七宗罪觀後感(精選多篇)

目錄

第一篇：《七宗罪》觀後感第二篇：七宗罪 觀後感第三篇：七宗罪觀後感第四篇：七宗罪觀後感第五篇：《七宗罪》觀後感更多相關範文

正文

第一篇：《七宗罪》觀後感

從夢魘中清醒，從黑暗中掙脫

——死亡只是開始，觀《七宗罪》有感

看完了影片，影片卻沒有結束，老somerset最後的一句“i'll be around”不是像一般電影一樣甩尾式的一個解脫，而是在短短一週後7sins對他出租車上“far away from here”的沉重的改變，這種改變交出的代價是血淋淋的血，和黑漆漆的黑。

相信每一個認真看了這部影片的人在看完後心頭都被蒙上了一層溼舊的紗布，上面還有血絲和斑點。想要使勁地甩開它卻覺得我們的精神上的臂膀是多麼的短小，遠遠不能觸及它。

大衛?芬奇是這樣一個人，《七宗罪》也是這樣一部啓示錄。

很多人說這是一部結局式的電影，即像《第六感》《小島驚魂》那樣僅是因爲一個震撼人心匪夷所思的結局而神話了全片。我不否認這一點，但我不認爲《七宗罪》僅僅是因爲一個結局而讓人記憶如此深刻的。導演從一開頭就開始了鋪墊，就開始了巧妙而精確的設計，使那種壓抑，緊湊，懸念迭生的感覺一直慢慢的積累着，待到最後一刻無可避免的完全爆發，沒有恍然大悟的醒悟，只有無以復加的震驚。正是由於如此，他並不是單純的爲了一個結尾而牽強的組織架構全片，而是通過那個驚世駭俗的結尾而昇華了本來就思維縝密的影片，從而使《七宗罪》達到了同類影片無法企及的高度。

這是一部複雜的影片，天才般的大衛芬奇給我們展現了一個真實亦或虛幻的世界——沒有光明，悽風苦雨。有人說這是恐怖片，懸念片。在我看來這其實是一部宗教片，導演通過電影之手，表達了對這個世界的反省。上帝用七天創造了世界，那麼導演也用七天讓這個世界毀滅。

七宗罪——暴食、貪婪、懶惰、淫慾、傲慢、嫉妒和暴怒——被天主教認爲是遭永劫的七種大罪。影片《七宗罪》以強烈的視覺衝擊和晦暗的背景敘述了一個極富哲學意味的犯罪故事。

犯暴食罪行者，被食物狂灌而死；犯貪婪罪行者，以威尼斯商人的故事予以懲罰；犯淫慾罪行者，被利器刺下體而亡；犯懶惰罪行者，被禁錮在牀一年作爲懲罰；犯驕傲罪行者，毀其容貌，再以其驕傲之死致死。可以說，這五個血淋淋的案例都極其震撼同時又匪夷所思，能設計出這樣折磨人的方法既是瘋子，也是天才，瘋子與天才的結合就是撒旦。

約翰看起來和善的像一個會抱着小女兒喂牛奶的慈父，然而他割掉手指尖的皮膚，他讓一個胖子噁心的死掉，他用變態的皮具虐殺妓女，他帶着孩子得到玩具般興奮地眼神自首，他甚至平靜地說，是的，我犯了妒忌。他是一個滿腦子上帝的聰明絕頂的瘋子，他是一個天主教的偏執狂。他要人間照着他的設想純潔的繁衍，他是個無藥可救的理想主義者。

爲了製造殺人現場強有力的壓抑和恐怖氣氛，導演佈置了陰雨但明亮的室外和昏暗窒悶的屋裏光線上的對比，在屋內主要光源是牆上壁燈發黃微弱的光，以及兩個角色手裏的強烈但是光圈很小的冷色調的手電光。而且手電光可以隨着兩個角色注意點的不同而隨時指向不同的地方，表現性非常強。此外整個場景是處於破舊逼仄的公寓內，場景內到處堆積着骯髒的雜物，加上身處其中的兩人表現出的沉重，厭惡等表情，都加深了觀衆對這個殺人現場的壓抑恐怖氣氛的感受。

影片讓人不知不覺沉溺於對人性的懷疑。令人揣摩，直到最終虛無。就如皇帝的新裝，一切貌似強大的藉口被一下子簡單而又直接地戳穿。堅決到不容侵犯。如此，人們纔會覺得惶恐。

