電視劇《裝臺》觀後感

【概述】

結合當前工作需要，本站的會員“貓貓_蟲”爲你整理了這篇電視劇《裝臺》觀後感範文，希望能給你的學習、工作帶來參考借鑑作用。

【正文】

著名影星張嘉益和閆妮領銜主演的電視劇《裝臺》在央視一套上映，故事情節幽默詼諧，演員演技上乘，在新時代的大背景下，演繹出一個世人之前很少聽說過的行業，而且在劇中不忘時時展現出西安的風土人情和城市風貌，讓我們這些“老陝”們，倍感親切，看的津津有味。

有感於對電視劇的樂視，買來了原著拜讀，卻發現原著和改編後的電視劇在劇情和人物方面大相徑庭，視若異出。

經過這段時間的追劇，在電視上展現的只有光鮮靚麗，而在作者的筆下，從冬天寫到了清明，小說的主色調永遠是灰暗陰冷，人物是在灰色地帶的城中村中生活着爲了討生活而奮力抗爭的“底層人”。主人公刁大順雖爲城中村房主（不是房東），卻也要爲了生活奔波，既沒有過着靠房租而享受安逸生活，還要忍受各種狠人地謾罵、扇耳光和剋扣血汗錢。

看過原著，才能感受出作者所揭露的社會的陰暗層面，很真實，很觸動。

一，冷酷

第一，小說故事情節有兩條主線，一條是順子在舞臺上所要進行的裝臺工作，重點是編排秦腔劇團的曲目《人面桃花》，被體制內的人物壓榨，另外還有三處活計，一是給房地產公司演出，因爲演出公司逃遁，工錢無處追討，二是給廟宇裝臺，因爲手下墩子齷齪之事，順子頂着香爐被罰跪一天一夜，三是城南村主任家過事，被城外的農民欺凌。另一條則是他不得不面對的家長裏短，被第一個老婆拋棄，和女兒菊花相依爲命，第二個老婆雖然賢惠但是過早去世，把留下的一個韓梅撫養長大，第三位溫順漂亮，卻遭到自己容貌不佳的、淪爲大齡剩女的大女兒刁菊花的百般刁難。

第二，人物造型，首先是那個心裏扭曲的菊花，她把蔡素芬和韓梅視爲眼中釘，惡語相向，挑起家中頻頻大戰。令人髮指的是甚至虐殺韓梅母親收養的流浪狗“小黑”，書中的描寫慘無人道，不忍直視，完全和電視劇中抱去寵物醫院的情節相反。如果說人物的對話可以算作故事情節的一部分，作爲久居長安的人，恐怕也從來沒有聽過這麼惡毒的話語。而電視劇中將其表現的還算是有良心，不時地表現出“善良”的一面，諸如在知道韓梅結婚在農家後，忍不住流下眼淚的情節，甚至對在書中死於她手的“小黑”也是關懷備至的給於療傷。

其次是刁大軍，從傳說中的澳門回來後，整天的喝酒賭博泡澡，光鮮其外，卻在過年前給順子留了上百萬的賭債逃遁，在其病危之時，順子被他在珠海的房東聯繫上，方纔知道大軍從未住在澳門，只是常去澳門賭場而已，劇中還是給其帶着美好的光環。

第三，“疤叔”是一個專業開賭場的賭徒，從來不在白天出門，沒有了電視劇中的喜劇成分，在書中只有寥寥可數的幾句話，除了給順子撂下他哥欠債還錢的狠話，就是最後面對刁大軍死前的可怖面容。

編劇後期添加的人物：富二代、“丹丹”、疤叔的前妻等以及由此而衍生出人物和情節，全部帶有喜劇色彩，是爲了化解書中的冷酷而添加。

二、冷漠

原著中，人和人的關係沒有親情可言，呈現的全部都是殘酷的現實，順子的裝臺，總是不順，辛苦的血汗錢沒有幾次能順利的拿到手，順子被劇團的人呼來喝去時，被廟裏的大和尚扇耳光時，只有逆來順受的接受。

他爲了生活，一次次的下跪，向任何難爲他的人下跪，向他無法應對的局面下跪，甚至在他的兩個女兒面前也是無奈的下跪，懇求她們，這哪裏是演員張嘉益的高大形象所能表現的。由於無法忍受刁菊花的冷漠和刁難，蔡淑芬在大年之夜離開了順子，再無音信。原著中刁大軍得了不治之症，房東的冷漠，逼着順子帶回來；疤叔的冷漠，把垂死之人唯一值錢的物件從大軍的胸前，手腕，無名指上抹下來：

“疤叔收了項鍊，卻並沒有離開的意思，而是把眼睛，又追光燈似的，集中到了刁大軍戴戒指和玉鐲子的左右手上。

刁大軍說：我總得……給順子……留點念想吧……”

在大軍彌留之際的表現，將一個城中村的黑老大形象表現的徹頭徹尾。

不管是冷酷還是冷漠，都如同兩把枷鎖緊緊的桎梏着主人公順子的生活。

原著作者陳彥，曾任陝西戲曲研究院院長，著名劇作家，創作的《西京往事》、《遲開的玫瑰》、《大樹西遷》、《大樹小樹》等戲劇和電視劇作品，曾獲得“曹禺戲劇文學獎”、“文華編劇獎”。前期作品《主角》還獲得茅盾文學獎。

創作《裝臺》這部小說的動機，在後記中有專門提及：“在文藝團體生活過幾十年，當離開的時候，…….有一羣人總在我的眼前晃悠，他們是這個羣體以外的人，但又是這個羣體不可分割的一部分，他們就是裝臺人。”，“裝臺人與舞臺上的表演，完全是兩個系統、兩個概念的的運動。裝臺人永遠不知道，……那些大小演員到底想要表演什麼，就需要這麼壯觀的景緻和舞臺，而舞臺上表演的的各色人等，也永遠不知道這臺是誰裝的……兩條線在我看來，永遠都是平行的交匯不起來的，這就是我想寫裝臺人的原因。”，出於長期的接觸和對裝臺人認可，是作者寫作的目的。

面對同樣的題材，兩種不同的表現方法，反映是兩種心態，我們可以想象，作者在面對裝臺的羣體時，更多的看到了社會的冷酷的一面，爲了更真實的展現他們的生活，用了大量的筆墨表現的都是社會的陰暗和無情，以引起讀者的悲憫和思考。

莫言說：揭露社會陰暗面是文學作品應該發揮的功能。作家就是社會的良心和祕書。如果一個社會的文藝作品只有歌舞昇平，那麼這個社會一定是有問題的。只有時時反映社會的問題和關注底層人民，才能更好的促進社會的發展。

那麼通過順子這個人物，作者想要傳達什麼含義呢？

一個人無論身在何種處境，只要保持內心的一份善良，依然值得尊敬，雖然順子活的很卑微，但是因爲這一份善良，他在作者心中才是最體面的人。順子在作品中處處受人欺凌，但是他依然堅強的隱忍，讀者在其中感受到的是他的善良，這種善良是他扛起生活重擔的基石，這份善良是他面對生活的強大內心，不管女兒菊花對他的呵斥，還是劇務主任對他的辱罵和毆打，他都選擇了善良的面對，這是一種中國勞動人民千年以來忍辱負重的善良，這份善良使中華民族砥礪前行，在大是大非之際空前團結，讓我們在疫情中看到一個個逆行的背影！