顏真卿的書法特點是什麼_顏真卿書法作品欣賞【通用多篇】

顏真卿書法特點 篇一

1、“顏體”是針對顏真卿的楷書而言，特點是結構方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力渾厚，挺拔開闊雄勁。

2、“顏體”由唐代書法家顏真卿所創，和柳公權合稱爲“顏柳”，有“顏筋柳骨”的說法。顏真卿在書學史上以“顏體”締造了一個獨特的書學境界。既以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；又以堅強的魂魄鑄之，境界自然雄健；又以其豐富的人生育之。境界自然闊大莊偉了。

顏真卿最擅長行書和楷書，並自創了顏體，以書法精妙著稱。與顏真卿齊名的是柳公權，柳公權以楷書著稱，用筆勻衡瘦硬，骨力遒勁，而顏真卿用筆肥愚，行筆略鈍。

但是其書法雖然肥厚，但是卻不失豐潤飽滿之感，整體端莊尊重。顏真卿的楷書圓滿卻又有筋骨，雄健的筆力，沉穩的勢氣，整體氣勢大氣磅礴，其書法更是樹立了一代新風。

細觀顏真卿書法，他的楷書一改唐代之風，顏真卿練字之初，家庭困苦，沒有紙筆練字就用筆蘸着黃泥水在牆上練字，開始練書法之期，學習褚遂良，後來又學習張旭，最後將初唐四家的各家經典進行汲取，然後將篆隸和北魏筆意兼收，最終創出了自己的顏體。雄健，寬博爲主。

顏真卿擅長行書和楷書，他的行書遒勁鬱勃，從他的行書作品中可以看到盛唐的場景，顏真卿將自己高尚的人格融入行書中，進行了完美的融合。創作時筆勻卻不鋒芒畢露，外柔內剛，圓而有力。

顏之推和顏真卿之間的關係 篇二

從顏氏家譜上可以看到，顏回是顏氏的祖先，傳至顏之推是第35世，而顏真卿是第40世，顏之推和顏真卿是本家。

顏之推出生於531年，一生歷經三朝，自己感嘆“三爲亡國之人”。他的《顏氏家訓》在中國的家庭教育史上有着十分關鍵的地位，其教育思想至今仍充滿着借鑑意義，而顏之推也正是因爲這一部書而享譽千古。

顏真卿出生於709年，卒於784年，是唐代的名臣，也是唐代著名的書法家。顏真卿爲人耿直中正，光明磊落、忠君愛國。然而，顏真卿的仕途坎坷，一生中多次被貶，但是顏真卿無論在何處任職，其政績都十分突出，備受當地百姓愛戴。可惜的是，77歲的顏真卿受小人陷害，叛將利誘顏真卿不成，終究將其殺害。

顏真卿被世人所傳頌的不僅是他的爲人和政績，還有他的書法作品，歷經千年仍然在書壇中熠熠生輝。他的書法功底深厚，十分精妙，創立了“顏體”，是“楷書四大家”之一。顏真卿才華橫溢，有許多作品都被流傳於世，備受世人推崇。

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顏真卿的書法特點 篇三

在中國曆代浩瀚的書法碑帖中，我最早接觸到的唐代書法法帖就是中國文物出版的《多寶塔》。《多寶塔》全名《大唐西京千福寺多寶塔感應碑》,天寶十一年建，岑勳撰文，顏真卿書丹，徐浩題額，史華刻字，現藏西安碑林。碑文寫的是西京龍興寺和尚楚今靜夜誦讀《法華經》時，彷彿時時有多寶佛塔呈現眼前，他決心把幻覺中的多寶佛塔變爲現實，天寶元年選中千福寺興工，四年始成。

顏真卿，字清臣，京兆萬年人，祖籍唐琅琊臨沂。開元進士，遷殿中侍御史，爲楊國忠所惡，出爲平原太守，故世稱顏平原。安史之亂，抗賊有功，入京歷任吏部尚書，太子太師，封魯郡開國公，故又世稱顏魯公。

