《情書》觀後感（多篇）

觀看日本電影情書影評 篇一

說起來，這是第二次寫《情書》的影評，從15歲時初看，到如今已經整整5年，把一部劇情已經爛熟於心的影片反覆觀看，終於能漸漸感受到某些道理和味道。而某些感悟需要時間提煉的，終於在次次回望時在燈火闌珊處看見不曾覺察的閃光點。

一、首先是主題。

巖井俊二導演有着相當大的野心，他一方面力圖在其電影裏展開對生與死的探討，展現留下來的生者的狀態，這本身是一個很嚴肅的命題；他另一方面追溯一些青春時光的萌動與那些不能言說的心思，嘆息這些逝的美好，這一方面他敘事口吻溫柔的仿若女性。這兩個主題一直伴隨着博子和女藤井樹通信這條線索反覆交匯出現，同時被男藤井樹這個核心人物牢牢牽引的。

關於生死——“好像大家都心懷鬼胎”

本片對死亡的態度似乎很耐人尋味。開場的第一個畫面便是博子在雪地裏如夢初醒，純白的畫面、低沉的提琴，配以喧囂的人羣，顯得格格不入，讓人不舒服。常理中，懷念故人應該更靜穆更沉重更哀傷。包括女藤井樹父親的死，影片提及時，房屋中介也會因其死因而大笑；辦葬禮時，也是很嘈雜，

導演故意將死亡、葬禮這些肅穆的場景鬧劇化，儘可能淡化悲傷，從而引起“故人的離世，到底給生者餘留了些什麼，生者到底以怎樣的狀態生活”這樣的叩問。

“如果像的話…我就不能原諒，如果這是他選擇我的原因……”

“博子現在是我的了”

這些臺詞其實已經在表明導演的訴求。男藤井樹死後，博子其實是活得很壓抑的，而秋葉不能公開戀情也很不快樂。“他已經自由了，你也可以自由了”其實導演贊同生者擁有各自常態的生活和幸福，他通過影片傳達一種救贖，一種灑脫和解放，博子終於明白了爲什麼男藤井樹對自己一見鍾情，也明白了樹的愛是穿越時空給了另一個人，所以博子釋懷了，能在雪地裏掙脫厚重的枷鎖。影片裏的每一個人都繼續他們的生活，並且更輕鬆快樂了。

關於戀情——“他給了我很多美好的回憶”

本片選取了大量的細節來表達此主題，無論是博子對男藤井樹的長久懷念，還是少年藤井樹之間的朦朧情愫，抑或博子和秋葉之間相互扶持的感情，這些情感的營造和流露需要大量生活化的細節營造，而其中最成功的，最讓人感懷的莫過於那段青春時光少年男女間的情感。

關於中學時代，導演的敘事選取了諸如點名、值日、圖書室、班委選舉、試卷這樣瑣碎而真實的小細節，看似尋常不經意，實則導演煞費苦心，一是這些正是中學時代最真實的代表，二是正是這些日常細節讓兩個同名的少年之間慢慢產生情感，整個敘事顯得自然而溫暖。

特別是兩個情節，讓人印象深刻：一個是女藤井樹聽聞男藤井樹轉學走後，她的失落和傷心都以砸碎花瓶來表達了。年少時的男藤井樹不擅長表達，女孩又何嘗不是。另一個是女藤井樹翻轉借書卡後看見素描時，那種驚訝、害羞、感動、不知所措的表情。年華走失的愛，少年時被封藏的到若干年後重新被開啓，女孩肖像素描是遲來的告白，這樣含蓄而溫情的表達能讓人心懷感動。

導演在傳達一種宿命一種巧合：如果沒有博子念念不忘的探尋，女藤井樹永遠也不會了解少年的心思，而能把那份年華里遺失的告白送到纔是讓男藤井樹真正安心吧。以情動人的主題永遠是最打動人心的主題。

