淺析魯迅的景色描寫

魯迅畢生創作的三個小說集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》，總共收錄33篇小說，絕大多數篇章都有別出心裁的風景描寫，發揮着不同的藝術功能。小說的寫景一般都有目的性，或寓理，或抒情，或創造氣氛，或展示民俗，或刻畫人物。魯迅作爲中國現代白話小說的開創人，他的小說在風景描寫方面具有承上啓下、探索開創的立範意義。概括起來，魯迅小說的風景描寫大致有以下一些類型，發揮着多方面的藝術功能。

魯迅的《狂人日記》是第一篇現代白話小說，其中寫意傳神式的風景描寫簡約而寓意深刻，獨具魅力，是典型的象徵寓理之景。

在魯迅作品中，《狂人日記》的景色描寫較有代表性。首先，在開頭，魯迅寫道：“今天晚上，很好的月光。我不見他，已經三十多年；今天見了，精神分外爽快。才知道以前的三十多年，全是發昏；然而須十分小心。不然，那趙家的狗，何以看我兩眼呢？我怕得有理。”

“今天晚上，很好的月光”，這一句十分簡短，其實並不能稱作普遍意義上的景色描寫。但是它像“起興”一樣引出了下文，這是景色描寫對文章結構的作用。因爲明月照亮了黑暗，所以，狂人的精神世界“爽快”起來，有了思考能力，可以自覺地評判自我（以前的三十多年，全是發昏）和世界（趙家的狗看了兩眼，怕得有理）。在這裏，月光如明鏡，讓狂人照見了自我，開始思考他的處境。月色風光成了引發狂人思想活動的火花。“今天全沒月光，我知道不妙”，此處則是一個寫景與寫心理的總領句，引發出後續內容。此時，狂人已經覺醒，因此他逐漸陷入思考當中。而且，由於景色描寫的暗示，我們也可以看出他的思考總是荒誕地與月色聯繫在一起。

魯迅的景色描寫還具有象徵意義，拓展了文章的意蘊。第十一節一句“太陽也不出，門也不開，日日是兩頓飯”獨立成一段，從風景描寫的角度強化了景象格調，同時，還隱藏着更深刻的寓意。“太陽”在中國文化中有“天子”、“人君”、“領袖”、“光明”、“救世主”等寓意，沒有“太陽”、天下大亂、民不聊生的社會是暗無天日。“門也不開”，則寓意中國社會的保守、封閉、愚昧、落後；“日日是兩頓飯”，表明國民社會生活的平庸、單調、無生機、死氣沉沉。這些看似隨意點綴的幾句風景描寫，已經構成一種潛在文本，發揮了象徵寓理的功能，使看似荒誕的狂人心理世界得到了巧妙的整合。

魯迅的景色描寫也具有一種創新性和疏離性。魯迅作爲文學先鋒，寫作於他就如同充滿可能性的化學實驗，總有犀利而經典的表露。《野草》中的文章《秋夜》裏那句：“一株是棗樹，還有一株也是棗樹”尤爲經典。這句景色描寫好在兩處：首先，清冷的秋夜裏，後園裏的兩株葉子與果實已落盡、但枝幹卻似鋼筋鐵骨一般刺向天空的棗樹，不僅是寫實，更是一種意象。首先，重複的寫作手法可以達到強調的作用，可以加深情感的表達，並不意味着囉嗦。如魯迅的《華蓋集》中寫道：“二十年前到黑市，買得一張符，名叫鬼畫符。……今年又到黑市去，又買得一張符，也是鬼畫符……”。這樣重複的寫法，其實是一種遞進與強調，強調這種符的粗製濫造，強調這樣的事情經久不衰，感慨了國人的愚昧。

這處景色描寫，在觀察順序上而言，也是極其別緻的。通常，人們的表達方式是“兩株棗樹”，但魯迅使用了打破常規的表達方式，利用“一株是棗樹，還有一株也是棗樹”，使人在閱讀的過程中，並不只關注院子裏有兩棵棗樹這一結果，而是彷彿身臨其境，隨着作者的視角，獲得了先後看見兩棵棗樹這一動態效果。

從寫景的題材而言，魯迅對鄉間景色的刻畫，也是細緻入微，可圈可點的。魯迅總能捕捉住常人無法注的細節，“太陽收盡了他最末的光線了，水面暗暗地回覆過涼氣來；土場上一片碗筷聲響，人人的脊樑上又都吐出汗粒”。魯迅抓住陽光和水面兩個視覺上的元素進行環境描寫，而後結合聽覺，對氛圍進行補充，角度豐富，給讀者帶來強烈的體驗感，彷彿瞳孔吸收了光線，涼風從水面吹來，而自己正坐在土場中央感受汗的流淌。在《藥》當中，魯迅則將環境描寫的氣氛渲染作用發揮到極致，例如：“微風早經停息了；枯草支支直立，有如銅絲。一絲髮抖的聲音，在空氣中愈顫愈細，細到沒有，周圍便都是死一般靜。”，這段文章尾聲處的環境描寫，渲染出蒼涼空洞的氛圍，緊接着前文中象徵夏瑜的烏鴉，進行墓地意境的深入刻畫，有如被雨水打溼的渺遠鐘聲。

魯迅先生作爲文學巨匠，大筆如椽，淺析其景色描寫的過程中，似乎走進先生的文學世界，變成掉進兔子洞的愛麗絲，陷入奇妙的世界。