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讀余光中散文有感

讀後感1.2W

讀余光中散文有感

讀余光中散文有感 1

《聽聽那冷雨》是余光中的散文代表作,正如《荷塘月色》之於朱自清。初讀《聽聽那冷雨》,不禁大驚:散文可以如此寫?細讀之則手不釋卷。余光中曾戲稱:“右手寫詩,偶爾左手寫散文,算是副產品。”但這樣的副產品在當代散文家中有幾人能出其右?詩一樣的充滿騰躍聯想的言語是《聽聽那冷雨》的最大特徵。作者在文中大量動用了迭字句。

文章開始,就對雨作縱情的描繪:時而淋淋漓漓,時而淅淅瀝瀝,天潮潮地溼溼······一句就寫出雨的形聲。接着他騰躍聯想,寫道:······即便在夢裏,也似乎把雨傘撐着······這句奠定了整篇一種“憂傷”的基調。馬上,他大膽想象:整個中國整部中國歷史無非是一張黑白片子,片頭到片尾,不斷這樣下着雨。此時,我窒息般地感覺到余光中心坎那種深深的鄉愁以及愛國情懷。本文恰似一首長詩,字字句句,充滿令人驚奇的詩的意象。作者筆下的雨時而是“黑白片子”,時而是“宋畫”,時而是“一滴溼漉漉的靈魂”,時而是“溫柔的灰美人”等等。作者憑非凡的才力和傑出的想象力,把鄉愁化爲種種意象,而意象又於作者的某段人生遭逢及心靈歷程相連相融。堪稱情絲和雨絲交錯。余光中用詩樣的言語對雨進行視覺、聽覺、嗅覺等多方面感覺進行描寫,字裏行間,新詩神韻俯拾即是,例“牧童遙指”,“劍門細雨渭城輕塵”,“杏花春雨江南”。

喜好古典文學者看本文,時時會心一笑。而喜歡古代風格的讀者也不會失望,例“雨是潮潮溼溼的音樂下在渴望的脣上舔舔那冷雨”一句,已令許多所謂的古代詩人汗顏。言語是思維的載體,言語沒有音樂味,何能成爲作家?異樣,思維不深邃,更是不成作家。余光中將思維完美融入言語,正如他所說:一位出色的散文家,當他的思維和文字相遇,美如鹽撒於燭,會噴出七色的火花。我讀書,常愛劃句,但是讀《聽聽那冷雨》,居然摘不下一句,由於每一句話都這麼美。

文壇宿耆柯靈說:《聽聽那冷雨》直接用文字的雨珠,聲色光影,密密層層,犬牙交錯而成。這也答應以協助咱們對中國文字和古代文學的體現力添加一點決心,也應該承認這在五四以來的散文畛域中,算是別闢一境。評論毫無過獎,也深刻公道。

讀余光中散文有感 2

在我讀了余光中的散文花鳥後,我立刻對小小的鸚鵡起了由衷的喜歡之情,甚至把本人當做作者,給鸚鵡餵食、打理羽毛。但也爲人類的殘忍而感到慚愧。

在我讀“藍寶寶菜市上六塊買來的,在我一切禽緣裏,它是最乖巧最可愛的一隻,如今即便有誰出六千元我也捨不得捨棄它的。”的時候,我深深的感遭到了作者對藍寶寶的喜歡之情,由於藍寶寶是最乖巧可愛的。從“如今即便有誰出六千元,我也不肯捨棄它”寫出了藍寶寶對我的重要性。小小的鸚鵡也有仇必報,有恩必報的心思。如果你平時對它不好,他只需能出來必定就回去咬你,如果你對他好的話,它不但會用小喙親吻你的手指,還會把 “雀慄”與你一起分享。在我讀“人類之間,禁止他人發言或強迫從千口一詞,也就英武的了,又何必向禽獸去行人道呢?”的時候,我感遭到了人類的殘忍,爲了讓人語推廣而違犯了人道。這無所不載無所不容的世界屬於人,也屬於花、鳥、魚、蟲。咱們不能爲了私慾而破壞這個世界。

我覺得:咱們應該保護好世界上的任何一個小生物,不要再獵殺它們了,他們也有生命,它們也想人一樣,有本人的父母。不要再讓一個個無辜的生命慘死於人手!

保護動物就是保護本人,讓咱們舉動起來,爲保護動物獻一份力,讓生活變得更美妙!

讀余光中散文有感 3

《聽聽那冷雨》是余光中的散文代表作,正如《荷塘月色》之於朱自清。初讀《聽聽那冷雨》,不由大驚:散文可以如此寫?細讀之則手不釋卷。余光中曾戲稱:“右手寫詩,偶爾左手寫散文,算是副產品。”但這樣的副產品在當代散文家中有幾人能出其右?詩一樣的充滿跳躍聯想的語言是《聽聽那冷雨》的'最大特色。作者在文中大量動用了迭字句。文章開始,就對雨作盡情的描繪:時而淋淋漓漓,時而淅淅瀝瀝,天潮潮地溼溼······一句就寫出雨的形聲。接着他跳躍聯想,寫道:······即使在夢裏,也似乎把雨傘撐着······這句奠定了整篇一種“憂傷”的基調。馬上,他大膽想象:整個中國整部中國歷史無非是一張黑白片子,片頭到片尾,一直這樣下着雨。此時,我窒息般地感覺到余光中內心那種深深的鄉愁以及愛國情懷。

