同名詩歌【精品多篇】

曲終人散的意思是什麼 曲終人散同名歌曲和詩詞 篇一

基本簡介

發音

qǔ zhōng rén sàn

釋義

鼓瑟之人一曲演罷，聽客紛紛離去，江水依舊東流，峯巒疊起青山依舊。萬事萬物都有消亡的一刻，曲子停息了。人也就都散了。或比喻天下沒有不散的筵席。

相關出處

省試湘靈鼓瑟

唐代詩人錢起進士試，所作《省試湘靈鼓瑟》詩末二句“曲終人不見，江上數峯青”。後演繹爲曲終人散。

競渡曲

劉禹錫

沅江五月平堤流，邑人相將浮彩舟。

靈均何年歌已矣，哀謠振楫從此起。

楊桴擊節雷闐闐，亂流齊進聲轟然。

蛟龍得雨鬣動，飲河形影聯。

刺史臨流褰翠幃，揭竿命爵分雄雌。

先鳴餘勇爭鼓舞，未至銜枚顏色沮。

百勝本自有前期，一飛由來無定所。

風俗如狂重此時，縱觀雲委江之湄。

彩夾岸照蛟室，羅襪凌波呈水嬉。

曲終人散空愁暮，招屈亭前水東注。

僕久客錢塘有吹笛月下者……

作者：【李遠】 年代：【宋】

《僕久客錢塘有吹笛月下者同旅聞之悽然皆有歸》詩詞全文

柯亭之椽不復得，蘄州黃竹今尚存。

蒼崖翠壁產修幹，千頃蕭索煙雲昏。

羌人眼力發天巧，長笛裁成鳳膺飽。

老龍餘響出空星，欲噴炎天作秋曉。

西湖夜寂涼風生，山頭一鉤新月明。

商聲悲羽聲壯，行子忽忽難爲情。

時無綠珠清音激皓齒，野王臨風三弄亦已矣。

唯有愁端無古今，舉刀不斷東流水。

深閨蘭燈照空牀，笛聲不如離恨長。

曲終人散一惆悵，回首江山非故鄉。

萬事浮雲過寥廓，且醉杯中琥珀薄。

君不見玉管橫吹黃鶴樓，江城五月梅花落。

相關歌曲

歌詞信息

你讓他用戒指把你套上的時候

我察覺到你臉上覆雜的笑容

那原本該是我 付予你的承諾

現在我只能隱身熱鬧中

我跟着所有人向你祝賀的時候

只有你知道我多喝了幾杯酒

我不能再看你 多一眼都是痛

即使知道暗地裏你又回頭

我終於知道曲終人散的寂寞

只有傷心人才有

你最後一身紅殘留在我眼中

我沒有再依戀的藉口

原來這就是曲終人散的寂寞

我還想等你什麼

你緊緊拉住我衣袖

又放開讓我走

這一次跟我徹底分手

---music---

我跟着所有人向你祝賀的時候

只有你知道我多喝了幾杯酒

我不能再看你

多一眼都是痛

即使知道暗地裏你又回頭

我終於知道曲終人散的寂寞

只有傷心人才有

你最後一身紅殘留在我眼中

我沒有再依戀的藉口

原來這就是曲終人散的寂寞

我還想等你什麼

你緊緊拉住我衣袖

又放開讓我走

這一次跟我徹底分手

我終於知道曲終人散的寂寞

只有傷心人才有

你最後一身紅殘留在我眼中

我沒有再依戀的藉口

原來這就是曲終人散的寂寞

我還想等你什麼

你緊緊拉住我衣袖

又放開讓我走

這一次跟我徹底分手

你緊緊拉住我衣袖

又放開讓我走

這一次跟我徹底分手

你緊緊拉住我衣袖

又放開讓我走

這一次跟我徹底分手

造句

1. 若，人走茶涼，就守心自暖；若，曲終人散，就安享經年。活着，以最真的情懷，站成最美的守候；以最淡的心，守一生最愜意的情。歲月靜好，全在己心；寂若安年，全憑己意。

