唐詩《春夜喜雨》原文賞析新版多篇

賞析 篇一

這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的'名作。一開頭就用一個“好”字讚美“雨”。在生活裏，“好”常常被用來讚美那些做好事的人。如今用“好”讚美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了。春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。它的確很“好”。

頷聯寫雨的“發生”，進一步表現雨的“好”，其中“潛”、“潤”、“細”等字生動地寫出了雨“好”的特點。雨之所以“好”，好就好在適時，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨着和風細雨地滋潤萬物的。然而也有例外。有時候，它會伴隨着冷風，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時候，它會伴隨着狂風，下得很兇暴。這時的雨儘管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。等到第二聯寫出了典型的春雨──伴隨着和風的細雨，那個“好”字才落實了。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這仍然用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。

雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。倘若只下一會兒，就雲散天晴，那“潤物”就不很徹底。詩人抓住這一點，寫了頸聯。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑雲俱黑，江船火獨明。”只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空裏全是黑沉沉的雲，地上也像雲一樣黑。看起來這雨準會下到天亮。這兩句寫出了夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點明瞭雲厚雨足，而且給人以強烈的美感。

尾聯是想象中的情景，緊扣題中的“喜”字寫想象中的雨後之晨錦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅豔欲滴。詩人說：等到明天清早去看看吧，整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅溼”，一朵朵紅豔豔、沉甸甸，匯成花的海洋。“紅溼”“花重”等字詞的運用，充分說明詩人體物細膩。

浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難。”這首“春夜喜雨”詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了詩人的一切“好人”的高尚人格。

詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這們的“好雨”。所以題目中的那個“喜”字在詩裏雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫裏迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，於是一上來就滿心歡喜地叫“好”。第二聯所寫，是詩人聽出來的。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜裏綿綿密密地下，只爲“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不着覺。由於那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯所寫，是詩人看見的。看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以後春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，表現得十分生動。中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管絃。”和那些朱門裏看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情。

詩文賞析 篇二

這是一首描繪春夜雨景、表現喜悅心情的名作。詩中將春夜喜雨擬人化了，詩人誇讚這雨是“好雨”，說它“知時節”，懂得客觀需要。難道不是嗎？春天裏，萬物萌芽勃發，正需要雨露的滋潤，雨就下了起來。這首《春夜喜雨》，將雨描繪得不僅切夜、切春，而且還道出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了詩人的、也是一切“好人”的高尚人格。詩題中的“喜”字雖然在詩文中沒有露面，但從字裏行間，都洋溢着詩人歡喜之情。從歡喜到情不自禁地想象：明天必定會春色滿城。

詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜裏綿綿密密地下，只爲“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不着覺。由於那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯所寫，分明是看見的。看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以後春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，又表現得多麼生動！中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管絃。”和那些朱門裏看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情難道不是一種很崇高的感情嗎？

賞析 篇三

首句用“好”字對春雨加以讚美，並以擬人的手法點明春雨“好”的原因，似乎春雨也通人性，在最需要雨水的春天，適時而落。春雨在詩人的筆下不僅富於理性，而且富有情義。頷聯仍然使用擬人手法，從春雨的降落角度，進一步讚美春雨的美好。在這一聯裏，詩人表達了春雨的兩種特點：一是春雨彷彿怕影響人們日間勞作而選擇夜間而落；二是春雨雖有益於農夫，卻不顯露絲毫的沽名釣譽之心，只是甘心潤物，而不喧譁擾人。這一聯進一步表明了春雨無私哺育大地的情懷，從中也反映出詩人不慕權貴、深愛百姓的胸襟。頸聯寫景，通過野徑俱黑，江火獨明點明春雨範圍之廣，並暗示春雨持續時間之久，表明春雨能完全滿足人們的願望。尾聯是作者由春雨而激發出的想象，寫春雨滋潤萬物，哺育百花的功勞，通過花多花美對春雨進行讚美，與首聯的“好雨”相互呼應。

這首詩借春雨表達出作者非常崇高的思想境界。詩人採用擬人和想象的手法，全詩不着一“喜”字，而作者的喜悅之情卻隨處可見。

詞句註釋 篇四

⑴知：明白，知道。說雨知時節，是一種擬人化的寫法。

⑵乃：就。發生：萌發生長。

⑶潛：暗暗地，悄悄地。這裏指春雨在夜裏悄悄地隨風而至。

⑷潤物：使植物受到雨水的滋養。

⑸野徑：田野間的小路。

⑹“江船”句：意謂連江上的船隻都看不見，只能看見江船上的點點燈火，暗示雨意正濃。

⑺曉：天剛亮的時候。紅溼處：雨水溼潤的花叢。

⑻花重（zhòng）：花因爲飽含雨水而顯得沉重。錦官城：故址在今成都市南，亦稱錦城。三國蜀漢時管理織錦之官駐此，故名。後人有用作成都的別稱。此句是說露水盈花的美景。

