成長勵志小故事通用多篇

勵志成長故事：才少年 達·芬奇 篇一

1452年4月15日22時30分，在意大利佛羅倫薩附近的海濱小鎮——芬奇鎮的一個名爲安奇亞諾的小村莊裏，一個叫列昂納多·達·芬奇的小私生子誕生了。他的父親是佛羅倫薩有名的公證人，家庭富有。達·芬奇的童年是在祖父的田莊裏度過的。孩提時代的達·芬奇聰明伶俐，勤奮好學，興趣廣泛。他歌唱得很好，很早就學會彈七絃琴和吹奏長笛。他的即興演唱，不論歌詞還是曲調，都讓人驚歎。他尤其喜愛繪畫，常爲鄰里們作畫，有“繪畫神童”的美稱。

皮耶羅確信兒子有繪畫天賦，便將小芬奇送往佛羅倫薩，師從着名的藝術家韋羅基奧，開始系統地學習造型藝術。此時的達·芬奇只有14歲。 當時，皮耶羅受一位農民的委託，要畫一幅盾面畫。他聽說兒子會畫畫，想試試兒子的畫藝，便將這任務交給了小芬奇。小芬奇憑藉自己豐富的想象力，用了一個月的時間，畫成了一個駭人的妖怪美杜莎。這幅作品完成後，小芬奇請父親來到他的房間。他把窗遮去一半，將畫架豎在光線恰好落在妖怪身上的地方。皮耶羅剛走進房間時，一眼就看到了這個面目猙獰的妖怪，嚇得大叫起來。小芬奇則笑着對父親說：“你把畫拿去吧，這就是它該產生的效果。”

韋羅基奧的作坊是當時佛羅倫薩着名的藝術中心，經常有意大利人文主義者在這裏聚會，討論學術問題。達·芬奇在這裏結識了一大批知名的藝術家、科學家和人文主義者，開始接受人文主義的薰陶。 達·芬奇在20歲時已有很高的藝術造詣，他用畫筆和雕刻刀去表現大自然和現實生活的真、善、美，熱情歌頌人生的幸福和大自然的美妙。

達·芬奇並不滿足他的這些才幹，他要掌握人類思想的各個領域。他眼光獨到，做事幹練，具有藝術的靈魂。有一次，他在山裏迷了路，走到了一個漆黑的山洞前。他在後來回憶這段經歷時說：“我突然產生了兩種情緒——害怕和渴望：對漆黑的洞穴感到害怕，又想看看其中是否會有什麼怪異的東西。”他一生都被這兩種情緒所羈絆——對生活的不可知性或無力探知的神祕感到害怕，而又想把這個神祕的不可知性加以揭露，加以研究，解釋其含義，描繪其壯觀。

科學巨匠

在文藝復興早期，人們盲目地接受傳統觀念，崇拜古代權威和古典着作。人們學習科學知識也只是學習像《聖經》一樣的亞里士多德理論，只相信文字記載。達·芬奇反對經院哲學家們把過去的教義和言論作爲知識基礎，他鼓勵人們向大自然學習，到自然界中尋求知識和真理。他認爲知識起源於實踐，只有從實踐出發，通過實踐去探索科學的奧祕。他說“理論脫離實踐是最大的不幸”，“實踐應以好的理論爲基礎”。達·芬奇提出並掌握了這種先進的科學方法，採用這種科學方法去進行科學研究，在自然科學方面作出了巨大的貢獻。他提出的這一方法，後來得到了伽利略的發展，並由英國哲學家培根從理論上加以總結，成爲近代自然科學的最基本方法。 達·芬奇堅信科學，他對宗教感到厭惡，抨擊天主教爲“一個販賣欺騙的店鋪”。他說：“真理只有一個，他不是在宗教之中，而是在科學之中。”達·芬奇的實驗工作方法爲後來哥白尼、伽利略、開普勒、愛因斯坦、牛頓等人的發明創造開闢了道路。

1、天文

達·芬奇對傳統的“地球中心說”持否定的觀點。他認爲地球不是太陽系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一顆繞太陽運轉的行星，太陽本身是不運動的。達·芬奇還認爲月亮自身並不發光，它只是反射太陽的光輝。他的這些觀點的提出早於哥白尼的“日心說”，甚至在當時，達·芬奇就幻想利用太陽能了。

