唐宋的古詩詞經典鑑賞【精品多篇】

唐宋的古詩詞經典鑑賞 篇一

宿建德江

孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

孟浩然曾前往長安、洛陽求取功名，求仕無成，於是，又遊歷吳越一帶。這首詩就大概作於遊歷吳越的途中，詩中表達了羈旅愁思。

從“移舟泊煙渚”句可見詩人以行船停靠在煙霧迷茫的小洲邊的畫面爲開頭，不以或船行在途中，或詩人出發爲背景，而是獨闢蹊徑，精取這樣一個靜謐的背景，烘托了整首詩的氣氛，爲詩文下邊的抒情做鋪墊。

“日暮客愁新”，這一句是整首詩的中心句，“日暮”兩字承接上一句的“泊”和“煙”，日暮西山，所以船要停泊靠岸。同時它又引出了“客愁新”，《王風·君子于役》中有：“君子于役，不知其期，曷至哉？雞棲於塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思？”寫的是黃昏中婦人思夫的情景。可見這樣黃昏的景色，總是會引起人們的愁緒，孟浩然也不例外。詩人雖然在這裏露出一個“愁”字，但沒有深寫，而是筆調一轉又開始描寫景物。

“野曠天低樹，江清月近人”，詩人用一對寫景的句子，將自己的種種愁緒化入到無邊無盡的景中。暮色蒼蒼，平野遼闊，天空好像比樹木還要低；清澈江水中的月影，和遊子好似最親近。“曠”和“低”相互映襯，“清”和“近”相互襯托，詩人選取了這個只有在舟中才能領略到的獨特江景，寄寓他內心的愁緒。在寂靜的夜色中，詩人終於發現明月還和遊子親近，這頓然使愁苦的心情寬慰了許多。詩人看到水中明月又會想到什麼呢？詩文寫到此突然停止，言止而意未盡，讓人產生無限的遐想。雖然有明月陪伴可以稍稍安心，但是重重愁緒又怎麼能是一個明月就能驅散得了的呢？詩人沒有在最後鋪陳寫月就說明了這點。其實這其中不僅僅是鄉愁，結合孟浩然苦讀詩書三十多年，最後求取功名卻處處碰壁、一事無成這個經歷，可知他心中自然愁緒難消。在客居他鄉之時，他思念家鄉，也不免因爲自己的坎坷求仕之路而惆悵滿懷。整首詩中的幽靜氣氛，恰恰反襯了詩人心潮澎湃，內心無法平靜。

孟浩然的這首五言絕句，短短四句，卻情景交融，景色淡中有味，感情表達含而不露，意蘊無窮，思緒和景色和諧統一，精練巧妙，渾然天成。

【後人點評】

《唐人絕句精華》：詩家有情在景中之說，此詩是也。

國小的經典唐宋詩詞 篇二

1戲答元珍

歐陽修〔宋代〕

春風疑不到天涯，二月山城未見花。

殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。

夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。

曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。

這首《戲答元珍》是歐陽修的律詩名作，此詩作於宋仁宗景佑三年（1036年）。此年歐陽修因事左遷峽州夷陵（今湖北宜昌）縣令，與峽州軍事判官丁寶臣（字元珍）交好。丁曾有詩贈歐陽修，歐陽修乃於此年作詩以答。此詩首聯寫山城荒僻冷落；頷聯承前細寫山城荒涼之景，寫出殘雪累累、寒雷殷殷中蘊孕的生機一片。後兩聯抒情。頸聯寫作者多病之身在時光變遷、萬物更迭中產生的客子之悲；尾聯寫自己早年作客洛陽，稔熟洛陽牡丹，今日山城野花雖晚，但自己全不在意。歐陽修在這樣一首普通的詩中表達了決不屈服的昂揚之志，道出了作者哲理性的人生思考。正是在這一點上，歐陽修的這首詩體現了宋詩注重理趣的革新特徵。

