紅樓夢林黛玉詩詞賞析【精品多篇】

紅樓夢林黛玉詩詞賞析 篇一

在紅樓之中，黛玉的才情是公認的，她天性聰明，才思敏捷，清麗脫俗，情感真摯，與生俱來都透着一股靈秀之氣。她的前生被寓喻爲一株具有神話特色的絳珠草，一株神形兼備、楚楚動人、似花非花卻勝花的絳珠草，一個降臨在人世間花朝節之時的衆花之神，是一個聚詩情才情於一身的雅緻的女性。她的詩詞也充滿了浪漫色彩！

葬花吟

試看春殘花漸落，便是紅顏老死時；

一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！

《葬花吟》是林黛玉感嘆身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹藉以塑造這一藝術形象，表現其性格特性的重要作品。它和《芙蓉女兒誄》一樣，是作者出力摹寫的文字。

其一

眼空蓄淚淚空垂，暗灑閒拋更向誰。

尺幅鮫綃勞解贈，叫人焉得不傷悲。

其二

拋珠滾玉只偷潸，鎮日無心鎮日閒。

枕上袖邊難拂拭，任他點點與斑斑。

其三

綵線難收面上珠，湘江舊跡已模糊；

窗前亦有千竿竹，不識香痕漬也無？

紅樓夢卷三十四中，寶玉捱打，怕黛玉擔心，故以讓晴雯送兩塊舊帕爲藉口，讓黛玉放心。黛玉由此大受感動，一時難以控制自己的感情，因此在舊帕上題了這三首詩。從全書來看，這三首詩是黛玉第一次比較直接的表達了自己對寶玉的感情和對未來的憂心，也是他們感情明朗化的一個開端。

詠白海棠

林黛玉

半卷湘簾半掩門，碾冰爲土玉爲盆。

偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。

月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。

嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。

《詠白海棠》是《紅樓夢》中大觀園詩社開社時衆姐妹們所作的詩。李紈評黛玉的這首詩“風流別致”，寶釵的詩“含蓄渾厚”，可見風格上絕不相混。李紈、探春推崇寶釵，獨寶玉偏愛黛玉，評詩的分歧也都表現各自立場、愛好和思想性格的不同。

詠菊

無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。

毫端蘊秀臨霜寫，口齒噙香對月吟。

滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？

一從陶令評章後，千古高風說到今。

問菊

欲訊秋情衆莫知，喃喃負手扣東籬。

孤標傲世偕誰隱，一樣花開爲底遲？

圃露庭霜何寂寞，雁歸蛩病可相思？

休言舉世無談者，解語何妨話片時。

菊夢

籬畔秋酣一覺清，和雲伴月不分明。

登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。

睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。

醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情。

《海棠詩社》的第二次活動是賈府表面上處於最鼎盛的時期。此次活動，由史湘雲和薛寶釵擬定題目，共十二道題目，限定七律，但不限韻，由寶玉、黛玉、寶釵、湘雲、探春等五人自由選題。衆人看一首，贊一首，彼此稱揚不已。李紈評：《詠菊》第一，《問菊《第二，《菊夢》第三。

黛玉的詩詞是自有一種清雅婉麗，飄逸奇秀之美。她的詩詞有時很抽象，而且善於創新，構思精巧，言簡意賅。她吟詩時往往不假思索，一揮而，一氣呵成。

經典名著亙古不朽，東方藝術生生不息，在這樣光影和煦的世界裏，或許你和我一樣根本不捨得離開，又或許我們從來就不曾離開，十二女子靈動的光輝和珠寶迷人的光芒彷彿在歷史的長河中交相輝映，傳承着經典，驚豔了世人……

紅樓夢林黛玉詩詞賞析 篇二

摘要：《紅樓夢》是一部不朽的文學鉅著，也是一部具有修辭學研究價值的古典文本。主人公林黛玉作爲詩社的佼佼者，其詩詞堪稱絕妙。論文以林黛玉筆下的詩詞爲着眼點，重點分析其詩詞所運用的修辭手法，以深入地體會語言的豐富性和唯美性。

