千與千尋讀後感精品多篇

千與千尋讀後感b 篇一

《千與千尋》是是宮崎駿動畫大師的一部知名作品這部作品讓我懂得了：孩子不是父母手裏擁有的東西，他們要學習這個世界的規則，發掘自己心裏的美麗。

《千與千尋》，就是用童話的形式講的正在孩子身邊發生的現實的故事。

女主人公千尋是一個十歲的小女孩她從小在城裏生活，就在她與父母要搬到向下時，父親的好奇心是他們走到了一奇怪的地方。

千尋的父母是普通的城裏人，比較重視自己的快樂，生活對他們來說就是規矩，適應別人的規矩，也讓別人適應自己的規則。爸爸喜歡開快車，媽媽和千尋就得忍受。媽媽喜歡輕鬆地觀賞景色，所以千尋就不可以緊緊抓住她的手。他們要穿過那個陰森的門洞，千尋如果不願意跟隨，就只能留在車裏，千尋怎麼想他們根本不想要聽，執意穿過了隧道。

他們的管教不會帶來快樂，所以千尋的眼睛失去了光澤，爸爸說這裏好看，媽媽說那裏好看，他們的眼睛只顧看外面，也不管自己的孩子有多孤單。孩子的心是童真的，千尋看見花蔫了會傷心，看見石像會害怕，父母的反應卻是那麼平淡，是他們放棄了和孩子的交流，錯過了與孩子交流的美妙時光。

管教的意思，就是不讓孩子給自己惹麻煩。他們是成功的，當他們在隧道另一端的奇怪世界裏那沒人的店裏大吃大喝時，千尋不會哭也不會喊，只能一個人默默地走開。父母沒有理會，他們可能在想：千尋這個孩子可真任性。可正是由於這種任性，才使千尋沒有和父母一起，被變成肥頭大耳的豬。要說懂事，千尋至少知道，沒經主人的許可，是不可以動別人東西的。單這一點，就比自己父母強呢。

在鬼氣森森的街上，父母因爲貪吃奉獻給神明的食物，被變成了豬。千尋只能自己照顧自己，在這個場面的背後，或許隱含着宮崎駿大師一貫的命題：成年人因爲自身的缺陷，註定要被社會淘汰，孩子們能夠依靠的，只有自己。

千尋走到了一個即像油屋工廠又像宮殿的屋子前，那有座橋，就在這裏她遇到了比她稍大一點的白龍，白龍像是一愣，接着對她吼道：“你快離開這裏，這不是你該到的地方。快，在日落之前離開。”說着便把她推開了。太陽落下去了，千尋找到自己的父母卻發現他們已經變成了豬。千尋很怕，自己按原來的路跑回去去發現出現了一條河，在河上有一艘大船正向她駛來，她躲在牆角下，抖着，哭着用力打自己說：“只是夢，是夢，是夢，快醒來快點醒過來呀！”然而但她擡起頭，發現這一切都是真的。這時白龍來了，很溫柔的問她：“你沒事吧？”爸爸媽媽說過，不要和陌生人說話，可是爸爸媽媽都變成了豬，能信賴能依靠的，就只有陌生人了。白龍遞過來一個藥丸，千尋記得媽媽說過，別人只會給你毒藥害你。千尋不想要，可伸手去推的時候，卻發現自己的手卻從白龍的身體穿過，這才發現這回真的遇到問題，真的需要別人幫助。在張口的那一瞬間，她學會了信任，才發現友情的種子就埋在自己心裏。

她要就自己的父母，決定留下來。她隨着白龍奔跑，過橋，屏住呼吸，千尋知道，朋友就握在自己手裏。雖然因爲吃驚，吐了一小口氣，朋友依然緊緊拉住自己。飛快穿過那些怪物，躲進小屋還不忘了安慰自己：“你已經做的很好了”。千尋從此懂得，朋友就是不發脾氣，就是原諒，寬容和鼓勵。

魔法油屋的天條，就是每個人都要工作。不幹活，就變豬。這正是我們時代的寫照：變豬意味着輕鬆的生活方式，追求輕鬆的人可以說比比皆是，他們要走“捷徑”，他們要享受生活，卻忘了，沒有汗水和夢想，生活就不再是生活。

