致宮崎駿的感謝信

第一篇：致宮崎駿的感謝信

尊敬的宮崎駿先生：

您好!看了您寫的作品，我收益良多，決定給您寫了這麼一封信。

我，是一個沒有太大理想的中學生。能給你寫信是我莫大的榮幸，但我不知道如何翻譯成日文，我想我也許還沒資格把這封信翻譯成日文吧。呵呵。您的漫畫給大家帶來很多感觸，讓人會明白許許多多的道理，您用最輕鬆的方式告訴我最深的道理。

接觸您的漫畫其實很晚，那是我剛剛上中學的時候，一次偶然的機會我認識了《側耳傾聽》這部動漫。我反覆看了那部動漫電影。您描繪的那個女中學生，讓我覺得彷彿看到了自己。您的動漫讓我覺得很輕鬆卻很深刻。

那時候的我，就像劇終的女主角一樣，沒有理想，每天像在混日子一樣。當我小時候，我覺得我心中有無限理想，我描繪着我的天空。後來，日子一天天過去了，我開始覺得自己沒理想，沒有目標，整個人一下就迷茫。我不知道我的未來會怎麼樣?我甚至不敢再去想象了看看自己的學科成績，總是那麼不盡人意。

一次偶然的機會，我的好友看到我這樣，便推薦了您的動漫《側耳傾聽》，我一下子被撞擊了一下。我就像你塑造的女主角那樣，但我看到女主角追尋自己的夢想，雖然也有愛的力量，但那種純潔的愛便化爲力量。後來我又尋找了您其他的作品，我發現，每一個動漫的背後都告訴我們年輕人一個不一樣的人生道理。

我真的很想說，謝謝您，宮崎駿先生。感謝您用畢生的經歷編寫了一部部好的作品。您讓很多找不到方向的孩子明白存在的價值。謝謝您，讓我們用另一雙眼睛去看世界，讓我們用另一種方式去學會關愛別人，學會感恩，學會去爲了目標而努力。

我想，也許正是你要告訴我們的道理吧。

宮崎駿老爺爺，感謝你。謝謝你在我成長的路上讓我明白許許多多。如今，我已學會如何在我的海洋中自由翱翔，我也學會了在充滿荊棘的道路上慢慢向前，我也將會學會認識自己。謝謝你，讓我有了目標，我也會爲了我的目標前進。

恩，話到這裏也已結束了，但對你的敬佩之情不會消滅，我奮鬥的意志也不會消滅。也許這份信您不會看到，但我真心的希望您能永遠快樂，願這一封信和我對未來無限想象能隨我心中的暖風飄到您手中。

祝

萬事如意!

您的忠實者讀者：想謝爾

2014-5-8

第二篇：宮崎駿

music1與你共乘

a:經歷別人的經歷，感受自己的過程；捕捉瞬間的感動，收穫點滴的啓思。這裏是每週二中午準時與你相約的人物節目《心靈雞湯》。

music2天空之城

a:在一個被上帝拋棄的領域，自然的恐怖與衆神的憤怒在這裏集結，飛越濃重的黑暗，在縱橫飛嘯的電光中，穿過閃電的迴廊，突破生與死的界限，而在強大龍捲風的中心，正是傳說中的飛島“天空之城拉普達”！這座以樹爲翼，浮在淨朗天空的城堡上，有云從青翠欲滴的草坪上輕輕地走過，有美麗的花兒們在鳥兒優美的歌聲中翩翩起舞。機器人值守在這個神祕的空中都市，守護着這裏的植物和遠古生物園??

b:這浮在空中夢幻般的城市來自於宮崎駿的《天空之城》，相信看過《天空之城》這部動畫片的同學們都會對這座神奇的城市充滿想象吧？ 作者宮崎駿意想下的天空之城拉普達代表一個夢想，雖然故事一如希臘神話是悽美而帶悲劇色彩，並且這個夢想最終以毀滅而告終，然而，兩位小主人翁追尋天空之城的歷程，其實就是每個人追尋理想過程的寫照。雖然理想最終破滅，但我們有過追求、有一顆勇敢的心、有一個美好的過程，所以也就沒什麼遺憾了！

a:《天空之城》在1986 年上映時，在日本反響很大，在香港和臺灣也獲得了相當的成功，然而所有的成功背後都會有一個傳奇的人物。下面就讓我們乘着《天空之城》之曲的美妙音符走進本期的主角 宮崎駿吧！