關鍵詞：林黛玉 詩詞 修辭

《紅樓夢》作爲世界文學殿堂的'瑰寶，具有很高的研究價值。《紅樓夢》中的詩詞曲賦有二百多首，其中林黛玉筆下的詩詞共22首（以前八十回爲準），其藝術價值很高，好似花的精魂，更似詩的化身。林黛玉的詩詞作爲一種語言藝術，體現了修辭藝術的豐富性。修辭是從表達方式、表達效果的角度去研究語音、詞彙。本文擬從語音、詞彙、修辭格三個角度，對詩詞所運用的修辭及其所表達的效果進行系統的研究。

一、詩詞的語音修辭

語音修辭是修辭研究的一個重要方面。語音在突出語義和增強音律美方面爲修辭提供了條件，豐富了修辭研究的內容；修辭則通過積極調動語音因素擴大了語音的功用。常見語音修辭有押韻、疊音、疊韻、平仄等。黛玉的詩詞中運用疊音和疊韻，使詩詞具有韻律美。

（一）疊音

疊音作爲漢語特有的一種修辭方式，是重疊同一個音節所構成的詞。運用疊音詞不僅可以增強語句的韻律美和畫面的形象性，還可增加感情色彩。如：“枕上袖邊難拂拭，任他點點與斑斑”（《題帕三絕》）中“點點”與“斑斑”是對黛玉哭泣時流下傷心眼淚的生動描繪；“淚燭搖搖短檠”（《秋窗風雨夕》）中“搖搖”形象地描繪出了燭火的跳動；“嬌羞默默同誰訴”（《詠白海棠》）中的“默默”；“喃喃負手叩東籬”（《問菊》）中的“喃喃”；“睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴”（《菊夢》）中的“依依”與“故故”；“連宵脈脈復颼颼”（《秋窗風雨夕》）中的“脈脈”和“颼颼”等，使意象更加形象生動，同時也傳遞給我們一種悲傷之情及對現實的無奈。

（二）疊韻

疊韻在語言表達上具有特殊的作用。疊韻是將兩個韻母相同的字放在一起，讀起來自然順口，流暢動聽。疊韻可以使語音本身具有協調美和音樂美，增強語言的表達效果。如：“尺幅鮫綃勞解贈”（《題帕三絕》）中的“鮫綃”用了疊韻，增加了詩的韻律感。“寒煙小院轉蕭條，疏竹虛窗時滴瀝”（《秋窗風雨夕》）中的“蕭條”和“滴瀝”都用了疊韻，在句中對仗工整，增加了悽美的神韻。《葬花吟》中“不管桃飄與李飛”中的“桃飄”“明媚鮮妍能幾時”中的“鮮妍”等都運用了疊韻，在無形中增加神韻。

二、詩詞的詞語錘鍊

詞語的錘鍊，古人叫“煉字”。錘鍊的目的在於用最恰當的詞語，使表達更加準確完美。詞語錘鍊注重意義和聲音的錘鍊。意義錘鍊就是要達到用極少的字傳達出美的意境。修辭藝術是博大精深的，要展現修辭的魅力，“煉字”是極其重要的環節。如：“尺幅鮫綃勞解贈”（《題帕三絕》）中“鮫綃”用詞甚佳，韻律統一，若此處換成它的同義詞“手帕”雖通俗易懂，但不如用“鮫綃”更有詩意。“嬌羞默默同誰訴”（《詠白海棠》）中的“嬌羞”表現了白海棠羞澀動人的美。“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”（《葬花吟》）中“風刀霜劍”說寒風像刀，嚴霜像劍，實指黛玉在賈府生存環境的惡劣。詞語的精選不僅從詞的內容方面考慮，還應在聲音上進行編排，要注意音節整齊、聲調平仄相間、韻腳和諧自然等。如：