二、然後是敘事結構。

不得不感嘆導演敘事結構安排的精當，讓情節能從容不迫地層層展開。巖井導演良好的邏輯性和作家的文學性得以彰顯。無論是少年少女之間欲說還羞的朦朧暗戀，還是博子與秋葉之間兜兜轉轉的患難之情，這樣的題材已在各類影片氾濫，而本片卻能運用巧妙精良的敘事結構，鋪墊了層層懸念，然後所有的美好抽絲剝繭而出，把這個主題表達的那麼深刻，讓人滿懷感動。

“就是因爲收不到所以才寄的，因爲我是寄到天國的”

懷念故人的葬禮爲切入點，以一封封信爲線索、爲敘事轉場。用信來連接彼此，在通訊不發達的時代，這樣彰顯了一種傳統的美學觀念。而這兩個時空的連接點就是男藤井樹，相同的名字，回憶裏的少年，使兩條線索能無縫對接，敘事絲毫不顯混亂。

值得一提的是：即使有心見面，博子和女藤井樹也很戲劇性地錯過。其實，這樣的敘事安排更巧妙，如果兩人見面了，少了通信溝通的含蓄美，同時劇情上也會有更多不必要的贅述。

而鋪墊上，除了通訊錄上的相同名字、借書卡背後的素描這些經典鋪墊，還有一個是讓人眼前一亮的：女藤井樹在醫院看病時，往昔的記憶全部接踵而來，閃回了藤井樹的臉。導演很聰明的引導了這段記憶，即女藤井樹生病了，而她父親死於肺炎，而從後面的劇情我們可以得知，正是她父親死的那年，她和男藤井樹有密切的交集，男藤井樹敲門時欲說還羞的告白，最終因爲不回時宜而沒有開口。

按照很多電影的敘事模式，若有回憶劇情，就會持續很久，直到把這個故事講完整講清楚。然而，女藤井樹的回憶卻是斷斷續續的。在這裏，導演用意有三點，一是劇情需要：逐步回憶，能讓女藤井樹有個心理過度，慢慢拋開對記憶裏藤井樹的誤解，牽引出女藤井內心的柔軟和感動，明白年華流逝後，青春歲月的美好，也就是導演的訴求之一。二是主題要求：無論怎樣，現在還活着的人才是主體，他們的生活狀況心裏世界纔是導演所更想挖掘和表達的。三是受衆心（）理：觀衆需要一層層明白瞭解少年之間感情是如何產生的，這需要一個遞進的心裏接受和心理認同。

影片的敘事節奏一直是略顯緩慢的，各種或低沉或悠揚的音樂也是錦上添花。想特別說明的是，影片的高潮安排的很是巧妙，運用了平行蒙太奇，女藤井樹在醫院裏，博子在雪山上，前者是生命的延續，後者新生活的抉擇。“你好嗎？——我很好。”當這種積極向上的生活訴求呈雙倍展現時，給觀衆的衝擊無疑是相當巨大的。那種美好的、樂觀的情緒會充滿胸腔。

三、最後是鏡頭語言

《情書》的鏡頭之美是有目共睹的，鏡頭蒙太奇之經典也是廣爲流傳的。只需初看時觀衆就會察覺與驚豔這種鏡頭語言美，但美在哪裏卻是需要反覆揣摩與細心留意的。

色彩之美，女藤井樹開始回憶中學時光的第一幕，一個向後拉的鏡頭，畫面由窗外的雪變成飄飛的粉色櫻花，由藍白的冷色調轉換成微黃的暖色調。再比如身着橘色毛衣的博子在雪山裏，橘色和青色是對比色，視覺衝擊力最強。

構圖上，則隨處可見，譬如簡單的一個博子和秋葉乘火車上山的鏡頭，拉出來後火車的全景，它是從左下角開往右上角，呈具有延伸感的對角線構圖；再比如最後的那個圖書室窗簾的鏡頭，溫和的陽光，飄飛的櫻花瓣，左邊的窗簾一直是在畫面的三分之一的位置，也就是說保持在視覺停留上最舒服的位置，不突兀；同時對角線的鏡頭視線使空間不顯閉塞。