music3

b:宮崎駿是日本著名動畫片導演，他在全球動畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱他爲“動畫界的黑澤明”，更是獲獎無數。宮崎駿的動畫片是能夠和迪斯尼、夢工廠共分天下的一支重要的東方力量。宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢想、環保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。他這份執著，不單令全球人產生共鳴，更受到全世界所重視，甚至連美國動畫王國迪斯尼，都要斟介宮崎駿的動畫電影發行版權。 a:宮崎駿1941年1月5日生於東京，幼年時代的宮崎駿喜歡看書，看漫畫。在中學時代，打算成爲漫畫家他，開始積極練習漫畫。他們家原本住在東京都文京區，後來二次大戰因戰時疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。住在鹿沼市的伯父經營了一家飛機工廠，宮崎駿的父親在那間工廠擔任主管。宮崎駿的母親是個嚴格而聰明的女性，對宮崎一生的影響甚大。

b:宮崎駿的弟弟後來回憶說，他看到《天空之城》中的海盜婆婆不禁會想起自己的母親，雖然長得完全不像，但是個性神似。在1947年宮崎駿的母親患了結核病，在牀上整整躺了九年。宮崎駿一家的這段灰暗日子的影子從《龍貓》這部電影中就可以看到。music4

a:宮崎駿從前就喜歡塗塗畫畫一些軍艦、飛機之類的東西，不過當時年幼的他還不太會畫人，他也曾立志要當一名漫畫家。1958年，也就是宮崎駿高中3年級的時候，他邂逅了他的第一個愛戀對象，她就是東映動畫的日本第一部長篇彩色電影《白蛇傳》裏面的白娘子。原本就喜愛漫畫的他開始對動畫產生興趣，若干年以後，他仍然充滿着崇敬的回憶着：“我看到了動畫的製作是何其慎重且值得珍惜的事業。”

b:1963年，高中畢業之後，宮崎駿進入東京學習院大學就讀，主修政治經濟學。在大學 1

期間，他一直向各類漫畫雜誌投稿。大學畢業後，宮崎駿進入了東映動畫公司，第一部參與制作的作品是東映在同年12月的劇場動畫《忠臣藏》。緊接著宮崎駿參加了東映首次製作的第一部tv動畫──《狼少年》。

a:當時他尚未放棄當一名漫畫家的志向，然而在看過前蘇聯的動畫電影《雪之女王》後，宮崎駿決心投身動畫事業。後來，宮崎駿曾經輾轉多個動畫製作組，參與了很多作品的製作，做過原畫、美術設定、畫面設定、分鏡等各種工作，這些工作爲他積累了大量的經驗。

b:1978年，第一部全程由宮崎駿監製的作品──《未來少年柯南》在nhk播出，頗受好評，宮崎駿的思想與風格在本片中得以展現。依賴於舊文明的英塔斯多利亞和在大自然中自然生存的海哈巴的結構組成，被以後的宮崎作品繼承了下來，這是nhk放映的動畫中，首部宮崎監督的tv系列。

a:被稱爲“柯南”的少年，除了雙手外還有一雙好用的腳。人們看到柯南充滿活力的動作後，會不知不覺產生出努力的心情。毫無拖泥帶水的故事構成，以及有個性的可愛人物，都使人着迷。與通過系列來描敘的大型動畫不同，作品的樂趣在於柯南的成長，幾乎所有女性都認爲柯南是“理想的兒子”。 這是宮崎駿風格和思想逐漸形成的期間：浪漫的氣質和冒險的勇氣，純潔的少年和成長的心情。《未來少年柯南》也成爲了宮崎駿電視長篇動畫的代表作。

music5

b:1982年在宮崎駿迷的心目中可謂是一個重要的年份——長篇漫畫《風之谷》開始在德間書店的animage雜誌上連載，一直到1994年才完結。這部連載爲時12年，長達7卷的漫畫鉅著，不但包含着史詩般宏大的篇章，跨越生命和生死的追尋之旅，對人類和自然的深層哲學思考，更是宮崎駿自己對環境保護和人文主義長期思考，不斷深入的思考的結晶。

