歸途列車觀後感(精選多篇)

第一篇：歸途列車觀後感

歸途列車觀後感

觀看完這部電影深有感觸，我覺得這個電影真實的反應了我國的一些現狀，很貼近廣大普通老百姓的生活，沒有扭曲，沒有刻意添油加醋，沒有政治色彩，呈現出農民工的悲苦、親情與生計間的矛盾，能讓人感受到生活的艱辛和人事的複雜以及濃濃的親情。

片子一開始的幾個鏡頭，就看得人無言以對。在廣州這座最具代表性的世界加工廠裏，兒童們在堆着廢舊布料的街邊玩耍，幾尺之外就是呼嘯而過的車流，他們的父輩正用自己生命中最青壯的力氣，爲中國經濟托起“made in china”的標記；機器轟鳴的製衣廠裏，嬰兒們在桌上酣睡，如此小的年紀，他們就已參與了這場宏大的經濟變革，父母都在低頭忙碌，沒時間想自己爲什麼要來到這個陌生的地方，呆上多久，又何時離。

他們來自於鄉村，貧窮與不平等日日刺激着他們，進城掙錢成了無法抗拒的召喚。片中的陳素琴在女兒一歲時就與丈夫出門打工，作爲一個母親，這個選擇讓她心如刀絞，以淚洗面，腳步卻沒有遲疑。外出是爲了掙錢，掙錢是爲了支持下一代的教育，讓子女們通過積累文化成本進城，從而擺脫祖輩貧窮的命運。

儘管自己對春運的瘋狂景象已經感同身受過，但是當2014年初那個雪災之春的真實景象出現在熒幕上的時候，心中還是爲之一震。一箇中年男子和他的女兒走散了，他想翻過一道柵欄去找她們，武警戰士攔住了他。“你今天在那邊站崗，明天你也和我一樣走到社會上??”男人疲憊地論理，柵欄那邊同樣疲憊的小戰士沒有話，只是輕輕拍着欄杆上男人的手。其實我們都一樣，難。

是的，不是他們想離家，只是他們沒得選；他們也不想逃難般擠在春運裏，只是他們沒得選。

印象最深的是片中反映的留守兒童與父母的情感隔閡問題，因爲我自己也是在類似的環境中長大的。小時候爸媽外出打工把我放在外婆家，我很能理解片中的女兒張麗琴無法宣泄的叛逆，無法疏導的躁動。是的，小時候，當看到其他父母如何般關心呵護他們的小孩時，自己心中總是暗自感到難過，與她不同的是，我外婆很好，但是我外公有着很保守的觀念，重男輕女，重孫女輕外甥女，而我恰好就是那個外甥女，所以他總是看不慣我，我也爲此受過不少委屈，不過，這在另一方面也讓我變得更堅強、更獨立。

片中張麗萍的爸爸媽媽都認爲在外這麼辛苦的打工賺錢，都是爲支持孩子們能夠專心上學，因爲他們深深知道，孩子要想真正的走出從農村到城市這條路，就得好好讀書，在他們看來，讀書就

是唯一的正道。但張麗萍似乎並沒有認識到這點，仍然輟學來到這個高速發展但污染極其嚴重的南方城市打工。我小時候爸媽亦是這樣教導我，幸運的是，我繼續着我的學業，雖然之前也有過叛逆，但還沒到片中那樣和爸爸打起來的場面，頂多也是反駁過爸爸幾句，我想這應該是讀了書的好處，並且隨着自己的長大，我對他們多了份理解，我也深深感受到他們對我的愛，只是愛表達的方式不一樣。還有外婆潛移默化中對我的影響，外婆不是聖人，但在我心中就是最好的菩薩，我很愛她。

真的，我希望社會上更多的人，尤其是國家領導人能重視留守兒童這個問題，畢竟那關乎到我們國家的未來。由於區域經濟發展的不平衡，城鄉二元化的巨大差距，改變的不僅是鄉土中國的基本生存狀態，還有人倫秩序。無數從嬰兒起就與父母被迫分離的留守兒童，像麗琴一樣，與父母的感情產生了不可彌合的裂痕。不知從何時起，父母的叮囑不再是他們依照執行的準則，父母的夢想不再是他們願意付諸努力的希望，就連父母本人也顯得平凡愚昧，即使身爲女兒，對他們大聲喊出“老子要如何如何”，甚至動手打架也不再是什麼大逆不道的事情。“對我們來說，自由就是快樂”，麗琴依然稚嫩的臉在深圳夜店的紅燈綠酒下被映照得迷離惶惑。未來毫不確定，家卻已沒有歸的意義。