註釋： 篇五

及時的雨好像知道時節似的，在春天來到的時候就伴着春風在夜晚悄悄地下起來，無聲地滋潤着萬物。田野小徑的天空一片昏黑，唯有江邊漁船上的一點漁火放射出一線光芒，顯得格外明亮。等天亮的時候，那潮溼的泥土上必定佈滿了紅色的花瓣，錦官城的大街小巷也一定是一片萬紫千紅的景象。

譯詩 篇六

好雨似乎領會人意知道季節變化，正當春天萬物生長時即降臨。細雨隨着春風悄悄地在夜裏來到，它默默地滋潤萬物沒有一點聲音。田野的小路和空中的雲彩都是那樣漆黑，只有江船上燈火獨獨明亮。等到明天拂曉看看被淋溼的花朵，整個成都都顯得沉甸甸的，那紅花一定更加迷人。

賞析 篇七

上元二年(761)春作於草堂，是詠春雨之作。

春天是萬物復甦的季節，雨最可貴，故俗諺有“春雨貴如油”之說。全詩以“好”字領起，是喜之也。春雨好在何處，好就好在需要它、它就來，該來的時候纔來，如善解人意然。這就賦春雨一種性格。

次聯爲流水對，進一步展開描繪春雨的性格。春雨和夏雨不同，就在於它不作聲勢，偏在無人知道的'夜裏隨風悄然而來，滋潤着萬物，卻不表功，那怕一點聲音都聽不到。這是擬人，也可用來喻人。表現了詩人所崇尚的一種爲人的準則。所以耐人含詠。

三聯轉而寫春夜雨景。平常在夜間，由於路面有微弱反光，故小路比較田野容易分辨。但雨夜的天空佈滿烏雲，野外一片漆黑，伸手不見五指，所以連小路也看不見了；於是江船上的一點火光就顯得特別打眼，——那是雨中的火光，朦朦朧朧地帶着光暈，既神祕又好看。“俱黑”與“獨明”形成對比，寫景入神。

末聯寫清晨雨霽，是雨夜的尾聲，然而是何等鮮明的一個尾聲：經過一夜春雨，江上的花都開放了，帶着晶瑩的水珠，紅豔豔的、沉甸甸的，古老的錦宮城的景色也爲之煥然一新了。“重”字妙，“紅溼”字尤妙，完全是寫一個印象，紅是一種感覺、溼也是一種感覺，表現出一種印象派繪畫的美。

詩中並無一個“喜”字，“喜意都從罅縫裏迸出”（浦起龍）。

【鑑賞】

詩貴興寄，但不是什麼樣的詩都能講出高尚情操、深刻內涵的，如果 首首詩都非要去挖掘附會詩外之旨，還會有詩意詩味嗎？

有人說，這是一首讚美春雨無私奉獻的詩，還拈出“潛”字，“潤”字，說 是讚美春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質。又因爲詩中有一個“好”字， 又聯想到好人好事。有這樣解詩的嗎？

這就是一首因春夜小雨而引起喜悅之情的小詩。

春天，萬物萌生，需要水的滋潤。春雨果然下起來了，就像知道時節一 樣，所以杜甫稱之爲“好雨”（及時雨）。

成都多夜雨，一到天亮，雨就停了。杜甫在草堂所寫的《水檻遣心》中 就寫道：“蜀天常夜雨，江檻已朝晴。”春天的雨不大，細細密密，悄然無聲。 但是，你能感覺到它來了，感覺到它在靜悄悄地滋潤着含苞的花、茸茸的 草，滋潤着池邊吐綠的柳絲，滋潤着田間青青的麥苗。

推開窗戶，四周一片漆黑，蜿蜒的小徑，也隱沒在濃濃的夜色之中，只 有浣花溪上的小船，還亮着一星兩星漁火。這是一個多麼美的雨夜啊！

望着瀟瀟春雨，詩人展開了想象的翅膀：明天早上，雨停了，朝陽升起 的時候，滿城的鮮花，帶着雨露，一定會更加嬌豔，一定會更加美麗。詩人 在這裏用了一個“重”字，非常形象，與李白的“犬吠水聲中，桃花帶雨濃” （《訪戴天山道士不遇》）有異曲同工之妙。