鏡頭蒙太奇運用之美，筆者認爲有兩個值得詳談。

一個是女藤井樹聽聞後男藤井樹世後離開學校的那個轉場，鏡頭緩慢的拉過厚厚的牆壁，女藤井樹騎自行車騎出大景深的。畫面，然後就直接組接博子和秋葉準備上山的畫面。配合着低沉的提琴，那種故作平淡下不能言說的隱傷很是讓人心裏一痛。

而另一組鏡頭組接地十分有趣，耐人尋味。一面是她在學校得知藤井樹離世後騎自行車下斜坡，一面接的是她在雪地裏滑雪時看見的被凍住的蜻蜓。初看時不懂，只當是爲後面的敘事做鋪墊。後來才慢慢品味出，那種美好逝後遺憾的心境是一樣的。片中沒有任何一個關於女藤井樹聽聞這個消息後的表情特寫，但那種悲傷的表情應是和看見雪地裏蜻蜓是一樣的。看懂了這一層，巖井導演所擅長的鏡頭含蓄之美，讓筆者拍案叫絕。

其實《情書》裏的可圈可點之處遠比我論述的要多得多，還有臺詞、音樂、角色演技等我沒涉及的地方。所以，它會被奉爲經典、歷久不衰。

無論怎樣，一部好的電影能讓觀衆在觀影時完全被吸引，在謝幕後讓人長久的回味。從第一封信滿是絕望感，到後來越來越溫情，如同由冬到春，樹的生長、希望的萌芽。《情書》成功地做到了讓人念念不忘。

“我的愛已隨那南風遠”

哀而不傷，雖有遺憾，但也圓滿。

《情書》觀後感 篇二

這部日本電影貌似是95年左右拍的，回想1995年，像昨天又似過去了很久，那時候的我剛剛步入青春期，是個情竇初開的國中女生，而20xx年的我又已步入的中年人的行列，記憶很近，但是事實已很久遠。

說回主題，這部電影我是20xx年纔看的，過了那個年齡再來看這部純美的愛情電影感觸很多。多國小到中學再到大學，我一直就是那種班裏不起眼的女生，學習成績一般，但我一直認爲我長的還是蠻可以的（自己認爲），就是性格太內向，在整個青春歲月了，都沒能真正的談一次戀愛，但是那種暗戀伴隨着整個的青蔥歲月，現在想來可能自己也不夠勇氣去表白，或者在我的傳統意識裏“主動”這個詞對於一個女生來說總是不太妥當，也許是從小養成的自卑性格，讓我害怕拒絕，總之，那時候的我不是“勇敢”的，對於愛情也沒有任何努力過。我的青春是單調的，在該學習的年紀沒能學有所成，沒能談次戀愛。現在想來難免遺憾。

影片《情書》是一個關於愛、記憶的優美故事，情節似乎相當單純。但是，如果我們細讀影片文本，就會發現，在青春劇偶像劇的表象之下，《情書》是一個充滿痛楚的青春篇敘述。

少年情懷總是詩。錯過的已經是錯過，現在的也終將繼續。明天更美好，明天更漫長。致我回去去的青春。

《情書》觀後感 篇三

去年冬天看的電影，被故事深深吸引。

少年時期，藤井樹讀藤井樹那種朦朧的、羞澀的、美好的、純真的愛戀。

然而，他無法啓齒，所以，分開以後的多年他一直懷念，一直後悔吧！

直到遇見渡邊博子，他很震驚沒想到她和樹長得那麼像，所以那天他很緊張很激動內心很喜悅他不停的喝水，不停的上廁所。最後鼓起勇氣對博子說：“你相信一見鍾情嗎？做我女朋友吧”。他不想再錯過，他把博子看成是曾經錯過的樹。

他和博子在一起了，那天，他拿着戒指向博子求婚的時候，他坐了兩個小時也什麼都沒說。此時的他，肯定很迷茫，他心裏想着曾經的樹，萬分思念，腦海裏回憶着關於她的點點滴滴，反覆回憶着即使已經回味過無數次。