即使是工作，來的也不容易。白龍告訴她去鍋爐房找鍋爐爺爺求他讓她幹活，並告訴他路線。然而鍋爐房沒人理她，誰也不信她能幹活，當她費盡九牛二虎之力，把煤塊送進鍋爐，那些黑黑的精靈搬煤工居然集體罷工，讓這個人類來幫她們幹活。

不管怎麼說，千尋還是憑着勤勞打動了鍋爐爺爺。雖然自己不能收留，他還是把千尋介紹給了小玲。千尋慌慌張張往外跑，又受到小玲的訓斥：鍋爐爺爺那麼照顧你，就不會說聲謝謝嗎？

孩子總是這麼毛手毛腳，丟三落四，但是在別人的訓斥中，她學會了禮貌。

小玲帶她去找湯婆婆簽約，卻遇到了麻煩，千尋好象長大了，領會了小玲的暗示，躲在白白胖胖的蠶神後面，居然也不那麼害怕了，走出電梯，居然還對蠶神點頭致意。看來千尋真的是懂禮貌了呢。

面對空無一人的走廊，想到自己的`命運就要在這裏決定，心裏不禁充滿不安。

三個綠油油的大人頭在地上跳着，人頭也可以當寵物來養嗎？可是，來這裏不是觀光的，是要爲了工作和生存努力爭取呀。千尋大膽地說：“請讓我在這裏工作”隨後發現，自己的嘴被湯婆婆用魔法粘住了。

湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這麼沒用，到底能幹什麼？”而千尋知道自己一定要活下來，活下來纔有機會救自己的父母。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求：“我想在這裏工作”，這就是憑心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有能力，有想法，有夢想的年輕人，最缺的就是這種堅持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪裏都是一樣沒有機會。一個年輕人居然不敢爲了夢想堅持到底，活着還有什麼意義。

而千尋這個小孩，卻一直堅持着，最終得到了工作的機會。

籤契約的時候，自己的名字被奪走，從此，千尋只記得自己叫“千”。白龍和小玲雖然對她很好，但是當着別人的面，還要擺出一副冰冷的表情，千尋覺得不好受，好象自己低人一等。好象當着別人關心自己，是件很丟臉的事。

再一想，那些貪吃的人都變成了豬。想想現實生活中人對豬的態度，媽媽一定會捏着鼻子嫌它們臭，這大概就和自己現在的遭遇差不多吧。千尋唯一能做的，只有認真工作，讓這些鬼鬼神神明白，人類也不都是象豬一樣貪婪，也有努力工作的好孩子的。

第二天一早，白龍悄悄叫醒她，帶她去看父母。在豬圈裏，爸爸媽媽一動不動地躺着。千尋還以爲他們得病了呢，沒想到白龍卻說，他們只是吃了太飽，睡着了。千尋氣得大喊：“你們不要再吃了，會被人殺掉的！”看到父母這種下場，千尋更加堅定了信心：絕不要做和爸爸媽媽一樣的人！她要象自己的朋友白龍一樣，熱心幫助別人。白龍安慰她並告訴她：“記住你叫千尋，不是千。”千尋很吃驚問：“你怎麼知道我的名字？”白龍說：“很早以前我們就認識了，雖然我忘了自己的名字，打我還記得你。“白龍幫助她找回了自己的名字，她從此知道，找回自我是一件多麼好的事。以後遇到那些迷失本心的人，自己一定要努力幫忙。而白龍卻始終想不起自己的名字，然而，如果想不起自己的名字，就永遠無法回到現實世界。

晚上，當無臉人孤零零地站在雨中，千尋爲他留了一扇門。着一扇門的寬度，卻給千尋帶來了幫助和麻煩，

由於千尋是人類，所以大家都瞧不起她，爲難她。工作真的很苦，10歲的女孩，再怎麼努力也比不上那些大人的。而千尋比別人強的，大概就是盡心。當腐爛神來洗澡，別人聞到惡臭就躲的老遠，千尋卻強忍着站在旁邊。從腐爛神手裏接錢，又粘又滑的泥漿一起落到手上，千尋一身雞皮疙瘩，頭髮倒豎。但還是硬撐着沒走。

爲了給客人沖涼，千尋在沒膝的泥漿裏艱難地挪着腿，客人嘴裏的臭氣撲來，她還是拼命伸手夠着拉下了開關，自己還不小心跌進了浴盆。無意中，發現客人身上插着一根刺，她又鑽進水裏把繩子繫上，讓大家一起拉。吆喝中，破舊的自行車出來了，亂七八糟的垃圾出來了，大堆的泥漿也出來了，原來這位客人是河神，被人類污染成了這個模樣。

