《兩杆大煙槍》觀後感

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第一篇：《兩杆大煙槍》觀後感第二篇：兩杆大煙槍的讀後感第三篇：影評 兩杆大煙槍第四篇：影視文化 兩杆大煙槍第五篇：電影.兩杆大煙槍doc更多相關範文

正文

第一篇：《兩杆大煙槍》觀後感

《兩杆大煙槍》觀後感

看《兩杆大煙槍》是因爲某個推薦電影的節目，說這部電影曲折離奇，是部喜劇電影。我個人是一個非常喜歡看喜劇電影的人，所以就抽個時間來看。

發現整部作品的敘事風格和《瘋狂的石頭》很像，各種各樣的人雜糅在一起，每個人都是一段故事，每個人從自己的角度出發都是一個非常完整的故事，可是每個人從自己角度出發的完整故事中都有些莫名其妙的部分，這寫部分就是個其他故事交集的地方。

我覺得最有意思的就是四個主人公從外面回來發現家裏一坨屍體，然後開車去見債主，結果又是一坨屍體。看到這裏笑了好久。

整部影片輕鬆幽默，而結尾也很有想象空間，不得不說是個很有意思的電影。從電影故事的敘事方式，到故事的重組，還有剪輯順序，到最後的結尾都讓人覺得奇思妙想。這樣的故事我既猜不到開頭也猜不到結尾。

這種雜糅敘事的方式大大增加了影片的觀賞性，而且作爲一個喜劇電影他講述喜劇的方式不是那種撓人癢癢似的讓人強制發笑，而是讓人從心裏覺得這個包袱有意思。

不過其他的就沒有過多感想了，畢竟不是經歷豐富或是專業影評人，看個樂呵就好了。不過既然說藝術是來源於生活的，那麼導演編劇的靈感是來源於誰的生活呢？誰的生活能這麼的精彩能？我想了一下，或許我們每個人的生活都是這麼精彩。

我們是不是經常看到一些我們無法理解的人？是不是總是遇到各種出格的事？所謂的各種計劃沒有變化快的情況呢？

我想一定有的，那些我們計劃好的事情，不知道哪裏出了點小紕漏導致現在的面目全非。這點我們以爲的小紕漏(請收藏好範文 網：)或許背後就有非常複雜的故事哦。

所以我們永遠不知道我們面前的那個人是經歷了多少磨難、多少匪夷所思、多少陰差陽錯錯來到我們面前；我們也不知道我們完成的事情背後可能有多少人的默默付出、途徑了多少曲折離奇、遇到了多少次窮途末路又偶遇了多少次柳暗花明才變成我們現在接手的樣子。身邊或許真的不缺少美，缺少發現美的眼睛；身邊也不缺少故事，而缺少挖掘故事的心。

既然也許我們經歷的每個人每個故事都可能這麼起伏跌宕，那麼我們又有什麼理由讓自己一成不變、讓事情變得乏味呢？既然大家都這麼努力，那麼爲了這個故事能精彩下去，我們是否也要去認真的做下去呢？

思考魚說世上唯懼認真二字，那麼爲了讓已經如此精彩的人生到了自己手裏不失色，那麼就認真下去吧，把這份精彩傳遞。我們或許可以想象一下，當我們把我們所做的事情傳遞給下一個故事的主角時，他是不是也會莫名其妙呢？是不是也會雖然滿腦問號但是也認真的把精彩傳遞給下一個主角呢？或者我們遇見的下一個人也是費盡千辛萬苦才遇到我們呢？認真的活下去，生活本來就是那麼的精彩，我們要把精彩傳遞下去！

第二篇：兩杆大煙槍的讀後感

兩杆大煙槍的讀後感

看完《兩杆大煙槍》之後就有一種不的感覺。它跟平時的片子不同，它裏面有臨時演員，不過眼的蠻好的。

看這個片子笑得我在沙發上打滾，實在太搞笑，想不到這居然是

導演的處女作，不過已經很優秀了。

看完之後覺得跟某種東西感覺很像,想了半天想起來應該是多米諾骨牌,不用很大型但很精細準確那種,特點是:

1: 有一個單純的開始，影片開始於一場賭局，跟港片的賭聖系列還蠻像的．難道昆汀，羅格里格斯和蓋 裏奇哥們幾個商量好分工，昆汀和羅格抄香港槍戰片，裏奇抄賭片？哈哈

2: 多線發展，多米諾骨盤中由一張牌觸發多個牌列是很常見的，煞是好看，影片的幾條線雖然並不都是同一個理由觸發的，但始於４個小混混的籌款需求，多條線也差不多是同時開始平行發展。3：花裏胡哨的觸發條件，這一點也是多米諾遊戲裏的重要部分，好的多米諾系統裏會有各種各樣的小機關，機械的，生物的，空氣動力的，花裏胡哨，影片緊緊圍繞着錢，毒品，槍，尤其是槍，在各色人手中傳來傳去，每次傳遞，都承接着一個故事。

影片裏的世界太小，搶來的毒品賣給毒品的真正後臺，盜來的槍沒給想要的人，卻剛好給了他的欠債人，要不情節也發展不下去，或者發展的沒那麼好玩，另外，影片裏那些黑幫老大也都滿菜的，描繪的無論多兇狠，實際上都挺容易被幹掉的，這一點點不嚴謹到無傷大雅，反正玩得就是概念和機率。

影片裏還明顯的表現了四個小人物的特點：四個青年的性格怪異，都是不入流的小混混或者是幻想主義者。裏面有一些仇殺，搶劫，黑幫，色情場所等黑色電影的因素，從從某種程度上與青春片疏理開，但它又不能算一個完完全全的黑色電影。它缺少一個黑色電影的嚴肅政治氣味完滿結局等其他因素。

湯姆從小就是個玩牌高手，所以他與三個好朋友，肥皂，艾迪及培根決定各湊兩千五百英鎊，共一萬英鎊，讓湯姆去參加一場黑社會高額賭金的牌局。湯姆從頭到尾不知情，其實是個大騙局，於是湯姆不但輸光所有錢，還倒欠主人五十萬英鎊。如果湯姆在一週內不能還請，他和他的朋友的手指都不保。

湯姆一夥想盡辦法去湊錢，最後偷聽到隔壁的毒梟計劃搶劫自己的毒品供應商，從而決定鋌而走險，來個黑吃黑，待鄰居得手而歸後再將鄰居洗劫。而湯姆一夥的計劃聽起來很容易，但執行起來卻狀況百出。他們從那兩個呆頭呆腦的盜匪手裏買來賭場主人最想得到的古董獵槍，將搶來的毒品誤打誤撞又賣給毒品供應商，毒梟事發後發現鄰居黑吃黑，賭場主人的打手將毒梟一夥認爲是討債對象；所所有的矛盾，各各種勢力團伙的利益都集中到了湯姆一夥的小屋裏。四個人爲慶祝撈了一筆已經狂歡一宿，此時酒醒，正懶洋洋的開着車 ，漫無邊際的開着玩笑向小屋駛去，他們哪裏知道一場混亂而可笑的黑幫火併正蓄勢待發。

導演的拍攝風格是前衛且獨樹一幟的，當你看完覺得好看又覺得好像還有些地方沒有明白的時候，總有點酷的元素停留在你的腦海，

久久不散。

本片的幾大看點：

1.語言酷。

所有演員們操着濃重的倫敦口音，夾雜着無聊的，有趣的英式粗話。

2.視覺酷。

鏡頭的運用和人物造型設計，相當具有時尚和現代感。慢鏡頭、近鏡頭、倒鏡頭的運用產生出想象力無限的視覺效果。剪接乾淨利索，節奏明快舒服。

3.音樂酷。

電影從頭到尾都在配合畫面播出非常刺激的音樂，英倫搖滾、重金屬、朋克、爵士都收錄其中，真是眼睛和耳朵一起過癮。

4.結構酷。

情節的鋪墊複雜而不龐亂，劇情發展又是奇趣而不顯荒誕。幾個團伙戲劇性地交錯在一起，組成一幕幕扣人心絃的情節。

5.結局酷。

導演留下了一個令人叫絕再叫絕的懸念結局，我恨不得馬上說，但又捨不得說，讓大家自己看吧，笑吧......