沙摩賽的最後鏡頭，背影。還有海明威的話，"這個世界是美好的，值得人們去爲它奮鬥。"他說，他喜歡前半句。

第二篇：七宗罪 觀後感

世界是美好的，值得我們爲它奮鬥

——觀《七宗罪》有感earnest hemingway once wrote, "the world is a fine place and worth fighting for." i believe the second part.電影的最後，是somerset留下這句話在昏黃的黃昏，最後完成john完美作品的地點——那片在美國電影中總是出現的荒無人煙的土地上，留着一隻狗的屍體，一列的警車，忙碌的警察，警車帶走mills留下的一溜兒煙塵。

無論別人對“se7en”的評價如何，在我眼裏，大衛·芬奇成功了，循序漸進的情節設置，整部電影的色調變化，掩藏在每句臺詞裏的暗諷和黑色幽默，每個犯罪現場包括兩位主角以及john的家的拍攝角度、光線，mills在片子裏的性格轉變亦或是該說性格的多面性的表現，恰到好處。經得起推敲。

每個畫面連接起來變成一部電影，每個鏡頭的拍攝卻都是獨立的，所以當片子的開始，導演把鏡頭轉到somerset的臥室，跟着他起牀的腳步轉換時，我們看到的是一個穿戴整齊乾淨的黑人，從牀頭櫃上擺放整齊的物品中一件件按其該有的順序安置到自己的身上，他甚至撿起一顆外套上的髒東西，有着良好生活習慣的somerset。在這個髒亂混沌的城市，伴着節拍器的聲音和窗外的謾罵聲爭吵聲入睡。一個年近半百即將退休離開警局的警官，獨居，沉穩，有經驗，理性，閱覽羣書，當然這是整部電影告訴我們的。另一邊，一個有着嬌妻，年輕，急切，衝動，剛剛申請到此地的mills。相對老套的，老少搭檔。

七宗罪，it begins with gluttony，饕餮。雨天，蟑螂滋生的昏暗房子，一個被埋在麪碗裏的大胖子。當somerset在暗藏在角落裏的兇手的第一句留言“long is the way and hard that out of hell leads up to light”和用脂肪寫的gluttony時，我所能想到的是“天才，瘋子”。那句留言，很明顯，主宰了整部電影的基調，追逐。那是警官和罪犯之間的追逐，是嚮往乾淨和平的tracy對溫暖和安定的追逐，是mills對功勞和工作的追逐，是john對這個社會法則的追逐。天堂，黎明，出口，在這樣一個氛圍的城市，顯得可笑荒謬。

