《人生七年》觀後感精品多篇 觀《人生七年》有感心得

《人生七年》觀後感優秀範文(一)

英國有部很了不起的的紀錄片，一個導演可能初衷是想驗證在英國社會階級是很難逾越的，富人的孩子依舊是富人，窮人的孩子依然是窮人，選擇了14個不同階層的孩子進行跟蹤拍攝，每七年記錄一次，從7歲開始，14歲、21歲、28歲、35歲、42歲、49歲一直到去年的56歲。幾十年過去了，當初的想法被證明是對的.

這是十四個孩子給我留下印象最深的是安德魯，那個在第三集出現從小就開始看報紙的那個男孩子，他對自己的未來方向很明確，初高中上什麼學校，大學上什麼學校，以後要從事什麼行業，什麼職業，他心裏一直有個方向。

安德魯的事業相當不錯，同事關係非常不錯，安德魯社會地位也高。當然，安德魯的婚姻也相當不錯，兩人在一起28年，雙方沒有離過婚(相比其他很多孩子的婚姻，安德魯是個例外)，安德魯的收入水平可以讓妻子在家安心當全職太太;兩個孩子也在父母的栽培下，順利成長，並受過好的大學教育，生活也過得非常好。

《人生七年》觀後感優秀範文(二)

最近觀看了《人生七年》系列紀錄片，能夠觀看的完整電影系列僅有英國版，也是最早的母版。其他的如日本、德國、美國、瑞典版本的線上資源均不齊全。對我來說，《人生七年》是對我影響力最大的成長類紀錄片(迄今爲止)。

《人生七年》是英國著名導演邁克爾、艾普特拍攝的系列紀錄片，是影響半個世紀之久的開箱之作。在長達半個多世紀的時間裏，導演每隔七年採訪記錄一次片中人物的經歷和變化。採訪對象來自英國社會的不同階層、不同家庭;分別記錄了他們7歲、14歲、21歲、28歲、42歲、49歲、56歲的生命軌跡。

影片從1963年伊始，時間跨度達50餘年。2019年《63up》即將上線。艾普特是拍攝了《納尼亞傳奇》的知名導演。他拍攝人生七年時，年僅20出頭。如今已是80多歲的艾普特已經是享譽世界的英文導演。從一九六三年開始，他分別記錄了14個孩子從童年到老年的成長經歷。我可以在數小時內直觀的感受到他們的生命軌跡和情感狀態。影片看完後，我腦袋裏充斥着兩個字――震撼!

直擊心靈的震撼和情感衝擊。

關於紀錄片的內容我不再贅述。截止2012年，人生七年系列電影已出完成八集拍攝，結構龐大，人物衆多。關於人物的細節和情節走向，我記的並不清晰，這裏我只談談這部片子對我的衝擊。

第一：環境影響人的成長，並非是後天造成的。而從先天就已經開始父母生活的環境直接影響下一代。父母對改造環境的態度和改造環境後的變化，對孩子性格的形成息息相關。家庭對一個人的影響是畢生的。如果：我從富人的家庭長大，成年的工作環境和情況狀況不會太差;我從窮人家庭長大，即使我付出的努力幾倍於我的同齡人，成年以後的境況也不會太好。(相較於精英階層)

第二：性格決定命運!一個人性格的形成與他的父母直接相關。自信開朗，健康活潑，優柔寡斷，文弱內懼，我們都可以從我們的父母身上找到影子。其次，原生家庭和社會環境間接影響人的性格。

我接受的教育、社區環境、成長中遇到的人、選擇的職業與工作……也會間接影響我們的性格和與之對生活的態度。

第三：擁有長遠目標的人更容易成就大的事業。在童年時期，有清晰職業追求的人更容易獲得事業上的成功。如同年的職業追求是醫生、教師、律師等，我們長大後多數會從事與之相關的職業。童年時有長期愛好和大理想的人，他們的職業追求更高、對社會的貢獻更大――但前提是真正熱愛和長期喜歡的事物，且要有堅韌和積極樂觀的性格。

所以，知道自己喜歡和真正想要的東西、有清晰的藍圖是十分重要的。這部紀錄片還告訴我一件事：成年並不意味着成熟，成長是一生的修行!在人生的不同階段，面對生老病死和時代環境的變化，我們隨時都要準備學習。在心智和智力進入成年以後，我們仍然需要隨時代的發展而不斷的學習，更新。不斷完善自我，纔會具備成熟的人格。

且活着並不只是爲了生存而活着!