a:可以說，要認識到宮崎駿從對環境的關注，轉變到懷疑“環保”的正義性，從對人類本身的關懷，少年青年直至中年的成長曆程的思考，到對人類本身的起源，意義的質疑和解讀，以至最後在混沌黑暗的時刻提出的“生命是黑暗中閃爍的光”，因此無論多麼艱苦，一定要“活下去！”的“最終奧義”，無不在這部深重宏偉的漫畫中得到體現。 b:兩年後，三月劇場動畫《風之谷》上映，影片集中了宮崎動畫製作的衆多特色，優美精緻的畫面，豐富多采的人物，幽默詼諧的對話，積極向上的精神??這一切使得宮崎駿作爲老少皆宜的國民動畫家的聲譽雀起。而片中體現了因人類的愚昧戰爭和過度掠奪而反噬的自然，巨大的菌類組成的腐海因爲人類產生的毒素而散發着毒氣，更是被環保主義着作爲聖經寶典珍重不已，宮崎作爲“環保主義”的教主的身份由此確定。

a:1985年，宮崎駿開始製作《天空之城》，也開始了他個人動畫生涯中最爲輝煌的十年，同時也是動畫大發展的十年。《天空之城》是根據jonathan swift小說《gulliver's travels》改編的電影，起初有人認爲這個故事的情節較爲傳統，但這不等於它沒有新意，相反，宮崎駿的《天空之城》卻充滿了很多新元素。

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b:宮崎駿一人身兼原作、監督、腳本和角色設定四項重任，使得這部作品從頭至尾註入了純粹的宮崎駿理念。宮崎駿的音樂搭檔久石讓，這次也達到了他配樂生涯的頂峯。電影中近乎完美地刻畫出故事所發生時代的世界景觀，有點科幻色彩，也有點神話色彩，還有點歐洲工業革命時期的味道，諸如高架鐵軌上的舊式火車和黑漆漆的礦洞。

a:1988年的《龍貓》和1990年的《魔女宅急便》，在宮崎的作品中可以算作轉型的篇

章。一方面宮崎駿關心的焦點由自然逐漸轉向人類，另一方面，由於過去的作品均是充滿視覺衝擊力的幻想世界，而使得宮崎駿的世界似乎只是張力的劇情和虛幻的時空。放棄了一切誇張表演和複雜劇情的《龍貓》和《魔女宅急便》，則是着眼與平凡的人類和周圍的世界。

b:《龍貓》中對親情的描述，和《魔女宅急便》中對少女成長細緻入微的描述，無不使人感到親切和感動。而《魔女宅急便》的上映，也意味着宮崎駿成爲票房保證的開始，它吸引了大約2.64億名觀衆，成爲日本當年度最賣座的電影。

a:瞭解這一點，我們也就不用爲時隔五年出現的《幽靈公主》感到震驚了。儘管爲了商業的目的而加入了過多的感情戲，人物的刻畫反而不及宮崎駿以前的作品，但《幽靈公主》仍然不能不說是宮崎駿的頂峯製作，是宮崎駿對自然和人類關係苦苦思索不得其解而嘔心瀝血的作品，是自己也沒有答案的宮崎駿，面對着這個時代所能夠唯一看到的希望。影片的最後，沒有通常的大團圓結局，而是認識到戰爭還遠沒有結束的阿席達卡對小桑所說的那句“一起活下去吧”，也纔可以得到真正的理解。

b:這是推翻了自己過去縱然不深信，卻一直在宣揚的理想和主義的宮崎駿，在沒有答案的情況下無奈的苦笑和期待。生命的高貴尊嚴，自然的不可侵犯，以前的所深信的一切此時已經灰飛湮滅，在沒有任何支持力量的時候，自己也不知道未來會如何的宮崎把問題拋給了觀衆。“活下去”的主題，也成爲貫穿始終，卻不停變化的意念，深入了每個人的內心。

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a:一度有傳言宮崎駿在製作完《幽靈公主》之後便要退休，而不再製作動畫片了，他自己曾說，幹動畫電影的導演這一活簡直是嘔心瀝血，所以由於身體的問題他不能在親自執導一些諸如《幽靈公主》的大製作了，而且也可以給年青人們提供機會。但宣佈退休的宮崎駿終於放不下動畫的誘惑，撤回封筆宣言，並宣佈籌拍一部以21世紀人口和環境問題爲背景的作品。於是有了《千與千尋》，這部上映後兩個月即成爲日本電影史上票房最高，創下無人可及紀錄的電影。

b:《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是宮崎駿試圖要觀衆明白的。這次宮崎駿刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型十歲日本女孩，其目的就在於要讓每個十歲女孩都從千尋身上看到自己。她不是一個漂亮的女孩兒，也沒有特別吸引人之處，而她那怯懦的性格，沒精打采的神態，更是惹人生厭，但是隨着故事的發展，千尋卻毫無疑問成爲了一個大家都喜歡的角色。