2長相思·花似伊

歐陽修〔宋代〕

花似伊，柳似伊。花柳青春人別離。低頭雙淚垂。

長江東，長江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時。

這是一首抒寫離別之情的作品。描寫一對青春別離的夫婦，別後妻子會產生無窮無盡的思念，並亟盼早日與丈夫相逢團聚。短短几句，把歸人行程和愁怨的焦點都簡括而又深沉地傳達了出來。儘管佳人已去，妝樓空空，可作者還是一片癡情，終難忘懷。

唐宋的古詩詞經典鑑賞 篇三

周邦彥《少年遊·並刀如水》

並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。

低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

【賞析】

這是一首描寫戀情的詞篇。上片，烘托室內氣氛，渲染室內的安恬靜謐，純淨閒雅。下片，換頭三字直貫篇終，極寫對戀人溫存體貼和婉言勸留。

本篇作法與周邦彥其他詞略有不同，主要表現在；構思有新的角度；手法有新的變化；語言有新的特色。

在浩如煙海的唐宋詞中，描寫愛情的詞作所在皆是。其中，有許多是膾炙人口的名篇，但也有不少作品寫得庸俗淺露，詞語塵下。即使是那些較好的詞，也常常千篇一律，甚至流於公式化和程式化。《少年遊》作爲愛情詞來說，它的構思比較別緻，有新的角度。這主要表現在場景的佈置與細節的選擇上。作者沒有選取離別相思之類的場面，也沒有選取別後重逢驚喜的一剎那，而只是通過“並刀”、“吳鹽”、“新橙”、“錦幄”、“獸香”這樣一些比較簡單的道具佈置出一個安恬靜謐的環境，然後再通過“破新橙”、“坐調笙”和“低聲問”這樣的動作以及“不如休去”這樣的對話，表現相互愛戀與深情體貼。有了這樣的道具和佈景，有了這樣的動作和心緒，就把詞中所反映的愛情關係提到一個格調比較高雅的境界，洗淨了愛情詞作中常見的那種脂膩粉濃、市塵儇薄的庸俗氣味。清沈謙在評論這首下片幾句時說：“言馬，言他人，而纏綿偎依之情自見。若稍涉牽裾，鄙矣。”

由於構思的角度不同，表現手法也自然要有差異。在以上所選周詞的說明中，我們不止一次地提到，周邦彥的詞“撫寫物態，曲盡其妙。”他善於借景抒情，虛實兼到。他的某些佳作，主要是靠形象來說話的。但是，這首《少年遊》則與之有所不同，它主要藉助白描、敘述與人物對話來刻畫人物的內心活動，詞中雖也有生活場景與具體細節的描繪，但，那隻不過是交待時間、地點與烘托環境氣氛而已。它的精彩部分主要是靠動作與對話表現出來的。清代譚獻在《復堂詞話》中評這首詞說：“麗極而清，清極而婉，然不可忽過‘馬滑霜濃’四字。”這話是很有道理的。假如沒有後片低聲而簡短的對話，就不可能含蓄婉轉地表現出旖旎風流與溫柔體貼的戀情。

由於這首詞主要是靠動作與對話來表現情緒的，所以，詞的語言也有新的特點，即提煉口語，如話家常，純用白描，到口即消。這樣的語言特點和他那些富豔精工，長於對句，善用動詞，深清音律的詞作是截然不同的。這說明，周邦彥確實是駕馭語言的大師，他可以根據詞的內容相應地變換寫法，使語言更好地爲內容服務。賙濟在《宋四家詞選》中評論這首詞說：“此亦本色佳制也。本色至此，便足。再過一分，便入山谷惡道矣。”

國小的經典唐宋詩詞 篇四

1早梅

柳宗元〔唐代〕

早梅發高樹，迥映楚天碧。

早梅在高高的枝頭綻放，遠遠映照着廣闊的碧藍天空。

朔吹飄夜香，繁霜滋曉白。

夜晚北風吹來陣陣花香，在濃霜中增添着潔白的光澤。

欲爲萬里贈，杳杳山水隔。

想折一枝寄贈萬里之外，無奈千里迢迢，山水阻隔。

寒英坐銷落，何用慰遠客。

眼看寒梅即將零落凋謝，我將用什麼去慰問遠方的友人呢？

2蝜蝂傳

柳宗元〔唐代〕

蝜蝂者，善負小蟲也。行遇物，輒持取，卬其首負之。背愈重，雖困劇不止也。其背甚澀，物積因不散，卒躓仆不能起。人或憐之，爲去其負。苟能行，又持取如故。又好上高，極其力不已，至墜地死。