仍是雨天，在高級辦公樓被殺的高級律師，greed。

依然是雨天，近乎腐化在公寓裏一年的犯案累累的精神病患者。sloth。 雨天，使用性虐器具使一個妓女致死的毒販。lust。

還是雨天，一個被毀容的最後選擇自殺女模特。pride。

進行到這裏，john的七宗罪完成了七分之五。

罪犯，自首了。

而自負的年輕的沒有經驗的mills幾乎帶着欣喜對所有擔心事情還沒有結束的人們，尤其是somerset，宣告有john在手，絕對沒有其他花樣。此時，在當

所有人都鬆懈下來，以爲沒有什麼可以再打亂那時的平靜和安全的時候，整個片子走向最後的高潮，也是結尾。

envy，wrath。用自身和mills祭奠這個社會，祭奠自己的作品的完美。這是john，一個用生命言傳身教他的信念，一個用血腥最最直白的行動去聲討這個社會的不潔與骯髒的信徒。john在片子裏一共出現三次，我們誰都沒有想到，那個試圖並且成功激怒mills的記者就是所有兇殺案的“作者”，他抱着一種欣賞自己作品的心態以一個高調卻坦誠的身份去窺探作品裏主角們的反應。導演在哪裏安排被完全激怒的mills的形象，已經在暗示wrath的犧牲者將會是我們的主角——mills，層層疊疊的暗示鋪墊，順理成章，埋下火種。第二次，看到mills和somerset在自己公寓外守株待兔時，完美的逃脫，甚至反手抓住機會從被動逃脫轉變成掌握mills生殺大權。我們都說，天才和瘋子，只一念之差。我曾經看過一本書《天才在左，瘋子在右》，那些被關在瘋人院，精神病院的我們普通人眼裏的“患者”，幾乎都在某個不爲人知的領域的扮演者天才的角色。暴怒的mills和試圖讓自己年輕的搭檔安靜下來的somerset在這位走了偏道的天才家中找線索，幽暗的光線，紅色的燈光，壓抑的沉重的感覺撲面而來，讓人不由自主地屏息隨鏡頭轉換。這個與衆不同的罪犯家中沒有任何指紋，兩千本每本均有250頁的筆記，密密麻麻的字跡，這個讓人望而生畏的數字，也許有些人一輩子都不會有這樣的十分之一的成果冊。這個天才，居然打電話嘉獎兩位警官。在這裏，我們又可以看到他的心裏，如同一個最最天真單純的孩子，他打電話通知他的對手，遊戲規則將會改變，而這通電話僅僅爲了表示admiration(收藏好 範 文，請便下次訪問)。第三次出現，最後的推動高超的一筆。他在警局的大廳招呼兩位警官，最後一聲“detective”像是一根棒槌，捶進沉浸在緩基調的節奏裏的心臟，震懾人心，一件染血的白色襯衫，包裹着繃帶的食指，那一臉彷彿帶着聖潔的邪恁，john身上，將這兩種決然不同的氣質相互融合到最協調的層面。那就是john該有的樣子，講話慢條斯理，任何舉動都像是在享受，當攝影機從警局的玻璃從裏向外拍攝時他的眼神讓我以爲他是看得見外面發生的一切，他的樣子不帶一點罪犯的狼狽，甚至可以稱得上優雅。他自己走到警局自首，被關在收押室裏的時候依然掌控全局。他據說是一個精神病患者。當面對他提出的最後要求的時候，兩位警官和整個警局的嚴陣以待，證明他們已經不能也不再會輕看這個隻手遮天的精神病患者。被指引向廣袤的田野時，天是晴朗的，那樣溫暖的色彩，給人一種錯覺，“雨天過去了，所有一切陰暗都已經走向盡頭”。然而，意想不到的結局，是整部電影最大的亮點，很多人都這麼評價。這部電影被冠以“高智商犯罪”，“最易想不到結局”等等標籤。

車裏的對話，我把它看做是整部電影中所有觀衆最最接近john的時候，那

些對話，言論的設置，每個表情，語速，停頓，甚至是搶白，我們看到一個陷在自己給自己設計的牢籠裏的爲自己所作所爲驕傲自豪的john，一個冷靜觀察不聽從後視鏡關注在後座的john的somerset，一個從一臉輕鬆到被激惹一身怒氣的mills。

他們的目的地，開闊，荒蕪，從忙亂骯髒的城市壓抑的各種室內轉換到這樣一片空間，所有的謎團也即將豁然開朗。在這裏即將結束所有的噩夢。卻也是mills和所有人噩夢的開始，推遲幾分鐘送到的包裹，裏面是所有噩夢的終結也是開始。局面被一個跪在所有人面前帶着手銬，平靜敘述自己的罪惡激怒他的最後一個目標，完成最後使命的人完全控制。

天色愈漸昏暗，mills眼裏完全熄滅的光，那是心如死灰。

這是結局，the ending。

我們所生存的這個世界，現實，光怪陸離，甚至掩藏着不爲人知的黑暗骯髒。生活不是童話，不是藍天白雲那麼清明簡單。以人爲單位的存在，總是看不見背後的醜惡腐化。大多數人選擇睜一隻眼閉一隻眼，生活沒有瞪大眼睛盯着某處醜惡那麼糟糕，有人說，那是缺乏發現美的眼睛。而，還有一些人，走進一個死衚衕，跟上帝交流使命。他說，他是被神選中的人。他說，他爲世人立下榜樣。他手刃5個社會裏的芸芸衆生。在他眼裏，他的作品如此完美，他爲自己驕傲自豪。我曾經看過美國連續劇《犯罪心理》，而七宗罪裏的john就讓我想到了有一集當中的house cleanner ——我們稱他“門戶清理者”。抱着一種比潔癖更加難以忍受的我們稱之爲變態的心理，又或者抱着一種強烈到難以自制的社會責任感去毀滅眼中不完美的一切。很多追求完美的有着心理潔癖的人都把自己推向了潔白的天堂，在他們所作爲的一切面前他們會心的笑。

