城南舊事電影觀後感500（多篇）

《城南舊事》電影觀後感 篇一

淡淡的文字，悠悠的敘述將我領進二十世紀二十年代的老北京，在娓娓動人的真摯敘述中抒發了對童年的緬懷和對人間溫暖的呼喚，不但寫得親切動人，而且每個故事都能令我思緒起伏，多種交集的感覺同時在心頭涌現。

《城南舊事》中滿含着懷舊的基調，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不着痕跡的手段精細地表現出來。書中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人羣、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結合，恰似一首淡雅而含蓄的詩。

這部作品由五個篇章組成：惠安館，我們看海去，蘭姨娘，驢打滾兒及爸爸的花兒落了，全文由一個人引起—英子，以她孩子般純潔的眼睛來看在北平生活的點滴，記載着英子七歲到十三歲的成長經歷，旁觀着成人世界的悲歡離合，憑着她微妙的記憶，將年幼時圍繞她發生的生活舊事記錄下來……

英子的世界是單純的，充滿疑問的，她從不在自己的世界裏上鎖，總是任由人們進進出出。因此她和被人們認爲是瘋子的秀貞結下了友情，三天兩頭的往惠安館裏鑽；她和“小偷”寫下承諾，甚而認真地聽着“小偷”的故事；她愛着自己的奶媽，望着她離去，英子悲哀難過。透過英子童稚的雙眼，我們看到了大人世界的悲歡離合，雖然很天真，卻道盡人世複雜的情感。

本書的每一篇到結尾，主角似乎總是離開英子，像惠安館的瘋子秀貞，我們看海去那個小偷，奶媽，最後連她的爸爸也離她而去了，當時她才國小畢業呢！看着無人修剪的花任意雕落，也爲本書畫上句點……

《城南舊事》電影觀後感 篇二

“天之涯，地知角，知交半零落”，弘一大師的“送別”這首詞，被譜成“城南舊事”這部電影的主題曲，道盡了離別的無奈與傷感。

電影裏有三個故事，三個故事的結尾都是離別，離別的方式都不同。第一個故事是“我”和秀貞、妞兒離別。人人都說秀貞是瘋子，但主人公英子卻和她結下了友誼，並幫她找到了孩子。第二個故事是與小偷離別，英子無意中與小偷交上了朋友，最後不小心害他被抓。第三個故事是與宋媽媽離別，是因爲英子她爸因病去世，家裏失去了經濟來源，再也沒錢請宋媽媽幫做家務了。

離別既是淒涼的，更是悽美的。“我”失去了一個個身邊的朋友，也失去了最親愛的父親。宋代詩人柳詠說：“多情自古傷離別”。既然人與人之間，分離是必然的，那我們就去學會珍惜現在，去珍惜你身邊每一個人。

城南舊事電影觀後感 篇三

“長亭外，古道邊，芳草碧連天……”伴隨着這懷舊而又略帶傷感的歌聲，我又一次觀看了《城南舊事》這部電影，與小主角林海英一起，開始了一次有關童年的回憶之旅。

“駱駝戴鈴鐺，是因爲拉駱駝的人耐不住長途寂寞的旅程，增加一些行路的情趣。”影片一開始，林海英新穎而又不失天真爛漫的想法一下子便吸引了我的視線，也令我聞到了一絲童年的懷念氣息。而接下來的一幕幕以不同人物爲主角的故事，更是牢牢地體現着“看似天真幼稚，實際蘊涵了無數真理”的特點，將我一點點地帶進了屬於林海英那個時代童年人的生活裏。當善良的林海英內心逐漸浸染着人生的苦楚和憂傷時，她的家庭也遭受了接二連三的不幸……最後，林海英趴在馬車後座上，含着淚花無限依戀地揮別了她童年時生活的家園和精神巢穴。隨着馬蹄聲的漸行漸遠，影片結束了，留給我們的是無窮的意味！

這部電影真實地描述了林海英充滿傳奇色彩的童年生活，是林海英那個時代孩子們眼中真實的北方某坐城市生活，看罷讓人們在嚮往中又略帶幾分憂傷。

《城南舊事》電影觀後感 篇四

淡淡的文字，悠悠的敘述將我領進二十世紀二十年代的老北京，在娓娓動人的真摯敘述中抒發了對童年的緬懷和對人間溫暖的呼喚，不但寫得親切動人，而且每個故事都能令我思緒起伏，多種交集的感覺同時在心頭涌現。