2. 大家都一樣天天的合天天的分到了曲終人散只偶爾地相互記起。其他辰光因爲事忙誰也不把誰放在心上。

3. 有開始，就會有曲終人散的一天，但我從不悲觀，下個開始，會在不遠處的。

4. 他的建議太富浪漫色彩，太理想化，所以曲終人散，沒有引起什麼反響。

5. 誰會來帶我走，逃開深鎖我的憂愁，曲終人散的時候，我是否願意承認這是盡頭。

6. 我終於知道曲終人散的寂寞，只有傷心人才有，你最後一身紅殘留在我眼中，我沒有再依戀的藉口，原來這就是曲終人散的寂寞，我還想等你什麼，張宇。

7. 明知道結局是曲終人散，可當下卻不得不放聲大笑，直至在這樣的盡興中流下了眼淚。

8. 曲終人散，誰無過錯，我看破。

9. 我終生所愛慕的人啊，曲終人散後，不管我是要哭泣着或是微笑着與你道別，我都會慶幸曾與你同臺。

10. 自嘲末境千情萬緣因皆愁，曲終人散發花鬢白紅顏末。燭殘未覺與日爭輝圖消瘦，當淚乾血隱狂涌白雪紛飛，都成空。

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曲終人散的意思是什麼 曲終人散同名歌曲和詩詞

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春蠶改編自什麼同名小說 篇二

春蠶改編自什麼同名小說

答案：矛盾

《春蠶》是由夏衍改編自矛盾著名同名小說的一部30年代默片黑白電影，導演爲程步高。這是第一次將新文學作品搬到銀幕上，實現了電影和新文學的結合。

影片講述了浙江東部的一個小村子，村民們幾乎都以養蠶爲生，蠶農老通寶十分迷信，他總是用一顆塗泥的大蒜頭卜測蠶寶寶的長勢情景，當他卜知今年是養蠶的好年頭時，他決定多下本錢養蠶。

創作背景：

該影片主要講述了荷花爲了報復老通寶，她故意跑進老通寶的蠶房裏去“沖剋”蠶寶寶。老通寶明白後，心想，這下完了，等着破產吧。但奇怪的是，這一年他家的蠶繭獲得了豐收，老通寶百思不得其解，“禁忌”怎樣不靈了…

該影片改編自矛盾著名同名小說的一部30年代默片黑白電影，導演爲程步高。這是第一次將新文學作品搬到銀幕上，實現了電影和新文學的結合。

劇情簡介：

30年代初，帝國主義爲了轉嫁經濟危機，強化對華的軍事侵略和經濟侵略。中國農村經濟進一步惡化。

清明過後，江浙農村家家開始爲育蠶而忙碌。老通寶一家去年的蠶沒養好，今年打算好好幹一場，養了三張紙的蠶種。老通寶意識到家境的貧困化與洋人相關，“聽到一個洋字，就是七世冤家”，養蠶也不肯用洋種。他性格的另一面，嚴格遵循傳統的禁忌和迷信。他把大蒜頭塗上爛泥，虔誠地放在蠶房的牆腳。大蒜頭生出的葉瓣預示蠶花的命運。

老通寶的大兒子阿四忠厚老實，兒媳四大娘對公公的一套保守的持家之道嘖有煩言，但也只能聽老爺子當家作主。小兒子多多頭年輕氣盛，既不迷信什麼禁忌，也不理會“男女授受不親”的舊禮教。他與年輕姑娘六寶經常來往，關係有點曖昧。他與鄰居李根生的妻子荷花，也常常打打鬧鬧。

荷花在村裏名聲不好，被人們認爲是“晦氣星”。這一年根生家的蠶寶寶壞了，似乎更證明荷花是個剋星。六寶和村婦們對根生指指點點，流言蜚語，根生將一肚子怨氣發泄在荷花身上，將她狠狠地揍一頓。荷花滿肚子委屈，無處申訴。老通寶對荷花這樣的女人更是卑視，認爲誰沾上她就得敗家。他嚴禁多多頭與她來往交談，否則就告他忤逆不孝。