（1）《菊夢》

睡去依依隨雁斷，

驚回故故惱蛩鳴。

詩中平仄相間，詩詞音調抑揚起伏，有一種悅耳動聽的音樂美。

（2）《螃蟹詠》

鐵甲長戈死未忘，堆盤色相喜無嘗。

螯封嫩足雙雙滿，殼凸紅脂塊塊香，

多肉更憐卿八足，助情誰勸我千觴。

對斟佳品酬佳節，桂拂清風菊花霜。

詩中“忘”“嘗”“香”“觴”“霜”押的是“ang”韻，韻腳和諧自然，音節勻稱，整齊而有節奏感。

三、詩詞的修辭格式

（一）比擬

林黛玉詩詞中的比擬十分精彩，黛玉一生所作的詩都離不開花。《中秋即景聯句》中的“冷月葬花魂”，詩中“花魂”詞用了擬物的手法，實指黛玉自己的靈魂十分悽美，這是黛玉嘔心瀝血用生命譜出“靈魂”絕唱。這些詩都讓我們看到了黛玉藝術形象的與衆不同，她是花的化身，也就是修辭學上說的比擬，以花擬人的手法。如：《詠白海棠》中，用“白海棠”來比擬林黛玉自己，用梨花的白淨和梅花的風韻襯托白海棠的純潔，表現出黛玉像白海棠一樣的高潔。在《葬花吟》中比擬手法的運用更爲精妙，如：“鳥自無言花自羞”這裏把“鳥”和“花”比作人，讓花有了人的嬌羞之態，這裏黛玉把自己的憂傷感情都傾注在花的身上，使花處處充滿人的感情。“花魂鳥魂總難留”中“花魂”和“鳥魂”是自己的靈魂，這裏是擬物。比擬手法在黛玉的衆多詩篇中的應用達到了爐火純青的地步。

（二）比喻

林黛玉的詩詞，常常藉助比喻來表達情感，既含蓄，又生動形象。如：《唐多令》中“粉墮百花洲，香殘燕子樓”寫曾遊百花洲的西施和居住燕子樓的關吟吟，都是紅顏薄命。黛玉在這裏意在自喻，暗示了自己的命運。“一團團，逐對成毯”用柳絮的漂浮不定來比喻自己孤苦無依的身世。《葬花吟》中有很多地方用了比喻，如：“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼，明媚鮮妍能幾時，一朝漂泊難尋覓”中“風刀霜劍”比喻賈府及其整個封建禮教對黛玉的摧殘和壓迫。整句話暗指黛玉在賈府的生存環境惡劣，無依無靠，只能聽憑命運的安排。

（三）借代

林黛玉的詩詞也用借代的手法進行藝術換名，使詩詞用字更加精湛，體現了漢語的博大精深。如：《世外仙源》中，“花媚玉堂人”一句用“玉堂人”來指代元春，詩意倍增。在《題帕三絕》一詩中，“拋珠滾玉只偷潸”一句用“拋珠滾玉”來指眼淚。《葬花吟》中有一句爲“天盡頭，何處有香丘”，詩句中用“香丘”指代花的墳墓，表現花“質本潔來還潔去”的歸宿，暗指黛玉的墳墓。“試看春殘花漸落，便是紅顏老死時，一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”，詩句中用“紅顏”代指美麗的女子，在小說中實指黛玉自己，寫出了黛玉對自己悲慘處境的沉痛預言。（四）頂真

林黛玉的詩詞運用頂真，句句頂接，順勢而下，環環緊扣，引人入勝。例如：“願奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘”和“獨依花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕”（《葬花吟》）“天盡頭”和“灑”上遞下接，首尾蟬聯，突出了事物間環環相扣的有機聯繫。“簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠”“風透湘簾花滿庭，庭前春色倍傷情”“閒苔院落門空掩，斜日欄杆人自憑。憑欄人向東風泣，茜裙偷傍桃花立”“淚眼觀花淚易幹，淚乾春盡花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飛人倦盡黃昏”這四處都是《桃花行》中的詩句，運用了頂真，使詩更有韻味，在詩中也起到了強調、過渡的作用，形式上給人別緻的感覺。

