歡樂一家親雜文隨筆【精品多篇】

糾結於一個字還是數千字? 篇一

在衡量作品產出的天平一端，我們發現了奧斯卡·王爾德：我一整個上午都在修改一首詩的校樣，只刪掉了一個逗號。下午我又把它添了回去。

天平的另一端是安東尼·特羅洛普。《紐約客》上的一篇文章這樣說：特羅洛普在他的自傳裏提到，連續很多年，他每天在深夜醒來，從凌晨5：30寫到8：30，手錶放在他的正前方。他要求自己每15分鐘寫出20個字。如果8：30之前能完成一部小說的寫作任務，他就拿出另一張紙開始下一部作品的寫作。在很長一段時間內，他寫完之後還要去郵局上班。而且他說自己每週至少打獵兩次。在這種生活規律下，他在35年之內寫出了49部小說。

他獲得了非凡的成功，並把自己的方法推薦給所有者：“讓寫作之於他們就如普通工作之於普通勞動者。”不需要特別費力。他無須在額頭上繫上溼毛巾，也不需在書桌前一動不動坐上三十幾個小時——有些人就坐這麼久，或者他們說自己坐了這麼久。他如此多產的祕密是什麼？答案是規劃、堅持和嚴格的自律：開始寫一本新書的時候，我總是準備一本日記本，按週數分好頁碼，在自己規定好的完成時間內一直帶在身邊。在這個本子裏，我每天都記下寫的頁數，因此如果某一兩天我開始懈怠，那麼這種懈怠也會被記在日記本里，它們就在那裏盯着我，要求我加倍努力補上落下的部分……我面前總有寫作記錄，如果一週過去頁數沒有寫夠，我就急得眼睛要生出水泡來。一個月還完不成的話，我便覺得丟臉，難過得要死。

談到每週的產量，他說：

我每週要求自己完成很多頁，平均40頁左右。最少的時候只能寫20頁，最多的時候能寫到112頁。因爲一頁紙不是一個特別明確的概念，我要求自己每頁寫250字；如果不盯着進度的話，很容易就慢下來，所以我常常是邊寫邊數字數。

艾麗斯·芒羅步他後塵：

我會強迫自己完成額定的頁數。如果我知道哪天要外出，就提前把那天的任務完成。我太強迫自己了，這很糟糕。但是我不能落後太多，就好像這樣我會輸掉一樣。這和年齡有關。隨着年紀漸長，人們會對某些事情產生類似的強迫症。

在自傳中，馬克·吐溫回想了當年寫《傻子國外旅行記》的情況：

那時候我很年輕，極其年輕，不可思議地年輕，比我現在要年輕，我永遠都不會再那樣年輕了。我每天晚上從11點或者12點一直工作到大天亮，而且因爲我在60天內完成了20萬字，所以每天大概是3000字左右。這對瓦爾特·司各特爵士來說不算什麼，對路易斯·史蒂文森不算什麼，對很多人來講都不算什麼，但是對於我來講是很漂亮的數字。

部長篇小說需要多長時間? 篇二

譚恩美的答案是：

似乎要好幾年。各方面的原因使得《喜福會》裏的三個故事花了我三年的時間，然後又用了四個月才完成其餘的部分。它後面一本書的初稿用了一年半的時間。我寫書所需的時間越來越長。《拯救快淹死的魚》花了我很長時間，因爲在這期間我病了，一度寫不出任何句子。由於種。種原因，我總是耽擱在某個地方，一想到有人會讀這本書而且這本書將要出版，我總是想：這真是我想寫的那本書嗎？這真是我想出版並且帶到世界上來的那本書嗎？

詹姆斯·D·休斯頓說，創作時間是他經常被問到的問題。

他補充道：我幾乎很少跟他們說真話。“這個說不定，”我常說，“一年，有時是三四年。”當然，真實的答案是，它常常要用去你一生的時間。我今年44 歲，我用了44年來完成這部小說。你不要跟太多人提起這件事情，因爲這會讓他們感覺悲傷。他們會一邊看着你，一邊想：噢，天哪，要用44年寫完這部作品？但這真是最正確的答案。你不可能完成得再快一點兒。有靈感的時候，你開始寫這本書，然後用一生去完成，無論你還能再活多少年。有時候，某些特定的情況會給你的創作節奏帶來很大的影響。

有些作家的創作速度受到書迷們要求的影響。 篇三

喬治·R·R·馬丁是《權力的遊戲》的作者，他算是領教了書迷們的要求有多麼苛刻；那些讀不到《冰與火之歌》系列新書的讀者發恐嚇信給他，並且建立了專門貶責他的網站。如果影視劇作家收到了劇本佣金，他們必須嚴格按照規定的時間交稿。我曾經創作過一部情景喜劇，最後一刻一個明星病倒了，我們必須再寫一個不以她爲主人公的全新劇本。當時只有一個週末的時間。當然了，這是例外情況，但他們的創作時限確實要比小說家緊得多，而且假如在電影要開機的時候劇本還未完成，經濟損失也很慘重。也就是說，如果你想爲電視或者電影工作，你需要有很強的自律能力，而且你不能是一個完美主義者。