然而，面對眼前的博子，他迷茫了，他感覺她不是她，又感覺對不起博子，所以他躊躇着，下不了決心。

人世間最美好的愛情，最動人的感情，是純潔的，是遺憾的，是殘缺的，是心裏不斷想念着的，是無法忘卻的。

在潔白的冰冷的大山裏，埋葬着這樣一位曾經心懷美好情愫的年輕人。

他已去世兩年了，由於博子對他的戀戀不忘，一次次和藤井樹來往的信中，慢慢向樹、向讀者、向觀衆揭示了曾經有一位少年愛戀着一個女孩。這個如今才知道，原來藤井樹喜歡着自己，自己也喜歡着他。

《情書》觀後感 篇四

520這是一個充滿濃濃愛情的節日，在這一天裏我們共同迎來了一部經典的電影劇情《情書》，這部是1999年經典的愛情電影故事，終於要在20xx年內地上映了，而期間曾引進國內。即便過去了22年，經典卻永不落敗，而觀看這部電影時，感觸很大，也對於愛情的情懷有着更深一步的見解了。

《情書》是一部經典的日本純愛電影，該片由巖井俊二執導，中山美穗、豐川悅司、柏原崇、酒井美紀等人主演，前半段或許令觀衆覺得不知所云，故事以博子參加未婚夫藤井樹的葬禮展開。直到未婚夫去世後博子才發現，原來在藤井樹的身上，還有她所不瞭解的一面。當博子向藤井樹的舊地址寄去一封信後，沒想到竟然收到了回信，而落款正是“藤井樹”的名字。博子彷彿抓住了一根救命稻草，把所有的思念，都寄託到另一個藤井樹身上。隨着兩人的不斷通信，博子最終發現了一個被時光所掩藏的祕密。而電影的開頭最爲經典的是藤井樹對着雪山大喊的那句“你好嗎？我很好！”早已成爲印象最深刻的獨白，這是年少時青澀的感情，是青春中難以釋懷的遺憾。

美好的愛情是建立在男女雙方彼此相互間相互依賴，相互包容，且相守一生、不離不棄的一種承諾，這期間並不是一個人所能付出的，相互包容纔是完美愛情的基礎前提，只有這樣的愛情，未來道路上才能越走越遠。只要男女雙方都能爲愛付出，有一分責任和一分擔當，能爲對方而改變，爲這分愛而堅守，這就可以了。

《情書》觀後感 篇五

人生的道路上，每個人都會有不同的經歷，每個人都會遇見不同的人，我們彼此不能感同身受，卻能在相似的經歷裏引起共鳴，相互理解，相互鼓勵。就像看完《情書》這部電影，能看到的時長只有那麼長，卻能令無數的人有不同的感想。

有人說看完《情書》後沒有任何感想，有人說看完後，感動的稀里嘩啦，那麼誰說的對呢，我想沒有看過這部電影的話，你是無從知道的。因爲你不知道影片表達的東西是否能引起你內心的共鳴，從而讓你有所想法。我是很喜歡《情書》這部電影的，不管是情節，還是情感，都能讓人很有代入感，有歡喜的，有傷感的，有遺憾的。而看完後，沒有任何感覺的人，我想你們是幸運的。

藤井樹青春期不懂的如何表達對暗戀對象的喜歡，總是以一些“小動作”來引起心上人的注意，這跟多少人曾經喜歡女孩子的表現如出一撤。但很多人卻沒有藤井樹的幸運，能遇到跟初戀對象長的一模一樣的人出現，並且還能得到博子的深愛。藤井樹（女）是跟博子寫過信以後，才知道藤井樹曾經喜歡過她，這應該是屬於他們共同的回憶，可是卻只能一個人回憶了。劇中的每個人看起來都是幸運的，也好像是不幸的。藤井樹遇見了與初戀一模一樣的博子，是幸運的，卻死於意外，是不幸的，死後還能通過博子傳達了對初戀的愛意，也是幸運的。博子失去了最愛的藤井樹，最後卻也還有秋葉茂的陪伴。藤井樹（女）是藤井樹死後才知道以前的一段感情，她有更好的選擇，也有被愛的回憶。秋葉茂可能只得到博子的人，她的心卻不知道何時才能得到。就像生活中的我們，沒有完美的存在，有不幸，卻又何嘗不是有另一種幸運相伴。