清亮的河神被污染成“腐爛神”，也是隻有我們這個時代纔有的童話。

河神在地上留下了金砂，給小千留下一顆藥丸，大笑着離去。正因爲小千的努力，隱含着“爲人類贖罪”的意思，所以纔得到了大家的敬重，湯婆婆也表揚她了呢。

再說無臉人，他變出了金子，當青蛙過來揀，一口就把它吞了下去。別人都搶着送他好酒好菜，只有千尋對着他手裏的金子搖頭。可是當二掌櫃說千尋不懂事，要好好教訓她，無臉人又一口把他和一個浴女吞進了肚裏。

無臉人，是找不到自我，找不到自己的喜怒哀樂。變金子，是因爲別人喜歡，是對別人曲意逢迎。沒有自我的人，只有在別人的誇獎和逢迎裏才能快樂。而吞下青蛙，則是對自己也是對別人的厭惡。

這樣的人，是現代社會的父母培養出來的。從小教孩子聽話，教孩子討好，教孩子拜金，就是不教孩子什麼纔是真正的自己。現代人有一個通病，就是隻有花錢才能讓他們找到自信，自信不在自己心裏，而在別人尊敬的眼神裏。

油屋的規則是拜金，有錢就是上帝，這恰恰是現代企業的通病。企業是爲普通人服務的，普通人需要的不僅僅是商品，更有尊敬和關心。千尋關心無臉人，所以纔得到人家的尊重。而二掌櫃只關心人家的錢，沒有拿出真心和客戶相對，所以就被人吞了下去。

宮崎駿大師或許是想通過這小小的情節，讓孩子們瞭解未來社會競爭的規則。拼的不是誰會討好，而是誰會真誠，誰會關心。大人們都說生意不好做的時候，宮崎駿在悄悄告訴他們：你們做事情的方法，有一點點問題。

就在大家都搶金子時，小千回到了臥室，一擡頭髮現，一大羣紙鳥在傷害一條白龍，小千出於同情大喊：“白龍快過來！白？白龍？”“是他嗎？”白龍受傷了。小千認爲：朋友救過我，我一定要救我的朋友，於是鼓起勇氣，踩着懸空的鐵管往前跑，又一層一層爬着鐵梯，終於到了湯婆婆的屋裏。

這裏的巨嬰要她陪着玩，三個人頭要把白龍推下地洞，湯鳥盤旋着要啄他，千尋真的應付不來了。幸好湯婆婆的姐姐錢婆婆，藉着千尋身邊的紙鳥現身，把巨嬰變成了老鼠，湯鳥變成了烏鴉，三個大人頭又變成了巨嬰的模樣。可她也是要來殺白龍的，因爲白龍被湯婆婆控制偷走了錢婆婆的印章。千尋和白龍只能無力地跌下地洞裏的深淵。然而巨嬰變成的老鼠，湯鳥變成的烏鴉也一起掉下去了，小千把他們捏緊在手裏，這樣他們就不會受傷了。在掉下去的一剎那，白龍拼盡了最後的力氣，帶着他們來到了鍋爐爺爺那裏。

他們到了鍋爐房，鍋爐爺爺說：白龍就要死了。千尋沒有別的辦法，只能把那個用來救父母的河神藥丸，分了一半餵給白龍。白龍不吃小千就強行給他餵了下去。這一刻，千尋看清了自己的心，朋友對她來說，比父母更加重要。父母只顧自己變成豬，丟下她孤零零一個人，而朋友，卻在她最需要幫助的時候，挽救了她的生命。

白龍吐出了錢婆婆的魔女印章，和一條黑色的蟲子，小千和鍋爐爺爺以爲，黑蟲實要殺死白龍的病毒，於是千尋要踩死它，在運煤精靈的幫助下，踩死了那條黑蟲。這裏已經沒有千尋可以做的事，她要把印章物歸原主。她從父母變成豬的那一刻起，就深深地記住：別人的東西不可以拿。雖然自己的朋友千方百計才把它偷到手，但是千尋相信，做人應該幫朋友彌補錯誤，而不是把朋友往錯誤的深淵裏推。朋友是要走正路的。