《人生七年》觀後感優秀範文(三)

《人生7年》BBC的神級紀錄片，它以紀實訪談的情勢跟蹤採訪了104名來自不同階級的孩子，包括富人、中產、普通和底層，從7歲開始，每隔7年，1直到他們56歲。這些人中，有人註定成功，有人逆襲，有人平淡生活，也有人在成長中迷失了自己。不過這部片子最令我震動的是，貧富階級巨大的觀念差別。

富人之所以延續富，窮人之所以很難翻身，與其說是由於錢，不如說是由於觀念和眼界。7歲的時候，這類巨大的理念差異久開始顯現，富人的孩子普遍有目標、知道自己未來一定會念大學，而窮人的孩子更多是斟酌自己未來做甚麼樣的工作，有些乃至不知大學是甚麼。

14歲的時候，富人家的孩子都上了自己預計上的中學，對未來也有了更清晰的計劃，念法律、從政。而窮人的孩子雖然也在繼續唸書，但是對未來只有模糊的概念，比如幸福地活着。

21歲的時候，富人家的孩子幾近都實現了自己7歲時的慾望，念牛津、劍橋，明白自己要承當更多的社會責任。而窮人家的孩子已開始工作，成爲工人，對未來照舊沒有甚麼計劃。

除目標和計劃，金錢觀也存在很大的差異。富人的孩子普遍明白錢的重要性，知道錢是實現慾望、抵抗風險的一種工具，而窮人的孩子，大部份表示自己不在意錢，認爲錢對生活而言其實不重要。

《人生七年》觀後感優秀範文(四)

看書累了，我喜歡看看記錄片，那是另一種讀書。

昨天看了紀錄片《人生七年》，看完後感概萬千。

片子是英國格拉納電視臺拍攝的，選擇了來自英國不同地區、不同家庭背景的14位7歲的孩子，每隔七年一拍，記錄他們的想法和生活。從7歲到56歲，跨越半個多世紀，記錄了他們的大半輩子。而這14個孩子的未來，精英家庭出身的孩子無一例外的過着優渥的生活;三個中產家庭的男孩，僅有一位進入牛津大學，其餘兩位仍舊中產;而那幾個來自於底層社會的孩子，年老的他們無一不做着普通的底層勞動，甚至與失業相伴。

這本來是一個揭示英國階級流動固化的紀錄片，然而放在如今的中國何嘗不適合?有人做過一個調查，清華北大的學生，其父母社會經濟地位高的比例遠遠比社會經濟地位低的要多。也就是說，他們之所以會在清華北大，很大一方面是因爲他們的家庭條件優渥。

這是一個很容易引起爭議的結論，有人會說：你的意思是家裏有錢的人才能上清華北大?

我不是這個意思，我只是認爲一個人的努力和他所能得到的資源是互補的。什麼是資源?比如說中國政法大學的研究生考試，每年都會有本科生期末考試的原題出現，而這些原題，本校的學生是要比外校的學生容易找到的多，這就是資源。

再舉個例子，兩個同樣努力的孩子，他們的成績也許差不多。到了暑假，有名師輔導班，一節課500，家境好的孩子眼不眨心不跳的可以掏錢補習。而家境差的呢?他或許要幫家裏幹活、或許要去發傳單掙生活費……慢慢的、慢慢的，兩人的差距會越來越大，這不是努力就可以彌補的。

老祖宗有句話叫“寒門出貴子”，確實現實中也是有活生生的例子的。往遠一點說，有名臣宋濂之流，往近一點說，馬雲總算一個吧?然而中國十三億人，宋濂馬雲之流有幾個?爲什麼每出一個就會轟動一時、遠近聞名?因爲這樣的人太少了呀，誰會巴巴地去報道哪個首富家的兒子開了什麼公司(王思聰除外)?誰會去關注哪個二代出了什麼成績?因爲在人的潛意識裏，這都是正常的，只有那些辛辛苦苦從泥潭裏爬起來並且走上人生巔峯的人，纔會安慰吾等凡人的脆弱心靈。你看，寒門出貴子，我們努力了還是可以成爲鳳凰的。

我說“寒門難再出貴子”，還因爲一個人的家境決定了這個人的眼界。在古代，交通不便，我沒有見過的，就算你家境好也不一定見過，可是現在不一樣了。或許你還在美術課上學習斷臂維納斯的美，人家已經站在盧浮宮自己領悟了。而片中，三個精英家庭的小孩說他們讀《金融時報》、《觀察家報》和《泰晤士報》，他們對自己的未來甚至已經有了隱隱地規劃——做律師、上劍橋的三一學院。但是出生貧寒的小孩呢?他們遠遠沒有如此眼界，他們只希望“見到爸爸”、“做個賽馬騎手”。當然，理想沒有貴賤，誰說想見爸爸不是孩子最純真的願望呢，只是階級的遠見性由此已經可見一斑了。

老一輩有一個說法：一個人的手骨肉勻稱、細皮嫩肉，那麼他是一個有福之人。以前覺得封建迷信，現在卻覺得大有道理。爲何呢?細皮嫩肉說明什麼?說明這個人很少幹活或者不幹活，那麼他的家境一定不錯，一個家境不錯的人，只要不出大問題，將來再差能差到哪裏去呢?

