《小偷家族》觀後感精品多篇

《小偷家族》觀後感 篇一

最近看了一部很火的電影《小偷家族》，看完以後，寫幾點感受。

1、起初，奶奶、爸爸媽媽、姐姐弟弟和妹妹這一大家子，雖然住在十分簡陋的屋子裏，卻生活得很融洽。奶奶細心地感受到被窩裏孫女的腳比平時涼而問她有什麼心事；媽媽從背後緊緊地摟着小女兒溫柔告訴她這就是愛；父子倆分享男孩子的生理特徵讓他放心這不是病；一家人坐在狹窄的屋檐下擡頭看天空，雖然看不見，仍努力想象着遠處的煙花各種形態，每個人臉上都是嚮往和憧憬。

2、哥哥不願妹妹和他一樣偷竊，故意被抓，所有的祕密都被發現了，在旁人眼裏的三代同堂其實是毫無血緣關係的一家人。奶奶是被親人遺棄的，爸爸媽媽是慣偷，姐姐是親生父母不愛的，哥哥是棄嬰，妹妹是被親生父母虐待而被最後收留的。在這個特殊的家庭裏，他們都感受到了被人關愛的幸福，彌補了他們心中的那份缺失。所以在全家人一起去海邊遊玩時，奶奶望着遠處逐浪的家人們，意味深長地說出了“謝謝你們”。

3、印象最深刻的是媽媽被審問時，問起孩子們都怎麼稱呼她，她平靜的表情慢慢掩飾不住的內心的顫動，眼睛泛紅眼眶溼潤，不停用手抹眼睛抹頭髮，嘴裏重複着“是啊，怎麼稱呼啊”，最後一大滴眼淚還是流了下來。

4、是的，導演是枝裕和的這部影片帶給人們太多衝擊，或許迫於生計這些生活在底層的人選擇了偷竊，但他們對愛的需求一點也不比任何人少，即使沒有血緣關係，他們一樣感到溫暖和幸福。

《小偷家族》觀後感 篇二

《小偷家族》是日本導演是枝裕和同名電影的原著，我是首先看過電影，深受感動，對很多場面久久不能釋懷，遂想着找來文字版細細品讀，更好地梳理人物關係以及影視化無法展現的細節。

一拿到書，就對書封面的插畫愛不釋手，海天相接，涌起了股股浪花，“一家人”面對大海手緊緊牽在一起跳躍起來，看過電影才知道這其實是奶奶初枝的視角，她坐在遠方，眯着眼睛看着一家人團聚歡樂的場景，享受着天倫之樂，從此她的內心便無所牽掛。在大海的旅遊像是故事的轉折，奶奶在大海之行後便永遠離開了她的“家人”，去往世界的另一端了。

作者是枝裕和曾說過：“我不喜歡主人公克服弱點，守護家人並拯救世界這樣的情節，更想描述沒有英雄，只有平凡人生活的、有點骯髒的世界忽然變得美好的瞬間。”所以是枝裕和的筆和鏡頭總是觸及和聚焦在社會一些邊緣性人物身上，都是關於家和愛的故事，他筆下的人物或許沒有崇高的品格、無私的精神，但他們活得真實，有血有肉。

《小偷家族》凝聚了是枝裕和關於人性和社會的所有思考，他的前作有《無人知曉》、《步履不停》、《比海更深》、《如父如子》、《海街日記》，都是溫暖的好作品。

殘缺的家庭、沒有血緣關係的一羣人聚集在一起，過着拮据的生活，拿着微薄的薪水，靠養老金養活一家六口，生活時時捉襟見肘，就是這樣一羣生活在社會底層的人，因爲愛奇妙地連結在一起。書中最常見的是大段大段的對話，風格樸實，簡單平靜。有人說《小偷家族》是是枝裕和過往作品的集大成者，作者關於家庭的建立與消失做出了更加深刻的思考。

沒有人可以自由地選擇家庭，奶奶、父母、孩子之間都沒有尋源關係，他們都是被原生家庭或傷害或拋棄而重組的第二家庭。奶奶年輕的時候丈夫出軌後來離婚，亞繼處於對父親的怨恨而離家出走，翔太被父母鎖在了車裏差點死亡，有裏遭受着家庭暴力，他們都是出於自願或是生存壓力聚合到一起。