這部電影的結構分明，清晰，具有層次感。

生活有時確實讓人乏味。但有時候這個世界就是讓我們覺得有趣，感動，鋅期貨過癮。還有人說電影是世界上最好玩的玩具。

電影中所有演員都操着濃重的倫敦口音，夾雜着無聊的有趣的英式粗話，讓聽慣美國發音的回味無窮，最有特點的是主人的爪牙，厚重緩慢的音調。

整部電影中的故事和人物關係應該用“巧合”來形容，在你的一生中，你會遇到多少碰巧的事情呢？又有多少巧合事件發生過後，你會長久的琢磨和感嘆“怎麼會這麼巧”，越想越覺得神奇，越覺得有味道，那是因爲遇到這種常理解釋不清的事情的時候，我們總愛把所有發生過巧合事件的誘因像宿命的方向歸結，於是原本就有點兒不可思議的巧合事件更披上一層魔幻的味道。當然，“巧合”帶給我們快樂和驚奇，也同樣帶給我們哀傷和悲痛。但是不管結果如何，都無法掩蓋“巧合”本身所帶給我們的強大吸引力。

這是一部黑色幽默式的影片，像這樣的影片還有很多。這類影片不但提高了人們的欣賞水平和素質，增強了人民的性格還進步的鍛鍊了人的大腦與思維，不像現在的電影人們不用看都知道是劇情片。《兩杆大煙槍》是這類的代表作，整個九十年代就像在等待這部電影。這是一部和《低俗小說》一樣痛快過癮夫人影片。這部電影有着一切黑色電影的共性，人物肯定是在社會秩序之外的，人物的生活肯定是放浪形骸的，臺詞是幽默的。

這部電影給人回味無窮的感覺，有強烈的英國符號，男主角艾德就長了張典型的英國，打扮的也是典型的英國國式簡約對白是濃

重的倫敦口音。還有配樂很酷。

這就是我的感受，與想法，我覺得不錯。

影片裏的世界就是太小了，巧合太多了，好像裏面就只有他們幾個人，到處都能見到，也確實太搞笑。他們盜來的槍沒給想要的人，卻剛好給了他的欠債人，要不情節也發展不下去，或者發展的沒那麼好玩，另外，影片裏那些黑幫老大也都滿菜的，描繪的無論多兇狠，實際上都挺容易被幹掉的，這一點點不嚴謹到無傷大雅。嘿嘿、、、、、、、、、、、、

第三篇：影評 兩杆大煙槍

《兩杆大煙槍》——只屬於天才的驚世駭俗

不敢相信，這是一個導演的處女作，蓋裏奇真不是蓋的，他的神奇在於他讓《兩杆大煙槍》成爲天才導演與與天才編劇的合二爲一。

一部電影能否打動觀衆，在外化的鏡頭處理背後，內在的故事情節是最關鍵的因素。多條主線齊頭並進，複雜卻不繁瑣，深刻卻不矯情，看似無關之後竟然會聯繫的如此緊密，當然，這是讓現實動容的。但那又有什麼關係呢，蓋裏奇編的就是一個概率，推的就是一個純粹的故事，有米有竈，一個巧婦，用“無巧不成書”的思維烹了一鍋香噴噴的電影大餐。