這時無臉人把油屋搞的大亂，湯婆婆想讓千尋當替死鬼。而千尋的武器，只有心裏的愛與關心。無臉人已經忘記了自己的家，忘記了自己的爸爸媽媽，他甚至連自己的聲音都沒有，已經沒有地方可以去了。

這個人需要幫助，千尋不能不管，就把剩下的半個河神藥丸塞進了他的口中。半粒藥丸，是救父母最後的希望。可無臉人是自己帶進油屋的，他需要自己的幫助。因爲愛，因爲關心，千尋真的爲他難過，就把自己僅有的，都付出了。

於是無臉人開始大吐，把山珍海味都吐了，把吃的人都吐了，把討好，拜金，虛榮這些現代社會的通病，統統吐了個一乾二淨。他要跟着千尋去錢婆婆那裏，給千尋幫忙。

錢婆婆問千尋：你知道你還給我的印章，是幹什麼用的嗎？千尋搖頭：“我只知道它對您很重要，我替白龍向您道歉。”

這就是孩子的善良，是每個孩子心中都有的財富，也是這個世界未來的希望。錢婆婆送給小千一個漂亮的頭繩助她平安，並告訴她：“你踩死的不是病毒，而是我妹妹爲了控制白龍，而放進他身體裏的。現在白龍已經不受她控制了。”

同時白龍已經好了，他來到湯婆婆那裏，告訴她錢婆婆來了，並說：“希望湯婆婆能放過千尋一家。”

過了一會他來到錢婆婆那裏，來接小千回去。錢婆婆收留了無臉人。

千尋騎在龍背上抓着龍角，這一感覺似乎那麼熟悉。小千突然想起來了，小時候，她掉進河裏是白龍救了她，小千興高采烈的把這些告訴了白龍，白龍也想起來了，他找回了自己的名字，也就是當年千尋落水的那條河：琥珀川。

按照魔法世界的規矩，千尋必須從十二頭豬裏找出自己的父母。它們看起來一模一樣，他們都沒有千尋心目中父母的親切與慈祥。千尋心裏，想着父母受過苦難變好的模樣，於是說：他們不在這裏。

魔法契約從此解除，白龍送她來到魔法世界的邊界，告訴她一直走，千萬別回頭。千尋問白龍：“那你呢？”白龍說：“你放心吧，我已經找回了自己的名字，一定會回去的。”“在那個世界我們還會相遇嗎？”“一定。”千尋強忍着沒有回頭，一直追上了父母，才發現，他們還和從前一樣，自私，冷漠。只是這時，千尋已經不一樣了，她知道自己該怎樣生活。可以回頭了，她對着那個世界久久凝望。短短的告別，久久地凝望，體現着千尋，對在那個世界生活的點點滴滴的回憶，和白龍、小玲、鍋爐爺爺的不捨，更多的是白龍能否回到現實，與她相遇。這是一個孩子的心思，只有孩子纔有的童真與多友情的渴望和珍惜。

最後，千尋一個人坐上電車。宮崎駿大師說：比起無臉男大鬧或者和湯婆婆交戰，對孩子而言，最重要的是一個人坐上電車，展開充滿期待的旅程。

千與千尋讀後感 篇二

千與千尋講述了10歲的小女孩千尋爲了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程後，終於回到了人類世界的故事

千尋由一個物質世界跌入一個對於她來說全然陌生和充滿着困境的神靈的世界，跟所有的這種電影中的主角一樣，“迴歸”將是一切努力的終極目標。

這是一個沒有武器和超能力打鬥的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的鬥爭，而是在善惡交錯的社會裏如何生存。學習人類的友愛，發揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這並非因爲她徹底打敗了惡勢力，而是由於她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故。現在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨。

還有電影中的無臉男和河神，沒人會在乎他是否有頭有臉，只要他有錢，湯婆婆那裏的人都會去熱情地歡迎他，同時也說明了湯婆婆的貪婪。也像是說明了無論多麼純潔的人，到了那裏後，不管怎麼樣，也會變得貪婪、無賴……只有最後仍然保持着純潔的那個人纔能有回家的資格。

她可能不算是最善良的，但是在電影中卻有着許多的襯托，所以她就成爲了電影中最善良的人，有着那麼好地形象。相信在故事情節中每個人都比較同情好人的悲慘遭遇，情節的曲折使電影更有趣味性。