a:08年夏季宮崎駿作品《懸崖上的金魚姬》的大賣景象猶如昨日，一再宣佈隱退的宮崎駿似乎並沒有就此＂罷手＂。吉卜力工作室的最新作品《借東西的小人阿莉埃蒂》即將在今年夏天與我們見面，宮崎駿的名字赫然出現在幕後陣容中，但這一次，他並不是導演，而是啓用了新人，自己則＂退居二線＂。儘管如此，導演宮崎駿身上獨特的創作力，也賦予了這個故事獨一無二的世界觀。相信宮崎駿的這部新作《借東西的小人阿莉埃蒂》會給大家帶來更多的驚喜，請大家拭目以待！

b:宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，可以說沒有他的日本動畫事業會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啓後的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治虫巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮鬥又爲後代動畫家做出了榜樣。

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b:經歷別人的經歷，感受自己的過程；捕捉瞬間的感動，收穫點滴的啓思。這就是每週二中午準時與你相約的人物節目《心靈雞湯》，又到了我們跟大家說再見的時刻了，感謝大家與我們共同分享 日本動畫大師宮崎駿的傳奇動畫人生。

a：最後感謝我們的導播李凱，編輯陳倫，我們下期節目再會。

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播出時間：2014-4-6

第三篇：宮崎駿

宮崎駿出生於1941年的東京。他們家原本住在東京都文京區，後來在第二次世界大戰中因戰時疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。他所在的家族經營一個飛機工廠，屬於軍工企業，所以戰爭後期物質匱乏中也能保持頗爲溫飽的生活。然而在這種環境下長大的宮崎駿卻意外地對家族的特權產生了懷疑。

幼年時代的宮崎駿喜歡看書，看漫畫。在中學時代，打算成爲漫畫家，進而開始積極練習漫畫。高中3年級的時候，他邂逅了第一個戀愛的對象：就是東映動畫的日本第一部長篇彩色電影《白蛇傳》裏面的白娘子。

之後宮崎駿進入學習院大學政治經濟部。大學裏面沒有漫畫社，所以進入了與之最爲接近的兒童文學研究會，傳說社員只有宮崎駿一個人。這期間創作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過似乎沒有完結了的作品。當時風起雲涌的安保運動中宮崎僅僅是一個旁觀者，僅僅在最後時刻作爲無黨派人士參加了一下。

這時，宮崎駿作了影響一生的就業決定：去東映動畫。

由於宮崎駿是次子，有長子繼承家業，所以可以按自己喜歡的選擇自己的職業。放棄漫畫選擇動畫的原因據本人說是因爲被人說自己的作品是在模仿手冢，在自己並不這麼認爲的情況下。他意識到自己無法超越手冢這樣的漫畫家，於是選擇了即使不是原創也無所謂的動畫。

東映動畫是由東映電影吸收日動映畫株式會社而成立的。在1961年手冢治虫的蟲pro成立前，幾乎是日本唯一製作動畫的企業，有着濃厚的人文氣息和悠久的傳統。蟲pro是以價格低廉的電視動畫打開影響的，而當時成本高，畫面精細，富於傳統的動畫電影則還是東映的天下。宮崎進入東映時僅僅是最底層的原畫人員。當時戰後文藝界一派左派風潮（不要忘記安保運動剛剛結束），社內充滿民主氣息，作品的很多東西都靠大家討論決定。而勤奮、高學歷的宮崎因此在討論中嶄露頭角。1964年，社內開始工會活動，領導是大冢康生，副委員長是高畑勳，書記長就是宮崎駿。

龍貓

社內的老前輩大冢康生髮現了東京大學畢業的高畑勳等人的才華。1965年，工會的這羣人開始一起製作《太陽王子霍爾斯的大冒險》，大冢爲作畫監督，當時尚爲新人的高畑勳被他提拔爲監督。由於宮崎駿在工作中起了如此大的作用，以至於大家爲他發明了一個職位：場面設計。富有文藝才華的高畑勳給這部作品帶來了嶄新的概念，裏面加入了更多深刻的內涵和豐富的表現，可以說這是日本第一部不僅僅是爲兒童製作的長篇彩色動畫。另外值得一提的是，由於工會和資方談判待遇和勞動條件的活動干擾了工作，這部動畫於1966年10月製作中斷，1967年1月繼續製作，1968年7月正式放映。這期間，1965年宮崎和同事太田朱美結婚，1967年長子出生。由於製作者們精益求精的精神，這部作品不斷延期和追加預算。然而，這部作品雖然在後來受到很高的評價，在當時卻並未在票房收入上達到收支平衡。完