《城南舊事》中滿含着懷舊的基調，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不着痕跡的手段精細地表現出來。書中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人羣、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結合，恰似一首淡雅而含蓄的詩。

這部作品由五個篇章組成：惠安館，我們看海去，蘭姨娘，驢打滾兒及爸爸的花兒落了，全文由一個人引起—英子，以她孩子般純潔的眼睛來看在北平生活的點滴，記載着英子七歲到十三歲的成長經歷，旁觀着成人世界的悲歡離合，憑着她微妙的記憶，將年幼時圍繞她發生的生活舊事記錄下來……

英子的世界是單純的，充滿疑問的，她從不在自己的世界裏上鎖，總是任由人們進進出出。因此她和被人們認爲是瘋子的秀貞結下了友情，三天兩頭的往惠安館裏鑽；她和“小偷”寫下承諾，甚而認真地聽着“小偷”的故事；她愛着自己的奶媽，望着她離去，英子悲哀難過。透過英子童稚的雙眼，我們看到了大人世界的悲歡離合，雖然很天真，卻道盡人世複雜的情感。

本書的每一篇到結尾，主角似乎總是離開英子，像惠安館的瘋子秀貞，我們看海去那個小偷，奶媽，最後連她的爸爸也離她而去了，當時她才國小畢業呢！看着無人修剪的花任意雕落，也爲本書畫上句點……

雖然《城南舊事》看後叫人心酸落淚，但是它的每一個感人肺腑的故事，都洋溢着溫馨的親情和友愛。雖然每個故事的結尾，裏面的主角都是離作者而去，但是作者透過正面的描述和反面的烘托，把每個人物的樣貌寫得淋漓盡致，性格表露無遺，即使閉上眼睛，他們的影子還盈盈浮現眼前：井邊的小夥伴，椿樹衚衕的瘋女生，藏在草堆裏的偷兒，斜着嘴笑的蘭姨娘，不理小孩子的德先叔，騎着小驢回老家的宋媽，加上聰明伶俐的英子，組成了作者的寫作世界，在這世界裏，帶着人間溫暖的風吹遍了每個角落，吹醒了讀者和平的心靈，這是一本散發着芬芳的書，更是一本開卷有益的書，它能使人從中領略到很多人生道理。

《城南舊事》電影觀後感 篇五

《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現了一個時代“童年往事”般的路程。在影片中，小英子是故事中的敘事人，但由於她的年幼，這就必然消解文本的深層語意欲望對象缺席的象徵意味，從而也推卸了小英子的社會行爲承擔責任。

影片最大的魅力就是編導有意讓真正的敘事人即成年後的“小英子”（也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時空距離，使影片的敘事風格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。

在影片開始的情景裏，小英子學着駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內心的天真和童稚，更爲重要的是奠定了她在影片中的敘事視點。全片大多數鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨着小英子那純真目光的追溯，“一切都離我而去”的傷懷情緒顯得尤爲真切，同時也顯得更加悽婉和痛楚。

從影片的內容上看，故事中所講述的人物命運可以說是相當悽慘的，但語調還是相當溫婉。如秀貞發瘋了，是因爲與她相好的大學生從事地下革命活動被警察抓走，生死不明。導演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來的，鏡頭在當年曾居住過這對戀人的房屋內緩緩地移動，那硃紅的被剝落的牆壁和窗戶彷彿烙下了他倆情感的印跡。這些都爲影片提供了豐富的視聽想象空間，使觀衆沉浸在一種特定的情緒之中。

秀貞與那大學生的自由戀愛爲宗族禮法不能容忍，私生的孩子卻作爲恥辱扔到齊化門，直至母女倆相見後去火車站，以至最終慘死於火車巨輪之下，似乎是那個社會給她們安排的必然歸宿。影片爲了表現這一悲慘的人物命運，精心拍攝了雨夜送別的場面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個大遠景的鏡頭畫面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了。畫外傳來買報聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了。導演在這裏沒有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純淨的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到了幕後，這種含蓄的表現手法是十分耐人尋味的。