但是家庭的存在必須要有物質基礎，阿治和信代是家裏的當家，但是他們生前要靠奶奶的養老金維持生計，一開始信代不願接受遭到家暴的有美或許也是出於利益考慮。家庭如果必須要有金錢和物質維持的話，那麼真實的情感真的佔據幾分呢？這一拷問在奶奶去世後呈現出來，阿治和信代理智甚至有點冷漠地處理了奶奶的屍體，隨後就立即去取奶奶生前的存款，甚至反覆告誡年紀尚小的孩子奶奶不曾存在於這個世界上，只爲了不招致麻煩。這是一個被邊緣化的家庭，所有的一切必須按照利己的規則去運行。

然而揭開生活的殘酷真相，作者並不是想打擊我們對於家庭的信心，而是想誠實地敘說一個被邊緣化家庭生存的艱難。夾縫中也會有陽光滲透進來，這個家庭也曾享受着真實的關愛和溫情。雖然每個人曾經遭遇過遺棄但他們在新的家庭裏互相拼命取暖，變萍水相逢爲深沉的羈絆。

缺乏愛才會珍視愛，信代對有裏的愛難道沒有勝過原生家庭對她的愛，曾經的父母只會對她施之以拳腳，而信代給了她完整的母愛。阿治對祥太的愛難道輸了粗心丟下他的父母嗎，他雖然教孩子偷竊，那是因爲這是他唯一的生存技能，他教孩子可樂餅的吃法，幫助孩子化解青春期的煩惱，這些都是無言訴說的父愛啊。

沒有人可以否定他們是完整的一家人，他們在海邊手拉手留下的背影，他們相擁看煙花的笑容，都將深深印刻於每個人的記憶中。即使有時被金錢束縛，被物質矇蔽，但是人性仍能醞釀出最真切的愛。“我們什麼都沒有，只有愛。”這個家庭沒有豪華的房子、沒有可口的美食，卻有一碗烏冬面泡上可樂餅和其樂融融的家庭氛圍。

然而光有情感聯繫的家庭終究不能被法律和社會認可啊，血緣關係並非完全可以替代。外部的壓力和內部的疏離讓這個家最終土崩瓦解，屬於每個人的記憶最終成了回憶。翔太最終默默地喊出了爸爸，有裏回到家還記着信代教過的兒歌和翔太給的彈珠。信代坐了牢，卻終於釋然，告訴了祥太親生父母的信息。

每個人曾經有過短暫的交集，卻終於分道揚鑣。奶奶長眠地下，永無牽掛；信代坐牢，在獄中懺悔一切；翔太上了學，接受教育，應該有個光明的未來；阿治還會做回老本行，繼續偷竊嗎；有裏回到家還會繼續受到家暴，成爲下一個不幸的信代嗎……這些都不得而知了。

愛是羈絆，偷來的羈絆，最終是要還回去呀。

《小偷家族》觀後感 篇三

《小偷家族》這部電影由是枝裕和執導，中川雅也、安藤櫻、松岡茉優等主演，講述了一家以偷東西來維持生活的家庭，迎來一個小女孩，生活發生了巨大的改變，不知道大家有沒有看過這部電影？下面給大家帶來的是小偷家族觀後感1700字欣賞。

凱恩斯的雨季遲遲不肯走，都快3月底了傾盆大雨還是能一下就下一整天。無事可做的自己和文卿根據評分高低隨便選了部電影來打發下午時光，沒想到這部《小偷家族》能帶給自己那麼大的感觸，在這裏小記一下。

故事線其實挺簡單，被前夫拋棄的奶奶初枝，正當防衛卻也是殺害了前夫並埋屍的信代，除了偷竊什麼也不會的志，與家庭關係決裂的亞紀，被信代撿回家的祥太和玲，完全陌生的六個人組成新的家庭，靠偷竊超市物品和奶奶的養老金爲生。而在奶奶去世後，經濟支撐斷缺的家庭慢慢在現實中崩離的故事。

到底有沒有煙花呢，有的吧，都聽到了震耳欲聾的聲響啦

如文卿所說，這部電影看完真的會讓人有點壓抑，因爲直到影片結束一開始的問題也全都沒有得到解決。被父母欺負的玲最終因爲小偷家族的分離還是回到了生母身邊而未來生活如何並不得知；入獄的信代在五年後要何去何從也不得知；坐上公交離開的裕太是決定回福利院還是根據信代的信息去尋找親生父母也不得知；而志和亞紀未來的生活又如何也不得知。這大概就是是枝裕和的魅力吧，他只展示他看到的世界，而未來如何，我們都不知道。