《多寶塔》是顏真卿早期成名之作，書寫恭謹誠懇，直接二王、歐、虞、褚遺風，而又有與唐人寫經有明顯的相似之處，顏真卿在向前輩書法家學習的同時，也非常注重從民間的書法藝術吸取營養。整篇結構嚴密，字行間有烏絲欄界格，點畫圓整，端莊秀麗，一撇一捺顯得靜中有動，飄然欲仙。《多寶塔》是繼承傳統的作品，是極具個性的書體，如“荊卿按劍，樊噲擁盾，金剛嗔目，力士揮拳。”《書畫跋》雲：“魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世撰史家鼻祖。”

顏真卿留下的書跡作品，楷書有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》等，行草書有《祭侄稿》、《爭座位帖》、《裴將軍帖》、《自書告身》等。

《爭座位帖》爲顏真卿行草書精品，亦稱《論座帖》、《與郭僕射書》。是唐廣德二年(764)顏真卿與郭英之書信稿。宋時曾歸長安安師文，安氏以此上石，石現在陝西西安碑林，墨跡不傳。蘇軾曾於安氏處見真跡贊曰：“此公書猶爲奇特，信手自書，動有姿態。”通觀全篇書法，一氣貫之，字字相屬，虎虎有生氣。顏真卿因不滿權奸的驕橫跋扈而奮筆直書而成，故通篇氣勢充沛，勁挺豁達，字裏行間橫溢着粲然忠義之氣，顯示了顏真卿剛強耿直、樸實敦厚的性格。迄今一千餘年，讀之莫不令人肅然起敬。

《爭座位帖》本是一篇草稿，作者凝思於詞句間，本不着意於筆墨，卻寫得滿紙鬱勃之氣橫溢，成爲書法史上的名作。後世以此帖與《蘭亭序》合稱“雙璧”。

而《祭侄文稿》是顏真卿在極其悲痛和激越的心情下所寫的一篇行草書。安史之亂，魯公堂兄顏杲卿任常山郡太守，賊兵進逼，太原節度使擁兵不救，以至城破，顏杲卿與子顏季明罹難。所以文中說“賊臣不救，孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆。”事後魯公派長侄泉明前往善後，僅得杲卿一足、季明頭骨，乃有此作。時年魯公五十歲。書法作字向有字如其人之說。魯公一門忠烈，生平大節凜然，精神氣節之反應於翰墨，最爲論書者所樂舉。

《祭侄文稿》亦是稿本，其中刪改塗抹，正可見魯公爲文構思，始末情懷起伏，胸臆了無掩飾，所以寫得神采飛動，筆勢雄奇，姿態橫生，得自然之妙。所有的竭筆和牽帶的地方都歷歷可見。通篇使用一管微禿之筆，以圓健筆法，有若流轉之篆書，自首至尾，雖因墨枯再醮墨，墨色因停頓初始，黑灰濃枯，多所變化，然前後一氣呵成。元代張敬晏題跋雲：“告不如書簡，書簡不如起草。蓋以告是官作，雖楷端終爲繩約；書簡出於一時之意興，則頗能放縱矣；而起草又出於無心，是其手心兩忘，真妙見於此也。”

《祭侄文稿》是在極其悲憤的心情下進入的最高藝術境界，元鮮于樞評此帖爲“天下第二行書”。米芾《書史》：“《爭座位帖》有篆籀氣，爲顏書第一，字相連屬，詭異飛動，得於意外。”

在書法史上，顏真卿是繼二王之後成就最高，影響最大的書法家。顏真卿初學褚遂良，後師從張旭，又汲取初唐四家特點，兼收篆隸和北魏筆意，後廣收博取，自成一格，一反初唐書風，化瘦硬爲豐腴雄渾，結體寬博氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然。這種風格也體現了大唐繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱爲“顏體”，與柳公權並稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之美譽。

顏公秉性正直，篤實純厚，有正義感，從不阿於權貴，屈意媚上，以義烈名於時。他一生忠烈杯壯的事蹟，提高其於書法界的地位。宋歐陽修評雲：“顏公書如忠臣烈士道德君子，其端莊尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。其見寶於世者不必多，然雖多而不厭也。”朱長文也贊其書：“點如墜石，畫如夏雲，鉤如屈金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有志，自羲、獻以來，未有如公者也。”顏體書對後世書法藝術的發展產生了深遠影響，唐以後很多名家，都從顏真卿變法成功中汲取經驗。尤其是行草，唐以後一些名家在學習二王的基礎之上再學習顏真卿而建樹起自己的風格。