相反，在表現年幼的妞兒和小英子相互關愛和體貼上，導演卻有意依仗各種視聽形象的延續和積累，來渲染內心情感氛圍的瀰漫和擴散。通過四次拍攝藤箱裏的小油雞和盪鞦韆的鏡語抒寫，刻畫了她倆內心的童真純樸、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節奏感中。正因爲如此，小英子離別時的愁緒疊化在《驪歌》的旋律中，想戀着那盪悠悠的鞦韆，想戀着那毛茸茸的小雞。在她那回瞻留戀的目光裏，輾轉出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩意，正如影片中那屋檐下的夜雨，盪滌成水圈，成漣漪般的彌散開來。

如果說影片的上半段落，小英子還是一個無憂無慮的孩子，她感受到的那些殘酷的現實只是新奇，那麼到了下半段從小英子在病牀上甦醒開始，卻是一場夢魘的逃脫和突圍。從這以後，小英子開始成熟起來了，她也逐漸領會到了世間的複雜與苦楚。

世界對於天真純樸的小英子來講。本應象海跟天那般絢麗多彩。在影片中兩次出現吟誦《我們看海去》的片斷就鮮明地寄予導演的這一主觀願望。

在荒草園裏，小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷。縈繞在他倆頭頂上的烏鴉的嘶鳴和聒噪聲似乎就昭示着一種宿命的悲劇氛圍。

從小英子和小偷的幾次交談中，我們知道小偷是好人，社會現實卻逼良爲盜。傳統的文化教養和不堪負荷的生活壓力導致了他精神和行爲的雙重分裂，使他在偷盜別人錢財的同時承受着巨大的精神苦難。

可在小英子那純潔善良的目光背後，她不經意間又害了小偷。她把一尊小佛像（這可喻指小偷尋求出路的內心需要）送給了一個搖撥浪鼓的便衣警察，卻成了小偷被抓的一個依據。在小英子含着淚花的眼裏，又一個朋友離她而去了。在她還來不及懺悔的心靈裏，又抹上了一道情感的傷痕。正爲著名詩人北島在《觸電》中寫的那樣：我曾和一個無形的人握手/一聲慘叫我的手被燙傷/留下了烙印。

當善良的小英子內心逐漸浸染着人生的苦楚和憂傷時，她的家庭也遭到了接二連三的不幸。先是小英子的爸爸平靜地離去，化作臺灣墓地裏的一方石碑。而她父親的墓地裏六次紅葉疊化的鏡頭，無疑將影片貫穿的離別主題推向了高潮，接着宋媽告別了小英子一家，騎上丈夫牽來的小毛驢兒回家鄉去了，留給這位善良女人的是失去兒女的落寞與孤獨。

這時的小英子趴在馬車後坐上，含着淚花無限依戀地揮別了她童年時的生活家園和精神巢穴。

小英子作爲一個主要人物出現在影片中，當她發現大人們的良好願望與現實之間存在着巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發顯得孱弱。纏繞在影片中那種無往不復的悲劇輪迴也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關鍵之筆。

但這又不盡然，因爲我們在影片中看到的“城南舊事”已經不可能是原來的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吳貽弓或者林海音想象中的“城南舊事”，是他們記憶中揮散不去的一瓣瓣心香，是他們情感深處發酵過的一罈陳年老酒，所以他們用自己的心滋潤着孕育着那段“城南舊事”。

他們所描述的那個“大時代的小故事”，不再是以痛心疾首的懺悔意識來追憶，而是以一種豁達從容的祥和心態來體味。所以影片中許多的生活細節都洋溢着一種深深的眷戀之情，都保存了一份難得的溫馨：象學校的陣陣鐘聲和孩子們的陣陣歌聲，還有那轆轤井，那水車，以及在烈日下吐着舌頭的狗和那條幽靜而蟬聲如雨的小巷……經過他們的藝術渲染和昇華便有了生命

《城南舊事》電影觀後感 篇六

《城南舊事》是根據作家林海英同名小說改編的一部電影，按照老師的安排，週末，我和爸爸一同觀看了這部影片。

這部電影主要用小英子的角度來描寫解放前的北京城老百姓的生活故事。故事中所講述的人物，無論是瘋了的秀貞，陪着英子玩耍的妞兒，被丈夫賣掉女兒的宋媽，因爲家庭貧困被迫偷人的小偷，還是支持進步學生、同情勞動人民，最終死去的“爸爸”，包括小英子自己，都在那個黑暗的時代無法左右自己的命運，最終不得不陷入深深的悲傷中。尤其是宋媽因爲兒子死了、女兒也被她愛喝酒的丈夫賣掉了而在竈房裏哭泣時，小英子主動抱着宋媽陪着她哭的那一段，看了最讓我感動。