但其實這又是一部溫情的電影，在利益組合下的家庭，也會圍在屋外一起看煙花，雖然其實在低矮破舊的屋檐下他們是看不到的，只有遠處的聲音，但他們也會興高采烈的討論個不停；裕太帶上玲一起在街頭晃悠，從小被欺負的玲卻在看到蟬蛻殼的那瞬興高采烈大聲呼叫的那聲“哥哥”；面臨着生活窘迫的信代會在同事拿玲威脅她的時候自動放棄工作；亞紀和奶奶年齡差距甚大卻也能像好姐妹一樣低語說心事；因爲玲喜歡吃麪筋，裕太去偷東西的時候會特意爲她偷麪筋……真正愛你的人，不會說着愛你而打你的

整部影片，第一次眼痠是因爲信代和玲。剛開始志把玲帶回家時信代是不願意留下玲的，但後來發現玲的原生家庭一直欺負她就偷偷把玲藏起來養着了。信代帶玲去買衣服（其實是偷），很好看的小黃花裙，玲卻搖頭，然後問：然後你會打我嗎？可憐的玲，以往生母每次給她買新衣服其實意味着一頓欺負的打。商場回來後信代把玲的舊衣服燒掉，緊緊的抱着玲說：“那些說愛你還打你的人，都是騙人的，真正愛你的人，應該像我這樣緊緊抱着你”，那一刻，很心酸。

玲在某種程度上還是幸運的吧，至少她遇到了信代，那個和她手上一樣有燙傷被家庭欺負的女孩如今卻給了她媽媽般的愛；而信代在抱着玲的那刻也是幸福的吧，她曾經殘破的童年，如今她可以走出那段陰影把自己的愛給另一個小女孩。在被抓走後，警察問信代說希望玲叫她什麼？信代很迷茫的一遍遍重複自問，該叫什麼呢？我想信代是很想可以做玲的母親的吧，如她所說，不是把孩子生出來就可以成爲母親的，而她對玲的所有呵護與溫暖，是玲一直缺失的母愛吧。

公交車上那句無聲的爸爸，是愛吧。

志一直以裕太的爸爸自稱，也想要讓裕太叫他爸爸，但裕太從來都叫不出口。在裕太在超市偷東西故意被抓後，警察審問志：你教這樣一個孩子偷竊，你不會內疚嗎？志用不確定的口氣回答說：大概是我什麼都不會，只會偷竊，所以只會教這個了。其實不是這樣的，志會細膩的觀察裕太的情緒，在發現裕太因爲青春期變化而煩惱時在海邊嬉笑開導；會在哪怕腿摔傷後也在下雪天后在街頭陪裕太打鬧奔跑；會在裕太鬧情緒時去車上溫聲安慰開導，說車裏太冷了快進屋吧。志可能不是道德意義上的好父親，但他真的最大努力給了裕太父親般的溫暖。

分別的那天清晨，在公交站臺時志開始改口自稱叔叔，而且說了兩次，在公交車開後志跟着車追的那刻我想他是真的不捨吧；而裕太回頭對着窗口無聲的那句“爸爸”，我想，這大概就是愛了吧。我們自此分別，但謝謝你曾帶給過我的父愛溫暖呀你去過海邊嗎？沒有

這是我在全片最喜歡的片段。信代問裕太和玲去過海邊嗎，玲回答說沒有，然後鏡頭一轉六人就一起到海邊避暑，是枝裕和導演的節奏真的很好。鏡頭裏志爲裕太開導青春期煩惱，亞紀帶着玲在那裏踏浪，信代與奶奶在沙灘上看書閒聊，稀鬆平常，看起來就像真的一家人，其實多不容易呀。這是靠偷竊物品而維繫在一起的一羣人，連愛和親情都是偷竊而來的，所有的人都是冷靜剋制精密計算着的，可是呀可是呀，什麼都沒有而萍水相逢的他們其實真的是相愛與相互羈絆的呀。

後來奶奶一人在沙灘上看着五個人又蹦又跳，她一直都知道這五人是看中她的養老金賴在她的房子裏混吃混喝，但她其實也是心懷感激的，因爲也是因爲有了這樣一羣人，她不用在被前夫拋棄後一個人度過老年生活，孤獨的死去。這次出行她明白自己已經時日無多，所以她面對着他們的背影一遍遍的無聲說着謝謝，自己在鏡頭外也是無限唏噓，這些溫情似乎有些朦朧，事實上卻是真正存在的呀。

《小偷家族》觀後感 篇四

《小偷家族》這部影片的故事依舊着眼於是枝裕和一向關注的家庭，東京的一個平房裏，住着年邁的老母親、爸爸、媽媽、哥哥、姑姑還有個半路撿來的小女孩，六個人雖然沒有血緣關係卻組建了一個非常溫馨的家庭……

