《天黑以後》讀後感【精彩多篇】

天黑以後讀後感 篇一

無意中接觸到村上春樹，就想把他的書都讀完。

《天黑以後》是村上的小說，故事發生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，採用兩條平行線結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。

女孩十九歲，是由不法中國人偷運到日本被迫接客的“妓女”。小說開始不久，悲慘場景就出現了：天黑以後她在情愛旅館接客時，因突然來了月經而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在牆角吞聲掩泣，牀單上滿是血跡。半夜在餐館裏獨自看書的女主人公瑪麗因爲會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經理找來當翻譯處理這場“麻煩”，故事情節由此鋪展開去。

我想說的不是這個故事，因爲我認爲這個故事只是用來吸引我們繼續往下的線索。

我從這本書看到的更重要的東西是書中瑪麗和愛麗姐妹之間，經歷了一晚上的思考，從本來疏遠到變親密的過程。開始瑪麗漫無目地在乳液的城市中行動者，可遇見了姐姐的舊友之後被捲入了一件“麻煩事”，然後又遇見了一系列的人並且互相交談之後突然頓悟。原來姐妹之間的愛是存在的，只是沒有想起來而已。

我也有姐妹，很能體會他們之間的那種疏遠。可是隻要自己跨過那個坎，我們之間存在的“鴻溝”也就不復存在了。其實我們之間都一直聯繫着，我們也一直相親相愛着，只是我們慢慢長大，變得更加獨立更加不依賴姐姐，而姐姐也變得更忙更沒時間搭理妹妹，就是這樣我們變得疏遠了。可是隻要我們跨過這個障礙，主動去親近，我們之間的又變回原樣了。

《天黑以後》讀後感 篇二

《天黑以後》同《挪威的森林》一樣，之於村上春樹是心血之作，之於我，是同一個時間從公司的讀書角借到，然後在華燈初上的時刻不斷拜讀的。但是，較於《挪威的森林》，似乎沒有激起我太多的感想，也就導致了這本書已經讀完了半月之餘，已經開啓了下一本書《刀鋒》閱讀間，才寫下這篇讀後感；甚至，這篇讀後感，也僅是基於還書的時候，匆匆忙忙地用照相機照下那麼一頁有感觸的片段。

誠然，不能批評這本書，沒有什麼可讀之處，只能說明，自己還沒有真正地走進作者，甚至不能知曉書中與《蘇菲的世界》情景展現手法一樣的沉睡的姐姐描寫的意圖在哪裏；只能暫且將其歸爲《白夜行》後面的“黑手”。這“黑手”也許在第二次、第三次拜讀這本《天黑以後》才能更好地知曉。

《天黑以後》的鏡頭定位在黑夜，然後鏡頭慢慢地降落，然後，來到華燈初上的夜晚，像極了寫這篇文章時候的情景，搬來還沒有1月的新房，晚上10點30的光景依然車水馬龍，窗外的吾悅廣場、美好超市依然星光璀璨。這時候，也許就有那麼一個天使的鏡頭慢慢地，巡亙在地球之上，然後慢慢地降低，拉近，仔細欣賞着花燈之上的人類生活，然後再拉近，來到我的書房，將鏡頭對準電腦的屏幕，錄製下屏幕中敲擊出的靈動的文字；亦或者，還會調皮的聽聽耳畔流淌的旋律《how you make me feel》。

此情此景，《天黑以後》，蟋蟀這樣說道“以前是普通的白領，高中畢業後，考進了大阪一家小有名氣的商社，朝九晚五穿着制服上班。是跟你年齡差不多的時候，還是神戶大地震時候的事了。現在回想起來簡直是一場夢。後來。有一個小小的機緣，一件很小很小的事，開始覺得沒有設麼大不了，但等回過神來，已盡到了不可收拾的地步，進退兩難。我只好拋下工作，拋下父母”“瑪麗，我們腳下的土地，看上去十分牢固，實際上一旦出了什麼事，就會一頭沉下去。而且一旦沉下去就徹底再也不能恢復原狀。然後只好一個人在下邊那個昏暗的地方活着”。

不知道蟋蟀說的具體是什麼事情，但是細想起來一定是一場一開始僅是一個錯誤的小事，但是最終釀成了一輩子的悲劇。也許這件事，是貪污、是行爲的不檢點、是出賣身體、是一時衝動的行爲，但是，就是因爲這一件事，將家庭、個人、父母全部都給葬送至深淵。

我想，這也是是對於《天黑以後》最好的闡述，那裏記錄了悲慘，也記錄了骯髒與齷齪，記錄了走向深淵的腳步；但是，我想，一好一壞，這黑夜更記錄了警醒，記錄了對世人的警醒，記錄了對於年輕人的警醒；希望，天黑以後，人們記住這樣的警醒。

熟不知，天黑充滿了黑暗的誘惑，但也有黑夜的寧靜和奮鬥中的人的呼吸，還有天使時遠時近的鏡頭。

天黑以後讀後感 篇三

一夜之間會發生什麼？一個人的一夜，一羣人的一夜，一羣被微妙的關係聯繫在一起的人的一夜，作者把時間限定在子夜到拂曉的七個小時之間，剝離出來的時間段落映照世界衆生相，黑夜來臨時，防備自動解除，道出你的祕密。作者明瞭地將自己和讀者界定爲一個客觀的“視點”，或者一臺攝影機，跟隨着作者的敘述，我們如無實體的幽靈般漂移輾轉在這個城市的幾個場景之間，觀看事態的發展，我們介於實在的流血暴力或者比“視點”更虛幻和絕望的異度空間，介入不了的故事，這進一步構成了讀者的無助感。關於人物，淺井瑪麗、淺井愛麗、高橋、薰、白川、中國女子、蟋蟀、小麥、中國皮條客。

