十七歲的單車觀後感（精品多篇）

觀看十七歲的單車觀後感600字範文精選 篇一

一部敘事性很強的電影作品，而且是完全憑藉敘述性和闡述當代青年成長的故事而被禁播，仔細想想也是件挺不容易的事了。

片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的嚮往。同爲一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發揮着完全不同的作用。

但我認爲導演在影片中更加着重刻畫的並不是青春本身，而是當代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因爲那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準確的說單車並不是他的追求，因爲在他的命運中談不上什麼是追求，談不上什麼是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應試教育下不應該存在這種追求，不應該用車技在同學中炫耀，不應該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執，無視身邊的所有人。

之所以殘酷，體現在他們命運的差距，體現在社會的無情，當在偉大首都北京的小巷中進行血腥的打鬥時，那些旁觀者是那麼的熟視無睹，鎮定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導演在這段鏡頭中着重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當的音樂，讓這種殘酷體現的是那麼的強烈，使你看過很久也不會忘記。

之所以表面化，體現在這種事不經意間都發生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀衆都是那麼的熟悉，因爲對於這些打工者大家應該都習以爲常了。導演這是選擇到了這些大家都熟悉的現象和場面讓觀衆和社會有一次自省的機會。

電影十七歲的單車觀後感範文字 篇二

一部敘事性很強的電影作品，而且是完全憑藉敘述性和闡述當代青年成長的故事而被禁播，仔細想想也是件挺不容易的事了。

片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的嚮往。同爲一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發揮着完全不同的作用。

但我認爲導演在影片中更加着重刻畫的並不是青春本身，而是當代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因爲那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準確的說單車並不是他的追求，因爲在他的命運中談不上什麼是追求，談不上什麼是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應試教育下不應該存在這種追求，不應該用車技在同學中炫耀，不應該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執，無視身邊的所有人。

之所以殘酷，體現在他們命運的差距，體現在社會的無情，當在偉大首都北京的小巷中進行血腥的打鬥時，那些旁觀者是那麼的熟視無睹，鎮定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導演在這段鏡頭中着重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當的音樂，讓這種殘酷體現的是那麼的強烈，使你看過很久也不會忘記。

之所以表面化，體現在這種事不經意間都發生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀衆都是那麼的熟悉，因爲對於這些打工者大家應該都習以爲常了。導演這是選擇到了這些大家都熟悉的現象和場面讓觀衆和社會有一次自省的機會。

這是一種對貧困最直接的表達-----------通過貧苦人無知的話語博得觀衆的笑聲。但當你歡笑時，你要知道你是在嘲笑貧窮，侮辱自己，很少有人會冷靜下來去思考這些無知的話語是多麼能說明這個社會的殘酷和黑暗。

單車，並不代表其本身，而是代表在這個經濟飛速發展的中國所出現的無數新鮮事物。而所面對這些事物的正是當代青年人，但不同羣體的青年人所面對它們的心境則是迥然不同的。影片的原名叫做北京的單車，我想用“北京”這個名字要比用“十七歲”更有說服意義。因爲十七歲只要看影片都能知道，但用北京則是在強調北京的存在，強調故事發生的地點，強調這個時代。北京，中國經濟最發達的地區之一，而且是文化等多方面的中心，不用多說，大家就都應該明白了。

片中兩位主人公代表者當代中國青年人青春年華的一種狀態，這種狀態其本身並沒有多少意思，意義在於其差距，爲什麼會有如此大的差距呢？

歲的單車觀後感 篇三

我不禁深思，十七歲的時候，我會在做什麼？在窗明几淨的教室讀書？在操場灑落自己的快樂笑聲？在朋友間放肆地聊着天南海北？在街上和死黨胡吃亂喝？還是在理所當然地享受着父母的照顧？

十七歲，正直燦爛年華，而《十七歲的單車》中的兩個主人公卻有着悲劇的十七歲。影片中的郭連貴是從鄉下到城市來打工的小夥子，在一家快遞公司找到了一份送快遞的活兒。他騎着公司發的銀色山地車，滿北京城地跑。他喜歡這輛車，也就在這輛車快屬於他的時候，卻發現自行車丟了，於是郭連貴踏上了找自行車的路程。

