懸崖上的金魚姬觀後感多篇

懸崖上的金魚姬觀後感1

看完後《懸崖上的金魚姬》，我被宗介和波妞感動了，更爲他們最後終於在一起了而感到慶幸。在深海中，一隻小金魚乘坐着水母出逃，一切都如夢幻一般。在怪人的追逐下，小金魚浮出了海面。夢幻的海底也變成了人類居住的骯髒的世界。小金魚在漁網的逼迫下，被困於玻璃瓶中，被一個名爲宗介的小男孩救下。

宗介對小金魚很好，雖然它只是一個小動物，但是宗介把它視成最好的朋友，給她取名波妞。波妞說：“波妞喜歡宗介””而純真的宗介說：“我不管是魚的樣子的波妞，半人魚樣子的波妞，還是人類樣子的波妞，我全部都喜歡”，一句短短的“我會保護她的”，更讓我感動萬分。

在波妞的父親——怪人藤本得知女兒爲了一個小男孩而要變成人類後生氣極了，把波妞關起來不准他出去時，波妞爲了宗介，把整個海洋弄得亂哄哄的，引起了大海嘯。我又好笑又可氣。

宗介，一個出生在海員家庭的孩子，他聰明，因爲他僅五歲就會熟練的使用發送摩爾斯電碼。他是一個孩子，因爲他也希望爸爸平安。他善良，因爲他送奶奶自己折的小船，消除兩人的誤會。他也調皮，在波妞弄溼小女孩的衣服後他俏皮地安慰波妞，那是小女孩的錯。波妞，一個調皮的小人魚，她可愛，對於她不喜歡的人，她會吐出小小的水柱。她機靈，因爲巧妙地躲過了爸爸的抓捕，幫助宗介和需要幫助的人。她勇敢，作爲一條魚，爲了和宗介在一起，不惜變成沒有魔法的人類。她堅持，甚至在要變回魚的最後時刻，她還緊緊地抓住那個小桶。

樂觀、善良、包容、理解、互助、團結、友愛，童話要展示給人的是人性溫暖的一面。除了主角，在配角身上也很好的體現了這一點。宗介父母的情感體現出來的家庭的溫馨，莉莎對暴風雨中向日葵之家的關心，宗介在父母外出時表現的堅強，風雨後的救助隊，都有着人性的閃光。

《懸崖上的金魚姬》，使所有觀者回歸童真與人的善良本性。流露出的真，善，美，讓人刻骨銘心……“波妞”這隻金魚姬似乎太落伍，沒有華麗的畫面，沒有磅礴的故事，沒有深刻的啓示——而這恰恰是宮崎駿動畫魅力所在，幫你找回那些曾經擁有的最美麗，最純真的東西。我們現代人好像都有太多的新創意想去表達，卻沒有人願意靜靜的回憶過去。是我們沒有什麼可以講述的童年，還是我們忘記了怎麼去回憶過去？看了《懸崖上的金魚姬》，感覺宮崎駿又找回了希望，又迴歸了純真！這部電影的故事很簡單，簡單到我似乎只看到了一個五歲的孩子所作的美麗的夢。可是在這個夢幻般的故事裏，我看到了人與人的真誠、友善以及無條件的對他人的愛。

懸崖上的金魚姬觀後感2

獻給依然相信童話的你們。

看了不少宮崎峻的作品，也不止一次爲他細膩真摯的感情感動。他的每一部作品留給我們的都不僅僅是奇妙令人歎爲觀止的色彩，面更是從出流露出的深邃的思想。而這部《懸崖上的金魚姬》留給我的卻是玫瑰色與金色交織在一起的璀璨如星光，純潔如晨曦剛踏上樹葉的朦朧之光的一片夢幻。沒有《千與千尋》的沉重、釋然，沒有《風之谷》的空靈、緊張，更沒有《幽靈公主》的悲痛、希望，只是純真的童話世界，找不到深沉的寓意，如清澈的天使的眸子。