本文恰似一首長詩,字字句句,充滿令人驚奇的詩的意象。作者筆下的雨時而是“黑白片子”,時而是“宋畫”,時而是“一滴溼漉漉的靈魂”,時而是“溫柔的灰美人”等等。作者憑非凡的才力和卓越的想象力,把鄉愁化爲種種意象,而意象又於作者的某段人生遭遇及心靈歷程相連相融。可謂情絲和雨絲交織。余光中用詩樣的語言對雨進行視覺、聽覺、嗅覺等多方面感覺進行描寫,字裏行間,古詩韻味俯拾即是,例“牧童遙指”,“劍門細雨渭城輕塵”,“杏花春雨江南”。愛好古典文學者看本文,時時會心一笑。而喜愛現代風格的讀者也不會失望,例“雨是潮潮溼溼的下在渴望的脣上舔舔那冷雨”一句,已令許多所謂的現代詩人汗顏。語言是思想的載體,語言沒有音樂味,何能成爲作家?同樣,思想不深邃,更是不成作家。余光中將思想完美融入語言,正如他所說:一位出色的散文家,當他的思想和文字相遇,美如鹽撒於燭,會噴出七色的火花。我讀書,常愛劃句,但是讀《聽聽那冷雨》,竟然摘不下一句,因爲每一句話都這麼美。

文壇宿耆柯靈說:《聽聽那冷雨》直接用文字的雨珠,聲色光影,密密麻麻,縱橫交織而成。這也許可以幫助我們對中國文字和現代文學的表現力增加一點信心,也應該承認這在五四以來的散文領域中,算是別闢一境。評論毫無過獎,也深刻公道

讀余光中散文有感 4

這本書已經買來一個多月了。買這本書其實是受了《聽聽那冷雨》的蠱惑。然而,這樣的蠱惑,估計只要讀過這篇文章的人大抵都是抵擋不住的。

現在回想起來,20 7年所閱讀的散文中,我所受影響最深的,除了餘秋雨,就非餘中光莫屬。讀餘秋雨所寫的《一個王朝的背影》,我是一邊感慨,一邊被吸引得直往下讀,那種感覺是第一次從寫景散文中得到的。相比餘秋雨散文,余光中的《聽聽那冷雨》,卻讓我不禁拿着書本在房間裏踱步,邊踱步還要邊朗讀起來,那聲音是興奮的,如同念一首情詩一般,整個情緒激盪着唸完,仍意猶未盡。這哪是散文,明明是詩,是音律啊!

《聽聽那冷雨》爲我打開了一扇瞭解余光中的窗戶。在這篇散文中,他帶領讀者用感官體味雨的所有美妙。文中,他神馳意往、任思緒飛揚:雨絲綿綿可喻情絲綿綿,冷雨悽楚可喻思鄉之切、思而不見之悽然。緊扣着"雨",他潑墨而下,一唱三嘆,令讀者無不痛快淋漓,感情激盪。全文讀來,富有音樂感和節奏感。如寫雨時的"時而淋淋漓漓,時而淅淅瀝瀝,天潮潮地溼溼","滂滂沱沱,淅瀝淅瀝淅瀝","清清爽爽新新","輕輕重重輕輕",等等,這些疊詞的運用,嫺熟地將古典語言與現代本站結合起來,讓人讀來感情充沛,餘味無窮。

讀完《聽聽那冷雨》,我多次去書店尋余光中散文集,然而,多次找到詩集,散文集卻杳無音訊。最後還是在網上購物,才購得這本《余光中散文》。帶着好奇,帶着渴求,我走近了他的文字。

今日讀《余光中散文》,我先復讀了當中的《聽聽那冷雨》,感受其美妙的音律。之後所讀多篇寫景散文,不及《聽聽那冷雨》朗朗上口,但新的發現卻仍是不少的。

余光中是位涉獵廣泛的作家,常自稱:"文學創作上的多妻主義者。"梁實秋也曾這麼評價:"余光中右手寫詩,左手寫散文,成就之高一時無兩。"

自序中,余光中寫道:"在一切文學的類別之中,最難作假,最逃不過讀者明眼的,該是散文。"一篇好的散文,都有作者的影子。他對世事的看法,他的心情,他的思想,或多或少會融入文字當中。所以,余光中認爲:能夠抒情、講道理的散文家最常見,所以"入情入理"的散文比較易得;能夠表意、狀物的就少一點;能夠兼擅敘事、寫景的更少。而從他的這本分爲抒情散文、知性散文、小品文三輯的散文集來看,他卻必是兼擅敘事和寫景的大家了。

他的所思所想,在筆下細膩而深邃。在前往南太基的渡輪上,三小時的航程裏,余光中寫道:"海岸與海岸之間,你伸向過去和未來。把身體遺在現在,說,陸地不存在,時間靜止,空間泯滅,讓我從容整理自己的靈魂。因爲這只是過渡,逝者已逝,來者猶未來,你是無牽無掛的自己。一切都純粹而且透明。空間湮滅。時間休止。"他的這些想法,我們何嘗沒有過,但是又何嘗總結了出來,更多的,我們只是陷入混混沌沌的思緒和茫然的孤獨罷了。

閱讀文章的時候,我總喜歡備一個摘抄本。然而,讀餘中光散文,我發現這種摘抄幾乎要整篇累牘地抄下去了。文中的精彩句子實在太多!想象力的空前強大,比喻句的格外生動,感情的獨到細膩,讓人不讚驚歎連連。"正午的太陽以四十餘度的斜角在南方的藍空滾着銅環,而金黃色的光波溢進玻璃窗來,撫我新剃過的臉。""藍黝黝的渾淪中,天的茫茫面對海的茫茫,海的茫茫面對的仍是天的茫茫,分辨不清,究竟是天欲掬海,或是海欲溺天。"如此生動形象的描寫,不由人不沉浸其中了。

這一天的閱讀,心情很是愉悅。品讀這樣優美的文字,心靜纔不算辜負。而以這樣平靜的心,去接受這樣的文字洗禮,其中的美好收穫,也纔是不負時光的罷。