一個城市少年，家庭貧困，卻一直希望能有一輛屬於自己的自行車。於是在父親多次不履行承諾的情況下，偷了家裏的錢，買了一輛二手車，而這輛車正是郭連貴丟失的那輛。

命運如此捉弄，一輛自行車把兩個十七歲的少年聯繫到一起。在結局，城市少年放棄了自己的渴望，將車還給了郭連貴，無奈地坐在牆邊。而鄉村少年則扛着已經壞了的自行車，孤身走在北京的大街，最後湮沒在茫茫車海中，孤獨的身影、殘破的自行車，象徵着一個外來打工仔，永遠無法融入城市中。來到時候他有“希望”——自行車，現在希望卻破滅了。這是下層人的悲哀，註定被壓迫、殘害！

《十七歲的單車》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。觀看影片的過程，我似乎一直含着一顆苦果，隨着影片想象我芳華歲月。十七歲，或許每個人都有一輛自行車，騎上它，拼命地蹬着它，你在追逐什麼？爲什麼要追逐？

歲的單車觀後感 篇四

《十七歲的單車》講述的是那麼普通的一個少年，因爲教育的缺失，價值觀的不健全，就像北愛裏所說的一樣，他不怕捱打，不怕捱餓，不怕挨凍。他的世界只有那一套38平米的房子。而這個少年，只有那輛價值500快的自行車。

是二手車販讓他們兩交集在一起，同樣都是愛車如命的人，一個是爲了工作，是爲了繼續在北京這麻木的地方生存下去。一個是爲了在心愛人面前表現自己的學生。有時看着是那麼的讓人糾結。有時也會讓人反思的很徹底。劇中我經常問自己。在自己的想要過的生活裏，是不是要的只有那麼一點點罷。劇情裏有句話說的很奇葩。女主對男主說：要不，你送我回去。男主毫不猶豫的說：沒你我就回不了家了？哈。是啊。其實，生在局中，怎能看清他人所想。他很愛她，不想她看到自己差勁的一面，而她呢，。毫不瞭解他，既然喜歡一個人，何必要擺出比他高一級別的樣子呢？話的語氣是有那麼的憐憫。女孩子啊，你既然愛一個人，就不要在他面前展現自己高傲的一面，我知道，“越是高傲，越是卑微”。有那麼一天，會爲自己的高傲而付出代價。

故事很緊湊，由一輛自行車來連接前後。其中間接描寫了各類人情世故，看到的可能是假的，聽到的也許是謊言。就好比故事裏那個雜貨店老闆在得知了那個心目中的女神只是一個保姆而已，說了一句：如果早知道她是農村來的我就會。好罷，故事末，重點刻畫了北京胡同裏冷冰的卑微的人情，特寫了那幾張看着別人圍毆而毫無知覺的面孔。同時也側面反映了當下的社會情況。在結局的時候，宏觀拍攝了清晨街道上來來往往的人們。故事好像告訴要我們。這些沒法改變，只有適應。

《十七歲的單車》觀後感 篇五

最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高几的時候了。雖則電影的情節很簡單，但我卻被這簡單的情節深深地吸引啦。

首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，有可能是有着和他一樣的在他鄉打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉的辛苦和辛酸，恨的是他因爲貧窮和幼年的無知。

再者是那位土生土長的北京少年，雖則是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是運氣對他的捉弄，讓他生在1個下層的人家，家子的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與衆不同，也就引起了影片故事的發生。

運氣弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人的生活的那個階段聯繫在了一起，不異的是他們都有着十七歲的青春年華，不同的是1個要通過這輛車在京城生計，1個要通過這輛車找到他的'社會形態位置'。年青意味着知識的學習，經驗的積累，年青意味着要爲這一學習和積累的歷程付出代價，這是歸屬他們的人的生活階段，但我覺得這一階段對談們來說是太過灰色的！活生生的！

故事是通過少年的生活發展的，但這少年的生活卻有影射當今社會形態的真實！社會形態貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表着先富起來的一部分人和強者，電影中出現的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表着那些不斷涌進都會，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新BeiJing人。