電影中的那些好人雖少，但足以給千尋一些安全感，也給了我們一些看下去的興趣，使得這部電影不再是那麼的黑暗，因爲其中也是有好人存在的。

千與千尋觀後感 篇三

“服從那不可拿，不可嘗，不可摸，等類的規條。這都是照人所吩咐所教導的。說到這一切正用的時候就都被敗壞了”——《聖經-羅西書》

之所以將標題稱爲“讀……”，只因個人認爲，宮崎駿——這個日本電影人中的怪才、動畫界的奇葩所指導的每一部作品，都不足以用“看”、“觀賞”這些字眼來形容，他的作品，是用來讀的，如同一本本富有深邃內涵、凝練且厚重的書，將無數百態畫面如文字般鋪陳在每一位受衆眼前，用真情、真心、真愛敲擊着呼喚着你我一顆顆日漸麻木的心靈……。

曾在雜誌上看到這樣的話：“如果一個成年人喜歡看卡-通與動畫，那麼他一定不願長大。”——然而，恰恰相反的是，當你我真正融入宮崎駿的動畫王國，猝然發現，他的所有影片沒有一部是拍給孩童的，其蘊涵的或隱晦或直白的哲理性甚至連我等成年人都望其項背，反而會覺得自己尚未成熟與長大，尚未了解的、需要反思的還有太多太多……而這，正是宮崎駿及其作品的最偉大之處。

《千與千尋》，這部拍攝於2001年的大型動畫，可以說是宮崎駿及其“吉卜力”班底最爲人津津樂道也同樣最被稱讚的宮氏作品之一，直至今日，提及於此，仍舊會耳聞衆多譽美之辭。的確，再次回顧，依舊被影片豐滿的、值得深思的內在“容量”所深深折服與動容……

影片日文原名是《千與千尋的神隱》，在日語中，神隱一詞，指“若隱若現消失的。神祕事物”。似乎在片名中，拍攝者就已向衆人透露了在影片中將隱藏着諸多需要揭開的祕密與隱情……

從少女千尋隨其父母出遊的迷路，以及途徑深山老林中一座座詭異的建築及石像，影片一開始便營造出了一種略帶“恐怖”氣氛的前奏，似乎預示着某種不詳。而當到達那空城死域般神祕叵測的城寨、爸爸媽媽被無人看守的美食所吸引、大快朵頤之後瞬間變化爲兩頭巨豬之時，畫面和情節將影片倏時帶入高-潮。

從此刻起，千尋便進入了一個鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制着被下了符咒的、或變爲豬玀或成爲奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無休止的貪婪與慾望犯了“天庭”——也就是妖魔們的衆怒，便要終生服役與任“人”宰割於此。

其實千尋的爸媽本是善良的，只是因了“人類”的惡名且誤入了歧途，被連帶捲進了策劃者的陰謀，成爲了這異域之地。

千與千尋讀後感 篇四

很喜歡寫些讀書筆記、觀後感之類的文章。可對於千與千尋，卻一直沒能寫些什麼；對於最喜歡的動漫影片卻一直沒能寫些什麼。可能因爲自己寫得不好的緣故，不敢寫吧。怕寫出來自己不滿意。今天，我又一次看了一邊千與千尋，這已經是第三遍了。才突然想要寫一點什麼，不好也沒關係。

剛看這部電影是在八年級的那個寒假，瀟湘電影頻道正好有在放。我卻是從中途看的，也就是千尋找湯婆婆要一份工作時。最開始引我注目的是影片中的美少年白龍。宮崎駿的畫風和少女漫畫是完全不同風格的，雖然少男沒有其他漫畫中的那麼細膩，帥氣，但是他的白龍卻有一種吸引人的味道。我很喜歡這種風格的人物，簡單但是又有特別的感覺。

第二次看已經是在高二美術課堂上了。美術劉老師給我們欣賞《千與千尋》。我當時很興奮，因爲可以從頭開始看了。彷彿這是緣分般。同學們也都在問我這部影片到底在講些什麼。的確，我自己剛看完這部電影時很迷惑，似乎很難從這樣離奇的故事情節找到有關於作者真正想要表達的東西。以一個十歲的女孩作爲主角，給觀衆看的動畫又有什麼意義呢？剛開始，我以爲是強調千尋是一個只懂得自己的女孩，從影片的第一幕轉學到鄉下就明白似乎是以自我爲中心的。所以經歷了那件事後，學會了怎樣爲別人着想。這是我個人所認爲的，感覺上好像也沒錯。