現代中國不知方向的急速前行，早已淘盡了古代田園生活裏的那種閒逸，此時此刻問起春運潮中的農民工們，徒留隱忍不發的悲涼與艱辛。只道生不容易，活不容易，生活更不容易。

第二篇：歸途列車觀後感

篇一：歸途列車觀後感

張麗琴是一部叫做《歸途列車》的紀錄片中的四川小女孩，這個小女孩和普通的農村小女孩一樣長大了，但她的父母還在她一歲的時候就去南方打工，所以她是她的外公外婆帶大的。她和外公的關係很好，在外公去世後，她經常一個人去給外公燒紙，並向外公傾吐自己的心思。張麗琴不喜歡父母，不僅父母從小就沒能陪她長大，而且老是逼她認真讀書。她可能也因爲成績不是很好，因此對此感到厭煩，於是在她十七歲的那年，她決定像村裏的夥伴那樣去南方打工。因爲她需要需要了解外面的世界，也像其他的任何一個女孩一樣，她需要錢和漂亮的衣服。

張麗琴到了離他父母不遠的一個做服裝加工的公司上班，此舉令她的父母非常的痛心。她的爸爸和媽媽都認爲在南方這麼辛苦的打工賺錢，都是爲支持孩子們能夠專心上學，因爲他們深深知道，孩子要想真正的走出從農村到城市這條路，就得好好讀書，在他們看來，讀書就是唯一的正道。但他們的孩子似乎並沒有認識到這點，仍然輟學來到這這個高速發展但污染極其嚴重的南方城市打工。張麗琴剛來到這裏並不適應，長時間的重複勞作令她感到疲憊，飯菜也是難以下嚥。她的爸爸來看她了，並轉達了她媽媽的問候。一家三口都在這個毫無幸福感的城市裏打工和互相關愛着，他們以及和他們相似的農民工們辛勤的勞作着，此舉支撐了整個蓬勃發展的中國製造業，甚至爲2014年的經濟大危機做出了脊樑般的貢獻。張麗琴也就是在這一年，她用自己賺的錢買了較流行的衣服，也燙了她人生中的第一個頭。在燙頭的時候，髮廊裏腦袋蓬炸的年輕“髮型師”“真誠”的對她說，給她做的這個是洋人的髮型，這句話應該能給張麗琴某種信心吧。她在走出那家路邊拐角的小發廊時還像大多數剛做完髮型的女孩般微笑着揮手致謝。

2014年的年初，張麗琴一家三口決定一起回家過春節。這年一月份的大雪給包括上海、浙江、江蘇、安徽、江西、河南、湖北、湖南、廣東、廣西、四川、重慶、貴州等在內的20多個省（市、區）造成了很大的傷害，特別是湖南等地的鐵路受阻而導致廣州的大批農民工滯留好幾天，期間所造成的混亂和惶恐不僅令在場的人記憶深刻，也同樣使每個觀看這部記錄片的人受到刺痛。張麗琴親身經歷了這一切，我不知道這會對她造成一種什麼樣的心理影響，但至少讓她見識了這些社會底層人命運卑微與坎坷。他們最終回到了那寧靜安逸但封閉的農村，一家人也終於在新春佳節團聚了。張麗琴的媽媽很開心的看了她弟弟的成績單，併爲她弟弟能取得的較好成績而自豪，這似乎能給他們這個世代農耕的家庭帶來改變命運的希望。也就是在這個春節，出於叛逆期的張麗琴和父親發生了激烈的肢體衝突，並遭受了父親的第一次的毆打，這使她更加堅定了要自己闖蕩和賺錢的決心。這年夏天她剪掉了精心呵護的長髮，隻身來到了深圳，開始了她打工的生活。張麗琴剛開始找到的工作是在酒吧賣啤酒，老闆教育她說，顧客永遠是對的，對此她並沒有發表看法，只是默默的幹着自己的工作。