我覺得王小帥導演是個很有生活的導演，許多電影情節放佛就在身邊發生過。

《十七歲的單車》觀後感 篇六

雖然電影的情節很簡單，但我卻被這簡單的情節深深地吸引啦。

首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有着和他一樣的在他鄉打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉的辛苦和辛酸，恨的是他由於貧窮和年少的無知。 再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與衆不同，也就導致了影片故事的發生。

命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人生的那個階段聯繫在了一起，相同的是他們都有着十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的？社會位置？。年輕意味着知識的學習，經驗的積累，年輕意味着要爲這一學習和積累的過程付出代價，這是屬於他們的人生階段，但我覺得這一階段對於談們來說是太過灰色的！活生生的！

故事是通過少年的生活發展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表着先富起來的一部分人和強者，電影中出現的小保姆，小賣鋪男子包括男主角之一代表着那些不斷涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。

膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，心事卻異常沉重，未成年人的教育問題是多麼嚴重的社會現實啊

歲的單車觀後感 篇七

我記住了一個名字：王小帥。

他是這片電影的導演。這是一部很好的片子。刻畫得太好了，看的時候很觸動心扉。很揪心。十七歲的單車，如果寫，這真是一篇感人的。如果寫小說，這也真會是一篇感人的小說。主要是它選材的質地非常好。一個是自行車，一個是人。主要是兩個孩子，一個是鄉村裏的十七歲的孩子，一個是城裏家庭困難的孩子。繞着一輛自行車展開。鄉村裏的孩子和這輛自行車發生的故事，是艱辛的，亦步亦趨纔得到的這輛車，可結果好不容易掙夠了可以擁有這輛車，偏偏被偷了。後很倔強的要找回。而城裏孩子小堅，因爲自行車，與瀟瀟戀愛了，但也是因爲自行車，失戀了。他與自行車發生的故事也很真實。還有那些女孩。一個是小堅的女孩瀟瀟，因爲大歡更成熟更懂呵護她，而且更有經濟條件，她和大歡在一起了。她是一個需要人照顧的嬌氣的女孩。而經常來打醬油的女孩紅琴，則是鄉下來的保姆，偷了主人的衣服穿，和高跟鞋穿，爲了滿足自己的虛榮心，後來還偷了拿去賣，被辭退了。這是怎樣的一羣人。

其實寫的高中生活，特別的像。打羣架，或許只有男孩子才寫得這麼經典。王小帥的經典。戀愛，打羣架，玩自行車。

其實這部電影纔是真正和自行車最相關的電影。緊扣主題，而且非常注重細節。他是怎麼緊扣寫的，這個很值得探討。很值得關注。

不管是文章還是電影，只要是文藝作品，最重要的還是要打動人。十七歲的單車就真真的打動了我。生活的艱辛讓我想哭。孩子的童年是那樣子的讓我想哭。

但這部作品除了緊扣題目，而且注重細節，打動人心，還有值得一看的，是什麼呢？究其內容本身，也傳出來一個信息。他關注的對象是弱者。只有關注弱者纔是最容易打動人的選擇。一部電影，一篇小說，關注點在哪裏很重要。我發現，凡是弱者的角色最容易成爲經典。比如賓虛，本來是一個王子，但被踐踏被殘害，但他憑着自己的努力和韌勁，活過來了。比如誰是百萬富翁裏的主人公，是一個茶房的夥計，還是一個黑人，而且從小受了很多苦，可是因爲偶然機會變成了百萬富翁。比如安娜卡列尼娜，一個貴婦人，本來應該是好角色，可是卻上演了被臥軌自殺的角色。究其原因，是因爲愛情讓它成爲弱者，她成爲衆矢之的。又如茶花女，本是一個僕人，但是因爲和主人的侄子相愛，懷孕了，後來被辭退，普賽女郎，用自己的身體換取很多東西，因爲很多原因導致覺悟不一樣，社會不允許她過好日子，她也不甘心，一個士兵愛戀她，爲她做了很多的惡事，殺人放火，可是卻發現她是一個匪頭的女人，不能自主，甚至她的身體。於是她破罐子破摔，專門用自己的身體去勾引男人在罪惡裏獲得人生的價值。而在這個士兵爲她獲取自由殺了這個匪頭，卡門依然不願意屈服，她們還是在做殺人越貨的事情，依然不願意對這個社會屈服，也不願意就此一心一意的愛誰，而且依然拿自己的身體做籌碼。依然和別的男人上牀。這是一種公然的對抗。最後在和別的男人上牀時被士兵帶回來，終於死在士兵的刀下。又如原罪，朱麗葉也是和卡門類似的這麼一個角色，但所不同的是，她渴望愛，在遇到愛情後，她變了，可是社會不能容忍他們。發生的一系列的事件，很有偵探色彩。最後她們也很離奇。一開始就見她在牢獄裏，可是最後，卻因爲制服了年輕的牧師而獲得了自由，竟然跑到了印度生活。不過也有例外的，比如手機裏的嚴守一他們。不過我還是覺得其實大多數經典的還是關注弱者的文藝類作品。只是不能生活得太偏。要生活在我們的周圍。新聞的接近性，顯著性，等等都類似於這種規律。