2、物理

達·芬奇重新發現了液體壓力的概念，提出了連通器原理。他指出：在連通器內，同一液體的液麪高度是相同的，不同液體的液麪高度不同，液體的高度與密度成反比。他發現了慣性原理，後來爲伽利略的實驗所證明。他認爲一個拋射體最初是沿傾斜的直線上升，在引力和衝力的混合作用下作曲線位移，最後衝力耗盡，在引力的作用下作垂直下落運動。他的這一發現使亞里士多德的落體學說產生了動搖。他發展了槓桿原理，除推導出作用力與臂長關係外，還算出了速度與臂長的關係。他指出了“永動機”作爲能源的不可能性。達·芬奇還預示了物質的原子原理，形象生動的描述了原子能的威力：“那東西將從地底下爆起，……使人在無聲的氣息中突然死去，城堡也遭到徹底毀壞，看起來在空中似乎有強大的破壞力。”

3、醫學

達·芬奇在生理解剖學上也取得了巨大的成就，被認爲是近代生理解剖學的始祖。他掌握了人體解剖知識，從解剖學入手，研究了人體各部分的構造。他最先採用蠟來表現人腦的內部結構，也是設想用玻璃和陶瓷製作心臟和眼睛的第一人。 子宮內的胎兒（達芬奇）他發現了血液的功能，認爲血液對人體起着新陳代謝的作用，並認爲了血液是不斷循環的。他說血液不斷的改造全身，把養料帶到身體需要的各個部分，再把體內廢物帶走。達·芬奇研究過心臟，他發現心臟有四個腔，並畫出了心臟瓣膜。他認爲老年人的死因之一是動脈硬化，而產生動脈硬化的原因是缺乏運動。後來，英國科學家哈維證實和發展了達·芬奇這些生理解剖學的成果。

4、建築

理想中的米蘭（達芬奇）在建築方面，達·芬奇也表現出了卓越的才華。他設計過橋樑、教堂、城市街道和城市建築。在城市街道設計中，他將車馬道和人行道分開。設計城市建築時，具體規定了房屋的高度和街道的寬度。米蘭的護城河就是他設計和建造的。

5、軍事

達·芬奇的研究和發明還涉及到了軍事領域。他發明了簧輪槍、子母彈、三管大炮、坦 坦克車（達芬奇）克車、浮動雪鞋、潛水服及潛水艇、雙層船殼戰艦、滑翔機、撲翼飛機和直升機、旋轉浮橋等等。2008年4月26日，在瑞士西部城市帕耶訥，36歲的瑞士人奧利維耶·維耶提-特帕使用由達·芬奇設計的金字塔型降落傘從距地面600米高的直升機上成功跳下。

6、水利

達·芬奇對水利學的研究比意大利的學者克斯鐵列早一個世紀。爲了排除泥沙，他作了疏通亞諾河的施工計劃。他設計並親自主持修建了米蘭至帕維亞的運河灌溉工程。由他經手建造的一些水庫、水閘、攔水壩便利了農田灌溉，推動了農業生產的發展。有些水利設施至今仍在發揮作用。

7、地質

達·芬奇根據高山上有海中動物化石的事實推斷出地殼有過變動，指出地球上洪水的痕跡是海陸變遷的證明，這個思想與300年後赫頓在地質學方面的發現頗爲近似。並且在麥哲倫環球航行之前，他就計算出地球的直徑爲7000餘英里。

8、達·芬奇密碼筒

看過《達·芬奇密碼》的人大概都知道達·芬奇密碼筒。而事實上在當時的社會，人們也越來越重視文件的__。達·芬奇設計的這種密碼筒造型古典，內涵着文藝復興特質，設計優雅，符合達·芬奇的睿智風格。按照故事情節，密碼筒裏藏匿着關於郇山隱修會乃至整個基督教最大祕密的莎草紙。達·芬奇設計的密碼筒內有一個裝着醋液的容器，如果強行砸爛密碼筒，醋液就會流出溶解莎草紙。要打開密碼筒，必須解開一個5位數的密碼，密碼筒上有5個轉盤，每個轉盤上都有26個字母，可能作爲密碼的排列組合多達11881376種。