大衛·芬奇借用john的手撕開社會平靜美好外衣，把糜爛和骯髒完整地展示給我們，是的，無可否認，這是一份完美的作品，一份社會給人們的影射。時而劍拔弩張的節奏，時而行雲流水的氛圍，時而疑慮重重的焦慮，時而溫馨美滿的愉悅，整部片子126分鐘，每分鐘都是精心思慮的結果。

片子裏，somerset說，他相信這個世界值得爲它奮鬥。他是這樣的一個人，看到世界的不完美但仍願爲它奮鬥。而我相信，爲這個世界奮鬥，爲它的不完美堅持將會是整個人類的使命，借上帝之名。

第三篇：七宗罪觀後感

絕望的麥田---《七宗罪》 絕望的麥田 《七宗罪》觀後感
道路漫長而艱苦，一出地獄即光明。----彌爾敦《失樂園》 天主教有七宗罪---暴食，貪婪，縱慾，懶墮，驕傲，嫉妒，憤怒。 電影《七宗罪》講述的就是這樣一樁離奇的案件，說是一樁，其實就是圍繞這七宗罪展 開，電影主基調黑暗，陰沉，開始的鐘擺便預示了生活的單調和 壓抑，五天裏每天都是下 雨天，每天一宗命案，看似互不關聯卻有一絲微妙的聯繫，而且每一宗都是同樣的血腥，室 內昏暗的燈光，室外陰沉的雨天，渲染出五個罪行發生的末日般背景，兇手精心佈局，一步 步將警察引入圈套。七天七罪時間七點七分，七是圓滿也是罪惡，沒人能逃得掉這種宿命的 安排! 警員沙摩賽是由老將摩根.弗里曼飾演，關於弗里曼觀衆都不陌生，實力派老將了，對 於他的演技在此不贅述了。他扮演一個即將退休的老警探，老練，世故，對這個黑暗、骯髒、 混亂的城市見多不怪並心生無力，甚至有些麻木，不想參與案情，只想安心退休，但他經驗 豐富，處變不驚，而布拉德.皮特扮演的年輕警察米爾斯年輕氣盛，個性張揚，衝動易怒， 急於用工作證明自己，他天性樂觀，這點從他居住在地鐵邊的房子和他的狗就可得知，這兩 個反差極大的人組合在一起倒有點象一對父子.片中最讓人感到溫馨的畫面是米爾斯溫柔美 麗的妻子翠西邀請沙摩賽到他家做客， 這也是整部電影中唯一最明亮溫暖的部分， 這一段是 與黑暗城市的對比也是爲以後的情節作鋪墊，從這裏我們看出米爾斯對翠西的愛高於一切！ 而當他們三人一起開懷大笑時，他們的內心開始彼此理解，心無芥蒂，之後，兩人天性的善 良和與生俱來的正義感讓他們越走越近， 米爾斯的執着和認真讓沙摩賽看到希望， 從最初的 偷偷幫助他，到後來一起並肩作戰，兩人的友情和默契也在工作的磨合中愈發深厚，記得有 個鏡頭是查案間隙，長椅上，兩人一老一少相互依靠睡着了，頗令人感動。 這部電影劇情設計緊湊，環環相扣，懸念重重，像一個個解不開的謎題，由最初的沉悶 開始到兵賊相見的緊張，觀衆都站在警察的視角，對兇手及事件的走向一無所知，籠罩在兇 手身上的神祕感越發撲朔迷離， 在所有人的想象中兇手一定是十惡不赦， 罪惡滔天的一幅窮 兇極惡的模樣，直到兇手約翰意外現身自首，令所有人不知所措，無從猜測下一步會發生什 麼？到最後真相大白時結局更是令人震憾!最後兩宗罪出乎所有人意料，相信沒有人能猜到 這樣的結局。這是全劇最精華的部份，也是這部電影與衆不同的一面，導演大衛，芬奇，突 破傳統