成這部作品後，鬧過工會又弄出赤字的大冢康生就離開了東映動畫，加入a-pro。

宮崎駿跟着高畑、小田部羊一這些前輩一起繼續在東映動畫工作，職位仍然是原畫。1969年他開始在報紙上以秋津三朗的筆名連載短篇漫畫《沙漠之民》。這也許是後來《風之谷》的一點原型吧。

1971年，三人一起從東映動畫跳槽到大冢康生所在的a-pro。說句題外話，後來導演《側耳傾聽》，在ghibli多部作品裏面擔任作畫監督的近藤喜文就是在這個時候認識的，這羣人之間有着長達20到30年的合作，真是可怕的緣分。作爲新企劃《長襪子的皮皮》的主要創作人員之一，宮崎首次出國旅行到蘇格蘭考察。不過由於原作者的原因，這個企劃最後被放棄了。原本宮崎駿就喜歡歐洲村鎮的風景，這次經歷給他的印象出現在很多以後的作品中。接下來諸人一起參加了大冢康生主導的tv版《魯邦三世》的製作。《魯邦三世》一直到現在還幾乎每年都有tv special或者劇場版問世，而魯邦從身居豪宅的大盜變成如今大家熟悉的平民形象，高畑和宮崎對原作的擅自改編可謂影響深遠。

之後，演出高畑勳、作畫監督小田部羊一加宮崎駿的組合創作了大量作品，最值得一提的就是《熊貓家族》。該作品首次以描繪日常生活爲主，是高畑勳以後的新風格的第一次嘗試。在熊貓熱中，這次冒險評價倒是非常不錯。

1974年，三人一起轉到zuiyou映像，即後來以“世界名作劇場”系列而聞名的日本animation的母公司。三人合作的第一部動畫《阿爾卑斯山的少女》可以說是奠定整個系列風格的作品，高畑勳描寫日常生活爲主，強調動作時間安排的導演風格就此形成。這種嶄新的動畫風格獲得了大成功。宮崎駿這次的職務是layout和畫面構成，又是爲了配合新的作畫形式發明的新職務。對於不會畫畫的高畑勳來說，宮崎駿就如同他的手腳一般把他的想法變成畫面構圖。

三人在世界名作劇場系列中高畑勳還擔任了《尋母三千里》（1976年），《紅髮少女安妮》（1979年）的監督。後來，修煉已久，有了許多tv單集主導經驗的宮崎駿1977年首次得到了監督的職位，這就是《未來少年柯南》（1978年）。和比較尊重原作、作風沉穩的高畑勳導演相比，宮崎駿的特點是想象力和對於動作的表現力豐富。本來是悲觀色彩的原作被宮崎改成了明朗的少年少女故事。這個故事可以看到後來《天空之城》等故事的影子。 1979年，爲了製作劇場版動畫《魯邦三世 卡里奧斯特羅之城》轉入東京movie新社，作畫監督是魯邦動畫系列的最初創作成員大冢康生。如果你對於ghibli的作品覺得不錯的話，請務必看看這部作品，他有着和後來ghibli作品相當的質量和魅力，至今仍然是傳說的中的經典。不過，當時受到機器人潮的影響票房只有前作的一半，在後幾年80年代初的電視放送中還是受到歡迎。之後，宮崎駿就在東京movie新社的新人養成公司telecom工作，繼續製作新魯邦的tv系列（作爲監督和劇本創作了145集和最終的155集）。在這裏，宮崎駿提出了成爲後來《龍貓》《幽靈公主》前身的企劃。不過，當然沒有被採用。

人生轉折

1981年，宮崎駿又一次人生的轉折出現了。德間書店新創刊的動畫雜誌《animage》的總編鈴木敏夫想要製作動畫人員訪問專輯，估計本來是打算訪問由於《世界名作系列》功成名就的高畑勳的，結果卻被高畑勳拒絕。最後不知爲何，居然變成了資歷頗淺根本沒有什麼名氣的宮崎駿的訪問專輯。這個看起來亂來的舉動可以說給德間書店拉來了一隻下金蛋的母雞。