（五）對偶

林黛玉的詩詞廣泛運用對偶，令詩詞對仗工整。如：“一畦春韭綠，十里稻花香”（《杏簾在望》）中“一畦”對“十里”和“春韭綠”對“稻花香”兩句一氣呵成，給我們展現了一幅別樣的景緻，寫春韭的“綠”和稻花的“香”意境呼應，句式對仗工整。“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”（《中秋即景聯句》）中“鶴”對“花”正是動物對植物；“鶴影”對“花魂”一個是具體意象，一個是抽象事物，“寒塘”對“冷月”給了我們一個絕豔悽慘的大背景，充斥着一股哀愁，對林黛玉的情感起到推波助瀾的作用。對偶詩句還有很多，如：“月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女試啼痕”“偷來梨蕊三分白，借的梅花一縷魂”“睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴”“寒煙小院轉蕭條，疏竹虛窗時滴瀝”等。

四、詩詞的修辭效果

（一）構築醇美的詩歌意境

詩歌修辭藝術中，每一種辭格都呈現出一種語境，這就是說，在每一種意境中都有一羣意象在流動。這一羣羣詩歌意象便構築了醇美的詩歌意境，或深邃，或優美，或高雅。

黛玉的《杏簾在望》，單從題目就爲我們營造了一個優美的意境。詩中雖看似外景描寫，句句對偶，平仄相間，但句中每個精選的詞都有色彩畫面感，能讓人透視到農家的生活：“菱荇鵝兒水，桑榆燕子樑”兩句意義指向十分深厚，這長着菱角和紫紅水草的浮着鵝兒的池水一定距離那家農舍之門不太遠；那能讓燕子築巢的樑下，一定是一座有堂屋的大宅子。而“一畦春韭綠，十里稻花香”又是說這裏又有“菜”又有“糧”的。整首詩給我們描繪了人們生活愜意、安居樂業的畫面。在《題帕三絕》中有好多的意象，如“淚”“鮫綃”“香痕”等，這些詞爲我們營造了一個悽美的意境。再如《秋窗風雨夕》中“風雨”“秋情”“淚珠”“寒煙”“秋雨”等也寫出了一種悲涼的意境。這都是選詞精煉所達到的藝術效果。每一首詩不管是喜調是悲調，都會呈現出一種完美的藝術意境。

（二）探求豐富的審美客體

審美客體又稱審美對象，指能引起人的美感的客觀對象。審美客體是客觀存在的，具有滿足主體所需要的審美價值。在詩詞中需要很多的審美對象，才能展現出唯美的意境，才能讓讀者從意象中體會到詩人所表達的情思或所頌揚的品格。

黛玉運用修辭手段，創造了令人讚賞的審美客體。比如在《詠白海棠》中黛玉用“白海棠”自擬，用梨花的白淨和梅花的神韻襯托白海棠的純潔，實則寫黛玉自己。由此可以看出比擬辭格的運用，爲詩增添了不朽的藝術光彩，爲寫黛玉的純潔品格提供了有力的藝術手段，從而爲我們創造了“白海棠”這一永恆的審美客體。“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”（《葬花吟》）中“風刀霜劍”作比喻給人一種環境惡劣的感覺，這也是審美對象所起的效果。“願奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘”（《葬花吟》）中“香丘”指花的墳墓，花是美好的事物，葬花的地方就是一個不被侮辱的純淨的地方。“香丘”借代指黛玉的墳墓，也指出了黛玉不願受辱，不甘低頭的性格。這纔是“香丘”所要表達的思想價值所在。總之，修辭格的運用，爲我們留下了寓意深刻的審美客體。