成長經典勵志故事 篇二

三月的雨，久違的雨，百轉千回之後，滴滴答答地在粉紅傘面處作了最後的停留。雨滴落下，雨聲響起。抵不過眉間那一抹笑意，撲哧一下笑出了聲兒，獨享在自己的世界裏，轉動傘柄，飛旋，起舞……

血色薔薇下，月洗高梧，漫黑的夜，萬籟俱盡。獨倚在窗前，眨巴着水靈的眼睛細看着蒼穹的星﹑月，尋找着自己的星座，卻，怎麼也，找不到……

漸漸地，眼皮泛起了倦意，不甘，不能入睡。強迫自己思考，省悟。

三年前，豆蔻佳際時的我，純真的如同天上掉下來的小精靈，靠着自己單獨一個人過活在這個陌生的大集體裏，封閉式教育，封閉式管理，一切與多彩無關，與外界無關。要強如我，又怎可奈何？什麼都要爭第一，學習第一，生活第一……。

爭的久了，有點累，就停了下來，頹唐地過了接下來的一年，也就是第三年即一年前。

會考接力的失敗，負罪該來的太遲，走得也很快，昔日頭戴光環的我此刻變得如此灰黑如此不堪，有心人說：“你這是麻木了，學得麻木了。”

曾每天都要惡搞一曲《無所謂》現在想想便覺得可笑，正值花季，爲何要發出這樣脫離塵世的音律，是小人的猥瑣行徑還是真正謫仙的心靈讀白

像人們所認爲的那樣精貴的三年前，簡單如我，有着同齡少女沒有的特殊的蠻力死勁的打拼，在拼出一片天后，卻委身於臺下，退縮了前途，退縮了曾經屬於自己的那一片輝煌。一切似乎是一場話劇，三年後的我改變了自己的一切，變得更加的成熟，更加的務實。

堅強如我，於是，我選擇不哭！

三月的雨，久違的雨，滴答聲之後，撲哧一下笑出了聲兒……

笑自己的青春年少，笑自己的似水年華，如同這雨滴落下，滴出了一個春天的變化。我在成長，總會長大。在此期間，歷練，改變……請期待。

勵志的成長故事 篇三

曾有人做過實驗，將一隻最兇猛的鯊魚和一羣熱帶魚放在同一個池子，然後用強化玻璃隔開，最初，鯊魚每天不斷衝撞那塊看不到的玻璃，耐何這只是徒勞，它始終不能夠過到對面去，而實驗人員每天都有放一些鯽魚在池子裏，所以鯊魚也沒缺少獵物，只是它仍想到對面去，想嘗試那美麗的滋味，每天仍是不斷的衝撞那塊玻璃，它試了每個角落，每次都是用盡全力，但是每次也總是弄的傷痕累累，有好幾次都渾身破裂出血，持續了好一些日子，每當玻璃一出現裂痕，實驗人員馬上加上一塊更厚的玻璃。後來，鯊魚不再衝撞那塊玻璃了，對那些斑斕的熱帶魚也不再在意，好像他們只是牆上會動的壁畫，它開始等着每天固定會出現的鯽魚，然後用他敏捷的本能進行狩獵，好像回到海中不可一世的兇狠霸氣，但這一切只不過是假像罷了，實驗到了最後的階段，實驗人員將玻璃取走，但是鯊魚卻沒有反應，每天仍是在固定的區域遊着它不但對那些熱帶魚視若無睹，甚至於當那些鯽魚逃到那邊去，他就立刻放棄追逐，說什麼也不願再過去，實驗結束了，實驗人員譏笑它是海里最懦弱的魚。可是失戀過的人都知道爲什麼，它怕痛。

人生哲理：不要被假象迷惑住你的智慧的靈光，經歷了痛之後依然要執着，那纔是堅強的！

成長勵志小故事 篇四

如果你要看史泰龍的硬漢形象你就別看了，如果你迷世家門閥富二代你就別來了。這是一個關於努力的故事。主人公黃渤從一個酒吧歌手最終成爲喜劇演員。

老一輩對年輕人的抱怨很多，很重要的就是：“吃苦沒有我們多。”吃苦是一種扛折騰的能力，這種折騰可以來自天災人禍。可以來自缺吃少穿。70後和80後。經歷的飢餓確實少了。這兩批人卻需要扛另一種折騰，那種由理想帶來的折騰。