也就是在這一年，北京迎來了舉世矚目的奧運會，張麗琴和全國甚至包括全世界的華人一樣守在電視大屏幕前看着北京奧運會開幕式的開始。他們對祖國的強大和輝煌的事蹟感到無比的自豪。他們含着熱淚，看着一枚枚金牌在中國健兒身上產生，並祝願能獲得更多。張麗琴在深圳工作了一段時間，已經適應了這邊的生活，對於燈紅酒綠和勁歌豔舞也能融入其中，她和身邊的那些年輕的男女一樣，在鬼火般閃耀不定的燈光和震耳的喇叭咚咚聲中，也扭起了在寂靜的農村永遠不會扭動的舞姿。……而離深圳不遠的另一個南方城市，張麗琴的父母爲了家中的兒子不重蹈姐姐的路，她母親決定回家照顧兒子和家庭。張麗琴的母親是一個多愁善感的樸實農村婦女，她一方面擔心家中的孩子，期間給村中的神靈們燒心許願希望她女兒張麗琴能變好，另一方面也心疼丈夫孤身一人在外打工辛苦。最終，他們還是把最重要的希望留給了孩子。

這部紀錄片是年輕的導演範立欣的第一部獨立記錄長片，忠實記錄了外出打工農民工的艱苦生活，特別是每年的春節回家過年，那真是一場地獄之行的真實體驗。這部片子在國際上獲得了不少的大獎，特別是那清新而真實的鏡頭讓人印象深刻。這部片子是這次清華美院紀錄片展映的開幕影片，導演範立欣希望能讓更多的人看到這部片子，他想從一個長遠的發展角度看，試圖通過這種紀錄片來影響這些在校的並將來能成爲社會主流的大學生們，希望他們關心一下這些底層的農民工們。

篇二：歸途列車觀後感

這部影片以一個農民工家庭爲主線向我們展現了當代農民工的悲苦。從中我們也看到一個家庭的完整對於孩子的成長尤爲重要。

首先，由於家庭成員之間存在着婚姻關係和血緣關係，共同生活，有共同的利益，所以有着相互依存的親密關係。從片子中我們看出，女兒對父母是很想親近的，但由於自小分離，感情疏遠，雙方都無法相互理解。從中我們看到影響他們家庭關係的重要因素是家庭成員間的區位距離，家庭成員間的區位距離大，交往和溝通的頻率低、次數少。相互關係就較爲疏遠。影片中的家庭就是如此，父母外出打工，一年只回來一次，父母也覺得自己跟孩子沒有話說，孩子也不聽父母的話。相比之下，女兒覺得爺爺奶奶纔是更親近的人，是爺爺奶奶陪伴他們長大。這是一個極大的悲哀，父母以爲孩子提供更好的條件的出發點外出打工，換來的卻是孩子的不理解甚至是怨恨。最終女兒爲了自由或是一種報復也離開學校、遠離家鄉外出打工。儘管不適應，但她覺得自由就是她的幸福。

影片中的夫妻關係較爲良好，我注意到丈夫對妻子是很關愛的，比如幫妻子洗衣服，給他倒洗腳水等。我想如果妻子沒有跟丈夫一起外出打工，那麼女兒與媽媽的關係不會這麼糟，而夫妻關係倒是會出些問題，這也給我們以警示，農民工生活的進退兩難，以及在金錢與親人間的艱難選擇。

從家庭功能角度來看，這個家庭首要功能肯定是家庭功能，父母爲了給兒女更好的生活選擇外出打工，賺錢以給予他們好的學習條件，這又是家庭的教育功能，以及家庭的情感滿足功能，但很顯然，這個家庭沒有滿足最後這一功能，因爲父母與子女的分離造成雙方缺乏溝通，很難理解彼此的心理。其次，這個家庭也在起着贍養老人的作用，這對夫妻屬於上有老下有小的狀態，他們外出打工也是無奈之舉。我看到家裏農田的收割全靠老人與孩子，的確覺得外出打工的代價太大了，讓孩子一個人處理這麼多事情，不叛逆纔怪，這也是留守兒童產生問題的根源。隨着中國經濟的不斷髮展，中國家庭的精神生活和個人的心理狀況是令人關注的。家庭是給其成員提供情感安全，心裏安定的港灣，但顯然，影片中的家庭沒有做到這一點，女兒外出打工投考的是自己的朋友，而不是自己的父母。