後來，我買了宮崎駿的作品集，隔一段時間就看那麼一、兩部。

所以，今天才有機會重複看影片，終於找到一個合理的答案，那就是“千”與“千尋”的區別。

影片中反覆強調着這樣一個情節，千尋被油屋的最高統治者湯婆婆奪去了名字，而她的迴歸，很大程度上也是基於她是找回自己名字的人。所以可以說，名字是聯繫她的本體和原來世界的一個最爲關鍵的點。湯婆婆奪走她的名字就是爲了奪走她的自我。失去了名字的人，也就失去了在那個世界的身份和生存的依據，這正是作者宮崎駿所要向我們表達的。

他要告訴我們的是，一個人的存在，於已於他人，都是特定時空所賦予的。時間的定義給一個人實體的真實。千與千尋讀書筆記 所以，失去了在原來世界的記憶又存活於現在這個意境，便等於將自我完全迷失，然而如果能牢牢記住自己的名字，記住自己的過去，便依然不會迷失自我，依然掌握着回到真實的鑰匙。

影片中錢婆婆對千尋說過一句話“曾經發生過的事不可能忘記，只是想不起來了而已。”

因爲那些“曾經發生過的事情”，我們才得以存在，我們纔會繼續存在。

所以，千萬不要忘記自己的名字。

除了千與千尋，我還喜歡宮崎駿的《天空之城》、《哈威爾的移動城堡》、《貓的報恩》、《幽靈公主》、《風之谷》、《龍貓》、《懸崖上的金魚姬》、《魔女宅急便》和《夢幻街少女》。這些都是很精彩的動畫影片。他的影片幾乎都是以女孩子作爲主角，講述一個非常深刻的道理。少女旁邊還有一個少年或者是夥伴陪着。

我真的非常喜歡他的作品。會一直喜歡下去。

千與千尋觀後感 篇五

宮崎駿的作品風格獨特、特徵鮮明，充滿人文主義的關懷。他不像迪斯尼那樣，追求色彩的衝擊性，也不刻意強調景物的真實感，而是講究畫面的純潔、美好。因此，在他的影片中，碧水、藍天、清澈的眼眸、怡人的田園風光都是少不了的。可以說，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來爲工作、學習而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真後的悠然與愜意。我感覺宮崎駿就像是一位偉大的哲人一樣，他通過動漫引發人心靈的共鳴，給人啓迪。他的作品無一不具有深刻的意義。我最喜歡的作品是他的 《千與千尋》，我喜歡千尋這個小女孩，她平凡而又脆弱，卑微卻又高貴。她不是一個盡善盡美的女主角，但她努力使自己變得堅強，她會害怕會彷徨，會哭會受傷，她是那樣的脆弱卻有那樣的勇敢。她沒有耀眼的光環，平凡如你我，但她在經歷了重重阻礙後終於綻放出自己的光彩。這對我們無疑不是一種激勵。正如影片中所說不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多麼崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。影片中有許多令人難忘的角色，刀子嘴豆腐心的鍋爐爺爺，善良的小玲，喜愛小千的無臉人，惡毒貪財的湯婆婆，和藹可親的錢婆婆無不給人留下深刻的印象。但我印象最深的還是小千和白龍那純潔美好朦朧的愛情。

我愛上了一條河流，他也愛上了我，我們相遇在我的紅色鞋子跌落之際。琥珀川，這是你的名字，千尋，這是我的名字。不能忘記名字，因爲忘記了名字就會忘記一切，忘記我們曾經相遇，忘記我們的愛情。我曾經，沉浸在你的懷抱裏。每當看到這一段都忍不住想要落淚，不禁想起他們的經歷，想起花叢中白龍給千尋吃特製的飯糰，千尋邊吃邊流下大滴大滴的淚水。她一直沒有哭。無論是一個人爬下傾斜的樓梯去懇求古怪的鍋爐爺爺時，還是受到湯婆婆的威脅恐嚇瑟瑟發抖時，都沒有哭。甚至在發現父母變成豬之後，都沒有這樣崩潰的大哭，困難和痛苦她都忍住了，這小小的溫暖卻讓她的防線崩潰，人有時就是這樣抵得住冷酷卻抵不住溫暖的對待。我們每個人應該都有過這樣的經歷，在最困難的時候，因爲一句安慰而痛哭流涕。只不過隨着時間的流逝我們遺忘了這份感動，不，曾經發生過的事不可能忘記，只不過是想不起而已。這段劇情引發了許多人的共鳴，深深地撥動了人的心絃。他們的分別也是這樣讓人感傷。千尋說：“我不知道離別的滋味是這樣淒涼，我不知道說聲再見要這麼堅強。” 她反覆問，一定能見面麼。他說，一定能。但最後千尋只能一路跑下去，不能回頭，這次再見有可能成爲永訣。這爲這部影片增添了幾分悲劇的色彩。