在《情書》中，我能感受到的愛情的酸甜苦辣。我喜歡你，你卻不知道，這是暗戀的酸澀；我喜歡你，你知道，卻不能在一起，這是種苦澀；我喜歡你，你喜歡我，最後卻不能一起，這是一種火辣辣燒心的痛苦；最後能完美一起的人，才能品嚐到戀愛的甜蜜。酸甜苦辣，你嘗過幾種戀愛的滋味？“最後給大家送上一封電影裏唯一一封能叫得上情書的情書：“你好嗎？”“我很好！”。.。.。.

《情書》觀後感 篇六

這是一部很好的電影，除了湯唯是我最喜歡的演員這個因素之外，傳統與現代、浪漫與現實、文雅與通俗、理性與情感等的交集被表現得淋漓盡致也是讓我爲之傾心的重要原因。

影片中嵌入了許多的古詩——“此心安處是吾鄉”等，同時又引用了極俗的語句——“一夜滾牀單的熱鬧，可能換來一夜滾釘板的慘叫。” 這使得影片既有品位，又接地氣。極具個性的湯唯不僅僅因爲美貌吸睛，更因爲她的特立獨行、聰慧勇敢、真實自然而奪人魂魄。這是到目前爲止，我所看到的中國電影中品質最高的電影，湯唯的魅力可謂豔壓羣芳，給人的感覺是她有故事有經歷卻一點也不世故，更讓我相信高科技的21世紀，依然有浪漫存在的空間。

人和人相遇靠緣分，緣分是什麼？人和人相互吸引，引力的成分又是什麼？我認爲，這些並不是無中生有、毫無來源。相似的脾氣、秉性、喜好等發射出相似的腦電波，互相接受的彼此對問題的見解、對人生的追求和把握，是讓兩個人不被分開的無形聯繫，進而互相認可的修養、對愛情的理解、精神境界纔是支承兩個人走到最後的動力。所以，目前市面上流行的讓人耳目生繭的“做最好的自己才能遇見更好的他”等等等等的理論是正確的，任何時候、任何人都要有自己的原則和底線，你是什麼樣的人就會遇見什麼樣的人。所以，抓緊時間修煉自己，時間的巨輪不會等你整裝待發纔開船。

《情書》觀後感 篇七

5月20號將會有一部廣受情侶們喜歡的經典愛情電影上映，520在中國一直都被賦予了愛情這個標籤，幾乎只要與愛情有關的事情，都會受到人們的關注與討論。在520這一天，最受歡迎的愛情電影可能就是《情書》了，它是日本的一部純愛小說改編而成的電影，雖然早在1995年就已經上映，這一次的5月20日是重映，但也吸引了廣大情侶的喜愛與目光，一起在這一天到電影院支持觀看。

《情書》這部電影給我最大的感覺，就是對男主深深的羨慕，雖然他早已消失在人們的目光之中，但是他並沒有消失，他還有女主這位癡情之人深深的刻在心中，即使早已蒙難三年之久，也一直將其放在心中不遠捨棄。這是多麼令人羨慕的事情，也是廣大男士心中最爲嚮往的一種戀愛闡明。

除了女主之外，男主那位同名同姓的女生，也在女主寄出的情書後，漸漸對年少時的男主有了印象與瞭解，更是將當年未曾注意到的那段卑微暗戀挖掘出來，從而有了更深的瞭解。一個人最大的悲哀，就是我們明明喜歡一個人，但卻因爲膽怯自卑而不敢言出，最後給自己留下了深深的遺憾。男主雖然早已離去，但他的人生卻被兩位女主所永遠銘記，我想男主也會對此而感到開心。