67，5。一部出自67歲老人的'連5歲孩子都能看懂的童話。無盡的深沉帶來的是永恆的純真。

Ponyo那粗糙卻十分可愛又符合她那不服拘束的性格的形象完全出自一位老人之手。他捨棄了電腦的製造，用最原始，也是最美麗生動的方法一手繪，因爲機器終是機器，只會拙劣地模仿，而毫無變化或生命可言。他明白，手是上帝賜與的，用它一筆一筆畫出的將會是如自然中每一朵鮮花，每一片樹葉，每一縷芳香般獨一無二，充滿生命的美麗。他將他晚年對童真的全部熱愛傾注到Ponyo身上，她一身玫紅色正是代表了他對童真的一片傾心。

他以手繪歌唱，在線條與色彩中找到童真。

又見大海。若說《千與千尋》那遙不可及的大海是宮崎峻對欺騙，遺忘，信任、重溫的詮釋的話，那麼這個童話世界裏蔚藍的大海就是他對歡樂最好的理解。海底的王宮，還有各種各樣的魚類都在海浪中盪漾，這徹底是一個幻想中的童話世界。還記得影片開頭，海底的一切、大海與人類所居住的小鎮都十分和諧地融合在一起，船隻在海底行駛，魚兒在天空中游，已分不清現實與幻想。正是這歡樂的世界創造了宗介與Ponyo的歡樂。

他在海中自由地邀遊，在魚兒與人類中找到歡樂。

再看看音樂，久石讓一改往日深沉的風格，讓所有的歡樂明快洋溢在音樂裏。小女孩稚嫩的聲音響起來，掩蓋了所有的黑暗，讓純潔與童真在由宮崎峻以彩色鉛筆描繪的世界中得以昇華。沒有交響樂的華麗伴奏，這孩子的歌聲不正是人類最真實的靈魂之歌嗎?

欺騙，死亡，戰爭，遺忘都隨歌聲遠去。宮崎峻在這純潔的童話世界中找到最深沉，也是最童真的自己。

“但是，這個方法失敗的話，Ponyo就會變成泡沫。”

“我們原來就是從泡沫繁衍而來的。”

所有的純潔、歡樂、童真都來吧，我們在這裏，返璞歸真。

懸崖上的金魚姬觀後感3

每次看到宮崎駿的畫面都會感到內心無比平靜。蔚藍的天、舒捲的雲、悠悠的芳草、爛漫的花朵、溫馨的小屋、還有各種奇怪的生物和更加奇怪的主人公。再伴着久石讓的音樂，就是什麼故事情節都沒有，只有這曼妙的畫面也夠我獨自享用一番了。

《懸崖上的金魚姬》應該算是宮崎駿味道很濃的一部製作，這一點毋庸置疑。且不說畫面的質量和風格，單單是那天馬行空的想象力就應經讓我們沉浸在其中了。看看電影的主人公Ponyo的樣子，嫩嫩的小肉臉上瞪着兩個生動的圓眼睛，短短的紅裙就已經是她軟軟身體的全部了，呵呵，而且當這個小可愛第一次張開嘴巴嗲嗲的喊出“PONYO”的時候，相信大家都被那種由裏至外的、冒着泡的可愛勁兒融化掉了，還有誰能製造出這樣的神來之筆，嗯，非宮老爺莫屬了！

讓我更加感動的是吉卜力又一次一如既往地堅持了描寫小人物平凡生活的不平凡。這樣的劇情，讓我們感受不到任何常見的英雄主義的造作，相反更多的是一種說不出的自然和理所應當。住在懸崖邊上的小宗介過着每個孩子都有的平凡童年，有着平凡的三口之家，爸爸是一個敬業的平凡海員，媽媽也是一個老年之家的平凡護理員，媽媽會像每個媽媽那樣下班買了菜接孩子回家，也會對爸爸的過分敬業不能如期回家而大衛不滿……這樣的生活細節讓我們每個人都彷彿置身其中，彷彿回到了自己的小時候，彷彿看到了自己的媽媽忙碌着下班回家後一邊煮着可口的家常菜，一邊嘮叨着讓我趕緊去做功課。看到這裏，一道溫暖的弧線出現在我的嘴角，呵呵，這就是電影的魔力吧。