《animage》也發掘和資助了押井守等其他年輕而有才華的動畫監督，努力爲他們打響知名度，只是合作沒有宮崎駿這麼順利罷了。

在鈴木敏夫和德間書店牽頭下，宮崎駿開始創作屬於自己的動畫。劇場版動畫《風之谷的娜烏西卡》的企劃，最初由於沒有原作被打回，於是1982年宮崎駿在《animage》上面連載其漫畫。緻密的作畫，深刻而多重的反思，使得這部斷斷續續連載的漫畫史詩達到相當

大的成就。而宮崎完成製作《名偵探福爾摩斯》相關的工作後，離開東京movie新社爲新作做準備。

1983年，傳奇開始了。從太陽王子時代就一起合作的人們再次集合起來，《風之谷》的動畫開始製作了。宮崎駿一人擔任導演、腳本、分鏡表的全部工作。由於從最底層一直幹到最上層，宮崎駿有着主導從故事到作畫，動畫大部分工作的能力。電影最後變成了宗教般的結尾，雖然製作者覺得不大滿意，但是在放映時卻意外的非常讓人感動。在該作的成功背景下，1985年在德間書店的投資下，宮崎駿聯合高畑勲共同創辦了吉卜力工作室，該名字來自二戰時候意大利的一款偵察機（算是家傳的愛好），意思是“撒哈拉沙漠的熱風”，由於宮崎駿父親曾經是飛機制造廠工作，從小宮崎駿就對飛行和天空充滿着嚮往，這也是吉卜力的由來之一。也正因爲這個宮崎駿在日後的許多作品中始終貫穿着天空場景和各式各樣飛行器的刻畫。宮崎監督此間的作品則是繪本修那之旅。

1985年在德間書店的投資下，宮崎駿聯合高畑勲共同創辦了吉卜力工作室。2014年4月吉卜力出版部正式從德間分離成爲獨立的公司，鈴木敏夫出任社長，宮崎駿與史提芬·艾伯特出任公司的董事，從此德間與吉卜力也就分道揚鑣。

宮崎駿與德間書店合作時間只有在1985年~2014年4月之間。

隨着新動畫天空之城開始製作，漫畫風之谷休刊。之後《風之谷》也一直隨着ghibli動畫的製作而斷斷續續的休刊和再開，一直到1994年爲止。《天空之城》也仍然是宮崎監督的個人表演。宮崎監督的富於動作和戲劇張力，充滿真實觸感和細節的幻想世界風格得到了完全發揮。

《天空之城》的背景是工業革命的19世紀的歐洲，可愛純潔的小女孩希塔(sheeta)在善良勇敢的小男孩帕索(pazu)的陪伴下，尋找自己失落的故鄉，在旅途的盡頭天空之城，終於明白了無論科技的進步和人類的發展如何，人都是不能離開土地的。人與自然的主題在此進一步體現，而漂浮在空中的偉大都市拉普塔最終的毀滅，彷彿在告誡世人：在機械和鋼鐵的世紀裏，面對着的其實是未定的將來。

接下來是高畑勳監督的發揮。1988年宮崎監督的《龍貓》和高畑監督的《螢火蟲之墓》同時放映。儘管後者得到了文藝界的廣泛讚揚，也感動了無數觀衆，但是前者纔是ghibli一直最爲人氣的作品之一。而ghibli之後也形成了兩位監督輪流制作動畫電影的體制。1989年，《魔女宅急便》公映。宮崎駿導演首次挑戰少女成長的題材。完成了風之谷動畫後，跑到岳父家的山中小屋度夏的時候閒極無聊閱讀了高橋千鶴的《混凝土的坡道上》，和晚輩的小女孩們一起閱讀的經歷讓他職業性的想到了改編少女漫畫成爲動畫的可能性。本來宮崎監督就是女性至上主義者的一種，以當代少女爲主角的電影發想就此形成。這部作品和千與千尋應該都是這次邂逅的結果吧。

1992年，《紅豬》公映。喜愛兵器的美麗卻討厭戰爭的宮崎監督在兵器模型雜誌連載一些短篇漫畫，這個作品即爲其中之一改編。

這之後，吉卜力工作室有感於二位監督年事已高，開始着手培養新人。1993年是由客座監督望月智充導演帶領新人制作tv special海潮之聲，可以說這是吉卜力工作室最爲異色的作品。1994年是高畑勳監督的《平成狸合戰》。1995年的《側耳傾聽》雖然是由a-pro時代就認識的近藤喜文監督，但是腳本、分鏡仍然是宮崎駿擔綱。

