艾青詩選名篇摘抄賞析多篇_艾青詩集礁石

《 礁石》

艾青

一個浪，一個浪

無休止地撲過來

每一個浪都在它腳下

被打成碎沫、散開……

它的臉上和身上

象刀砍過的一樣

但它依然站在那裏

含着微笑，看着海洋……

簡介

《礁石》是現代詩人艾青於1954年7月創作的一首新詩。詩人通過此詩表達了對這種堅韌頑強的生命存在的由衷讚美，亦對正處在種.種困擾和擠壓中的祖國人民以深切的鼓舞。此詩語言凝練，採取烘托、比擬等手法，以冷靜客觀的描寫手法，以旁觀者的敘述視角作形象的勾勒，不作意義或感情的闡發，把其中的意韻留給讀者去體會，十分富於詩歌美。

《礁石》被選爲中央廣播電視大學等高校的《大學語文》教科書中的課文。

艾青《礁石》的賞析

《礁石》是艾青的一首短詩，只有兩節八句，但是，這首八句組成的簡短的抒情詩，卻用了比擬、象徵等好幾種寫作手法，創造了歌一樣的旋律、畫一樣的景色、無窮的想象空間和深厚的意蘊。

從詩歌的聲音語言層面分析，這首詩歌採用的是“自由詩體”，就聲音特點看，並不講究對句、平仄、押韻等等舊體詩歌的規矩，但是，其聲音方面也並非完全沒有節奏，比如第一節第一句的兩個“浪”字，可以算“同韻”，與接下來的第二節第二句句末的“樣”，是同一個韻，與第四句句末的“洋”雖然平仄不同，但是仍然是同一個韻，這樣，就在一定時間內形成一種音韻的循環，增加了語音和諧，構成了歌一樣的旋律。從詩歌的句式看，長短比較自由，但是最長的一句“每一個浪都在它腳下”只有九個字，最短的一句“一個浪，一個浪”是六個字，其餘幾句覺得字數介於中間，顯得相對整齊，體現了聞一多先生所說的“詩歌的建築美”。這種分行、相對整齊的句式，使我們從外觀上一眼就能看出它與散文、小說句式的區別，這既是詩歌的慣例，也是區分詩歌和其它文體的最表面的形式。

從這首詩歌的意境看，簡短的八句詩，給我們描繪了兩個主要的畫面：第一個，是無數浪花被礁石打成碎沫;第二個，是礁石屹立，面對浩瀚的海洋。這兩個畫面，其實是同一個畫面，所不同的是，第一個畫面，着重描繪了被打碎的浪花，第二個畫面，着重描繪了挺立的礁石，視覺的中心點有了變化，使讀者關注到不同的層面。這就是說，“主導意圖”有所不同，第一個畫面的主導意圖，在於揭示“浪花”的反覆攻擊，第二個畫面的主導意圖，在於突出礁石的傲然屹立。而且，詩歌語言構築的畫面，和真實的繪畫有所不同。在詩歌中，畫面是動態的，就像在電影和電視中，視角是移動的，景物也是變動不居的，而繪畫中，作者卻只能採取一個固定的視角，其畫面雖然也力圖用特殊的筆墨語言寫出“動態”，但是，相比而言，總是靜態爲主。詩歌這種畫面的營造，比繪畫更靈活。但是，詩歌中的畫面與繪畫的另一個不同，就是詩歌的畫面是“間接的”，是藉助語言文字，間接描寫圖像的，而繪畫，則是直接描寫圖像的。

生活啓示

從藝術手法來看，在《礁石》一詩中，詩人把他對生活的獨到思考熔鑄於“礁石”這一象徵性的形象之中，使礁石人格化，所以在讀的時候，應該超然於物外，想得更深遠。的確，象徵手法的運用，使這首詩言有盡而意無窮!

以微笑的方式生活，無論你遇到多大的困難與挫折，無論是一個人還是一個民族。這是《礁石》給我們的最深刻的啓示!