爲什麼說是隻屬於天才的驚世駭俗，因爲無論是昆汀的《落水狗》，還是甯浩的《瘋狂的石頭》，雖然都是處女座，雖然都備受好評，雖然都玩黑色幽默，但與《兩杆大煙槍》相比，也都毋庸置疑的遜色了許多。當波瀾之後又現波瀾，當巧合之上又出現了巧合，蓋裏奇似乎用這些連鎖式的巧合在講述宿命，簡單背後是深刻，深刻之後很簡單。四個小人物，多股黑勢力，兩個盜竊犯，一個殺手，兩杆大煙槍，鉅額鈔票，大量毒品，這是蓋裏奇電影裏的角色與道具，就像多米諾骨牌，每一張都那麼精準，角色與道具在準確的時間出現在準確的地點，當最後一張牌即將倒下的時候，人們緊張的神經在舒緩的一刻同時驚歎作品的高明，這可能是蓋裏奇的預期，但是蓋裏奇卻並沒有毫無懸念的將最後一張多米諾骨牌推到，那兩杆價值連城的大煙槍是否被那個小子扔進河裏成了《雪山飛狐》裏的最後一刀，懸而未決，觀衆思考的同時似乎結果並不重要了，一種態度很重要， “得之我幸，

失之我命”。

一部電影，無關人文關懷，無關世界局勢，不言古今鉅變，不陳家國興亡，導演只是試着通過自己精心的設計去揣測人性，當故事結束，我忽然發現，電影並不現實，甚至於誇張的離奇，但是生活，卻的確是一直在講述宿命，而面對生活，我們需要的只是一種豁達的態度。

廣播電視新聞學

王彭

第四篇：影視文化 兩杆大煙槍

《兩杆大煙槍》觀後感

一、 導演簡介

《兩杆大煙槍》的導演是蓋·裏奇，1968年9月10日，英國人，儘管作品質量參差不齊，但蓋·裏奇在全世界影迷心目中絕對佔有重要的地位。其在影片中充斥了無釐頭的英式對白和匪夷所思的巧合，酷炫鏡頭、快速剪接和英式搖滾等手法。對新派導演有着不同程度的影響。他喜歡頻繁的使用旁白，爲講述故事往往構建出大量信息量豐富並且盤根錯節的線索。蓋裏奇是有很多優秀的作品，他的作品讓全世界記住並狂熱的導演，其中《兩杆大煙槍》《偷拐搶騙》兩部電影中尤爲體現其手法中的後現代風格。

後現代主義是指：以“無深度.無中心.無根據.自我反思.遊戲式的”爲風格的藝術，一般是反映這個時代性的變化的某些方面。而後現代性是指懷疑單一體系，大敘事手法的風格，是現代商品社會的表現形態。後現代主義具有知識分子精英的懷疑氣質，往往在作品中包含強有力的諷刺或對當下社會事務的反思。而蓋裏奇電影中的後現代主義風格在思想內核上和衆多的後現代主義電影是一脈相承的。用導演的話說是：“這是一部探討世界可能性、生命可能性和電影可能性的電影。”蓋裏奇在《兩杆大煙槍》中對生命的偶然性都做出過個人的闡述：電影中的幾夥人追逐的物品幾經易手，螳螂捕蟬黃雀在後的情節都深刻揭示了這種後現代主義電影中努力想表達的主題：生命的不確定性。蓋裏奇的電影作爲cult電影，不可避免地在電影中爲我們展現大量的暴力場景。但作爲後現代主義電影，導演並沒有將這種對暴力的描寫提升到“暴力美學”的高度。也就是說，蓋裏奇的電影對暴力的刻畫關鍵不在於對暴力進行時態的描繪，而在於對暴力的起因和結果的展現上。

