導到所要表現的部位。其作用是突出主體、描寫細節，使所強調的人或物從整個環境中突現出來，以加強其表現力。推鏡頭可以連續展現人物動作的變化過程，逐漸從形體動作推向臉部表情或動作細節，有助於揭示人物的內心活動。

影片中在鏡頭上還運用了一些調焦的手法。如主人公拔槍對準躺在地上的日本士兵時，焦距由面部轉到槍的身上，在這裏不但能從一個鏡頭在體現主人公的面部表情，還能體現手部動作，並且形成一箇中鏡頭，給觀衆一種質疑的感覺。

對整個故事的安排上，爲了說明故事的發展，特意安排了一些象徵或側面的鏡頭來體現故事的發展情況。如當放牛童被炸死之後，畫面並沒有放在小孩死後的屍體慘狀而是從側面描寫小孩身上掉下的飾物；如當八路軍進村時，從畫面的佈局上顯得十分寧靜，但又從側面體現村子的死靜，以一淌血的流出來引出故事、

和事件發證的原因和過程，更添神祕和緊張氣氛。

在部分畫面的佈局上，導演特意運用一些景物來構造畫面。如花草樹木來構造邊框讓畫面變得更加唯美；背景的事物如“奔小康”可以體現故事的時間背景。

三、蒙太奇應用

在影片的小段中，運用了平行蒙太奇來以不同時空發生的兩條情節線並列表現，分頭敘述而統一在一個完整的結構之中，一方面敘述回中國途中所看到的景物進行回憶，另一方面展示回憶中所發生的事情。平列表現,相互烘托,形成對比,易於產生強烈的藝術感染效果。並且在飛機失事時候，導演非常巧妙地運用蒙太奇“電影時間”的特點，通過主人公眼前的長城，刪減了飛機如何飛到目的地不必要的片段，使故事的情節更加精簡，內容更加富有內涵。

在另一方面，我也覺得部分場景或鏡頭過於冗雜。例如主人公的飛機撞到山崖上時，所切換鏡頭過多和耗時過長。對於飛機失事而又能導致兩名日本士兵死亡必然所選擇的鏡頭切換比較快速，運用蒙太奇來優化各個動作來體現整個事件發生的完整性。而影片中過多的描寫放牛童和兩個士兵的表情和動作，使整個片段給觀衆一種詼諧的感覺。

在主人公被小孩救上來的前後，導演安排了日軍敵機飛翔和八路軍上山的兩個短鏡頭。這兩個鏡頭雖然出現的有些莫明其妙，但是它們爲下文故事的小孩被炸死和主人公與八路軍的故事發生埋下了伏筆。

對比蒙太奇的運用，在八路軍第一次進村時，當他們看到失去的同胞所想象的情景，前後畫面分別用了兩種色調（冷暖），但是配合聲音和畫面，這運用的暖色調紅色更給觀衆視覺的衝擊，產生相互衝突的作用，以強化所表現的內容和思想。

通過叫板式蒙太奇，把畫面直接轉到黃河，上下呼應，轉場直截了當，刪減無用畫面。

四、敘事手法

電影的敘事手法主要是以回憶敘事，按照主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事。通過照片和主人公眼前事物爲跳板進行故事回憶。

同時電影多處運用因果方式進行敘事，如通過多次突出女主人公身上的手榴彈給觀衆一種懸念，在電影后期纔對其進行解釋。

本電影劇作中也運用了主觀敘述交叉進行方法。影片不斷插入人物的回憶、想象等，展示人物心理活動。視點在客觀、主觀之間轉換，兼有客觀敘事性和主觀抒情性作用。通過兩種不同方式的交叉敘述，推進情節發展。它將過去、現在、未來三種時態結合起來，形成多時空跳躍的劇作結構。劇作時空的跳躍性縮短了時間跨度，帶來敘述形式的變化和內容的擴充。敘述中主客觀視點轉換要有清晰性，避免敘述和表達上的模糊和雜亂。

五、導演個人風格的體現

雖然影片中是以抗日戰爭時期爲背景，但是在血腥的鬥爭中也不缺乏愛情的體現，《黃河絕戀》可以稱得上戰爭和愛情的結合，體現人性融人的戰爭影片風格。從影片的各個地方不難看出，主人公從一個不認識中國文化和抗戰士兵軍人精神逐漸從每一個小故事中領會出來，如八路軍摘水果需要付錢、對生命的看法等等。另一方面，從每個小故事中，都穿插着男女主人公的互動，通過大量的面部表情特寫、肢體語言、內心情緒變化和象徵性的側面描寫來闡述男女主人公之間的感情。影片通過一個外國人的視點看到中國人民的善良，他們身上充滿着人性，以崇高的行爲和心靈贏得了他的敬愛。

六、時代背景對影片的影響

從網上資料可知，《黃河絕戀》拍攝於1999年，是國慶獻禮片。通過外國人的視點看到中國人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他們博大的胸懷、崇高的人性和對和平的呼喚。正值五十年國慶，本影片能再次呼喚起中華民族不屈不饒的精神和對祖國的熱愛。馮小寧通過低成本來創造本影片卻給觀衆出乎意料的視覺效果。對於影片來說，1999年的時代背景給了影片許多在拍攝、公映等等方面的機會，讓本影片吸引衆多人的眼球。

（參考資料：）