《十七歲的單車》觀後感900字五 篇八

影片《十七歲的單車》又是一個17歲的故事。是否因爲雨季中的故事總是特別多呢？這個17歲不美：暴力，以強欺弱，狂躁以及命運的不公。《藍色大門》讓我懷念惋惜我的17歲，而它卻讓我慶幸自己已逃離了17歲的無知、荒唐，至少已經成長起來，沒有什麼挫折，沒有悲慘的事情發生。說起來，自己的17歲還真是與單車有着千絲萬縷的聯繫。那時候上高二，國中三年加上高一過了4年的寄宿生活，終於在高二這一年厭煩了，於是開始走讀。從家到學校實在不近，要坐兩次車，算起來至少要40多分鐘；還不如騎單車，因爲以我的速度，穿梭於城市中的羊腸小路，30分鐘也就到了。而且，自己神經質地討厭在狹窄空間與人緊密接觸的感覺，在上班上學高峯的時候去擠公車對我來說無疑是件極痛苦的事。

這樣想着，便開始了騎單車上學的生涯。在單車上感到自由，因爲自己可以隨意掌控速度和時間雖然老爸老媽總是在爲我的安全擔心。有一次，我剛出門，老媽想起有件事忘了和我說，急忙追出門竟發現我已經騎得無影蹤了，第二天就開始敦促我早15分鐘起牀，以便有足夠的時間慢慢騎。從此我在車上多了一種樂趣——看街邊的廣告牌和形形色色的人。如今，在大學校園裏，每天還是要騎單車上學(雖然只用10分鐘),體會到了騎車的比開車的還牛的感覺，還見識了單車堵塞的壯觀場面。今天偶然拾起這些七零八落的單車記憶，竟幸運地發現，那其中大多是很美好的東西；其間的一些小意外(比如有次把一輛出租車撞了，人沒事，只是把人家車燈撞壞了)也只是年少輕狂時有驚無險的小插曲，現在賞玩起來倒是比一路平安、無事發生的日子更值得回味。

只是這樣一些記憶如今在看了王小帥的《十七歲的單車》後，竟似乎又變得不夠真實了，好像說自己17歲單車的美好時光純屬偶然，而那些孩子的那些沮喪少年的單車故事，纔是真實的17歲。“人在成長的過程中最暴力的一點是小時候沒人告訴你童話，長大之後沒人告訴你童話是假的。”徐克如是說。這部電影裏的孩子們，童年的時候，或屈服於生活的重壓，或屈服於父母望子成龍的夙願，大概都沒有怎麼享受過童話的快樂；長大後，主體意識漸漸甦醒，開始自編自演一些童話—奮鬥的童話，愛情的童話，沒有人告訴他們童話的虛幻，至少沒有他們信服的人，直到殘酷的現實本身戳穿了童話的謊言，一切都被徐克的話應驗。

《十七歲的單車》觀後感 篇九

《十七歲的單車》第六代導演王小帥所導，本片在柏林國際電影節上入圍金金熊獎，獲得了肯定。他憑藉單車將本不會有交集的兩條平行線連接起來，擦出了青春的火花；他運用樸實無華的語言講述着兩個不同階層社會下的青春時代的故事；他把鏡頭對準兩個少年，一個是農村來外打工的少年，一個是城裏貧困家庭下的少年，用他們的故事來闡述平凡人平凡的十七歲。