蝜蝂是一種善於背東西的小蟲。它在爬行中遇到東西，就抓取過來，仰起頭揹着它們。揹負的東西越來越重，即使非常疲乏勞累也不停止。它的背很粗糙，因而物體堆積不會散落，最終被壓倒爬不起來。有時人們可憐它，替它除去背上的物體。可是如果它還能爬行，就像原先一樣抓取物體。它又喜歡往高處爬，用盡了它的力氣也不停止，直至跌落到地上摔死。

今世之嗜取者，遇貨不避，以厚其室，不知爲己累也，唯恐其不積。及其怠而躓也，黜棄之，遷徙之，亦以病矣。苟能起，又不艾。日思高其位，大其祿，而貪取滋甚，以近於危墜，觀前之死亡，不知戒。雖其形魁然大者也，其名人也，而智則小蟲也。亦足哀夫！

如今世上那些貪得無厭的人，見到錢財就不放過，用來增加他們的家產，不知道財貨會成爲自己的累贅，還只擔心財富積聚得不夠多。等到他們壞了事栽了跟頭，有的被貶斥罷官，有的被流放到邊遠地區，這也夠痛苦的了。一旦再被起用，他們仍不肯悔改，成天想着提高自己的官位，增加自己的俸祿，而且變本加厲地貪取錢財，因而面臨着從高處摔下來的危險，看到前人由於極力求官貪財而自取滅亡也不知引以爲戒。即使他們的外形看起來龐大，他們的名義是人，可是智慧卻和蝜蝂小蟲一樣。這也太可悲了！

唐宋的古詩詞經典鑑賞 篇五

望月懷遠

張九齡

海上生明月，天涯共此時。

情人怨遙夜，竟夕起相思。

滅燭憐光滿，披衣覺露滋。

不堪盈手贈，還寢夢佳期。

這是一首羈旅詩，寫的是詩人客居他鄉，望月思念遠方親人，表達其對遠方親人的深切懷念。

“海上生明月，天涯共此時”，開始兩句詩人用樸素自然的筆觸爲我們勾勒出一幅壯麗的月亮初升的。景象。海面上冉冉升起一輪皎潔的月亮，詩人此時想，與自己遠隔天涯的親人們此時可能也在對月相思。詩人由景入情，自然過渡聯想到家中的親人。在這裏本應該是詩人非常想念親人，而詩人卻對面着墨，想到親人在此時也在思念他的情形，可見詩人構思之巧妙，同時，親人思念他的情形寫得越清晰，表明詩人自己對家人的思念越深切。其中一個“生”字，運用得非常生動恰當，動感十足。這和前面我們講到的張若虛的《春江花月夜》中“海上明月同潮生”詩句中的“生”一樣的精妙。“天涯共此時”暗用了謝莊《月賦》中“隔千里兮共明月”的句意，這句話之前的“海上”、“天涯”勾勒出的壯麗畫面，使這一句“天涯共此時”展現的境界更爲遼闊明朗。第一句寫的是望月實景，第二句是詩人自己想到的，詩文在開始便情景交融，虛實結合，定格了整首詩的環境背景，總攬全詩，而之後的抒情都是在這樣的背景下展開的。

“情人怨遙夜，竟夕起相思”，這是詩人由前面的想象又轉到現實生活，寫詩人望月回來想要就寢卻無法安眠的心理。這兩句的意思是，多情人抱怨這漫漫長夜，一整夜對月相思，無法入眠。詩人因爲思念而無法入睡，因爲無法入睡所以抱怨夜晚太長。這一系列的動作體現了詩人內心煩躁，苦思無法安寧。一個“怨”字飽含了詩人內心因爲思念而產生的深深的痛。