之間的關係就在一夜之間發生，也在一夜之間完結，最後落在淺井倆姐妹之間的相擁而眠，最後的關係迴歸到點，就如一場夢，醒着的夢，但是好多人寧願一直睡下去。黑夜給了每個人開口的理由，無須曾經相識，也許陌生更是他們敞開心扉的良好契機，現代人無法磨滅的傷口，在陌生人面前更容易撫平，將記憶燃燒，那麼一夜之間存儲的能量也許夠他們多釋懷一陣子，僅僅是一陣子，誰也不敢確定下一個這樣的黑夜何時到來。

天黑以後讀後感 篇四

《天黑以後》一書由村上春樹所著，講述了少女瑪麗的姐姐一睡不起，她每天心事重重，一天，遇到了姐姐的朋友，而她朋友以前打工的店裏一箇中國女孩慘遭毒打，由此展開了一個個故事，不知道大家有沒有讀過這本書？下面給大家帶來的是天黑以後讀後感900字。

最近在讀村上的書，在這之前從來沒有看過日本作家寫的書，說是有民族情節也行，說是對他們的文化不屑一顧也成。

但一看還真覺得一發不可收拾。第一次讀村上的書是：《天黑以後》。覺得這個寫作手法有意思。以攝像機爲第三方視角，以妹妹和姐姐的一動一靜，一清醒一沉睡爲寫作主線，寫出了天黑以後的兩姐不同生活。還有一條主線，那就是上班族白川晚上的故事。

先來說兩姐妹。

姐姐淺井愛麗有着漂亮的外表，從小就是封面模特。成績優異、父母也格外疼愛，有異性緣。一舉一動都會受到矚目，沒有個人隱私。

妹妹瑪麗就一直不被重視，她沒有好看的臉蛋，胸脯也平平淡淡，好像被人遺忘在角落裏的老相冊。愛麗看起來是非常的完美，但她卻沒有自我——她的出衆給妹妹帶來了壓力，但同時也是壓垮她自己的稻草。

但姐姐卻告訴高橋說“她有時候很羨慕妹妹。”因爲妹妹在沒人矚目的時候可以安靜的做自己，按自己的節奏選擇自己的喜好，不被外界左右。堅持自我。

可姐姐呢。她要考慮到自己的形象，考慮到父母的面子，按照從小設定好的程序按步就班的走下去，所以她沒有了自己，成了空心人。

最終她不堪於這種壓力陷入沉睡。一眠不起。

看這本書有時覺得像在看心理類的書籍，村上對情節、場景的描寫細膩，對人物心理活動描述深刻，都給我造成了這種錯覺。

如果這兩姐妹中如果你可以選擇，你會選擇哪個？

故事中還有另一個主要的人物，白川。普普通通的上班族一員。對提供情色服務的中國女孩的施暴行爲讓人不齒。只是因爲女孩突然來了月經而被打的鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體，牀上都是血。

而白川則回公司若無其事的照常加班，去便利店買牛奶，回家休息睡覺。把女孩的手機扔到便利店。

這是一種什麼的作惡心理？！

想到這裏，我想到了日本侵略中國。可能沒有這種隱喻。但我卻不由自主的想到爲什麼是中國女孩到了日本被施暴呢？而不是其他國家？

而白川施暴以後的種種行爲像極了日本一些頑固人士的描寫。敬業、？勤奮、文質彬彬，但生活刻板、觀念頑固，施暴後照常加班，毫無作惡的意識。

這也就像日本侵華。日本國內的一些聲音，拒不承認，拒不道歉。一概抹殺自己的侵略惡行。

哎呀，本來是想寫一篇無關政治的讀後感，可寫着寫着，我卻覺得白川的行爲更讓我有感觸，恨不得撕碎了他那卑鄙的嘴臉，讓他陰暗的行爲暴露朗朗白日之下。

不說他了，還是繼續看村上的書吧，已經讀完的有《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《國境以南，太陽以西》、《襲擊麪包店》。

天黑以後讀後感 篇五

初識村上春樹，是在高中課下的午後，在學校圖書館偶然翻開了他的那本《挪威的森林》，看到了“我”和直子的情與愛，字裏行間透露出的淡淡憂愁以及散文詩式的敘事方式深深吸引了我。這種感覺，我在之前看的日本電影和書籍中都有體會。記得《菊與刀》中曾用菊和刀來指代日本文化的雙重性——既唯美、又殘酷。

曾瘋狂地迷戀巖井俊二的電影，《情書》中的藤井樹和渡邊博子、《夢旅人》中的可可與捲毛《關於莉莉周的一切》中的雄一與星野，一如年少輕狂的我們，總是放肆而敏感，張狂而內斂，心靈跟不上骨骼的成長，想要擁抱世界卻固步自封。成長的陣痛像蛇一般如影隨形，相對於未來，我們永遠是個不諳世事的孩子，在撕心裂肺的遭遇中蹣跚成長。

23點56分，女孩瑪麗與男孩高橋在丹尼斯餐館邂逅，開始一段關於家庭、歌劇、樂器、歌手的討論；23點57分，瑪麗的姐姐愛麗爲了逃避現實，已經在牀上沉睡了兩個月之久。影片以這兩段主要線索交叉進行作爲橫軸、以時間的不斷推進作爲縱軸，繪製出了天黑以後的一夜之間發生的都市故事。