1994年連載十年的漫畫《風之谷》也終於完結。不得不承認，1994年的同名動畫的成功和當時的環保思想不無關係。而這個作品在連載中見證了宮崎駿導演想法的不斷變化和反思。動畫以來的想法不斷被推翻否定，認爲宮崎監督思想是簡單的環保的人應該仔細讀一下這個作品。

1995年，被認爲是ghibli的實驗劇場的《on your mark》、由恰克與飛鳥的歌曲製作的短篇作品在“superbest3”放映。講述了在被放射能污染的世界，兩個青年把有翅膀的少女

送上藍天的故事。但宮崎駿想要表現的並不是“拯救”，而是“自己的希望”，這是最能觸動人心的東西。

休整之後，宮崎導演開始製作算得上總結性的《幽靈公主》。吉卜力工作室的作品中，一般而言，宮崎駿導演的作品更爲活潑明瞭和帶有幻想色彩，更受觀衆歡迎。而他的作品也往往是當年國產電影票房的前三名以內。這部作品由於場面宏大，製作精美，加上宮崎導演隱退數年後復出的號召，

宮崎駿作品(8張)

更重要的是，這次前所未有的廣告宣傳，使得票房創造了日本電影的歷史！日本電影票房一向是國外影片領先，這次成功可以說具有巨大的意義。

《幽靈公主》迴應和總結了《風之谷》以來宮崎導演思想的變化，本來這應該就是宮崎駿導演的一個完美的句號，不過兩件事情卻打亂了計劃。第一是被作爲接班人培養的近藤喜文導演過勞而死，第二是高畑勳導演《my neighbors the yamadas》（中文譯名：《我的鄰居山田君》）票房的失敗。本來本片的票房也頗爲不俗，不過這是由於《幽靈公主》宣傳策略的成功，食髓知味地投入大量廣告預算的結果。加上本作創新的電腦動畫方式和精益求精的製作，總計起來，反而虧損數十億日元。

無奈之下，高畑勳導演黯然退隱，票房保證宮崎駿只有再次出山。由於上次幽靈公主的票房再次被《泰坦尼克號》(電影)超越，這次的口號就是再奪第一。

2014年，《千與千尋》上映。該作果然不負衆望，再次拿下總票房第一，超過300億日元的票房成爲日本歷史上的票房怪物。要知道，日本動畫的年度經濟總額才5000億日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30億左右。強大的宣傳攻勢，甚至動用到了首相來爲首映捧場。不僅如此，宮崎駿的成功甚至開始得到國際的承認，作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎項。

《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是宮崎駿要觀衆明白的。宮崎駿自己也認爲這是一部有別於他以往其他故事的影片，以往，他筆下的主角都是他所喜愛的，但這次宮崎駿刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型十歲日本女孩，其目的就在於要讓每個十歲女孩都從千尋身上看到自己。她不是一個漂亮的女孩兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，沒精打采的神態，更是惹人生厭。最初創造這角色時，宮崎駿還曾有點替她憂心，但到故事將近完結時，他卻深信千尋會成爲一個討人喜歡的角色。

前年新手接手的《貓的報恩》的票房的不如意，讓宮崎導演不得不繼續出手。2014年《哈爾的移動城堡》的票房估計應該接近《幽靈公主》，還無法達到千與千尋的程度。從作品的完成質量和力度來看，這兩個影片都不如《幽靈公主》以前的作品。不過如果不從動漫愛好者的觀點，而是從一般人的觀點，幽靈公主之後纔是宮崎駿導演獲得真正成功和傳統世界的肯定的開始吧。

另外一件有關宮崎駿導演的大事就是東京三鷹ghibli美術館的建成。和奧斯卡等國際電影獎項相比，不知這算不算宮崎導演對自己動畫生涯總結的某種形式?

最近（指2014年——編者注）的消息是由於母公司德間書店已經扭轉了長期虧損，所以吉卜力工作室從母公司獨立出來。由此聯想，吉卜力工作室現在如此驚人規模的財政規模，作爲搖錢樹的宮崎導演是否還會不得不繼續導演下去呢？要知道宮崎導演可是參與創作戰後日本第一代動畫的動畫人，動畫經歷40年，精力已經大不如前了。

宮崎駿動畫作品(16張)

在日本東寶19日播出的節目《nnn news》中，公佈了宮崎駿大師將於2014年夏天公映的新作電影《懸崖上的金魚姬》(崖の上のポニョ)的消息。這也是宮崎老師自2014年吸引1500萬人次觀摩的《哈爾的移動城堡》事隔4年後的又一部大作。現已上映，獲得廣大好評。