“滅燭憐光滿，披衣覺露滋”，詩人思念遠方的親人，徹夜難眠，吹滅燭燈後，更喜愛月光的皎潔圓滿，於是披衣走出屋外，望月凝思，就這樣不知道過了多長時間，直到露水沾溼了衣裳才從思念情緒中醒悟過來。此時詩人表面上是去欣賞月亮，實則是深深地沉浸在了對家鄉親人的懷想中，這更突出了詩人思親之切。因望月而懷念親人，因爲懷念親人而去望月，兩相照應，表現出了詩人幽遠的懷鄉情。

“不堪盈手贈，還寢夢佳期”，這兩句寫詩人思念親人卻不能相見，於是就產生了把月亮捧起送給親人的想法。這兩句的意思是，但是怎麼能贈給遠方的親人呢，還是回去安寢吧，也許在夢裏能夠有相見的機會。其中充斥了詩人無法見到親人的無奈心情。晉人陸機擬古詩《明月何皎皎》中有“照之有餘輝，攬之不盈手”，詩人藉此更襯托出他思念遠方親人的真摯情感，使詩的懷遠之情更含蘊、更細膩。詩文在詩人希望與失望的矛盾心情中結束了，餘韻猶存，意味深遠。

這是一首五言律詩，該詩通篇緊緊圍繞“望月”和“懷遠”這個線索，通過“望月”懷遠，然後，又通過“懷遠”無法入眠而“望月”，雖寫思念而情緒不過度感傷，情深真純。同時詩人無論是寫月還是寫詩人懷遠的煩躁心理都是恰到好處，細緻入微。頷聯一改律詩工整的對偶，而是使用了流水對形式，使詩文顯得更爲自然、貼切、親切感人。張九齡這種自然質樸的文風對之後的孟浩然、王維等詩人都產生了深遠的影響。

【後人點評】

郭雲：清渾不著，又不佻薄，較杜審言《望月》更有餘味。（《增定評註唐詩正聲》）

唐宋的古詩詞經典鑑賞 篇六

涼州詞

王之渙

黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

詩人初到涼州，面對黃河、邊城的遼闊景象，又耳聽着《折楊柳》曲，有感而發，寫成了這首表現戍守邊疆的士兵思念家鄉情懷的詩作。

“黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山”，這兩句主要寫的是詩人遠眺到的涼州一帶景象。洶涌的黃河水奔騰而去，遠遠地向西望去，它好像是飛入了白雲之中。在高山大河環抱中的一座座戍邊孤城，孤零冷清地挺立在那裏。高大山川和矮小的孤城形成了鮮明的對比，突出表現了荒蕪的邊疆環境。這兩句描繪出了祖國山河的雄渾壯闊，也體現了戍守邊防地區戰士們蒼涼而荒蕪的境況，爲整首詩勾勒出了一個典型的背景。

“羌笛何須怨楊柳”，在這樣蒼涼的環境背景下，忽然聽到了羌笛聲，所吹的曲調恰好又是《折楊柳》，這不禁勾起戍邊士兵們的思鄉之愁。因爲“柳”和“留”諧音，所以古人常常在別離的時候折柳相贈表示留念。北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒。”就提到了行人臨別時折柳。這種折柳送別風氣在唐朝尤其盛行。士兵們聽着哀怨的曲子，內心非常惆悵，詩人也不知道該如何安慰戍邊的士兵，只能說，羌笛何必總是吹奏那首哀傷的《折楊柳》曲呢？春風本來就吹不到玉門關裏的。既然沒有春風又哪裏有楊柳來折呢？這句話含有一股怨氣，但是又含無可奈何語氣，雖然鄉愁難耐，但是戍守邊防的責任更爲重大啊。一個“何須怨”看似寬慰，但是，也曲折表達了那種抱怨，使整首詩的意韻變得更爲深遠。這裏的春風也暗指皇帝，因爲皇帝的關懷到達不了這裏，所以，玉門關外士兵處境如此的孤危和惡劣。詩人委婉地表達了對皇帝不顧及戍守玉門關邊塞士兵的生死，不能體恤邊塞士兵的抱怨之情。