這裏我有一個很直觀的感受，我的一個親戚家在黑龍江，現如今在北京打工，小女兒從小隨父母搬家，他們在大連工作過3年，隨後轉戰北京，在這種不安定的生活中，小女兒的學業很差，不得不也和父母一樣做打工妹，這樣的生活中，受傷最大的就是孩子，在還未成年的歲數，就去賺錢養家，是一種潛在的悲哀，或許短暫的自由與快樂讓人看不到痛苦在哪裏，但在春運回家的人潮中，我們就會深刻體會到那樣一種北京離鄉的酸楚。

我認爲在賺錢的同時，也要顧及到孩子的成長問題，不能以爲孩子打拼的名義，而忽視對孩子的關愛與教育。

以上是我對《歸途列車》這部紀錄片的一些感悟。

第三篇：歸途列車觀後感

春節是中國人闔家團圓的大日子，是喜慶而歡欣的；但與此同時，春節意味着春運，而春運對許許多多的普通中國人來說，在某種程度上卻是一年中最令人屈辱而沮喪的前奏，因爲再沒有另一個時刻，能讓那麼多的中國人同時那麼深切地認識到，我們無法找到自己在這個國家的位置。

範立欣的紀錄片《歸途列車》選擇了春節與春運的宏大主題，但視角卻圍繞着四川農民張昌華和陳素琴夫婦一家展開。張昌華與陳素琴十六年前赴廣州打工，在製衣廠工作，下班後兩人蝸居在破舊陰暗而狹窄的臨時居所內，唯一的希望便是每年春節的闔家團聚，希望女兒張琴和兒子張陽好好讀書，改變農民的卑微命運。但十五歲的少女張琴卻有與父母截然不同的想法，她不喜歡學校，也不喜歡寂寞的村莊，她聽不進爸媽單調而生硬的勸解，一個人坐火車離開家鄉來到廣東東莞，也成了一家制衣廠年輕女工中的一員。

兩代人的矛盾是尖銳的，但各自的出發點卻又驚人的相似——改變。張昌華與陳素琴背井離鄉外出打工爲的是改變下一代的命運，不再爲窮困所擾，不再以“農民”的身份承受自上至下的社會歧視；年輕的張琴隻身離家也要改變父輩強加在自身的出人頭地的命運，她想要自由，想要和城裏光鮮亮麗的女孩子一樣擁有有支配青春的權力，擁有時髦的捲髮和浪漫的夢想。讓這一家三口終於達成妥協的是2014年的春節。張昌華說“如果一家人連春節都不能團圓，那活着還有什麼意思？”

就這樣，鏡頭從一家人身上移到了2014年春運期間因雪災而陷於癱瘓的廣州火車站，六十萬人被迫滯留，幾日幾夜仍看不到回家的希望。那是怎樣洶涌的人潮啊，從空中俯視真可謂壯觀，黑壓壓密集涌動的小點，間或雨雪中紅藍綠的傘蓋，蟻羣一樣沒有邊際地向視線外伸展、蠕動，伴隨着巨大的不可分辨的嘈雜聲凝聚不散。這些人中的絕大部分都是農民工，都是像張昌華陳素琴這樣毫無選擇的打工者，他們買不起機票，火車是唯一可依靠的交通工具。他們擠、推、急，他們氣得罵人，他們委屈地掉淚。與父母剛到火車站時，面對洶涌人潮，張琴並不明白坐上一趟回家的列車意味着一種什麼樣的奮戰，她甚至笑了，眼前的一切看上去是那麼得不真實，那些人一個個氣急敗壞的樣子實在好笑，母親陳素琴的喋喋不休更是小題大做。是呀，對於一個並不想回家且初次經歷春運的十五歲少女來說，眼前的一切難道不是一幕最荒謬的人間喜劇嗎？廣場上人聲鼎沸、羣情激憤，每張臉都跟小丑一樣誇張生動，沒有矜持，不顧形象，個個都彷彿在跟什麼看不見的東西殊死搏鬥，卻毫無意外撲了個空，大拳打進棉花堆，捶胸頓足乾着急，沒頭蒼蠅一樣被支來支去團團亂轉。這景象怎麼不比電視劇還要搞笑！

直到笑變成哭，哭變作漠然。

我不知道導演範立欣置身人潮拍攝這些鏡頭的時候心中涌動的是什麼樣的情緒，但我想無論如何，僅僅用 “難過”之類的詞彙來形容這樣的畫面是不準確的，那裏面還有更多更復雜的滋味，比如困惑、無奈，比如恥辱、憤怒。