《千與千尋》這部作品是一部發人深省的作品，每一次看都會給人新的感悟，或悲傷或喜悅，不同的閱歷會有不同的感悟，這也正是這部影片的魅力所在吧。

千與千尋觀後感 篇六

宮崎駿的作品都堪稱經典之作，看了他的《千與千尋的神隱》，心靈受到強烈的震撼，視覺性衝擊和觸覺性衝擊非常大，真是一部可歌可泣，令人深思，受益匪淺的絕頂之作，深具教育意義。

千尋的離奇遭遇折射了一個光怪陸離的魔幻世界和人魔之間的恩恩怨怨，以及人世間的情感糾葛。

千尋的父母親在喧囂浮華的城市中靈魂被侵蝕。孩子的成長離不開父母的教育。話說嚴師出高徒，好的家長也出乖的孩子。他們把千尋調教得很有修養，可是自己卻做得很不夠。他們只顧自己的感受，千尋多愁善感，見花凋葉落，頓生傷感之情，見石像而起敬畏之心，他們卻只顧各自欣賞美景，對她不予理會。他們在沒人的店裏大吃大喝，千尋作爲一個懂事的小女孩，她極力勸阻父母親，他們根本不聽，潛意識裏只將她看做懵懵懂懂的黃毛丫頭，結果被懲罰變成肥頭大耳的豬。禁不住誘惑最終會付出代價，自食其果。現實中會有無數誘惑，如果抵不住誘惑，將自陷深淵。

當父母親變成大肥豬之後，千尋孤苦無依，幸得白龍幫助。千尋最初對白龍心存芥蒂，後來漸漸地信任她，並與這位陌生人建立獨特深厚的友誼。她學會了信賴他人，堅守友誼，知恩圖報。爲了拯救白龍，她鋌而走險，克服重重阻難，最終和白龍攜手救出了父母親。說明了友誼的可貴。真正的朋友如虎添翼，能讓事情更快更好地解決。

白龍讓千尋找鍋爐爺爺，目睹那種繁忙的勞動場景，千尋深受感觸。生存就必須奮鬥，安於享樂是豬欄的理想。吃得苦中苦，方爲人上人，要實現提升自身的價值必須努力拼搏。生活沒有任何捷徑可言，一分耕耘一分收穫，沒有付出，就不會有回報。雖然鍋爐爺爺沒有僱傭千尋，但把她推薦給了小玲。他慈祥隨和，像爺爺一樣關心千尋。千尋是幸運的，她出門逢貴人，她又是不幸的，遭遇那麼多不可思議的事情，生死懸在一線之間。

湯婆婆窮兇惡煞，起初對孱弱的千尋很是牴觸，不屑一顧，在“腐爛大神”和“無臉人”事件後逐漸對這位瘦小的女孩刮目相看。能力是證明價值的最好籌碼，是贏得尊重的最佳尺度。大家都受不了那股惡臭，紛紛逃避，唯獨千尋鎮定自若，儘管她也受不了，但她堅持到底，贏得了大家的賞識和“腐爛大神”的垂愛。成功總是垂青於善於挑戰的人。沒人理會“無臉人”，千尋見他可憐，就讓他進來屋子。當“無臉人”大施黃金，幾乎所有的人都紛紛對他獻媚，以至於有幾位被他吞食了。千尋對黃金毫不動心，她當時一心救恩人白龍。後來那些黃金都變成糞土，暗喻了“金錢如糞土”。貪婪導致人性的泯滅，貪念莫起，否則害人不淺。現實中，人人往往因貪戀金錢、美女、地位……而葬送自己，得不償失。敬人者，人恆敬；愛人者，人恆愛，因此後來千尋備受大家呵護崇敬。

善有善報惡有惡報，最終得以完美的結局，千尋一家得救了，重返人世間，享受天倫之樂。

與其說這是一部神話鉅製，不如說是現實寫照，是現實的縮影，給人心靈春光般的沐浴。