的警匪片和驚悚片的模式， 緊緊抓住懸念這一最重砝碼， 利用了觀衆的好奇將大家引 入一個大陰謀裏。 片中的壓抑和緊張感不亞於沉默的羔羊。 但情節的巧秒性和懸念性更甚於 之。 看過彼特的電影不多， 七宗罪是最令我印象深刻的一部， 在最後短短的幾分鐘裏他的表 演完成了從量變到質變的巨大昇華。 僅憑這一段他就能輕鬆跳出靚仔式的花瓶框架躍入實力 派的行列。 一般從感性的層面， 痛苦可以細分爲很多種， 欲哭無淚， 痛哭失聲， 悲痛欲絕...... 不管是哪種， 呈現在臉上的每一絲纖維每一塊肌肉， 都不約而同分擔着由於悲傷輻射而來的 或大或小的壓力， 這種壓力不受理智控制， 而是由於某種外力因素導致情緒落差造成五官及 表情的失衡，而做爲一個演員要將這種非自然的內在壓力用最自然的方式通過外在表現出 來，非一朝一夕之功。其實真正渲泄出來的痛苦反而容易演，越是極端徹底的越容易把握， 最難也最打動人的是那種隱忍的悲痛，內心波濤洶涌，表面不動聲色，而觀衆已領會到甚至 被那即將噴薄而出的痛苦暗流席捲。皮特細膩地將幾種不同的感覺都演譯的非常精準到位， 他們在車上時，米爾斯不斷地嘲笑挖苦着兇手約翰，一副無畏無懼，年少輕狂的模樣，而約 翰則胸有成竹，說出的話耐人尋味，他一步步抓住米爾斯性格中的弱點試探他，惹惱他直到 激怒他，到了空曠的麥田裏，當沙摩賽走向郵車時，約翰開始挑釁一無所知的米爾斯，當沙

摩賽打開盒子，他知道約翰已控制了全局，他邊跑邊讓米爾斯放下槍，而這時，從約翰的口 中，米爾斯已經知道妻子被殺，起初他表現出的是驚訝和不相信，他一遍遍問沙摩賽：盒子 裏是什麼？語氣裏是透着慌張的焦急和迫切， 急於求證又怕聽到那個答案， 而沙摩賽的沉默 等同於默認，他的表情慢慢地轉化爲難過，而這種確認對於毫無準備的他來說，猶如突如其 來的打擊， 他不願相信， 短短一天他的天堂已淪陷， 那一刻皮特臉上的絕望和無助令人揪心! 他用槍指着約翰的頭， 沙摩賽說， 如果你殺了他， 他就贏了。 這時的米爾斯象個無助的孩子， 手足無措地喊着：god，oh，god！眼神四處求助，想尋找一個答案，可沒人能給他圓 滿的答案，他身邊是沉默的麥田，如同他一望無際的絕望。他來回踱着步，端起的槍幾次舉 起又放下，內心強烈而洶涌的情感和對兇手的憤怒以及做爲警察的責任感相互糾結鬥爭着， 奔涌奔至，顯然前兩者更強悍些，他的意識和理智已遊離正常軌道，而約翰還在刺激他，引 他上鉤，看着眼前這個可憐的男人雖然拿着槍，但約翰知道他失