但他們不說，他們說不出來。從張昌華緊皺的眉頭和陳素琴疲憊的眼神中，我只看到活着，活着比什麼都重要，這是千百年來中國農民唯一的處世哲學。沒讀過幾年書的張昌華木訥少言，他想告訴女兒張琴只有上學這一條路能讓她脫離土地，活得敞亮，活得不象自己那麼低微。但張琴還不懂，她以爲只要到了城裏人生就能綻放；而張昌華跟張琴都不知道，城裏人鄉下人讀書人種地人，大家都坐着同一輛瘋駛的列車，不知何時就將脫軌。

我從不懷疑這個國家的偉大，但我想知道在一個國民生產總值已居界第二位的強大國度，爲什麼那些佔絕大多數的普通人總要一次次遭受這樣的羞辱、痛苦和不堪？爲什麼出身農民便要烙上低人一等的印記，爲了生計被迫離開土地，在擁擠的廠房中揮汗如雨？爲什麼他們的下一代不是躺在廢料堆中嗷嗷待哺，便

在千里之外一年也無法骨肉相見？是誰讓一個農民的孩子漠視土地，迫切投入陌生的城市將自己的靈魂交於野獸般的夜色？而一個普普通通的中國人究竟又做錯了什麼，只能一年又一年地在生活的夾縫中憋屈、氣短？是什麼讓我們不惜欺騙、打壓、相互推搡，是什麼讓我們失去了作爲一個人的基本尊嚴？

我可以發問，但不能回答。作爲一名中國人，我沒有在故鄉的土地上講出真相的權利，就算講了，也會瞬間被淹沒進和諧的洪流中，淹沒在空洞的讚歌與嚴厲的管制中。

現實的鐵幕前，命運的夾縫裏，只有一些虛弱的影像與文字，爲這個國家的愛與傷留下恥辱的印記。

但我相信，這不是最後的結局。

第四篇：歸途列車

《紀錄片》期末論文

《紀錄片》期末論文

《歸途列車》觀後感

看完這部電影，非常感動。覺得中國的農民始終有着無法擺脫的命運，他們把希望都寄託在了兒女的身上，希望他們能夠發奮圖強，用知識改變命運。殊不知，他們是無數中國農民家庭生活的縮影。這讓我由衷想到：是什麼導致了這種現狀?是什麼讓影片中的麗琴走上了社會的大染缸？這還是我們國家的教育方式有問題，和家長的悉心引導不夠。大家想一個女孩子處在這樣的環境的大染缸裏，加上內心裏頭物質的慾望，真的守得住最初的純真嗎？不得不讓我感到擔憂，爲中國現在大批的留守兒童感到擔憂！

我的觀後感主要從二個方面進行：命運、春節。

一、命運

影片中的張昌華和陳素琴夫婦倆跟隨打工潮，離鄉背井去往廣州打工。對於他們而言，唯一的希望與安慰就是能夠用辛苦賺來的微薄收入撫育他們留在家鄉的一雙子女，使孩子們能讀書有朝一日離開農村去城市生活。然而，他們的希望與女兒的叛逆形成對立，女兒毅然選擇外出打工來改變自己的命運，在她看來，讀書不是唯一的出路，出社會打工賺錢也可以改變命運。可是對於農民工，城市裏的人總是帶着有色眼鏡來看待他們，對於農民工，城市中的人們都帶着有色眼鏡，即使心裏同情這個羣體，但是從公交車、地鐵上便可看出，沒有人願意站在衣着不夠趕緊的農民工身旁，這些讓農民工們覺得屈辱，這更加加深了他們改變命運的心理。不知道是他們的求變心理讓他們迫切投入到城市化的進程中，還是城市帶給他們的屈辱感使他們希望改變。我只是希望人們不要忽略他們的存在，更不要冷漠這個羣體，多一個微笑，多一點感謝，讓農民工也感受到人性的溫暖，不要再被這個冰冷的城市逼上絕路，讓他們重拾一個農民對於土地的熱愛，明白改變農民的命運不一定就是唯一的生路與人生的意義。縱使麗琴實現了像城裏光鮮亮麗的女孩子一樣擁有有支配青春的權力，擁有時髦的捲髮和浪漫的夢想，她的內心始終不會覺得踏實，她得不到父母的支持和讚許，沒有得到肯定的幸福不會是真正的幸福，所以才導致女孩在自己盲從的思想軌道里越陷越深，最終走上了不歸路，深深地刺痛了父母的心，也同時宣告了父母夢想的破滅。