杜甫寫雨的詩很多，大多與農事有關，寶應元年(762)在成都，他還寫 過一首《大雨》，雖然是另一番景象，但是可以和此詩參看：

西蜀冬不雪，春農尚嗷嗷。上天回哀眷，朱夏雲鬱陶。

執熱乃沸鼎，纖稀成組袍。風雷颯萬里，霈澤施蓬蒿。

敢辭茅葦漏，已喜黍豆高。三日無行人，二江聲怒號。

流惡邑里清，矧茲遠江皋。荒庭步鸛鶴，隱几望波濤。

沉痾聚藥餌，頓忘所進勞。則知潤物功，可以貸不毛。

陰色靜隴畝，勸耕自官曹。四鄰耒耜出，何必吾家操。

久旱不雨，春耕春種都沒有辦法進行，“春農尚嗷嗷”，最憂心的是農 人。所以當大雨傾盆而下的時候，詩人高興地寫道：“敢辭茅葦漏，已喜黍 豆高。”看到“四鄰耒耜出”，莊稼有救了，自己的茅屋雖然又漏雨了，那又 有什麼關係呢？詩中也提到雨的“潤物功”，比之“春夜喜雨”的時候，詩人 要興奮很多。

作品鑑賞 篇八

整體賞析

這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。一開頭就用一個“好”字讚美“雨”。在生活裏，“好”常常被用來讚美那些做好事的人。如今用“好”讚美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了。春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。它的確很“好”。

頷聯寫雨的“發生”，進一步表現雨的“好”，其中“潛”“潤”“細”等字生動地寫出了雨“好”的特點。雨之所以“好”，好就好在適時，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨着和風細雨地滋潤萬物的。然而也有例外。有時候，它會伴隨着冷風，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時候，它會伴隨着狂風，下得很兇暴。這時的雨儘管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。等到頷聯寫出了典型的春雨──伴隨着和風的細雨，那個“好”字才落實了。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這仍然用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。

雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。倘若只下一會兒，就雲散天晴，那“潤物”就不很徹底。詩人抓住這一點，寫了頸聯。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑雲俱黑，江船火獨明。”只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空裏全是黑沉沉的雲，地上也像雲一樣黑。看起來這雨準會下到天亮。這兩句寫出了夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點明瞭雲厚雨足，而且給人以強烈的美感。

尾聯是想象中的情景，緊扣題中的。“喜”字寫想象中的雨後之晨錦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅豔欲滴。詩人說：等到明天清早去看看吧，整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅溼”，一朵朵紅豔豔、沉甸甸，匯成花的海洋。“紅溼”“花重”等字詞的運用，充分說明詩人體物細膩。

浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難。”這首“春夜喜雨”詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了詩人的一切“好人”的高尚人格。詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這們的“好雨”。所以題目中的那個“喜”字在詩裏雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫裏迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，於是一上來就滿心歡喜地叫“好”。第二聯所寫，是詩人聽出來的。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜裏綿綿密密地下，只爲“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不着覺。由於那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯所寫，是詩人看見的。看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以後春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，表現得十分生動。中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管絃。”和那些朱門裏看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情。

《春夜喜雨》杜甫唐詩註釋翻譯賞析 篇九

作品簡介

《春夜喜雨》是唐詩名篇之一，是杜甫上元二年（761年）在成都草堂居住時所作。此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情細緻地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來得及時、滋潤萬物的春雨。詩中對春雨的描寫，體物精 uawen.c n 微，細膩生動，繪聲繪形。全詩意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩。

註釋 篇十

杜甫(712—770)，祖籍襄陽，出生於鞏縣（在今河南省），唐朝偉大詩人。唐肅宗乾元元年(758)六月至乾元二年(759)秋，任華州司功參軍。杜甫原在朝中任左拾遺，因直言進諫，觸怒權貴，被貶到華州（今華縣），負責祭祀、禮樂、學校、選舉、醫筮、考課等事。與“詩仙”李白並稱“大李杜”。

到華州後，杜甫心情十分苦悶和煩惱。他常遊西溪畔的鄭縣亭子（在今杏林鎮老官臺附近），以排憂遣悶。他在《題鄭縣亭子》、《早秋苦熱堆案相仍》、《獨立》和《瘦馬行》等詩中，抒發了對仕途失意、世態炎涼、奸佞進讒的感嘆和憤懣。