西江月辛棄疾翻譯賞析【精品多篇】

寄託象徵的手法 篇一

辛棄疾往往把自己的身世寄寓在作品的人物形象中。如《蝶戀花·月下醉遊雨岩石浪》寫一位獨處幽谷的絕代佳人，年華老大而無知音的悲哀。詞人由此想起自己不得志的境況，託香草美人以自喻，抒寫壯志難酬的幽憤。他亦常把自己深深的君國之憂融入景物的描繪之中，使景語變成情語。他的名作《摸魚兒》“更能消幾番風雨”，則通篇運用暗喻和象徵手法，將悲壯的愛國之情寓於宮怨的藝術形象。名曰別詞，卻無離別的內容。詞人南渡十七年，迄未得到施展自己才能的機會。而且不能久任其職，對此他已經很不滿意了。當時，國勢危殆，使他擔憂；有志之士不能進用，使他憤慨。但在當時很多情況下，又不能直言，使他不得不用比興的手法，以迂迴曲折的方式，含蓄地發出自己的不平之鳴。

悲壯沉鬱的風格 篇二

辛詞一改婉約詞溫柔香豔之傳統，在柔婉之中又見沉鬱悲壯。 辛棄疾的婉約詞大都突破了兒女之情、離愁別緒的範圍，或詠壯麗的自然景物，或抒發其登臨懷古之情，或敘邊關征戰之事，或抒其慷慨激昂、悲憤之情，在豪放雄壯中呈現悲憤沉鬱乃至悽迷的藝術特色。例如《水龍吟·登建康賞心亭》寫道，日落西山時，他還站在樓頭，把淪陷區的山河一望再望，失羣孤雁的叫聲，使詞人想起自己孤獨的處境，辛棄疾的孤獨感本源於對淪陷江山的無限依戀，卻又深陷主和的社會氛圍中。那深藏的無法收復的苦痛導致他不願說美味佳餚，買田置舍，只是時光流逝人漸老，更增添了他內心的憂憤，以致說出“倩何人，喚取紅巾翠袖，搵英雄淚”這樣的話來。全詞充溢着憂國憂民的憤激之情和壯志難酬的抑鬱憤恨之氣。

註釋 篇三

《西江月》：唐玄宗時教坊曲名，後用爲詞調。

黃沙：黃沙嶺，在江西上饒的西面。

別枝驚鵲：枝，另一枝，有“使……‘別枝’”之意。

社：土地神廟。古時，村有社樹，爲祀神處，故曰社林。

見：出現，展現。

情傳千古的典故 篇四

辛棄疾讀書廣博，善於驅遣古書中的語句，融化吸收前人的文學語言入詞，即所謂的運用典故，來表達自己在抗金斗爭中的各種生活內容和思想感情，服務於抗金戰爭。在他的筆下，經、史、子、集、楚辭、世說中的語句，經常成爲他創作的語言材料，曾被劉克莊於《後村題跋》中稱爲“掉書袋”。然而，全面衡量，辛詞並非濫用典故以炫耀其知識淵博，其用典多是出於表情達意的需要，是詞“含蓄蘊藉”的特質所致。他借典傳情，情傳千古。例如：“休說臚魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？”用反語從反面說，“休”和“未”將詞人無歸隱之心表述的十分清楚和懇切。“求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣”，詞意更深一層，“怕應”先推測後肯定，再用“羞”字與之配合，曲折婉轉表明作者的丈夫胸懷。“可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！”則直抒詞人內心痛苦，“可惜”二字含無限的感慨與惋惜。這三句三典，三個轉折，起伏翻騰，卻無錘鍊痕跡。

雖然辛棄疾的婉約詞反映社會現實有它的特點，不像豪放詞那樣“橫絕六合，掃空萬古”，但是並不減弱它反映現實的深度。它感情真摯濃烈，飽含愛國將士血淚，催剛爲柔，把激憤強烈的情感用婉轉的曲調、隱曲的方式表達出來，使其詞意境高遠，韻致超然，呈現出豪婉相濟、卓爾不羣的獨特風格，讓長期與社會隔膜的婉約詞閃耀出時代精神的絢麗光華。

沉婉含蓄的意境 篇五

辛棄疾婉約詞中的意境大多給人以孤寂冷漠、幽暗曲折的感覺，含蓄蘊藉，餘味無窮，創造出柔中帶剛的藝術境界，這使得其婉約詞不以新奇取勝，全在於內涵的厚實，不僅能使情景天然融合，恰切無隙，創造出深婉含蓄的意境，而且善於在真景中抓住景物的美學特徵，在真情中講求情意的健康高尚，別有一番美感。如《青玉案·元夕》中描繪了元宵之夜的熱鬧場面，給讀者展現了一個華美而熱烈的藝術境界，然而凸現在這個意境之中的卻是一個不同流俗，自甘寂寞的冷美人。從這首詞中不難了解到那位被彈劾解職後，寧願閒居也不肯趨炎附勢的詩人自己，而這一高潔的人品卻是在一個悽迷幽眇、若即若離的境界中展示的。辛棄疾詞當中讀罷則輟、一覽無餘的詞篇是很少的。