對女兒的失望讓他們把希望寄託在小兒子的身上，小兒子取得的優秀成績讓他們深感欣慰，同時讓他們覺悟到：要在家裏照顧孩子，給他們親人的溫暖，不

讓她重蹈姐姐的覆轍。其實，一個沒有父母在身邊的孩子等於失去安全感，心裏有苦無法訴說。當他們遇到困難時，他們總是向他們的爺爺、奶奶述說，在他們的心裏，爺爺、奶奶纔是他們最親的親人。這說明他們一旦失去父母的關愛，就像一隻迷失方向的小羊羔孤獨無助，長期以來就變得沉默寡言。由於家庭教育的相對缺失，會造成孩子的心理的扭曲，容易產生對父母的怨恨，甚至報復社會的不良心態。而這個問題一直得不到家長們的重視或認識不足。有些家長無耐地說：沒辦法呀，家裏只有一畝多的田地，租田地種又賺不了幾個錢，不出去打工連生活保障都沒有，只能放在家裏給老人管教了。甚至有的錯誤地認爲教育孩子是學校和老師的職責，只知道每月寄生活費回來，對於孩子在學校的學習成績，日常行爲一無所知，最終變成了屢教不改的問題學生。影片中的麗琴就是這樣，長期缺乏父母的關愛，變得寡言少語，對父母心生怨恨，覺得只要每個月寄生活費回來，就是對兒女的關心，其實不然，物質的滿足抵不上心靈的滿足，在麗琴處於青春叛逆期時，沒有得到父母的良好教育，奶奶的文化素質和思想覺悟比較低，多采用溺愛的方式，較多地給予物質上的滿足，對孩子寬容、放任，使得她變得更加暴躁和孤僻，對自己的父母惡語相向，大施拳腳，這也是必然的。如果早點意識到這一點，或許可以改變這樣的現狀，讓女兒麗琴走上正常的軌道。即便她走上了社會，也能夠給她支持和關愛，讓她感受到自己不是一個人，不是孤單的，樹立正確的人生觀，也就不會有後來的進入夜店，淪爲物質的奴隸。看到這一幕，感到非常惋惜和痛心！

二、春節

每到冬逝春臨時節，全國鐵路便陷入集體的大混亂，數以千萬在異鄉的農民工便如候鳥一般，踏上返家的旅程。在瘋狂的經濟大潮衝擊下，這是他們大多數人奔波勞碌生活中，每年唯一一次的放縱和狂歡，唯一一次全身心的放鬆與休息；也是他們固守着的，不被言說的情感底線——趕上末班的列車，過年回家。這也是現代中國特有的風景——一個在傳統和發展中掙扎着前進的中國。從一家人2014年春運期間因雪災而陷於癱瘓的廣州火車站，六十萬人被迫滯留，幾日幾夜仍看不到回家的希望。這些人中的絕大部分都是農民工，都是像張昌華、陳素琴這樣毫無選擇的打工者，他們買不起機票，火車是唯一可依靠的交通工具。與父母剛到火車站時，面對洶涌人潮，張麗琴並不明白坐上一趟回家的列車意味着

一種什麼樣的奮戰，她甚至笑了，眼前的一切看上去是那麼得不真實，那些人一個個氣急敗壞的樣子實在好笑，母親陳素琴的喋喋不休更是小題大做。是呀，對於一個並不想回家且初次經歷春運的十七八歲的少女來說，眼前的一切難道不是一幕最荒謬的人間喜劇嗎？這景象怎麼不比喜劇還要搞笑？直到笑變成哭，哭變作漠然。我不知道導演範立欣置身人潮拍攝這些鏡頭的時候心中涌動的是什麼樣的情緒，但我想無論如何，僅僅用“難過”之類的詞彙來形容這樣的畫面是不準確的，那裏面還有更多更復雜的滋味，比如困惑、無奈，比如恥辱、憤怒。幾經奔波，他們終於回到了老家。可回到家裏，就要面臨兩代人的矛盾。從張昌華、陳素琴看着小兒子優秀的學習成績感到開心時，父親就把矛頭指向了麗琴，進而發生爭執，兩人惡語相向，大施拳腳，完全沒了父母與女兒的親情，就像是兩個打架的陌生人，頓時覺得親情的冷漠和留守兒女家庭的悲哀，兩代人的矛盾非常尖銳，他們的共同出發點都是改變，但改變的方向不同罷了。這不得不深刻反思中國教育的問題。當今中國應當採取一定的措施解決