老通寶家的蠶寶寶在全家精心照顧下，長勢良好。爲了把蠶養好，他借了50塊大洋買桑葉，夢想蠶繭大豐收後，不但能夠償清債務，還能攢下一筆錢振興家業。老通寶對荷花的輕蔑激起她強烈反感，一天她偷偷溜進老通寶家的蠶房，抓走了一把蠶，故意沖剋，進行報復。此事正好被多多頭撞見，多多頭抓住荷花問明原委之後，不事聲張地將她放走了。六寶遠遠見到事件的過程，一下子張揚得全村都明白。老通寶得知他最忌諱的事件後，憂心忡忡。

老通寶全家夜以繼日地餵養蠶寶寶，度過了許多個不眠之夜。雖然大蒜頭只長了三四瓣葉，雖然有荷花這樣的“晦氣星”的沖剋，老通寶全家的蠶繭卻獲得了大豐收。人熬瘦了，蠶繭卻碩大豐滿。“這樣好的寶寶，我活了60多歲只遇到兩次”。

老通寶的夢想即將成爲現實。他拍着胸脯向擔保借債的親家說：“放心，你做中的兩筆錢，必須本利還清！”

然而事與願違。日本的人造絲佔領了英美市場，並侵入中國市場。加之戰亂頻仍，中國絲銷路大減，繭行根本不收購蠶繭。到鄉下來的不是繭行的行販，而是逼債的債主和催糧的差役。

望着豐收的蠶繭，老通寶走投無路。繭又不能當飯吃，債又逼緊了，時間又拖不起，出了蛾子怎樣辦

聽說無錫的繭廠還收購蠶繭，老通寶帶上阿四和多多頭將繭運往無錫。收購價壓得很低，對繭的質量又極爲挑剔。老通寶無奈只得忍痛賣掉，蠶繭還賣不到葉本。

回到蠶房，多多頭突然發現屋角的大蒜頭長了許多象徵蠶寶寶興旺的葉瓣。他苦笑着將大蒜頭擲入溪中，激起的一圈圈波紋漸漸擴大……

《春蠶》在中國電影史上的創新，很大程度上依靠於劇作。代，除洪深等極個別的例外，中國人拍電影根本沒有文學劇本和分鏡頭劇本，流行的拍攝藍圖是簡約的幕表。幕表包括四項資料：(一)幕數(即場數);(二)場景(內外景);(三)登場人物；(四)主要情節。幕表既無臺詞，也無性格和環境描述，全憑演員和導演自我發揮。根據這種粗糙的幕表拍攝影片，很難要求細緻的性格刻畫和環境氛圍的烘托，主要是經過鏡頭講清楚一個故事。《春蠶》及其同時出現的一批電影文學劇本，大大加強了電影的文學基礎，對中國電影藝術質量的提高起了重要推動作用。

中國傳統敘事藝術，重視情節性和傳奇性。中國電影亦多爲戲劇性結構，傾向於時間的延伸而不是空間拓展。《春蠶》直面當時社會現實，劇作結構上趨於散文化，對時代背景和生活場景作了細緻描繪，在人物關係上作了多層面開掘。不以情節的曲折取勝，而以內涵的深邃和敘事的精到見長，具有相當高的文學價值。《春蠶》等一批作品的出現，使中國電影的面貌煥然一新。

電影劇作的現實主義的美學追求，也帶來電影導演和電影表演上新的藝術素質。在攝影棚裏搭起蠶房，運用間隔拍攝和化入化出的手法，將蠶的成長全過程在銀幕上展示出來。小橋流水的農村景色，佈景力求逼真。影片初次採用跟蹤鏡頭，加強運動感揭示人物內心世界。演員認真嚴肅進行排練，深入把握主角性格，感情真摯。在當年有這樣的創新精神和嚴謹的作風，十分難得。也許由於影片的這一系列革新過於“超前”，曲高和寡，影片的營業成績並不佳。