人生多變故，看完《情書》之後，我更加的熱愛生活，熱愛我所喜歡的人，只有不斷的把握住現在，我們才能在人生的路途中，留下更多屬於自己的印記，這樣今後如果有人回憶起來，也是一段非常甜蜜的美好記憶。

觀看日本電影情書影評 篇八

又看了遍《情書》，一直都不喜歡看日劇，可是這是唯一一部讓我覺得日本人也能拍出唯美愛情的電影。很羨慕阿樹，也很惋惜阿樹，羨慕她這樣的被深深的愛着，惋惜的是她一直都不知道。這使我想起那樣的一句爛熟的老話：“世界上最遠的距離是你站在我面前，卻不知道我愛你”這似乎曾經也有人跟我說過，或許我現在能感受到他的無奈。不過阿樹也是幸運的，因爲永遠沒有開始的愛情都是另人憧憬的，得不到或許永遠是最好的，那樣的愛是那樣的青澀，那樣的純淨，或許對於所有女孩子來說都是心中的童話。可是當愛情來時，發現最初的簡單居然成了一種奢侈……

好喜歡博子，她真的很純，純的另我開始心疼她。她只想純純的愛着樹，可是殊不知樹只是把自己當成當年的暗戀對象。博子倔強的寫着情書給遠在天國的樹，明明知道樹是永遠不會知道，也不會收到她的信，可是她仍舊固執的寄去天國，或許你覺得他傻，可是沉浸在愛的人都知道，這是一種思念。這樣也就能理解她的蠢蠢行爲。她需要的並不是一種迴應，她也不在乎是否樹能收到她的信，只是單純的思念，單純的牽掛，一種無法割捨的愛。

博子好堅強，知道愛人其實不是愛自己，可是還是希望知道他更多的事情，包括他的愛情，真的很大度。我一直以來都期望着自己從一始終的愛情，並這樣的要求自己，也無理的要求對在方遇到我之前也是一片空白，顯得真的很自私。博子你真的很讓我欽佩，讓我感動。你的最後絕望又解脫的一聲嘶喊，你好嗎？我很好。聽得心都碎了，即使現實是這樣的殘酷，即使你是如此的委屈，你仍舊希望你愛的樹好，也想告訴他不要擔心自己。這是需要多麼大的勇氣啊。

《情書》觀後感 篇九

伴隨着520節日的到來，我們同時也迎來了一部新的愛情電影《情書》這是一部屬於日本純愛電影，可謂是非常適合520節日裏觀看的一部電影了。觀看了這部電影之後，被裏面的劇情深深打動了，世間的愛情有的時候是甜美的，有的時候是惋惜的。

《情書》早期是屬於1999年經典的愛情電影，而在今年的20xx五月份裏終於要在內地上映了，雖然已經過去了20多年，但這一份愛情的故事還一直留戀在人們的心目當中。劇中主要講述的是一封未曾真正送達的情書，意外開啓了兩段唯美刻骨的愛情，隨後在主角不斷的書信往來中，逐步揭開隱藏在過去時光中暗戀祕密的故事。而劇中的場景白天雪花紛飛，晚上張燈結綵，黑色與白色之間互相交替，更能體現出這一份愛情是多麼的艱辛，有的時候放棄比堅持更好，就像劇中的故事一樣，暗戀是多麼悲痛的滋味。作爲人生必看經典愛情影片，《情書》重映官宣定檔5月20日後，衆多觀衆由衷表示期待，稱要爲自己的青春補上這張電影票。

我想該影片最大的亮點在於“你好嗎？我很好。”這一句，達成了自我的釋然和與過去的和解。導演巖井俊二沒有加入任何華麗的修飾詞，只以一句含蓄而委婉的臺詞直擊人心最柔軟的部分，也最終成就了經久不衰的唯美一幕。當男女雙方都感覺到彼此之間的幸福時，愛情是美好的，當我們彼此之間有間隔時，愛情就會結出一顆顆苦澀的果實，愛情這東西很奇妙，但在這種奇妙感更加爲我們生活帶來許多的樂趣。