敗了，當米爾斯聽到妻子懷 孕的消息時他臉上定格般驚噩的表情象中了一枚炸彈， 妻子面孔在他腦海中一閃而過， 如同 抽離他全部的情感，他的淚奪眶而出，那一刻我們才知道什麼是悲痛欲絕，心中至愛突然被 奪走被毀滅， 那感覺象是自己不小心打碎了最心愛的珍寶卻不能告訴別人， 心痛中帶着難言 的無奈卻又無法將這痛苦宣泄出來，而這種壓抑的痛苦已在四處蔓延，擴張，這痛苦的含量 在外因刺激下一步步升級，他已不堪重負，難以自持，而眼前就有一個能讓他暫時排遣和發 泄的出口，他終於潰不成軍，開了槍，明知不可爲而爲之，這種出自身體本能的憤怒裏有一 種無奈的絕望！米爾斯作爲一名警察，他的心理承受力應該比常人更強韌，但任何一個人， 他的心理也許能做好應對一切可預知災難的侵襲準備， 但對突發的偶然性事件， 而且是發生 在自己身上的高強度、高力度的衝擊，無疑正中死穴，沒有絲毫的預防就讓他猝不及防，心 理防線轟然失守， 復仇沒有帶給他任何的輕鬆和快感， 他雖然無法自控開槍結束約翰的生命， 但他永遠無法消亡約翰已經完成的惡果， 這個無法更改的事實帶給米爾斯的痛苦遠遠大於其 他死者肉體一時之苦並終將困擾他一生。這同樣是兇手最想達到的目的！ 這部電影最扣人心絃的不是兇手那別出心裁的殺人手法，而是由兇手自導自演的戲中 戲，他是一個精明的導演，設計了一出最完美的演出，也許他認爲是一場舉世矚目的行爲藝 術。一開始他便輕鬆地控制全局，在他眼中，每個人都是罪人，每個死去的亡靈都揹負一身 的罪惡， 都要爲自己所犯的罪付出代價， 終將帶着懺悔向上帝贖罪。 只有他是上帝的執行者， 殉道者，是衆人之上最清醒的人。他既容忍不了別人的缺點也無法正視他人的幸福，在追逐 中他看出米爾斯衝動易怒這一致命弱點， 也因此他燃起米爾斯的憤怒之火作爲七宗罪最後的 完結。兇手約翰雖然最後才露面，但他其實是電影裏最令人矚目的男主角，是一個最複雜最 耐人尋味的角色，他智商極高， 因此他的主觀意志強於大衆意識並有足夠的能量去反駁和 操縱民衆意識，他心思慎密，佈局巧妙卻不留任何線索，他善用反偵察戰術，將警察玩弄於 指掌中。他苛求完美，七宗罪裏有六宗是被動地接受懲罰，只有他是唯一最享受死亡過程和 快樂的一個，----哪怕是倒在憤怒的槍口下，他的力量也比握槍的那雙手更強悍，他的影響 力超出常人的估計和想象， 比死亡更強硬， 惡的影響力在於他不以爲惡而是打着佈道行善的 旗號， 以善爲動機才能令其更光明積極地投身其中而樂

第四篇：七宗罪觀後感

七宗罪觀後感

七宗罪，這是一部有濃厚宗教色彩的片子，整個影片在視覺上給人的感覺就是昏暗、潮溼，骯髒、混亂，一連串離奇的兇殺案，兇手故意在現場留下人類的七個罪誡“暴食、貪婪、懶惰、淫慾、驕傲、嫉妒和憤怒”，每個兇案的作案方式讓人覺得不可思議，以如此方式來傳教，簡直就沒有了傳教的意義，只表現出了人與人之間的相互攻擊、相互傷害，讓人咋舌稱之變態罷了，其中我個人覺得兇手以殘忍的作案方式來表達他貌似理智的傳教更讓人覺得恐懼。

在電影裏，七罪、七罰、七次下雨、故事發生在七天，甚至結局也由罪犯定在第七天的下午七時，無處不在的“7”暗示觀衆：它是宿命的罪與罰。既然如此，宿命的悲劇是必定要屬於人間的，“上帝”作爲“授意者”和“觀望者”，參與了整個事件。冷血殺手作爲傳道者蒞臨人間，最終以身殉道。從某種角度看，悲劇中沒有正邪的區分，作爲渺小的人類，只能接受宿命的審判。

開頭是老少兩代警官追查殺人兇手，感覺好像一部偵探片。被殺者的慘象和陰森的作案現場在影片開頭就讓人心理緊張。在案子進行到第三個時，他們突然領悟到兇手是以殺戮的方式進行傳道，在以上帝之名懲罰被天主教認爲遭永劫的七種大罪：暴食、貪婪、懶惰、憤怒、驕傲、淫慾、嫉妒。片子的宗教意義也就從這裏開始顯現，並在劇情行進中愈加強調，特別是將近影片最後，兇手極力控訴的一段話，他說自己是被上帝選中的，來懲罰那些有罪的人。

混亂的社會秩序是產生這樣的殺手的根源。現實生活中美國持續不斷髮生的連環變態殺手事件也在電影中不斷有所反映和體現。然而，現實中以完全相同的手段進行殘害的殺手雖然還沒有發現，但卻有很多在精神氣質和思想觀念上和他十分接近的人，讓我們想想世界各地近年來出現的邪教組織和連環殺手：太陽聖殿教、奧姆真理教、吉姆·瓊斯、郵包連環殺手大衛·卡欽斯基……最終都是以悲劇收場。

