國小生美女與野獸觀後感

美女與野獸這部影片讓我懂得了一個道理：無論一個人的外表有多醜陋，只要有一顆善良的心，一切都會變得美好。這裏給大家分享一些關於小學生美女與野獸觀後感，供大家參考。

國小生美女與野獸觀後感1

今天，我和爸爸觀看了一部電影叫《美女與野獸》，電影裏的故事情節使我深受感動。

電影講述了這樣一個故事：從前有一位王子，他特別挑剔，他不懂愛，又缺乏同情心，他不能善待每一個過路的老人，還用棍棒驅趕他們。一天，一個魔法師來到他面前，說：“你是個沒人性的人!我要把你變成一隻野獸。這有五朵玫瑰花，是你五年的生命，五年中，你必須學會善待他人，尤其要有愛心。”

一天，一位珠寶商迷了路，來到宮殿，他摘了一朵漂亮的玫瑰花打算送給他的女兒。野獸看見了，生氣地說：“這是我一年的生命，我要殺死你，除非你把你的女兒帶給我。”於是，珠寶商的女兒——貝兒，爲了救父親來到了野獸身邊。野獸被貝兒的愛心感動，克服了自己的缺點，讓自己的脾氣好起來。他關心她，愛護她，給她溫暖，讓她像待在自己的家裏一樣。過了一段時間，貝兒很想去看父親，野獸告訴她要快點回來。貝兒回到家中，忘了時間，魔鏡提醒貝兒要回到野獸身邊。當貝兒回到野獸身邊時，第五朵玫瑰花剛剛好落下。但是魔法師被他們感動了，又把野獸又變回了英俊的王子，從此，貝兒和王子幸福地生活在一起。

影片中的貝兒很漂亮、很勇敢，她能奮不顧身地把父親從野獸手裏救出來，連脾氣暴躁的野獸也被貝兒的愛心感動。我喜歡影片中的貝兒，她機智勇敢，我要向她學習，做一個有善心，會關愛別人的人。

國小生美女與野獸觀後感2

最近，我看了一部電影叫《美女與野獸》，看完後我的心久久不能平靜。

這部電影主要講一個小村莊裏有一位美麗善良的姑娘貝兒，她的父親不小心闖入一隻兇狠野獸的領地，被野獸囚禁在魔幻城堡的頂端，貝兒爲了救出父親，就答應了野獸的要求，和父親交換，把自己作爲人質留在城堡裏。在和野獸相處的日子裏，雖然野獸的脾氣非常暴躁，但是貝兒一心一意地幫助他，還教野獸怎樣和別人相處，怎樣去愛護別人。漸漸的，野獸在貝兒的感化下，變得通情達理，最終變成了一位英俊瀟灑的王子。城堡裏一切都恢復了原來的樣子，從此王子和貝兒過上了幸福美滿的生活。主人公貝兒不僅外表美麗，她還是一位有孝心、有愛心的可愛女孩，她爲了解救父親而答應野獸把自己囚禁在城堡裏，體現了她對父親的愛，她的這些美好品質令王子懂得了寬容愛護他人，從而由醜陋的野獸變回英俊的王子。

這部影片讓我懂得了一個道理：無論一個人的外表有多醜陋，只要有一顆善良的心，一切都會變得美好。我們要像貝兒那樣以寬容仁慈的心去對待別人，讓世界變得越來越美好。

國小生美女與野獸觀後感3

《美女與野獸》，是我童年時印象頗深的童話，當年這套童話故事和《藍鬍子》一樣都令我害怕，它們無外乎都有這集中元素：漂亮美麗純潔可愛猶如童話裏出現的姑娘(還的確就是童話裏的)、長相粗獷令人生厭的男主角、一個逐漸被揭開的陰謀(或真相)……《藍鬍子》的故事曾經是我小時候巨大的心理陰影，到現在我都還記得妻子用鑰匙打開藍鬍子反覆叮囑不能打開的那扇門後，看到真相時的驚恐。同樣有陰影的，還有《美女與野獸》裏，女孩在空曠的城堡裏，忐忑等待野獸出現的場景，飄起的窗簾，若隱若現的燭光，輕輕響起地腳步聲……這一切，恐怖得令人發寒，成爲幼時我揮之不去的陰影，甚至連90年代迪斯尼那個動畫片的版本我都一直不敢看，一直覺得看着看着就會回到小時候看完童話，睡不着覺，睜眼到天亮那個噩夢般的晚上。