二、影片概述

斧子哈利是個狠角色，他作了兩件事作爲本片的兩條線索，一是設了一個牌局陷阱，一是派兩個搶郵局的小賊去偷兩把古董槍。艾迪善於察言觀色，甚至被稱爲賭神。他的好朋友肥皂、tom和貝肯湊夠十萬賭金，讓他去參加哈利的牌局。不想落入圈套，欠下50萬的賭債一週內要還清，逾期每天取一個朋友的一根手指。哈利看中的是艾迪的房產——一幢無貸款的房子，還有他父親的酒吧。朋友們商量如何籌到錢來還債，“老玻璃俱樂部”的創意太妙了，超級搞笑，可又在情理之中。艾迪酒後回家，莫名其妙的打開一扇門，聽到隔壁毒犯的搶劫計劃，狠角色們打算搶劫他們膽小又富有的毒品供應商，於是誕生了黃雀在後的行動——不費多大事，反正就在隔壁。爲了行動去買槍。在淅瀝的小雨裏，tom跟尼克討價還價，“槍管太長了不是嗎？”“鋸短的賣完了”。最後tom用700元買了兩把價值25萬的古董槍。打劫者們帶着鋸短槍管的槍們打劫，過程很辛苦，笑料百出。當然最後他們成功的弄到了一大筆錢、一車毒品、一個交通警察。毒犯生產者錢多的超乎意料，用熨斗熨的平平整整…避開警察，毒犯們成功的回到處所，艾迪一夥亦成功的實行了對他們的搶劫，再次打劫者也笑料百出。隨後的事情像瘋了一樣失控……

情節的鋪墊複雜而不龐亂，劇情發展又是奇趣而不顯荒誕。幾個團伙戲劇性地交錯在一起，組成一幕幕環環相扣忍俊不禁的情節。 影片開放式的的結尾，也給人留下無盡的想象空間。

三、感受

首先，在拍攝手法上，景別變化特別多，任務一出場就頻繁運用特寫以及大特寫，給人一種迷惑感，沒有拍攝出人物活動的背景環境，其次就是頻繁運用快鏡頭。慢鏡頭以及主觀

鏡頭，我覺得有時候影片的內容並沒有那麼激烈，可是卻通過快速剪輯的運用，加強了影片的節奏感以及緊張感，當然，我覺得音樂在這方面也起了相當重要的作用，影片中的音樂都極富節奏性，聽了很有感覺，對影片的表達起到了很大的提升作用。

其次，我覺得這部影片極富戲劇性，無論是在幾夥人相互打劫的過程中，還是在影片的結尾，戲劇性都極強，所以會讓觀衆看了以後都捧腹大笑，就像老師所說，這是一部黑色幽默影片。影片中雖然有暴力，有死人的情景，但卻不是爲了賺取觀衆的眼淚，與以往爛俗的煽情片不同，它在表現人物死去的情景時，都極富戲劇性，讓觀衆對這些情景都是一笑而過。這位導演獨特的拍片風格，拍攝手法靈活多變，在音樂的運用上喜歡運用節奏感較強的音樂，情節的安排戲劇化，影片結尾出人意料。薄的色彩，嚴肅的氛圍，一派飽含寓意至理政治思考的風格，真沒想到會是部喜劇片。

另外，講的就是故事，推的就是情節，借句名言就是“圓環套圓環”。拍攝上，鏡頭切換得行雲流水，洋洋灑灑數十個分段將一個包含着多個分支的複雜事件清晰連貫地呈現於觀衆。節奏上，可謂時緩時急收放自如。開場時如閱兵點將般介紹故事的人物背景和地點，不緊不慢地給我們繪出一幅鳥瞰圖；正待我們放緩思維時，突然一名名人物接二連三地活躍起來，一個個地點連續不斷地沸騰起來，只覺轟的一下，變化發展便應接不暇，就像去了層層僞裝，赤身裸體的驚悚懸疑片，但你卻感到更多的緊張好奇。除了這些以爲，幽默的臺詞與動作也都是不乏其中隨處可取。

這部影片和《瘋狂的石頭》都是讓我笑了的片子，只是一個淺浮於面，一個入木三分；一個讓我稱讚於對白表演，從頭到尾哈哈大笑，一個讓我驚歎於內容精彩，忍俊不禁卻只嘴角輕揚。

