漢賦的名詞解釋多篇

漢賦的意思 篇一

漢賦是漢朝流行的主要文學體裁，由《楚辭》發展而來，吸收了荀子《賦篇》的體制，外加縱橫家的誇張手法，形成一種兼有詩歌與散文特徵的文學形式。有大賦與小賦之分，大賦多寫宮廷生活，小賦富於抒情描寫。從賦的形式上看，在於“鋪採摛文”；從賦的內容上說，側重“體物寫志”。漢賦的內容可分爲5類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王遊獵；三是敘述旅行經歷；四是抒發不遇之情；五是雜談禽獸草木。而以前二者爲漢賦之代表。漢賦辭藻華麗，筆勢誇張，好堆砌冷僻之字，表面富麗而艱深難讀，是漢賦的特色。左思《三都賦序》中就說漢賦“於辭則易爲藻飾，於義則虛而無徵”。

漢賦造句欣賞 篇二

一、唐詩的簡潔搞不懂。宋詞的細膩難弄清。漢賦的華麗學不會。元曲的精粹練不成。文采太低您別嫌棄。真心送福您就收聽。

二、漢賦常常虛構人物，假設問對，並在此背景下虛構情節，亦多言及鬼神怪異，從而使其具有了小說意味。

三、本文重點分析論述了道家思想對漢賦的影響，認爲道家哲學思想及文學特質不僅影響了漢賦以大爲美、以奇譎恣肆爲美。

四、憶秦風周雅、唐詩漢賦，便遺忘、從頭始。李暮寒

五、漢賦“勸百諷一”現象，反映了文藝理論建設落後於創作實踐的窘困。

六、在我國悠久的歷史文化中，唐詩、宋詞、元曲、漢賦並稱爲我國文化之瑰寶。

七、漢賦，之所以長期受冷落，其主要原因在於它是專爲統治階級歌功頌德、潤色鴻業的宮廷文學。

八、漢代器物賦是漢賦長河中的一個支流，但是由於種種原因而大量散佚。

九、漢賦無論從其內容還是文體特徵來看，都表現迥然有異於其他文學的獨特風貌。

十、班婕妤、班昭是同出一門的兩位漢賦女作家，她們以各自的作品確立了自己在賦史乃至文學史上的地位。

十一、漢賦話語具有虛指性特徵。它主要表現在語言的虛指性、內容的虛幻性和抒情方式的隱蔽性等三個方面。

十二、漢賦從它產生之初起就與駢儷結下了不解之緣，漢賦是最便於產生並容納駢儷的土壤，因此，漢賦是駢文之一體。

十三、中國文學從詩經、楚辭、先秦散文、漢賦到唐詩、宋詞、元曲以至明清小說，構成了一卷幾千年的中華文化發展史。

十四、回望我國文化長河，先秦散文、漢賦、晉文、唐詩、宋詞、元曲、明清小說等一座座高峯，傳遞向上向善的正能量，是其鮮明的底色。

十五、漢代的文章，也就是漢賦，講究辭藻的華麗和堆砌，而失去了先秦散文樸實、清新的特點。

十六、然而且慢，對比於唐詩宋詞，我們是荒漠，對比於漢賦先秦散文，我們仍然是荒漠，對比於解放後的文化繁榮期，我們仍然在某種程度上是荒漠。

十七、對於漢賦的評論，一般都肯定其鋪採摛文的立賦大體，而對思想的認識評論卻紛紜不一。

十八、回望我國曆史文化長河，先秦散文、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說，都是那個時代獨有的文學樣式。

十九、中華民族優秀文化，無疑包括先秦散文、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清白話小說等，而其源頭是先秦散文。

二十、純屬誕妄不稽的東西，但撰寫這玩藝要擅長撰寫漢賦駢體長文，需要極高的藝術修養，不是一般只讀經學文章的文人所能寫出的。

二十一、漢代的富強與社會侈糜相競風氣成爲漢賦表現的主要內容，成就了漢賦上言富麗下言德化的基本結構。

二十二、小橋流水、平湖歸帆，杏花春雨、秋月霞天，渡頭落日、墟上炊煙……詩經、楚辭、漢賦和唐詩宋詞所表達的，大多是寄情於景。

二十三、後世公認，《上林賦》在許多方面都度越前人而成爲千古絕調，是漢賦的典範之作，也成爲後代賦類作品的楷模。