好的藝術品猶如一副眼鏡，戴過它之後看這個世界更加鮮明，像下過雨的白花與黑枝一樣。是枝裕和一次次教我去理解“庶民”，這次是最深刻的一次，那些電影裏的細節好比墨水滲進皮膚一樣撩心撩肺。然後我看見廟街上的人們，像小偷一家努力活着，努力偷生，懸浮在最飽滿的一刻，不問過去未來。

《小偷家族》這部電影始終是冷靜的，他傳達了每一個人的善與惡，並且用殘忍但卻最符合這個社會安排的方式爲每個人安排了各自的結局與歸宿；同時這部電影也是嚴肅的，他在描繪一個家族的生存，也在描繪日本社會的生存。老齡化嚴重，貧富差距嚴重，陰影中滋生太多污穢，人與人之間的關係越來越麻木，在東京生活的越久越感受到了這座城市中還有一個和他格格不入的社會，而在這個社會中苟且的人們，並沒有機會鑽出陰影在陽光下呼吸幾口不渾濁的空氣。或許應了那句老話，錯的不是我，是世界。

東京這座城市，是光鮮奪目的，也是麻木不仁的，麻木的讓人喘不過氣，所以我無時無刻不想逃離這裏。但是其他地方又何嘗不是一樣呢？如果想要看見最好的煙花，也許只有在這座水泥森林爬到最高的樓頂吧。

“夢裏不知身是客，一晌貪歡”，其實誰不是在偷生呢？所謂的“小偷家族”儘管表面上看似以“犯罪”相連，但真正讓他們聯結在一起的紐帶，是傷疤。只有那些傷疤的烙印，纔是相互認出彼此的暗號，現實的人們又何嘗不是這樣呢？

電影《小偷家族》主要人物介紹

“奶奶”——號稱用養老金養活全家。愛好是打彈珠並用行雲流水的姿勢順走服務員的彈珠。

“媽媽”——熨衣女工，曾是風俗業從業人員。收入微薄。

“爸爸”——工地工人，收入微博且不穩定。執着於有一天兒子能親口稱呼他一聲爸爸。

“小姑”——相貌姣好，與奶奶極爲親近，風俗業從業人員，在情感上有強烈的渴求欲。

“兒子”——很明顯並不是“爸爸”所親生，嘴上說只有沒有自我學習能力的人才需要去學校。

“女兒”——被稱作尤里，撿來/拐來/偷來/救來的小女孩，極其順利地融入了小偷家族。由於被其親生父母虐待而身上有傷。

《小偷家族》觀後感 篇五

小偷家族，是91屆奧斯卡最佳外語片提名的一部日本影片。小偷，聽着是個不怎麼光彩的職業，但經是枝裕和導演之手以後，將其變得偉大，變得苦澀。變得美好，也變得沉重。

故事開頭，是一對“父子”，憑藉天衣無縫的配合，嫺熟的技巧，父親掩護，兒子衝鋒，帥氣的拉上了書包拉鍊，完成了超市行竊日用品這一危險動作。回去的路上，出於同情心的男主柴田將這個女孩帶回了家，看到了小女孩兒身上被虐待的傷之後，也將她也納入了這個窮困潦倒的家庭。這個融洽的6個人的大家庭，實際上互相毫無關係，無夫妻之名的柴田夫婦收留了男孩祥太，被父母虐待的女孩由裏和被兒子拋棄的初枝老奶奶，初枝老奶奶又收留了前夫的孫女亞紀。組成了這樣一個特殊的家庭。

這部影片我看了好幾遍，全影片都延續着是枝裕和一貫的風格，溫情，細膩又不沉悶。在平淡中蘊含着無窮的哲理，他的作品，不單單含有苦情和感動。小偷家族這部電影，六個沒有血緣關係的人，卻像普通家庭一樣過着平淡安穩的生活，在時間裏，他們的情感慢慢發酵，在一家人探出頭看煙花的時候和海邊度假的時候，這應該是他們最偉大的幸福。平靜的生活最終還是被打破，祥太在偷東西時被發現，摔倒之後被送進醫院。一系列的情感與糾纏在這一刻全部爆發，媽媽曾有過過失殺人的罪名而被捕入獄，奶奶安詳過世因無錢安葬只能挖坑埋在家裏，由裏被父母帶走，祥太被安置在孤兒院，亞當也離開了。只剩下柴田一人來面對這個悲慘的世界。.。.。.

對於他們來說，這些幸福都是水中月，鏡中花。似乎是燦爛無比，讓人陶醉其中，但失去時，痛苦遠大於抽筋扒皮，讓人唏噓。來時似春風花開，去時如夢幻泡影。這部影片帶給我們的有歡笑，有感動，有思量，建議與家人一起觀看。