他獲得金馬獎提名。離影帝一步之遙。70後黃渤離自己的理想越來越近了，儘管和自己最初的理想略有差距。他最初的夢想。在青島家中的櫃子裏——給郭富城、張學友寫的歌。他的夢想就是某天讓天王唱響自己的歌。爲了這個夢想，他唱過酒吧、唱過草臺班子、被醉酒客哄下去、在東北冒充香港小明星、爲工廠採買機牀、去電影學院學配音……演各種掙扎着的角色，文青、民工、八路軍託養牛的老鄉……

在《大電影》當中，黃渤曾經演過一個代言樓盤的小明星“潘志強”。在樓盤做推廣的時候，他的笑容讓人們想起若干年前。他在廣東或者北京的夜場中帶着笑容煽動氣氛。號召買醉人一起高歌的時刻。

黃渤年輕時對着夢想猛衝，年長几歲之後，他的性格里加入了“柔”的氣質，沒屈服。但充滿了韌性。這就是軟堅持。

成長勵志小故事 篇五

一位成功的企業家，在一次演講時拿出許多五顏六色的紙帶，分發給每一位聽講者，要求他們每人裁下一段30釐米的紙帶。只能用目測，不能用量具測量。然後，又要求每一位聽講者裁150釐米和500釐米的紙帶各一段。大家裁完後，企業家掏出捲尺仔細地測量一條條紙帶並公佈結果。

30釐米一組，平均誤差不足5%；150釐米一組，平均誤差上升到11%：500釐米一組，平均誤差高達19%。由此看來，目標越小，越集中，越容易接近目標；目標越大，越寬泛，越容易偏離目標。

世界著名撐竿跳高名將布勃卡有個綽號叫“一釐米王”，因爲在一些重大的國際比賽中，他幾乎每次都能刷新自己保持的記錄，將成績提高一釐米。當他成功地躍過6.25米時，無不感慨地說：“如果我當初就把訓練目標定在6.25米，沒準兒會被這個目標嚇倒。”

在現實生活中，許多人在實現夢想的路上之所以會半途而廢，原因有時竟在於目標太大，讓自己感覺遙不可及。如果我們能把目標縮小一些，定近一些，如果我們具有布勃卡那樣的智慧，把目標縮小到“一釐米”，那麼，人生中也許會少許多懊悔和惋惜，會多許多成功與喜悅。

成長勵志小故事 篇六

美國紐約州歷史上第一位黑人州長羅傑·羅爾斯，出生在紐約的貧民窟裏。

羅爾斯的成功，得益於他小時候的校長皮爾·保羅。1961年，當時正是美國嬉皮士流行的時候，保羅發現這裏的孩子無所事事。他們曠課、鬥毆，甚至砸爛教室的黑板。保羅想了很多辦法，可是沒有效果。

後來，他發現這些孩子都很迷信，於是，他上課時，給學生看手相，想用這個方法來鼓勵學生。

一次，羅爾斯從窗臺上跳下，伸着小手走上講臺時，保羅沒有生氣，他說：“我一看你修長的小拇指就知道，將來你會成爲紐約州的州長。”羅爾斯大吃一驚，保羅校長竟說他可以成爲紐約州的州長。他記住了這句話。

從那天起，羅爾斯的衣服不再沾滿泥土，說話也不再夾雜污言穢語。他開始挺直腰桿走路，在以後的`四十多年裏，他沒有一天不按州長的標準要求自己。五十一歲那年他當上了州長。

在就職演說中，羅爾斯說：“信念是不值錢的，不過，只要你堅持下去，它會迅速增值。”

勵志成長故事：酷愛書法，苦練成才 篇七

王羲之，字逸少，曾官居右軍將軍、會稽內史，世稱王右軍，生於公元303年，卒於穆帝昇平五年，即公元361年，終年59歲。其所處時代正是戰亂紛飛、政治黑暗之時。因與權貴王述不睦，故辭官誓墓，終老東土。