這是一首七言絕句，筆調蒼涼悲壯，雖寫滿抱怨但卻並不消極頹廢，表現了盛唐時期人們寬廣豁達的胸襟。詩文中對比手法的運用使詩意的表現更有張力。用語委婉精確，表達思想感情恰到好處。

【後人點評】

《唐賢三昧集箋註》：此狀涼州之險惡也。笛中有《折柳曲》，然春光已不到，尚何須作楊柳之怨乎？明說邊境苦寒，陽和不至，措詞宛委，深耐人思。

國小的經典唐宋詩詞 篇七

1知音者誠希

韓愈〔唐代〕

知音者誠希，念子不能別。

行行天未曉，攜手踏明月。

這首詩寫詩人與知心朋友孟郊不忍離別，只好踏着滿地的月色，徹夜相敘。道 出知音難尋，依依惜別之情。寥寥四句詩，寫出惜別情感，生動真切，極富感染力。

2雜說一·龍說

韓愈〔唐代〕

龍噓氣成雲，雲固弗靈於龍也。然龍乘是氣，茫洋窮乎玄間，薄日月，伏光景，感震電，神變化，水下土，汩陵谷，雲亦靈怪矣哉！

雲，龍之所能使爲靈也；若龍之靈，則非雲之所能使爲靈也。然龍弗得雲，無以神其靈矣。失其所憑依，信不可歟 ！

異哉！其所憑依，乃其所自爲也。《易》曰：“雲從龍。”既曰：龍，雲從之矣。

這篇根據典籍和傳說寫的雜感，用意很明顯：作者以龍喻聖君，以雲喻賢臣，說明了聖君與賢臣之間的關係，即聖君是要依靠賢臣建功立業，賢臣又要仰仗聖君的識拔才能荷重行遠，如此才能相得益彰。

國小的經典唐宋詩詞 篇八

1春夜 / 夜直

王安石〔宋代〕

金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。

夜已經深了，香爐裏的香早已燃盡，漏壺裏的水也將漏完。夜風輕柔卻也帶着點點寒意。

春色惱人眠不得，月移花影上欄干。

夜晚的春色美得令人難以入睡，只見花影隨着月亮的移動，悄悄地爬上了欄杆。

2北陂杏花

王安石〔宋代〕

一陂春水繞花身，花影妖嬈各佔春。（花影 一作：身影）

一池春水多情地護繞着杏林，嫣紅的杏花和綠水中妖嬈的花影相映成趣，各以其風姿平分着春色。

縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。

即使被無情的東風吹落，飄飄似雪，也勝過道路邊上的杏花凋零灑落路面，任人踐踏，碾成塵土。

3江上

王安石〔宋代〕

江水漾西風，江花脫晚紅。

江上秋風陣陣，水波盪漾連綿，江岸上的紅花也脫下紅妝，漸漸凋謝。

離情被橫笛，吹過亂山東。

離別之情讓遠去的笛聲吹送，驀然發現船隻已到亂山的東面，再不見分別的渡口。

唐宋詩詞鑑賞 篇九

浣溪沙

荊州約馬舉先登城樓觀塞

（宋張孝祥）

霜日①明霄水蘸空，鳴鞘。

②聲裏繡旗紅。

澹煙衰草有無中。萬里中原烽火北，一尊。

③濁酒戍樓。

④東，酒闌。

⑤揮淚向悲風。

[作者簡介]

張孝祥（1132──1169），字安國，號於湖居士，四川人。高宗時進士，殿試第一。曾因觸犯秦檜，下獄。其詞早期多清麗婉約之作，南渡後轉爲慷慨悲涼。多抒發愛國思想，激昂奔放，風格近蘇軾。有《於湖集》。

[註釋]

①霜日：秋天。

②鳴鞘（shāo）：響鞭。鞘，拴在鞭子頭上的細皮條。

③尊：通樽，酒杯。

④戍樓：軍隊駐守的城樓。

⑤闌：將盡。

[賞析]

