絕句遲日江山麗的翻譯賞析多篇

作品鑑賞 篇一

清代的詩論家陶虞開在《說杜》一書中指出，杜集中有不少“以詩爲畫”的作品。這一首寫於成都草堂的五言絕句，就是極富詩情畫意的佳作。詩一開始，就從大處着墨，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明淨絢麗的春景，用筆簡潔而色彩濃豔。“遲日”即春日，語出《詩經·豳風·七月》“春日遲遲”。這裏用以突出初春的陽光，以統攝全篇。同時用一“麗”字點染“江山”，表現了春日陽光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。這雖是粗筆勾畫，筆底卻是春光駘蕩。

第二句詩人進一步以和煦的春風，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現明媚的大好春光。因爲詩人把春風、花草及其散發的馨香有機地組織在一起，所以通過聯想，可以有惠風和暢、百花競放、風送花香的感受，收到如臨其境的藝術效果。在明麗闊遠的圖景之上，三、四兩句轉向具體而生動的初春景物描繪。

第三句詩人選擇初春最常見，也是最具有特徵性的動態景物來勾畫。春暖花開，泥融土溼，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥築巢。這生動的描寫，使畫面更加充滿勃勃生機，春意盎然，還有一種動態美。杜甫對燕子的觀察十分細緻，“泥融”緊扣首句，因春回大地，陽光普照才“泥融”；紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。

第四句是勾勒靜態景物。春日衝融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。這也和首句緊相照應，因爲“遲日”才沙暖，沙暖才引來成雙成對的`鴛鴦出水，沐浴在燦爛的陽光中，是那樣悠然自適。從景物的描寫來看，和第三句動態的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。這兩句以工筆細描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫闊遠明麗的景物相配合，使整個畫面和諧統一，構成一幅色彩鮮明，生意勃發，具有美感的初春景物圖。就詩中所含蘊的思想感情而言，反映了詩人經過“一歲四行役”、“三年飢走荒山道”的奔波流離之後，暫時定居草堂的安適心情，也是詩人對初春時節自然界一派生機、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。

這首五言絕句，意境明麗悠遠，格調清新。全詩對仗工整，但又自然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工緻，渾然無跡，是杜集中別具風格的篇章。

創作背景 篇二

這組五言絕句是詩人漂泊西南的早期作品，作於廣德二年（764）暮春，時杜甫在四川草堂。

字詞註釋 篇三

⑴遲日：春天日漸長，所以說遲日。

⑵泥融：這裏指泥土滋潤、溼潤。

⑶鴛鴦：一種水鳥，雄鳥與雌鳥常雙雙出沒。

名家點評 篇四

其一

宋·羅大經《鶴林玉露》：杜少陵絕句雲：“遲日江山麗······沙暖睡鴛鴦。”或謂此與兒童之屬對何以異。餘曰：不然，上二句，見兩間莫非生意；下二句，見萬物莫不適性。於此而涵泳之，體認之，豈不足以感發吾心之真樂乎？大抵古人好詩，在人如何看，在人把做甚麼用。

明·王世貞《藝苑卮言》：謝茂榛論詩，五言絕以少陵“日出籬東水”作詩法。又宋人以“遲日江山麗”爲法。此皆學究教小兒號嗄者。

清·仇兆鰲《杜詩詳註》：揚慎曰：絕句者，一句一絕，起於《四時詠》“春水滿四澤，夏雲多奇峯，秋月揚明輝，冬嶺秀孤鬆”是也。今按此詩，一章而四時皆備。杜詩“遲日江山麗，春風花草香”四句似之。莫謂“遲日”一首，但似學堂對句也。

清·浦起龍《讀杜心解》：只寫春景，未出意。

清·黃叔燦《唐詩箋註》：有惜春之意，有感物之情，卻含在二十字中，妙甚。

其二

唐·皎然《詩式》：因江碧而覺之逾白，因山青而顯花之色紅，此十字中有多少層次，可悟煉句之法。而老杜因江山花鳥，感物思歸，一種神理，已躍然於紙上。

明·周珽《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：江山、花鳥、着眼易過，身在他鄉，歸莫有期，則所觸皆成悲思矣。

清·仇兆鰲《杜詩詳註》：次章言春過可憂。杜詩如：“江碧鳥逾白······何日是歸年。”此即雙起單結體也。

清·浦起龍《讀杜心解》：此則對景出情。

清·楊倫《杜詩鏡銓》：佳句（“江碧”句）。

作品原文 篇五

絕句·遲日江山麗

遲日江山麗⑴，春風花草香。

泥融飛燕子⑵，沙暖睡鴛鴦⑶。