站得高你才能看得遠，終究寒門難再出貴子。

《人生七年》觀後感優秀範文(五)

當我看到《人生七年8》的最後一幕，一個長鏡頭慢慢地從老Tony身上離開，那個記載了他童年、青年的生活並且一度荒廢的賭馬場的新模樣逐漸清晰，成爲倫敦奧運會的主運動場的時候，時間的魅力聚焦在了這個小時家境貧寒、父母離異，現在生活美滿、子嗣繞膝的老頭身上。我體會到，這56年的時光映照在了這14個人的身上，是多麼神奇。

準確的說，這並不僅僅是一部紀錄片，這是一個系列片。在1963年，導演邁克爾—艾普特爲BBC拍攝了一部名叫《人生七年》的紀錄片，他們挑選了來自倫敦的14個7歲的兒童，採用每7年跟蹤拍攝的方式，通過跟蹤他們的人生軌跡，來研究英國社會存在的社會階級凝固的問題。到2012年，這個電影系列走過了56個年頭，然而，導演達到目的了嗎?

的確，好像是達到了。14個人之中，有4個人家境殷實，接受了私立學校的教育，他們的人生同樣留在了上流階層(除了其中有一個人自願當了教師這一好像在英國不太賺錢的職業)。10箇中產階級以及窮人裏面，只有一個人成功了，Nicholas成爲了一名大學教授，其他的9個人依然生活在底層或中產。然而他們都站在追求“幸福”的大廳裏，而且他們幸福的“天花板”一樣高。

John小的時候想要參政，14歲的時候他曾經表達了自己的政治看法，口吻像極了殘酷無情的獨裁。然而42歲時，John沒有成功參政，在成爲一個律師之後，他喜歡上了園藝，腦袋半禿的他自己調侃說：“如果我20歲的時候說自己喜歡園藝，大家肯定以爲我瘋了。”

Neil大學輟學，21歲時他在倫敦建築工地工作，28歲時他成爲流浪漢，靠政府的經濟金過活，在當時的採訪中，從他不停抖動的身體和渙散的眼神中可以明顯感到他的精神問題。然而後來，時間給了我們想不到的驚喜，56歲時，導演見到Neil，他已經成爲了當地的一位議員，還應邀到澳大利亞發表演講。

在21歲以後宣佈離開這部紀錄片的Peter被當時的報紙抨擊爲“撒切爾夫人時代英國的憤怒共產青年”，然而56歲時他回來了，而是以一個嶄新的身份。他成爲了一個樂隊的成員，而且還獲得了音樂獎項，在音樂界獲得了肯定。

你瞧，他們的生活也挺好的，就像一個走進迷宮的孩子，兜兜轉轉之後，總是能找到父母急切的擁抱。

《人生七年》就是這樣一部片子，他平鋪直敘，毫無矯揉造作，真實是他唯一的追求。真實在那三個女孩兒越來越發福的身材上，真實在那越來越多的禿頂上，真實在每一句臺詞，每一個故事，每一處起承轉合，傷感又溫情。當我們看到他們臉上的皺紋越來越多，身材越來越走樣，頭髮再也不像從前那麼茂盛的時候，我們還會想起他們年輕時的模樣。他們也曾經想改變生活，想成爲演員或者政客，然而在時光面前，一切都變得圓滑。就像匠人手裏的一把美工刀，把每一個人像玉一樣磨得通體圓潤，在時間這條湍急的河裏，像一條靈活的魚兒一樣，不再跌跌撞撞。

這只是一篇普通的觀後感，我希望，面對屏幕的你千萬不要奢求從這得到什麼。常識和經驗告訴我們，評價別人的人生不是一件很體面的事情。而且“從別人的人生裏面得到有利於自己的經驗”這個觀點，筆者也持審慎的懷疑態度。畢竟對於文化環境、成長環境都不同的人來說，會有完全不同的思考和處理問題的方式。我們的人生纔剛剛開始，它貧乏單調，但充滿了生命力和對未知事物的好奇心。這一點很重要，在筆者看來，比旁觀這14個人的人生要更加重要。