宋孝宗乾道四年（1168）秋，張孝祥正任荊南湖北路安撫使，駐守荊州。秋高氣爽，約友登高，不由感嘆中原淪陷，遂寫成這首《浣溪沙》。

上片寫景，烘托邊塞氣氛和作者心情。時當秋日，天高氣爽，晴空萬里，遠處水天相接。景是樂景，此處以樂景反襯哀情。詩人登監的是荊州城，荊州本是祖國內地的一座城池，而今卻成邊塞之地，時時有被胡虜侵略的危險，這本身就是讓人痛心的事。詩人又有滿腔愛國熱忱，面對山河破碎風飄絮的危局，哪裏還有心思欣賞秋日美景？更何況，極目遠望，鳴鞘紅旗，煙塵滾滾，金人的響鞭聲聲撕人心肺，作者心情就更加沉痛了。而澹煙衰草，滿目蕭疏，自然襯托了詩人的心情。

下片抒情，表達對中原故國的懷念。眼前遍地烽火，而大好河山，萬里中原還在遙遠的北方，受金人的踐踏。作者思念故土，思念中原父老，心情愁悶，只好借酒澆愁。可一樽濁酒怎能消除滿腔悲憤呢？酒盡愁不盡，面對蕭瑟秋風，作者禁不住淚流滿面了。

全詞雖短短的四十二字，但寫情真切，烘托巧妙，意境渾成。

過山農家

（唐）顧況

板橋人渡泉聲，

茅檐日午雞鳴。

莫嗔①焙。

②茶煙暗，卻喜曬穀天晴。

[作者簡介]

顧況，字逋翁，浙江海鹽人。肅宗至德進士。曾任江南判官，著作郎、司戶。性詼諧，有道家思想。攜家隱居，自號華陽山人。詩多反映現實。詩風樸質沖淡。其詩吸收方言口語，爲一特點。

[註釋]

①嗔，嫌怨。

②焙，用微火烘。

[賞析]

這是一首訪問山農的紀行六言絕句。作者描繪了江南山鄉焙茶曬穀的勞動場景，刻畫了山農爽直淳樸的形象。格調明朗，節奏輕快。詩作者按走訪順序，依次攝取山行途中、到達農舍、參觀焙茶和曬穀四個鏡頭，層次清晰。

首句截取山行途中一景。作者走過橫跨山溪的木板橋，有淙淙泉聲相伴。沒有山字，卻烘托了山行環境。寫泉聲，反襯出山間的幽靜。此句寫出詩人步入幽境時的心曠神怡之情。

二句較之一句，時空上有了跳躍。作者來到農家，太陽已在茅檐上空高照，山農家的雞咯咯鳴叫，似在歡迎來客。雞鳴聲使深山農舍頓時充滿喧鬧的世間情味和濃郁的生活氣息。此句與上句均寫三組情事，前後相對，表現出六言詩體特點。音節上富於節奏感，且音節響亮。

前二句從環境着筆，點出人物；第三句則從人物着筆，帶出環境。此句是山農的致歉話，是在山農陪作者參觀焙茶時說的，既寫了勞動場景，又寫出了山農的感情。莫嗔二字，入情入理而又富有情韻，反映了山農的爽直性格和勞動者本色。

第四句和前句連成一氣。南方山區，收穫季節雲多雨盛，詩中寫山農爲天晴而欣喜，有典型意義。卻喜二字呼應莫嗔，再次生動刻畫山農感情淳樸和性格爽朗，也爲全詩明朗色調增添了鮮明一筆。

這首詩由物及人，繪聲繪色，彷彿不經心地道出一件生活小事，卻寫得饒有興味，給人以一種美的藝術享受。

塞下曲

（唐）李益

蕃州①部落能結束。

②朝暮馳獵黃河曲。

③燕歌未斷塞鴻飛，牧馬羣嘶邊草綠。

[作者簡介]