長大後系統地閱讀了歐洲童話，把阿爾奈-湯普森分類法按照第一類看到最後一類，而《美女與野獸》也是其中的一個類別。這個童話有許多版本，法國作家加布裏埃爾在1740年系統的寫了第一個，後來還有法國版、意大利歌劇版、40年代的電影以及流傳度最廣的1991年迪斯尼拍攝的動畫版。這部動畫片是奧斯卡史上第一次動畫長片入選最佳電影，同時也開啓了迪斯尼動畫90年代嶄新的輝煌。這個版本礙於我上面提到的原因，一直只在電視上看了些許片段，倒是1946年讓·谷克多拍攝的電影版看了許多次——這也得益於標準公司推出了數碼修復版的DVD，讓我在20--年以能夠非常清晰的方式去欣賞這部佳作。

到了20--年的這個全新的奇幻版本里，故事又進行了一些改動。故事像是融入了《羅密歐與朱麗葉》式戲劇，將原來“心愛丈夫被詛咒”的故事，延伸成一部充滿複雜糾葛的豪門恩怨——特別是多出來的前妻，更將這種糾葛上升到新的境界。坦白說，不到兩個小時的片長裏，既要說清楚原版故事裏的種種細節，還要爲新增加的劇情留出空間，此外還得爲照顧商業元素，爲連番大戰的動作場面再留出時間，這樣下來，難免顧此失彼。

不過這個新版還是有幾個優點值得稱道。首先是演員的搭配。在《阿黛爾的生活》裏有過出色(真的是“色”)表演的蕾雅·賽杜當女主角，她雖然不是我腦海裏童話小說裏那種完美無暇漂亮公主的模樣，但在這個進行了劇情改動的新版裏，她的氣質倒比較貼近;而演野獸的文森特·卡索則真的是非常完美，其演員身上本色的野獸氣質，與童話故事裏那個野獸相得益彰。

而最讓我覺得目不暇接的，就是電影裏對場景的刻畫。據說花了5000萬歐元來進行製作，場景大到作戰場面，小到城堡裏每一塊石頭，都非常具有質感，用我朋友的話來說，每秒都可以暫停下來截圖當桌面。在這方面，本片的美指已經登峯造極到了變態的地步，如果不理劇情不理演技不理一切，單憑這個畫面，到電影院看這部電影也是值得的。

最近這幾年，把兒時那些膾炙人口的童話翻拍成電影，好像成爲了一種潮流。白雪公主已經被搞上銀幕好幾次，都已經提起劍和小矮人們勇敢作戰，衝鋒陷陣了;而這次，《美女與野獸》也已經衝着愛情版《指環王》的調調直奔而去。童話不再是童話，就連夢幻生活裏的王子，也有了前妻;看到這樣的故事，不知道將來的'小孩子會做何感想?

國小生美女與野獸觀後感4

《美女與野獸》是一則家喻戶曉的傳統童話，屬於阿爾奈-湯普森分類法中的第425C類故事，即丈夫被施了魔法。既然是類型故事，可見題材並不新穎，不過“正義對邪惡的對抗”、“醜陋之下隱藏着善良”、“貪婪與滿足之間的平衡”、“美與醜的視覺對抗”等具有衝突性的內容，從精神層面到視覺感受都給人以吸引。就像魔法的黑洞，誘惑着人們去探究。