在2014年3月11日 至目前日本發生地震後，一些中國網友熟知的日本漫畫家、藝人的安危成了大家關注的焦點。經過種種世事之後，他在全球動畫界無可替代的地位再一次得到了肯定和承認。

*注：日本前首相麻生太郎曾極力宣揚自己和宮崎駿的大學同學身份，而宮崎駿對前者評價並不高。

第四篇：宮崎駿

2014年：《虞美人盛開的山坡：預告片》(未上映) 2014年：《借物少女艾莉緹》(編劇、製作人) 2014年：《懸崖上的金魚姬》(導演、編劇) 2014年：《地海戰記》(編劇)

2014年：《哈爾的移動城堡》(導演、編劇) 2014年：《千與千尋》 (導演、編劇)

2014年：《貓的報恩》(製作人)

1999年：《我的鄰居山田君》(吉卜力)

1997年：《幽靈公主》(導演、編劇)

1996年：《on_your_mark》(導演)

1995年：《側耳傾聽》(編劇、製作人)

1994年：《百變狸貓》(製作人)

1993年：《聽到濤聲》(吉卜力)

1992年：《飛天紅豬俠》 (導演、編劇) 1991年：《歲月的童話》(製作人)

1989年：《魔女宅急便》(導演、編劇)

1988年：《龍貓》(導演、編劇)

1988年：《螢火蟲之墓》(吉卜力)

1986年：《天空之城》(導演、編劇)

1984年：《風之谷》(導演、編劇)

1979年：《魯邦三世之卡里奧斯特羅之城》(導演) 1974年：《阿爾卑斯山的少女》(場景設定) 1972年：《熊貓家族》(編劇)

1968年：《太陽王子歷險記》(場景設定)

第五篇：致總理感謝信

尊敬的總理：

我是一個四川成都人，目前在四川電視臺從事新聞工作，從5月12日下午黃昏至今，我一直被您親臨抗震救災第一線指揮的身影感動着、鼓舞着，爲我們的共和國能有您這樣的好總理而感到萬分自豪、萬分慶幸！

5月12日下午2點28分，四川汶川的大地震發生後，您立即放下手上千頭萬緒的工作，趕赴四川災區前線指揮抗震救災，您還在飛往成都的飛機上就向全國人民發表電視講話，號召大家抗震救災；您到成都後，沒有來得及休息，立即趕赴都江堰市災區指揮抗震救災，您親臨都江堰市聚源中學和都江堰市中醫院的廢墟現場慰問災民，給受困的人員以鼓勁，(公文有約爲您提供)您在都江堰市那十分簡易的指揮所裏冒雨布置搶救工作、下達救災命令，您包含深情地說：“汶川的道路不通，就是走也要走到汶川去，早一秒到達，就早營救出一個被困人員的生命！”在隨後的幾天裏，您不顧疲勞，趕往德陽災區、綿陽災區，甚至乘坐直升飛機親臨汶川這樣非常危險的地震中心指揮抗震救災、慰問災民。您每到一地，都向廣大的救援人員和災民發表講話，您的聲音都嘶啞了，卻是那麼有力，那麼堅強，您的每一次講話都給了我們極大的信心和鼓舞，在您的聲音裏，我們不僅感受到了中國政府的抗震決心，更看到了中國政府在這次地震中的應急能力、組織能力和指揮能力。

尊敬的總理，我深信，像您這樣長時間冒着危險親臨災區第一線指揮抗震救災的國家領導人，在中國歷史上是前所未有的，在世界歷史上也是前所未有的！作爲中華人民共和國的總理，您真正做到了“情爲民所繫，利爲民所謀”，真正體現了“執政爲民”。您是我們的好總理，是我們的親人，我作爲四川災區的一員，深深地感謝您，我向您鞠躬了！

尊敬的溫總理，北川、映秀和汶川地區，至今餘震不斷、滑坡不斷，您在親臨現場的時候，一定要保護好自己，您的平安，是四川災民和我父母最大的幸福！我代表我的父母和兄弟姊妹，感謝您，您辛苦了！等抗震救災結束了，如果有可能，我一定請您好好吃一頓咱們成都地道的火鍋、喝一碗咱們四川地道的蓋碗茶，好嗎？

尊敬的總理，您多多保重！

四川成都人：汪建中

2014年5月16日於成都