20世紀90年代自行車是人們出行的主要交通工具，對於少年時代的他們，都希望擁有一輛屬於自己的山地自行車，在他們眼中擁有好的自行車就可以在同學面前擡起頭來，消除自卑。真實的反映了當時的社會現象，在時代背景下將人物鮮活的展現了出來。

從買自行車到自行車被偷到找自行車再到偷自行車被抓。以自行車爲線索展開，以自行車貫穿始終。不僅僅侷限於主角的深刻塑造，而且將在城裏當保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫的栩栩如生。本以爲紅琴是城市裏的女子，阿貴心中對她的喜愛，卻因地位不同，不敢啓齒，得知同樣是來自於農村的打工者時深感遺憾。小堅心中喜愛着瀟瀟，卻因自己家境貧寒無法與瀟瀟家境富庶相比較，而不敢表示情感。小堅是學生，身着校服，阿貴是快遞員，身着快遞服更加展現了階級與階層之間差異淋漓盡致的詮釋，好面子、自卑等，這些都在他們身影中顯現。錯過了就是錯過了。

王小帥依舊使用第六代導演特有的電影觀念：紀實的手法，關注普通人的生活，反映時代的真實現狀。秉承着“我的攝影機不撒謊”的審美追求，拍攝一部部受人喜愛的作品。

長鏡頭的大量使用，把故事緊密的聯繫在一起，增強了電影藝術的真實感，每個鏡頭都將人物的內心世界展現的一覽無餘，當第一次去送快遞，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓，是他對大城市的嚮往，想要融入其中的情感流露。構圖開放，又給觀衆留有想象的空間，引起濃厚的興趣。當阿貴與朋友一起在門口看對面樓上的女子，門框意味着阿貴內心的激動，但受到了階級的阻礙。特寫鏡頭的使用、跟鏡頭的使用的等，都促使影片更加完整，內容更加充實豐富。空鏡頭的使用，展現了人物的情緒，推進了情節的發展，當阿貴扛着遍體鱗傷的自行車走在街道上，漸行漸遠，消散在人羣中，心情沉重起來，開放式的結尾，阿貴又將何去何從，小堅會有什麼樣的變化……無疑又將問題拋給了觀衆。

影片中的音樂隨着事件發展起伏而時而沉重、時而輕鬆，當他騎着新自行車去送快遞時，音樂輕快而活潑，當他在找自行車時，音樂沉重而低哀。音樂阿貴的心情變化而變化，畫面的色調、光線也隨之改變。

在那個時代，階級之間的差異顯著，農村與城市之間的貧富差距大。社會的差距，貧富不均會引起諸多不便，會自動的將弱勢羣體與其他人劃分開來。自帶的自卑感會影響一個人的生活。關注普通人的生活，平凡人平凡的故事也能打動人。便發生了因階級差異、貧富不均導致的自卑感，錯過了許多許多……

說起十七歲那年，我們的回憶便被一串串的勾起，說不完的話語，講不完的故事如洪水般洶涌而來……

電影十七歲的單車觀後感範文字 篇十

劇中的他們，十七歲，生活的底層，貧困線，明天是個未知值，不可預感。

他，保持着出孃胎的本質，單單純純，踏踏實實，承諾就是承諾；會偷偷觀看自己漂亮的女孩子，羞羞澀澀；爲了自行車，倔強地走遍北京的衚衕，甚至受慫恿動過壞念頭，被抓，捱打，心如刀絞。在小堅的朋友們再一次搶車的時候，“咬定青山不放鬆”，像橫心保衛自己的所愛一樣，鐵爪牢牢扣緊自行車杆，似乎除非手斷就不可分開他和他的車。繼而撕心裂肺地慟哭，那股委屈的勁頭，抑鬱沉悶之氣，發自一個孩子心性的胸腔，超越了一個男子漢的忍耐底線，那個鏡頭，應該就是全片的亮點之一。

開始看的時候，非常的鬱悶，無兩股顫顫，卻幾欲先走，毫無技術感可言的鏡頭，彷彿純白的牛奶，又像三原色，要添加果汁調味，要各種元素相輔相承才能色彩斑斕，有好幾個鏡頭實在是讓人頭目眩暈，如小堅穿過貧民窟的路線，彷彿一幅多角度的生活寫照，把導演的思想展現得淋漓盡致，一片無言中，觀衆自意會。