當然，宮崎駿的魔力絕不僅僅在於此，他先是拋給了我們各種熟悉的有關家的意象，卻有筆鋒一轉讓小小的主人公Ponyo以一種天翻地覆、驚濤駭浪的方式來到這個平凡的家庭，帶我們走進一場絕不平凡的童年曆險。人人都曾在年幼時爲安徒生的人魚公主童話而傷心過，而在這場童年曆險中，小波妞（連名字的發音都可愛成這個德性，啊！）和小宗介之間感情並不像是舊人魚童話中的愛情，兩個孩子之間的感情更像是一種“人之初，性本善”的互相吸引，這種感情純真的讓人找不到任何的瑕疵。正因如此，生活在複雜的現實世界的我們，習慣了欺騙和背叛的我們，再一次地，在宮崎駿所營造出的童話世界裏沉浸了。

我不算一個日本動漫的忠實Fan，但卻總是爲宮崎駿的作品神魂顛倒。他和吉卜力在日本的動漫界裏顯得那麼與衆不同，不需要有耽美，不需要有萌或蘿莉等云云，他們打造的是原本藏在我們心底的童真世界，正如懸崖上的金魚姬，不是令人傷心地安徒生人魚童話，而是童年時的我們自己在心底真正渴望的擁有Happy Ending的人魚童話。

懸崖上的金魚姬觀後感4

這是第2次看宮崎駿的電影了，覺得宮崎駿的電影情感都非常豐富，每次看心都會暖暖的被一種感情包圍，每一次感情就會被劇情牽着走，這次觀看《懸崖上的金魚姬》覺得更加精彩！

宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，可以說沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啓後的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治虫巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮鬥又爲後代動畫家做出了榜樣！

波妞藤本和Gran Manmare的女兒。本名布倫希爾德。偷偷離開家時不小心讓自己的頭卡在玻璃罐裏，而這時救了她的就是宗介，宗介把她命名爲“波妞”。有着類似人類的臉而被秋稱爲“人面魚”。因爲舔了宗介的血液而成爲半人魚。喜歡火腿。會對討厭的人噴水。宗介保育園“向日葵園”的5歲男孩。心胸寬廣又耿直，在懸崖下遇見波妞並決心要保護她。直接稱呼自己父母的名字（莉莎、耕一）。5歲即會發送摩爾斯電碼。

就在這兩個小孩子萌發了純真的感情時，波妞的父親卻阻止了，但是因爲波妞非常喜歡宗介，而且，在波妞消失的一陣子裏宗介也非常思念波妞，所以波妞就變成人類出現到宗介面前，可是波妞的出現的方法，影響了居民的生活，不得不說波妞的做法任性，但是波妞也有顆純真、熱情的心，在波妞和宗介拯救村民時非常積極，宗介也是一個非常開朗、樂觀的男孩，宗介非常有愛心，拯救了還是金魚形象時的波妞。但是這兩給小孩子的感情遭到了父親的阻止。隨着波妞引起的困擾，波妞的媽媽出現了，波妞的媽媽是一位非常美麗善良美人魚，波妞的媽媽和宗介的媽媽非常贊成宗介和波妞的感情繼續發展下去所以波妞的父親在最終還是同意了波妞和宗介在一起。

看到這兩位可愛的小朋友純真的小朋友能在一起，我們也非常開心，但是作爲學生現在做重要的事把學習成績提高，把知識面擴散，這纔是我們做的最重要的事，別想一些有的沒的，因爲現在適合我們的詞是：純真。所以做好我們該做的就好了，該做的就是：好好學習，天天向上！

可以看出作者表達的自然觀點是人類與自然的和諧，人類和自然必須要的相互依靠的。但是這部片子中反映出了兩個人的感情牽動了整個大自然，誰然說是小孩子的任性，但是人類始終是不能破壞大自然的。