留守兒童的思想教育問題。

（1）政府應加大投資，興建打工子女學校，改善學生學習的硬環境。逐漸打破一切影響和限制打工子女就近入學的條條框框，免除一切不合理收費，使打工子女在教育方面享受與城市兒童同等的待遇，在打工子女學校裏，由於孩子們有着相似的經歷，也比較容易喚起他們的自信，進而激發他們的學習熱情和對集體的歸屬感。針對當前雙親外出打工的中國小學生雙休日和暑假無人監管的情況，結合“農村中國小危房改造工程”、“國家貧困地區義務教育工程”等項目的實施，在有條件且必要的地方改擴建一批農村中國小寄宿制學校，可以解決“留守兒童”無人照看、學習和安全得不到保障的問題，解除進城務工農民工的“後顧之憂”。同時加強對寄宿制學校的教學、生活、安全方面的管理。建立“打工村兒童扶助中心”，面向所有的在讀學生，專門聘請教師來管理學生的學習和生活。可以開展夏令營、社會調查和勤工儉學等多種形式的活動，充分發揮學生的積極性和創造性。

（2）針對當前家庭、農村社區和學校之間缺乏有機的合作與溝通狀況，建立行之有效的家庭、社區和學校聯動的運作機制：政府要加大對留守兒童關愛的宣傳力度，培養全社會關注留守兒童的良好氛圍；學校要採取一系列措施加強對學生

的抗挫折和困難的教育，增強他們的心理承受能力；村委會應建立農產鄰里管護網，做到每個留守兒童均有人照看，使留守兒童充分感受到社區的關懷；家庭、村委會和學校之間做到各負其責，及時溝通、及時瞭解，遇到問題及時解決，從制度上形成對留守兒童的最堅強有力的保護網，保證他們的健康成長形成農村社區，多方面關心留守學生。農村有着大量的人力資源優勢，每一個農村小組都可以建立一個學習型社區，讓村委會和學校建立聯繫，讓村幹部和社會各界共同關心留守學生的教育。

（3）家長要營造良好的家庭教育環境，使孩子能夠充分感受到父母的愛；要正確處理生產、創收與子女教育的關係，不能以犧牲孩子的成長和未來爲代價來換取眼前暫時的利益；要與學校和老師保持經常性聯繫，隨時瞭解子女學習和發展情況，並對他們進行及時的引導教育。臨時監護人要真正負起教養孩(本站)子的責任和義務，努力爲他們營造近似完整結構家庭的心理氛圍和教育環境。

（4）教師要做好學生的心理輔導工作，成爲他們的知心朋友。要對本班的留守兒童有充分的瞭解，知道他們的家庭背景、人際關係、性格特徵、行爲習慣、道德品質、學習動機和態度。爲他們建立起心理健康卡，留意每個學生的心理變化，並作詳細記錄，對他們不正常的行爲表現及時干預，正確引導，並進行有關心理輔導，給他們更多的心靈關懷。留守兒童因父母的遠離，使得他們普遍缺少了和父母的溝通，缺少父母的賞識，缺少了來自父母的壓力，自律能力相對差，內心孤獨。對於留守兒童和父母之間的這種情感空白，教師應更多地從情感入手加以彌補。這就需要我們深入到學生當中去，到學生的家庭裏中去，經常和這些學生進行情感和語言上的交流，以填補他們缺少父母呵護的空白。同時，經常開展形式多樣的集體活動。比如給他們過生日，讓每一同學都來關心、關懷他們，消除他們的孤獨感和自悲感，讓他們感受到集體的溫暖。

第五篇：歸途列車

《歸途列車》：歸途何處？

怎樣用紀錄片來表現在中國已經爛熟的話題：“春運”，帶着這樣的疑問我看了範立欣導演的紀錄片《歸途列車》。看罷，感慨頗多。事實上影片並沒有試圖去宏觀解釋“春運”這個宏大的主題，只是真誠記錄了在這鋪天蓋地的春運人潮中一個普通卻極具代表性的的南下廣州打工的四川農民工家庭的背影，展示三年間他們在這場大遷徙中的悲歡離合與默然無語。箇中辛酸，不言自明。