《春蠶》的編劇夏衍，原名沈端先，19出生於浙江杭縣，1995年逝世。19“五四”運動時，夏衍在杭州甲種工業學校染織科學習，捲入時代狂飈，參加《浙江新潮》修改工作，投入反帝反封建行列。19考入日本九州明治專門學校，學習電機專業。在孫中山先生引導下，加入國民黨。1927年大革命失敗後，在上海加入中-國-共-產-黨。1932年夏衍與錢杏邨、鄭伯奇進入明星影片公司擔任編劇顧問，開始從事電影劇本創作。同時組成祕密的黨的電影小組，夏衍任組長。夏衍先後創作了《狂流》(根據程步高的立意)、《春蠶》、《脂粉市場》、《上海二十四小時》、《壓歲錢》、《自由神》等電影劇本。其劇作特色，首先選擇富有現實意義題材，充分發揮電影的社會批判功能。劇作結構上淡化戲劇性，突出社會環境的描繪，重視視角細節，蒙太奇處理簡潔。夏衍的電影劇作開一代新風。弱點在於有時思想大於形象。抓電影劇作的同時，進取開展電影評論，掌握上海主要報刊的電影副刊。夏衍撰寫了大批電影評論文章，並與國民黨政府御用文人展開“軟性電影”的論戰。夏衍還與鄭伯奇合譯普多夫金的《電影導演論》、《電影腳本論》，第一次系統地介紹蘇聯電影理論。此外，將大批新文藝工作者引入電影界。經過夏衍爲代表的一批革命工

作者的努力，左翼電影運動蓬勃開展起來，爲中國電影史寫下了光輝的一頁。多年之後，這一地下電影運動的豐碩成果，也獲得外國電影史學家的高度評價。

1937年至1949年，即抗日戰爭和解放戰爭期間。夏衍主要從事新聞工作、戲劇工作和統戰工作。解放初期在上海領導文化事業，1954年任命爲文化部副部長，主管電影工作。除掌握大政方針，全面規劃電影事業發展，還深入各個片種進行具體細緻的領導。看劇本、看樣片談意見，有時親自動手修改文學劇本、分鏡頭劇本。他發表講話，寫電影評論，既經過行政方式，更經過社會方式促進電影藝術繁榮。電影劇本供不應求，他親自動手創作；電影學院師資教材不足，他親自授課。對新聞紀錄片、科學教育片、美術片同樣從選題到具體作品給予指導。儘管50年代由於極左思潮粗暴干預，中國電影曾陷於低谷，其後政治運動接踵而至，電影往往首當其衝；在夏衍、陳荒煤等一批重視電影藝術規律的內行領導下，中國電影成績斐然。例如1959年建國十週年之際，就出現過一次電影藝術高峯。

夏衍學識廣博，多才多藝。作爲電影劇作家，他改編的《春蠶》、《祝福》、《林家鋪子》、《憩園》在劇作上屬第一流。他出版過多部電影理論評論文集，其中如《寫電影劇本的幾個問題》被公認爲中國劇本劇作理論的里程碑。

作爲戲劇劇作家，他寫過12部多幕劇，《上海屋檐下》、《法西斯細菌》、《芳草天涯》均屬可傳世之作。

作爲報告文學家，他的《包身工》已屬中國報告文學經典之作。

作爲雜文作家，他出版過雜文集多種。

作爲翻譯家，他翻譯過被稱爲社會主義現實主義奠基之作的《母親》(高爾基著)以及社會科學、文藝理論方面著作多種。

夏衍在廣闊文化領域自由馳騁，並都獲得第一流成績。所有這些文化活動，都是爲了服務於他的革命夢想。他長期處在白色恐怖之下，多次從特務搜捕中“漏網”。抗日戰爭顛沛流離中兩次翻車，竟安然無恙，但卻逃脫不了“文化大革命”羅織的周密文網，被投進監獄達十年之久。十年浩劫，他在生理上留下終身殘疾；十年面壁，他在精神境界上獲得一次昇華。

夏衍復出之後，一向擔任中國電影家協會主席。他對新時期中國電影創作、電影評論、電影事業發展，仍不斷經過評論及其它方式給予引導。在中國電影誕生90年之際，如果要列出一批對中國電影作出卓越貢獻的電影家名單，居於首位的應當是夏衍。

