美聲唱法發聲練習技巧多篇
美聲唱法發聲練習方法 篇一
人們平時說話時的呼吸屬天然動作,是先天自然形成的,吸氣很淺且多用嗓子,這時的聲音尖而散;而歌唱時的呼吸,比說話時的呼吸更擴大強化,需要有意識的強力吸氣到腰部的丹田部位,要求氣要足,這時的嗓子只是一個通道,全靠氣息維持。所以此時的聲音渾厚通透。不同的歌唱方式對氣息的多少要求又有細微的差別,此處只細細論及美聲中的訓練方法。
(一)發聲前的基本訓練
1、打開喉嚨。打開喉嚨就是在正確的氣息支撐下,將口腔硬齶和軟齶適度地張開,讓聲音毫無阻礙的從腰腹部發出並穿過頭頂出來,不能擠壓聲帶使其變得尖而細窄。在這裏一定要注意的是口腔的打開必須是要有所節制的,若打開的太過,會造成口腔肌肉僵硬。相反若打開的不夠,聲音則不具備美感。
2、發聲管道通暢。練習發聲時,氣息從丹田發出,由喉嚨直通頭頂。音域越高,氣息越往下沉,這時的聲音與氣息形成了一種對抗,而正是這種對抗,直託着聲音向上走。若呼吸過淺,喉部緊塞,發出的聲音就會給人一種不通暢感。好的歌唱聲音需要高中低聲區轉換自如,而且音色統一,這就使得在練聲過程中格外注意換聲區的訓練了。
3、嘴型及聲形的豎立。美聲的發聲要求嘴巴豎着張開,“豎”的聲音由於充分得到了咽腔、口腔、鼻腔和頭腔等腔體的共鳴,特別是頭腔的共鳴,使聲音音色變得豐富並且極富穿透力。這種“豎”是相對“橫”而言的,並不是像有些聲樂初學者一味地把嘴巴豎着張得很大,發出的聲音顯得極不自然,“豎”着張嘴是爲了讓我們歌唱的時候音色圓潤且富有美感,與平時說話的聲音或其他唱腔的發聲方法區別開來。
(二)呼吸訓練
呼吸是歌唱的源動力,這是聲樂學習中一個毫無疑義的事實。在發聲練習過程中,首先在身體上就要有一定的規範:身體要自然放鬆地直立,雙手自然下垂。兩腳自然分開或一腳在前一腳在後。下巴微收,面部表情自然。在站姿正確後再進入下一步的訓練。
1、吸氣訓練。歌唱時的氣息用一個很恰當的比喻來形容,那就是聞“花香”。想象自己走入一片森林,自己會忍不住地深呼吸一口新鮮的空氣。這裏的深呼吸自然與平時的呼吸不能等同。這裏就需要一種有目的的呼吸,要氣沉丹田。
2、呼氣練習。常見的訓練呼氣的方式是“狗喘氣”。這種練習方式很簡單,在身體站穩的前提下,上胸保持放鬆和自然挺立的狀態下,讓腹部肌肉有節奏的。彈起,使口腔與鼻咽腔等呼吸器官做連續有節奏的快速吸氣呼氣便可。這種狀態類似乎狗在很累的時候的急促呼吸,因此被比喻爲“狗喘氣”。
美聲唱法發聲練習方法 篇二
調整聲帶閉合力,尋找“聲門適度感”
①、培養良好的聽覺:
能否唱出悅耳動聽的歌聲,和自己的聽覺鑑賞力有很大關係。經常欣賞著名歌唱家的歌唱,將他們美好規範的歌聲在心理上形成聲音的表象,才能運用正確的發聲方法找到美好的音色。
②、“感覺不到喉的存在”:
美好的歌唱,雖然是從歌唱者的喉嚨裏唱出來的,但,歌唱者自己卻感覺不到喉的存在。正如沈湘教授所說的:“意大利人沒有喉,指的是意大利人唱時感覺不到喉的存在,完全是共鳴,什麼別的也聽不見,只有聲音,根本沒有喉。所以這個概念,我們也理解:聲音是從喉出來的,但絕對不能在感覺上有喉的存在。有了喉的存在的感覺時,大概是過分緊張用力了。”學唱者應牢牢記住沈湘教授的指導,練唱時,請“忘掉你的喉頭”。
③、用正確的位置歌唱發聲:
發聲位置正確與否,直接關係着聲音的質量。不妨做一下移動發聲位置的實驗:發聲位置安放在喉頭與聲帶的部位,不僅聲音很難聽,而且歌唱者感覺唱得很難受;如果將發音位置移在喉結下方第二鈕釦處,讓聲音“落”在這個位置上,聲音立刻就變得好聽起來。這纔是“美聲”唱法正確的發音位置。用正確的位置歌唱發聲,是間接發聲的感覺,它可以緩衝氣息對聲帶的直接衝擊。並能解除聲門下多餘的氣息壓力,使聲門的調整變得靈活、自如。
④、尋找“聲門適度感”
發聲之前,歌唱者先想好發音位置(在上胸部第二鈕釦處),找到想象之中的“嗓子眼兒”。然後,用“嘆氣”發聲的感覺,往“嗓子眼兒”裏嘆氣,“輕輕一‘嘆氣’,氣一碰‘嗓子眼兒’就響了。”特別重要的是沈湘教授強調指出的在聲門上是找氣兒不找勁兒,感覺氣和聲音混在一起,一道從‘嗓子眼兒’出來”這句話。
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