這首詩歌在寫作手法上，採取了比擬的手法，如第一、二句：

“一個浪，一個浪，無休止地撲過來”

用“撲過來”描寫浪花，無疑，是把浪花比喻成“人”的寫法，本來沒有生命的浪花，好像也有主觀意志，能主動對礁石發起攻擊。而接下來的是：寫礁石“打碎”浪花，同樣把礁石擬人化了，客觀事物的相磨相蕩，彷彿是人與人的鬥爭。這裏，就有了比喻、擬人，同時，在更深的層次上，有“移情”的作用。客觀事物本來沒有什麼意志、目的，但是在作者看來，它們卻似乎有了意志、目的，實際是作者把自己的思想感情“投射”到了外物身上，給沒有生命的東西賦予了生命。就像杜甫“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的句子一樣，花何嘗濺淚?鳥何嘗驚心?不過作者“感時”、“恨別”，心意悲傷，帶着情感的有色眼鏡去看待外物，覺得外物好像也在悲傷一樣。這首詩歌的第二節，進一步寫礁石的“臉”、“身”和“笑”，更是清楚明白的擬人，而“移情”的審美心理活動，仍然滲透在其間。這樣的寫法，使客觀世界變得“人情化”，賦天地以生命，使生命的活力鼓盪在宇宙間，確實是打動人心的好詩。

這首簡短的詩歌，通過比喻、擬人的手法，注入作者的感情。但是，並沒有把事情說盡，而是隻簡單地勾勒了兩個畫面，抓住事物的特點，而對其內涵，則採取“省略”的方式，沒有做出什麼說明，這就增加了讀者猜測和想象的空間。在藝術中，“形象大於思想”，思想往往闡述得清楚明白，也就沒有多少想象的餘地，而沒有想象的餘地，沒有給讀者留出“填空”和“對話”的......

《光的讚歌》

但是有人害怕光

有人對光滿懷仇恨

因爲光所發出的鍼芒

刺痛了他們自私的眼睛

歷史上的所有暴君

各個朝代的奸臣

一切貪婪無厭的人

爲了偷竊財富、壟斷財富

千方百計想把光監禁

因爲光能使人覺醒

《歸來的歌》

即使我們是一支蠟燭，

也應該蠟燭成灰淚始幹;

即使我們只是一根火柴，

也要在關鍵時刻有一次閃耀;

即使我們死後屍骨都腐爛了，

也要變成磷火在荒野中燃燒。

《詩人必須說真話》

人民不喜歡假話，

哪怕多麼裝腔作勢，

多麼冠冕堂皇的假話，

都不會打動人們的心。

人人心中都有一架衡量語言的天平。

《冬天的池沼》

冬天的池沼，

寂寞得像老人的心

飽歷了人世的辛酸的心;

冬天的池沼，

枯乾得像老人的眼

被勞苦磨失了光輝的眼;

冬天的池沼，

荒蕪得像老人的發

像霜草般稀疏而又灰白的發

冬天的池沼，

陰鬱得像一個悲哀的老人

佝僂在陰鬱的天幕下的老人。

《我愛這土地》

假如/我是一隻鳥，

我也應該/用嘶啞的喉嚨/歌唱：

這被暴風雨/所打擊着的/土地，

這永遠洶涌着/我們的悲憤的/河流，

這無止息地/吹颳着的/激怒的/風，

和那來自林間的/無比溫柔的/黎明……

然後/我死了，

連羽毛/也腐爛在土地裏面。

爲什麼/我的眼裏/常含淚水?

因爲我/對這土地/愛得深沉…

《手推車》

在黃河流過的地域

在無數的枯乾了的河底

手推車

以唯一的輪子

發出使陰暗的天穹痙攣的尖音

芽過寒冷與靜寂

從這一個山腳

到那一個山腳

徹響着

北國人民的悲哀

在冰雪凝凍的日子

在貧窮的小村與小村之間

手推車

以單獨的輪子

刻畫在灰黃土層上的深深的轍跡

穿過廣闊與荒漠

從這一條路

到那一條路

交織着

北國人民的悲哀