張愛玲散文讀後感_《鬱金香》散文讀後感

張愛玲散文讀後感—《鬱金香》的讀後感

塵封58年的張愛玲佚文《鬱金香》出土後。大家初讀之下感覺故事比較平淡，不及《傾城之戀》的華麗蒼涼，也不及《金鎖記》的撼人心魄。但語言還是十足的張愛玲味，比如這樣的描寫：“一枝花的黑影斜貫一輪明月。一明，一暗;一明，一暗”。還有結尾處寶初“站在窗戶跟前，背燈立着，背後那裏女人的笑語啁啾一時都顯得朦朧了，倒是街上過路的一個盲人的磬聲，一聲一聲，聽得非常清楚。聽着，彷彿這夜是更黑，也更深了”，都是典型的張派風格。

《鬱金香》的故事並不複雜，一如張愛玲過去的作品，在新舊雜糅掩映之中，展開舊式大家庭衰微的背景之下，兩個少爺寶初、寶餘與丫頭金香之間的或明或暗，或輕薄或深婉的關係。情節看似單純，但是結構非常講究。作品以金香推門亮相始，以寶初的悽然回憶終，金香彷彿迎面而來，轉身遠去。在人物關係的發展中，可謂明修棧道，暗渡陳倉。作品開頭寫寶餘狂追金香，使人誤以爲是要寫金香與寶餘之間的糾葛，並引出寶初與閻小姐之間的戀愛，然而山重水複之後才發覺金香愛的是寶初，而寶餘最終與閻小姐成了婚。作品前半部分節奏緩慢，極力鋪陳舊家庭中兩三天間的日常生活情態，交待錯綜的人物關係。後半部分節奏驟然加快，倏忽已到中年。這種節奏類似於《金鎖記》。後半部寶初漸成主角，金香等人退出畫面之外，成爲側寫的對象。結尾處，寶初與金香之間本有重逢的機會，然而在擁擠的電梯裏，只聽到別人喊她的名字，卻無法分辨她的身影，兩人擦身而過但卻並未謀面。這與《紅玫瑰與白玫瑰》結尾寫振保與嬌蕊在公共汽車上相遇的情景大異其趣。作品故事雖然簡練，但是線索明暗交錯，起伏有致，充分顯示了張愛玲結構小說的才華。

作品中三個最主要的人物寶初、寶餘兄弟和金香之間的三角戀關係，從框架上看多少有點《邊城》的味道，然而內涵是迥然不同的。寶餘是張愛玲筆下最擅長的花花公子形象，是那種既輕佻又世俗的角色。寶初和寶餘同是庶出，但是同父異母。由於母親早逝，寶初由寶餘的母親養大，並一起寄居在寶餘的親姐姐阮太太家裏。這樣的成長環境養成了寶初沉靜、憂鬱的性格。與寶餘對金香的輕浮舉止不同，寶初是認真的，含蓄的。他尊重金香，愛護她，但他的愛是有限的，也是軟弱的。

對浪漫愛的拆解，尤其是對男性愛的懷疑一直是張愛玲早期小說的主題。只有到了《多少恨》《小艾》以及《十八春》(後改寫爲《半生緣》)裏，張愛玲才漸漸露出溫情的面目。而這篇寫於1947年的《鬱金香》，通過寶初對金香的感情描寫，透露出剛剛經歷感情創痛的張愛玲對愛情的懷疑。作品寫寶初出門的時候，金香將一個精心縫製的小禮物悄悄裝到他的口袋裏：一個白緞子糊的小夾子，緞子的夾層下還生出短短一截黃紙絆帶，是裝市民證和防疫證用的。金香設想得非常精細，大約她認爲給男人隨身攜帶的東西沒有比這更爲大方得體的了，然而寶初並未珍惜，反而心裏有點鄙夷、輕蔑，覺得這東西看上去實在有一點寒酸可笑，也不大合用。而且每“一看見，心裏就是一陣悽慘”。可是“怎麼着也不忍心丟掉它”，於是故意夾到書本里，讓人家去摔掉它罷。這個看起來溫文穩重、誠摯內向的寶初對金香的愛不過如此!陳子善先生說寶初的身上有《半生緣》裏沈世鈞的影子，我覺得從沉靜、平和的性格來看自然相像，然而在對待愛情的態度上是不能同日而語的。

張愛玲前期作品的愛情描寫，多的是現實利益的斤斤計較，少的是花前月下的浪漫詩意，然而卻不能說她是個愛的虛無主義者。她筆下的女人多少都帶點怨女的氣質。在男女愛情的“兩個人的戰爭”中，女人往往是失敗者。她們付出的感情總比男人多，對愛情的期待總比男人高，如葛薇龍之於喬琪喬，曹七巧之於姜季澤，王嬌蕊之於佟振保，而金香之於寶初也不例外。從老太太的嘴裏，我們得以約略瞭解金香後來悽苦悲慘的生活：嫁人，生孩子，男人待她不好，還不給她錢，她只能出來找事情做，養活兩個孩子。讀到這裏，一個身份卑微的女子在艱難的生活中辛苦輾轉的身影閃現在畫面之中，一種鬱郁蒼蒼的身世之感漫上心頭，留給我們無限的嘆息和惆悵。這時候，我們才真正領略到這篇小說題目的深長意味：“鬱金香”原來是要把鬱和金香拆開來讀的。金香帶着青春活潑的氣息撲面而來，卻連一個匆忙落寞的身影都未及留下。張愛玲又一次將她的“荒涼”拋灑在我們對“鬱金香”的華麗想象之中。