酷愛書法，苦練成才

王羲之自幼酷愛書法，幾十年來契而不捨地刻苦練習，終於使他的書法藝術達到了超逸絕倫的高峯，被人們譽爲“書聖”。

王羲之出身於一個書法世家的門庭，他的伯父王翼，王導；堂兄弟王恬，王洽等都是當時的書法名手。

王羲之七歲那年，拜女書法家衛鑠爲師學習書法。王羲之臨摹衛書一直到十二歲，雖已不錯，但自己卻總是覺得不滿意。因常聽老師講歷代書法家勤學苦練的故事，使他對東漢“草聖”張芝的書法產生了欽羨之情，並決心以張芝的“臨池”故事來激勵自己。

王羲之13歲那年，偶然發現他父親藏有一本《說筆》的書法書，便偷來閱讀。他父親擔心他年幼不能保密家傳，答應待他長大之後再傳授。沒料到，王羲之竟跪下請求父親允許他現在閱讀，他父親很受感動，終於答應了他的要求。

王羲之練習書法很刻苦，甚至連吃飯、走路都不放過，真是到了無時無刻不在練習的地步。沒有紙筆，他就在身上劃寫，久而久之，衣服都被劃破了。有時練習書法達到忘情的程度。一次，他練字竟忘了吃飯，家人把飯送到書房，他竟不加思索地用摸摸蘸着墨吃起來，還覺得很有味。當家人發現時，已是滿嘴墨黑了。

王羲之常臨池書寫，就池洗硯，時間長了，池水盡墨，人稱“墨池”。現在紹興蘭亭、浙江永嘉西谷山、廬山歸宗寺等地都有被稱爲“墨池”的名勝。

王導與王敦十分器重羲之。當時陳留人阮裕名聲很大，做王敦的主簿。王敦曾對羲之說：“你是我們王家最優秀的子弟，你的成就應當不比阮主簿差。”阮裕也對王羲之有美譽，將其與王承、王悅並稱爲“王氏三少”。周顗是當時人物品鑑的專家，經他品評給予肯定的人物，身價倍增。十三歲那年，王羲之去拜見名士周顗。王羲之位次在衆人之末。周顗觀察王羲之後，覺得他是個奇異的人物。當時以牛心爲貴，衆客人都還沒吃呢，周顗先割下一塊牛心，給王羲之先吃。於是王羲之名聲大噪，開始爲世人所知。

爲了練好書法，他每到一個地方，總是跋山涉水四下鈐拓歷代碑刻，積累了大量的書法資料。他在書房內，院子裏，大門邊甚至廁所的外面，都擺着凳子，安放好筆，墨，紙，硯，每想到一個結構好的字，就馬上寫到紙上。他在練字時，又凝眉苦思，以至廢寢忘食。

勵志的成長故事 篇八

戰國時期魏惠王因爲齊威王違背了盟約，所以想要發兵攻打齊國。身爲國相的惠施爲了勸導魏王息兵，請來了國都的一位賢士戴晉人。戴晉人見了魏王問道：“關於蝸牛，君王知道嗎？”魏王說：“知道。”戴普人說：“蝸牛長着兩隻觸角。左面的角上有一個國家，稱爲觸氏；右面的角上有一個國家，稱爲蠻氏。爲了爭奪領地，兩國交兵開戰，伏屍數萬，勝者追了十又五天，才收兵回營。”魏王不以爲然地笑說：“這不都是虛假之言嗎？”戴晉人說：“不是虛假之言，不信的話，我來爲你論證一下：以君王看來，四方上下有窮盡嗎？”魏王說：“沒有窮盡。”戴晉人又問：“人的心巡遊過無窮無盡的宇宙之後，返回到人世，可不可以說人世渺小到了似有似無？”

魏王說：“對。”戴晉人緊跟着又問：“人世既然渺小到了可有可無的地步，而魏國只是人世間的一個很小的地方，國都又是魏國之中很小的一塊地方，君王又是國都中很小的一個形體，那麼，相對於無窮無盡的宇宙而言，跟蝸牛右角上蠻氏國的國王又有什麼分別呢？”魏王說：“沒有什麼分別。”

戴晉人離去了。魏王好似被引入了空曠無際的太空，看不到人世，更看不到魏國，體悟到人世和國土的渺小，感受到了征戰和擴疆的無聊，認識到交兵爭勝，所得不過蝸牛一角之地，實在沒有多大意義。於是稱讚戴晉人爲“大人”，認爲他有如此眼光，遠遠超過了聖人。