《歸途列車》以情節化的方式來向人們展開敘述，自然有開端，發展，高潮和結局。片子開始的幾個鏡頭就給人一種很壓抑的感覺，聚焦到了張昌華和妻子陳素琴工作的廣州某家制衣廠裏，工人們低頭在縫紉機上機械的工作，嬰兒們在轟鳴的機器聲中在桌上酣睡，小孩在堆滿成衣的街邊玩耍，鏡頭所到之處都顯示着一份無奈和一種混亂。2014年年關將至，最讓這些外出務工的人員牽掛的就是能不能順利買到回家的車票，去見見日思夜想的老家親人。張昌華夫婦倆經歷了買不到票的心急如焚，又經歷了買到票的欣喜若狂，即使再累，但因爲即將看到熟悉的親人和家，一切都變得值得了。

影片有強烈的空間對比，廣州的繁華雜亂卻代表着中國飛速發展的經濟前景，四川老家的寧靜純樸卻意味着暫時無法擺脫的貧窮落後，複線敘事，給人的衝擊感更強。身在老家的女兒張麗琴收到父母送的手機這個新年禮物欣喜不已，她被外面的花花世界所吸引，這個本揹負着父母遠大理想的女孩兒放棄了她自認爲枯燥又無望的生活，執意也要進城打工，對於一心期待子女能好好讀書，出人頭地的夫婦倆而言，這無疑是致命的，但言語笨拙的他們勸說必然無果，女兒對未來抱有期待，夫婦倆卻憂心忡忡，或許至此矛盾已經開始蓄積，等待爆發。紀錄片常常用紀實的手法來紀錄過程，自然不能忽視掉細節的捕捉。初進城市的麗琴對一切都感到好奇，燙了一個“洋妞頭”，路上的人投來的目光，讓她有一種被關注的快感；與朋友的交談，她口裏對父母的只有埋怨“他們只在乎錢”，打電話陳素琴也擔心“麗琴不願意和我說話，不要強迫她。”，兩代人的積怨與矛盾已然加深。2014年的雪災對中國南方是一場大的考驗，可依然難以打消大家過年回家的心情。擁擠的人羣，張昌華夫婦倆是一臉擔心和憂慮，不諳世事的麗琴卻是滿臉笑容，彷彿有種嘲諷與不屑。他們三人的世界觀，早已在距離的分隔中大相徑庭。

影片至此我想應該已經引起了我們的反思，城鎮化的快速進程，締造了中

國“世界工廠”的讚譽，但也徹底改變了鄉土中國的生活結構，無數從嬰兒起就

與父母被迫分離的留守兒童，像麗琴一樣，與父母的感情產生了不可彌合的裂痕，

父母的夢想不再是他們願意付諸努力的希望，反而因爲彼此的生疏充滿了埋怨和

責備。高潮出現在了2014年春節家人一起聊天時，爭執不下，當麗琴大喊出“老

子要如何如何“時，隱忍了很久的張昌華動手打了女兒，麗琴不甘示弱的回擊似

乎是很久以來淤積下的發泄，她對着鏡頭大喊“你們不是要拍真實的嘛，這就是

真實的我。。。。。。”看着讓人心疼卻自知我們也還無力改變。春節一過，三人再次

踏上回廣州的火車，夫婦倆心力憔悴，麗琴對着窗外不住的凝視，也讓我們看到

了她對未來的迷茫和困惑。

“對我們來說，自由就是快樂”，換到一家酒吧工作的麗琴稚嫩的臉在夜店

紅燈綠酒下被映照得迷離惶惑。未來毫不確定，家對於她卻已沒有歸去的意義。

影片最後即使很心疼丈夫一個人外出打工，但爲了不讓兒子再重蹈覆轍，陳素琴

還是決定回到四川老家去照顧兒子。又一年的春運，依然熙熙攘攘的人羣，陳素

琴一個人落寞的背影消失在了人羣中。

時間是紀錄片的第一要素，三年的時間紀錄、沉澱下了太多的東西。在影

片中一個俯拍鏡頭出現了好幾次：黑壓壓的人羣，排着長長的隊在等待着可以踏

上火車的那一刻。“歸途列車”，可真正的歸途又在何處，國家發展的步子依然在

加快，可貧富差距也越來越大，那些生活在最底層的人付出了太多，可是又收穫

了多少，他們的前途，他們的未來究竟又在哪裏？

蘇州大學鳳凰傳媒學院

張曉波