和那個時代的人們，特別是那個時代的孩子比較起來，我們這些生活在21世紀的中國小孩簡直太幸福了。在和平的年代，在父母的呵護下，我們這一代的城市孩子很難有那樣複雜的體會。但是有時候我們也會在各種新聞裏看到，還有很多處於戰亂中的外國小朋友也在過着小英子那個時代的生活，在死亡的陰影裏生存，更有很多貧困山區的留守兒童，因爲父母在外地打工得不到照顧，在很艱苦的條件下生活。我們學校曾經帶我們去白鹿原的兒童村獻過愛心，我自己也曾經努力幫助過需要幫助的人。與小英子不同，在那個時代，當她面對這些悲慘的事情發生時，只能選擇無奈的看着。我們這一代的孩子遇到需要幫助的人和事情時，更應該主動去幫助，而不僅僅是無奈的旁觀，這就是我們這個時代孩子和小英子中間最大的區別。

《城南舊事》電影觀後感 篇七

“長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落，人生難得是歡聚，唯有別離多……”悽美的歌聲縈繞在耳畔，我輕聲問自己：可曾記得那時的完美時光？可曾記得那時的天真夢想？可曾記得那時的真摯約定？城南一角，仍有回憶在感傷……

我的童年，沒有門前澄澈的小溪，沒有月夜籬下的蛙聲，沒有夏日老樹的廕庇，也沒有金秋豐碩的果實。似乎沒有什麼可回憶的。直到我看了《城南舊事》。

電影開場，便是極具20世紀的風格。人們穿着厚實的大衣，自顧自地幹着手裏的活，街上人來人往，一片安寧，在駱駝的鈴鐺聲，店家的叫賣聲，搬運工的車軲轆聲中，一個濃眉大眼的小姑娘走入了人們的視線，想必那便是英子。

在英子的童年裏，穿插着許許多多、形形色色的`人。有慈愛的父母、無微不至的宋媽、懂事的妞兒、苦命的秀貞、蹲在草地裏的小偷……每個人物都有他們各自的宿命，他們都深深地留下了那個年代的烙印。或許，從一個孩子的眼裏更好地看一個世界，世界的喜怒哀樂、悲歡離合、人情世故、淡淡的哀愁與沉沉的相思。

《城南舊事》圍繞孩子展開，那個年代的孩子，他們會以不一樣的眼光看世界，他們的眼眸夢幻般明朗。瘋子也好，小偷也好，貧窮也好，富裕也好，在孩子眼中都被濾去了浮世悲歡，都被還原成了生命的本來模樣。他們或許什麼都知道，又什麼都不知道。他們，是不屬於人間的天使。

看《城南舊事》，心頭漾起一絲暖意。正因這樣精緻的東西已少見，這樣的溫厚淳和，這樣的純淨淡泊，這樣的彌久恆馨……

看《城南舊事》，心變得空靈舒暢，說不上感動，但卻已深深地懷念。

我懷念我的童年，以前在童話裏徜徉的暢快，爲白雪公主的命運擔憂，爲醜小鴨變成天鵝而喜悅；

我懷念我的童年，以前依偎在父母懷裏的幸福，不管我做錯了什麼，他們都會用寬容的懷抱接納我；

我懷念我的童年，以前和小夥伴一齊在陽光下嬉戲玩耍的身影，玩各種各樣歡快的遊戲，及時滿臉塵土也笑嘻嘻；

我懷念我的童年，以前那顆簡單自由、無憂無慮的心……

我的童年，或許就要逝去了吧？高樓大廈、鍵盤鼠標、題海書山，雖沒有什麼個性的，但也是值得追憶的。將來或許我不會寫出如《城南舊事》一般清新秀雅的文章來紀念童年，但我會整理那些回憶，在心裏默默珍藏那些永久屬於我的故事。

若累了，倦了，我會重溫一遍《城南舊事》，還能夠做一個有關童年的玫瑰色的夢。