《鬱金香》的讀書筆記隨筆

一直在閱讀那本張愛玲的小說集《紅玫瑰與白玫瑰》，今日閱讀的是一篇叫《鬱金香》的小說。之所以喜歡張愛玲的小說，很有煙火氣。

鬱金香，應該是指憂鬱的金香，小說描寫的是在當時那個時代下，不對等的身份，不對等的愛，一個悲劇的結果。

故事人物：金香(阮太太丈夫前妻的丫頭)、陳寶初陳寶餘兄弟兩個(大舅老爺，二舅老爺)，他們的姐姐阮太太，阮太太的母親老姨太太(金香稱之爲老太太)，榮媽(大家風範的女僕)

下面是地位等級：

一級：陳寶初陳寶餘兄弟兩個(大舅老爺，二舅老爺)點評：年少輕狂

二級：阮太太 點評：家裏權威，內心有隱痛，自己是丈夫的二婚，與姨太太無異

三級：榮媽(大家風範的女僕)點評：旗人，做僕人，這底氣還在

四級：阮太太的母親老姨太太(金香稱之爲老太太)點評：怕女兒，怕兒子，怕榮媽

五級：金香 點評：有姿色，隱忍，又聰明伶俐，擋不住命運

寶餘三次調戲金香，三個情節(借狗調戲、換衣服事件、抹胭脂事件)展現的是他寂寞空虛之餘的取樂。

寶初遠地就職，在離開的之前對她的許諾，無非是一時的情緒，他對金香許諾的時候，連自己都不相信。金香送給他的布夾子(算是定情信物)，也被他夾在借的書裏面隨緣。

金香對寶餘的行爲是躲閃隱忍，對寶初是有愛的。金香的結局就是被阮太太隨意打發嫁人了。

後文不再出現她，只是寶初婚後，去看牙醫在電梯內，聽到人提起這個名字。以及，最後從老姨太太嘴裏說，金香過得不好，要出來找工作。

《鬱金香》的讀後感

美麗的女僕推開一扇沉重的門——張愛玲寫於1947年、近萬字的小說《鬱金香》在這樣的意象中緩緩展開。北京學者吳福輝透露，他與他的博士生李楠共同發現了這部“流失已久”的張愛玲小說。

這部作品依然是男女情感糾葛的故事。一箇舊式大家庭中，女僕金香與大少爺真心相愛，而二少爺也對金香展開了虛僞的追求，同時貫穿着家族中正房、側室的明爭暗鬥。小說結尾，也充滿着濃郁的“張風”，月亮、深夜中突兀的聲音等張愛玲最喜愛的意象，一應俱全。

小說所塑造的女僕金香的形象和寶初、寶餘的兄弟形象，完完全全是張愛玲式的;小說結構的完整和情節的巧設，也完完全全是張愛玲式的，特別是小說所營造的情感氛圍和精妙細節，更是張愛玲式的，出人意外的結局，餘音嫋嫋，充滿張愛玲獨有的“蒼涼”。寶初這個人物雖然着墨不多，卻分明能在他身上看到《半生緣》中沈世鈞的影子。

從文本上看，《鬱金香》無論在結構、文字、細節等各個層面，都具備張愛玲獨特的韻味。而《鬱金香》悲劇性的結尾，也令人隱隱聯想到《十八春》。

《鬱金香》的發現，填補了張愛玲小說創作中的一個空白。是張仍處於創作高峯期的作品，文筆細膩，藝術價值相當高。它的重要價值毋庸置疑。它是我們目前所能見到的張愛玲1949年以前創作的最後一部小說，也是唯一一部完整的連載小說，它也是張愛玲寫作通俗連載小說最初的嘗試，在《鬱金香》之後纔有《十八春》，纔有《小艾》;它的發現也爲張愛玲小說尚未引起足夠重視的女僕系列增添了新的形象，從而也就爲張愛玲小說研究提供了可供探討闡釋的新空間。在“湮沒”整整58年之後，《鬱金香》終於出土，實在值得慶幸。

作品簡介：

這部作品依然是男女情感糾葛的故事。一箇舊式大家庭中，女僕金香與大少爺真心相愛，而二少爺也對金香展開了虛僞的追求，同時貫穿着家族中正房、側室的明爭暗鬥。小說結尾，也充滿着濃郁的“張風”，月亮、深夜中突兀的聲音等張愛玲最喜愛的意象，一應俱全。

小說所塑造的女僕金香的形象和寶初、寶餘的兄弟形象，完完全全是張愛玲式的;小說結構的完整和情節的巧設，也完完全全是張愛玲式的，特別是小說所營造的情感氛圍和精妙細節，更是張愛玲式的，出人意外的結局，餘音嫋嫋，充滿張愛玲獨有的“蒼涼”。寶初這個人物雖然着墨不多，卻分明能在他身上看到《半生緣》中沈世鈞的影子。

從文本上看，《鬱金香》無論在結構、文字、細節等各個層面，都具備張愛玲獨特的韻味。而《鬱金香》悲劇性的結尾，也令人隱隱聯想到《十八春》。