夏衍的晚年，更側重於對革命歷史教訓的反思。“爲什麼在新中國成立後，還會遭遇到比法西斯更野蠻、更殘暴的浩劫，爲什麼這場內亂竟會持續之久”那答案就是，我們背棄了“五四”新文化運動民主與科學的精神。“全國解放後，我們常說我國已經徹底地完成了反帝反封建的新民主主義革命，所以，30年來，在文藝領域中很少強調反封建的任務。過去我們往往把‘百家爭鳴’實際上只歸結爲無產階級和資產階級兩家的爭鳴。但30年來的實踐證明，這兩家之外的封建主義這一家，卻一向在頑固地妨礙着我國社會主義的前進。”

20世紀的中國，處在幾千年歷史中最偉大的轉折關頭之一。夏衍以他與20世紀並存的一生，始終不渝地致力於促進中國文化向現代化轉軌，並在電影及其它廣闊的文化領域，樹立了豐碑。

同名詩歌 篇三

這幾天，陰沉沉的，

氣溫也有所下降。

窗外，風冷冷地吹着。

我的心情出奇的糟糕。

思緒隨着靈魂出竅。

像遊魂般，對峙在天地之間，

無處可以遁逃。

彷彿一切都是天意！

彷彿一切都是命運！

只有風一次次地朝幽深的牆縫裏探去，

彷彿，裏面有着無與倫比的美麗，和

無限的親切與愛意。

我相信一切都是天意，

或者相信遲暮，這些無聲的哀歌。

同名詩歌 篇四

三月，玉蘭花開

一切都那麼自然

一切都沒有意外

潮漲的河水在繼續

無聲的硝煙四起

一個夢想的破滅，如春天的鐵軌

在風的曠野迴盪

晨起的麻雀

在窗外嘰嘰喳喳

一不下心，刮鬍刀讓皮膚滲出血來

我在茫然中獲得一種新知——

一切的意外，都在一瞬間

忽一日

◎ 雲淡風清

高速公路兩側，涼亭河畔。

一枝黃花，外來生物

說是有害生物，確實蜜源植物

養蜂的，偷偷把一枝黃花的種子

撒向田野，希望來年能採更多的蜜。

春天的幼苗，很小很小

我想把它找出來，卻怎麼也尋它不着。

故事謎語一一英雄同名 篇五

故事謎語一一英雄同名

故事謎語一一英雄同名

◆江蘇射陽縣新洋農場中心國小 王寶琪

北宋時，有兩位才子，一個叫王嗣宗，一個叫趙昌言，學問相當，參加殿試後，名次難分伯仲。誰是頭名呢？宋太祖趙匡胤一時難以定奪。

宋太祖想來想去，就叫宰相趙普出題考考這兩位才子。趙普領旨後，略加思索就當着他倆的面吟道：“‘劉邦聞之喜，劉備聞之憂。一個鳥毛兵，全身綠油油’。請以此說出兩個同名英雄，兩個典故，再猜一字。”

結果，平時熟讀文史的王嗣宗沒費什麼事，就把兩個典故、兩個英雄一一說出來了。而趙昌言呢，只根據後兩句，猜中了一個漢字，說是個“翠”字。

宋太祖饒有興致的'問：“爲什麼是個‘翠’字呢？”

趙昌言說：“‘羽’即鳥毛，‘卒’就是兵，而‘翠’是綠的近義詞。所以‘綠油油’，謎底必然是個‘翠’字。”

王嗣宗說：“‘卒’還是‘死亡’的意思，‘翠’可押名‘羽’的人死去了。”

不虧是才子，趙昌言恍然大悟，連忙說：“我知道這兩個英雄是誰了。”

宋太祖說：“晚了。”於是當即御筆一揮，點王嗣昌爲頭名狀元，趙昌言只好屈居榜眼了。

小朋友，讀了上面的故事，你知道趙普的題說的是哪兩個同名英雄，哪兩個典故嗎？

［答案］

項羽烏江之刎――劉邦喜

關羽敗走麥城――劉備憂