如今看看，這類結構的影片並非鳳毛麟角。 觀後不由地又想了想影片精製的劇本，所謂命運都是巧合，必然皆爲偶然。人生真好像天外的行星，或輕鬆或困難，我們都能計算出甚至設計自己的軌道，而是否真能如自己所期望的那樣，就得看這宇宙是不是寬廣得讓人們無法相撞了。

這部片子讓蓋·裏奇的個人風格異常濃厚，充分運用分鏡頭語言講述了一個複雜幽默的黑色故事。是好萊塢後現代主義有力的代表作。

第五篇：電影.兩杆大煙槍doc

電影 《兩杆大煙槍》觀後感

看完了這部片子，我覺得這部片子很另類，無論是在拍攝手法，音樂的運用還是在劇情的安排上都顯得很另類。

首先，在拍攝手法上，景別變化特別多，任務一出場就頻繁運用特寫以及大特寫，給人一種迷惑感，沒有拍攝出人物活動的背景環境，其次就是頻繁運用快鏡頭。慢鏡頭以及主觀鏡頭，我覺得有時候影片的內容並沒有那麼激烈，可是卻通過快速剪輯的運用，加強了影片的節奏感以及緊張感，當然，我覺得音樂在這方面也起了相當重要的作用，影片中的音樂都極富節奏性，聽了很有感覺，對影片的表達起到了很大的提升作用。

其次，我覺得這部影片極富戲劇性，無論是在幾夥人相互打劫的過程中，還是在影片的結尾，戲劇性都極強，所以會讓觀衆看了以後都捧腹大笑，就像老師所說，這是一部黑色幽默影片。影片中雖然有暴力，有死人的情景，但卻不是爲了賺取觀衆的眼淚，與以往爛俗的煽情片不同，它在表現人物死去的情景時，都極富戲劇性，讓觀衆對這些情景都是一笑而過。 此前，我對蓋·裏奇這位導演的瞭解不是很多，只看過他的電影《大偵探福爾摩斯》，兩部片子放在一起，就可以看出這位導演獨特的拍片風格，拍攝手法靈活多變，在音樂的運用上喜歡運用節奏感較強的音樂，情節的安排戲劇化，影片結尾出人意料。

至於說《兩杆大煙槍》與《瘋狂的石頭》相比，我覺得雖然兩部片子有很多相似之處，但我覺得不同之處還是有的。首先，《兩杆大煙槍》的導演給人的感覺就是一個對電影玩得很嫺熟的人，就像老師所說，《兩杆大煙槍》更像一個遊戲之作，而《瘋狂的石頭》還是與中國的社會現實緊密相連。其次，《兩杆大煙槍》開始時很混亂，劇情的表現也很誇張，而《瘋狂的石頭》我在看時，完全沒有混亂的感覺，劇情也並不是很誇張，我覺得看的沒有《兩杆大煙槍》過癮，我覺得這正是中國導演的不足之處，即缺少創造性與大膽性。我個人是不怎麼喜歡看國產片的，因爲我覺得很多國產影片都很悶，看了很沒意思，就是因爲導演在表現動作等場面時不夠大膽。而《瘋狂的石頭》算是一部我比較喜歡的國產片，我並不贊同有些人說它是抄襲《兩杆大煙槍》的，因爲我覺得學習和借鑑別人的優秀影片是非常有必要的，而《瘋狂的石頭》在學習借鑑別人的優秀影片時，更是融入了自己的特色，這是值得充分肯定的。《兩杆大煙槍》在十幾年後的今天看依舊具有吸引力，我想《瘋狂的石頭》在十幾年

後再看，也不會喪失對觀衆的吸引力，因爲它有吸引觀衆的魅力，而國產的很多喜劇片，我覺得在十幾年後的今天再看，感覺特別無趣，就連馮小剛的很多電影我都覺得如此。我覺得國產喜劇應該像《瘋狂的石頭》一樣，向國外優秀影片學習，並融入自己的特色，提高國產喜劇片的質量。

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