另一方面，野獸與美女之間的戀情本就是明顯具有“斯德哥爾摩症”性質的虐戀，犯罪的被害者對犯罪者產生情感。深究起來，該故事的情節可謂是扭曲的。但恰是這樣的故事吸引着衆多的兒童。如法國出品的20--版《美女與野獸》中聽故事的男孩女孩，在恐怖處想要捂嘴，但還是壯着膽子跟媽媽說，要繼續聽下去。其實很多童話故事都是騙人的，無論故事再動聽，都擺脫不了故事本身神角度對善惡正邪的抉擇。人類對那麼罪那麼美的追求也許是天性。

20--版《美女與野獸》好玩的地方在於，導演雖然沒有強化斯德哥爾摩症的概念，但也沒有把野獸塑造成全然的善的形象。在該片中野獸從始至終都是人的存在，變身前他充滿慾望一意孤行，變身後他暴虐自責將自己深深困在沉睡的城堡中。導演並未流露出對野獸遭受懲罰多少的同情，也沒有帶多強烈的教導作用，只是通過華麗的視覺效果來呈現一個關於日久生情的故事。導演是擅長通過特效來凸顯電影華麗本質的克里斯多夫?甘斯，曾指導過還原度極高的驚悚片《寂靜嶺》。

“魔幻現實在恪守電影美德的法國人手裏，中世紀的復古奢華美感，滲透在影片各個角落。”影片的劇情節奏是緩慢的溫吞吞的，雖然故事有懸念但懸念已知，不太適合急躁的中國當代人。換個角度講，影片放慢了中國觀衆呼吸的節奏，利用製作的精良，演員的表演，細節的考究，吸引觀衆進入法國頗具代表性的巴洛克時代，感受法式浪漫風情。開場商人變賣家產，展現了不少頗具法式浪漫主義特色的繪畫作品、家居擺設。而身着巴洛克時代繁複禮服的美人們，以一種半成熟的典雅風範，生動地詮釋出法國貴族仕女的行事作風。貝爾在凜冽的湖面提着厚重的裙襬逃跑，給人感覺每楨都可截圖。

在野獸城堡，法國重量級男星文森?卡索飾演的野獸對貝爾的關照與寵愛同樣體現在每天的衣着與珠寶上。導演有借貝爾姐姐們直白的語言表達，她穿的什麼奇怪裙子。更加強了觀衆對服飾的注目。該片的服飾對劇情還有着不可或缺的作用。最終由貝爾回家時佩戴的紅寶石引發劇情高潮。貪婪的哥哥們出賣貝爾帶更壞的人到野獸城堡掠奪盜竊。而最初貝爾着紅色盛裝回家，實有讓爹爹看看自己即將出嫁的意味。

“法蘭西玫瑰”蕾雅?賽杜在影片中的表現如導演所言：“她有一種法國女性的美，並且總是在變化，這是男人最愛的”。前往野獸城堡是貝爾成長的分界線，或者說愛情是貝

國小生美女與野獸觀後感5

畫面美到可以分分鐘截圖做桌面的程度，真是非常驚喜。城堡如同指環王中精靈的住所一樣，空中樓閣，奇花異草，美的炫目，美的魅惑。終於知道爲什麼童話裏的美人多是金髮了，貝拉那一頭金髮配上豐腴的胸部，真是很有那種清純又誘惑的氣息，有人吐槽王子不夠帥，有人吐槽貝拉太凌厲，有殺氣，不夠柔美。但是我卻覺得在這個故事裏，兩個人的搭配還是挺合適的，如果說缺乏愛戀感。那可能是劇情的錯。首先貝拉的整體性格開篇沒有交代好，之後又感覺有點精分。陽光單純善良還是犀利勇敢堅強交叉的讓人一點準備都沒有。

而貝拉應該在城堡裏生活了有一段日子了，可是電影拍出來的效果像只有三四天一樣，，，因爲她換了四件禮服。。。而且每一次和王子的交鋒都沒有太大感情交流，最後的愛着實牽強，反而王子和前妻大山女神的感情更讓人唏噓一些。

不過童話就是如此，兩個命定的人，只要相遇了，愛情根本就不是難題，光速解決了。這部電影優點和缺點都太明顯。但是我更喜歡看電影畫面的享受，這樣絕美的色調真是太難得了。