影片中的殺手殺人並非是因爲嗜血，而是有着強大的理論信條加上妄念來實施他自以爲的通過"審判"和佈道來拯救的目的。這纔是最可怕的。這個殺手也許平時連一隻雞也不殺，但是他找到了依據來實施對人的毛骨悚然的謀殺。這種恐怖並非是親眼看到某種可怕場面時感官的自然反應，而是心理上的恐怖。這使得這部看起來像是偵探片或類型化恐怖片的電影脫離了這些窠臼，而與美國社會現實生活建立起了心理上的聯繫。

殺手的動機是以宗教爲名義的，在殺手的徹底瘋狂裏似乎還有某種理智，這是最恐怖的事。運用心理學的理論我們來分析殺手的殺人動機。精神分析學派的代表人物弗洛伊德認爲人的本能有兩種：生的本能和死的本能。這兩種本能是人類行爲的動機源。影片中的殺手正是在死本能的驅使下製造了一連串的兇殺案。在現實社會中，人們必須面對越來越多的壓力和應激事件，當個人防禦機制無法緩解內心的衝突和矛盾時，人們往往把死本能向外轉化，做出攻擊和傷害他人的行爲。

這部出色的驚險懸疑影片對犯罪心理學作了詳盡的描述，而罪犯通過聖經的道德審判來殺人，更具社會意義。一個警察最後卻成爲兇手計劃的執行者，這是對社會和人生的諷刺，是對茫茫之中天主那七大信條的不可抗拒，還是象徵了這多罪該罰的人世間的混亂的生活秩序？正象影片結束時斯班瑟說的那句話“海明威說：這個世界如此美好，值得人們爲它奮鬥。我只同意後半句。”

第五篇：《七宗罪》觀後感

觀《七宗罪》雜感

未看這部電影只是瀏覽劇情簡介時，猜想着這個連環殺手肯定是類似漢尼拔那樣有着高智商頭腦長着一副嚇人面孔的變態，而他的行兇現場肯定也是能媲美恐怖蠟像館裏的血腥恐怖。結果看完之後初以爲這部影片不應該歸類爲驚悚片，然再一回想somerset對john doe的評價 “他不是一個惡魔，他是一個普通人”時，才體會到了影片所要表達的驚悚！畢竟面對惡魔的攻擊你能全身心戒備甚至可能會激發你的鬥爭潛能，而對那與你擦肩而過的路人甲或者那友善熱情的鄰居你還有幾分防備之心？

在電影裏“七”無處不在，七天，七次雨，七罪，七罰，甚至是那快遞送達的時間都是下午七點！這是宿命，還是巧合？

我相信john doe曾經研究過somerset並早早的選定了somerset作爲自己的對手，因爲他必須找到一個熟悉古典文學且對命案的偵破有豐富經驗並能理解他的意圖的“知音”！所以，他才選定了讓第一個命案“發生”在somerset退休前最後一週的週一。

我不認爲這所有命案的發生都是john doe事先計劃好並且必須在七天內完成的，其中憤怒和嫉妒這兩個原罪的懲罰對象最初設定應該不是mills和他自己。前三個命案確實按照他的計劃發生並被發現，結果mills和somerset的聯手出乎意料的強大，居然找到了他的家門口！這時他發現了他的“上帝”指示他“七宗罪”的懲罰可以在七天內完成，因爲脾氣火爆的mills是個合適的憤怒原罪懲罰對象，所以他加快了“工作”進程，恰好mills的婚姻生活讓他嫉妒，這豈能不讓john doe這個虔誠的想要宣傳“上帝”教義的教徒欣喜若狂！所以就有了影片結局john doe因爲嫉妒mills殺了tracy，mills因爲憤怒復仇殺了john doe而受刑罰！這部影片到這時終於達到了最高潮！

總覺得一部電影的劇情並不能把john doe描寫透徹，比如john doe到底是誰，他的富裕繼承於誰，他在哪裏接受教育，他對教義宣傳的瘋狂到底是來自家庭的變態教育還是來自生活的突然變故？他到底有沒有殺死tracy？要是《犯罪心理》肯定要用一季來細細剖析john doe的一生。其實這就是電影，濃縮的劇情才更能讓人回味無窮！

“那些熒屏上的東西並不是我的作品，在那之後腦中浮現的畫面纔是我的作品”——大衛·芬奇

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