李益（748──827）字君虞，甘肅武威縣人，大曆進士。曾任祕書少監、集賢殿學士、禮部尚書。其七絕爲中唐詩人中一絕，音節神韻，不減王昌齡、李白。親歷塞上，寫出不少邊塞佳作，語言明淨自然。每作一詩，教坊樂人竟相作爲供奉歌詞。

[註釋]

①蕃州，泛指西北邊地。

②結束，戎裝打扮。

③黃河曲，黃河河套一帶。

[賞析]

唐邊塞詩不乏雄渾之作，然以表現征戍之苦和思鄉之怨爲多。即令是豪唱，也不免夾雜危苦之詞或悲涼之情。而李益此詩，描寫的是天高地闊、人歡馬叫的壯麗圖景，表現的是將士生活的滿懷豪情。

詩中的軍中將士雖生活艱苦，歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環，但又被磨練得十分堅強驍勇。首句對將士們英姿颯爽的外形描寫，示意讀者將士之善戰不言而喻。二句寫軍中馳獵，是一種常規的軍事訓練。健兒們樂此不疲，早晚操練，作好隨時迎敵的準備。此句讚美了健兒們慷慨激昂、爲國獻身的精神。前兩句着重刻畫人物，表現人物精神風貌，後兩句則展示人物活動的遼闊背景。這是西北高原的壯麗景色：天高雲淡，大雁羣飛，歌聲飄蕩在廣袤的原野上，馬羣在綠草地撒歡奔跑，是一片生氣蓬勃的景象。三句寫將士目送遠去的飛雁，歌聲中誠然有對家鄉的深切懷念；但飛鴻望斷而燕歌未斷（燕歌，《燕歌行》的曲調），這開懷放歌中，未嘗不包含對邊地的熱愛和自豪情懷。

這種情懷在四句中表現明顯。牧馬羣嘶邊草綠，作爲讚美西北邊地景色的詩句，可與風吹草低見牛羊相媲美。風吹草低，寫蒼涼的高原秋色；牧馬羣嘶，寫油然生意的高原之春。綠，寫出了離離原上草由枯轉榮的變化，暗示春天不知不覺又回到草原上。這與春風又綠江南岸一樣，以綠字取勝。江南之春，由啼鳥喚來；塞北之春，由馬羣的歡嘶迎接。邊草綠與牧馬羣嘶連文，意味悠長：似乎由於馬嘶，邊草才綠得更爲可愛。詩中之壯美豪情着實感染人。

送友人

（唐）薛濤

水國蒹葭①夜有霜，月寒山色共蒼蒼

②誰言千里自今夕，離夢杳。

③如關塞長。

[作者簡介]

薛濤，字洪度，長安人。幼時隨父入蜀。後爲樂妓。能詩，人稱萬里橋邊女校書。曾居浣花溪，創制深紅小箋寫詩，人稱薛濤箋。詩多贈人之作。

[註釋]

①蒹葭，蘆荻。蒹，荻。葭，蘆。

②蒼蒼，鮮明之貌。

③杳，遠得不見蹤影。

[賞析]

薛濤向被人稱道，工絕句，無雌聲。此詩可與唐才子競雄。初讀此詩，只覺清空一氣；細讀，則見其中有無限蘊藉，無數曲折。

前兩句寫別浦晚景。蒹葭蒼蒼，白露爲霜，當爲秋季。此時相送，別情深濃。詩人登山臨水，見水國蒹葭，霜天寒月，月明山青，凜然生寒。此句暗用《詩經？蒹葭》詩意，表達一種友人遠去，思而不見的懷戀情緒。此處與王昌齡別詩中山長不見秋城色，日暮蒹葭空水長一樣，借用《詩經？蒹葭》語句而兼包全篇之意。這種引用手法，使詩句內涵大爲深厚。

人隔千里，自今夕始。千里佳期一夕休，寫的是無限深情和遺憾。這裏卻加誰言二字，一反那遺憾之意，似乎意味着海內存知己，天涯若比鄰，可以隔千里兮共明月，是一種慰勉的語調。這與前兩句隱含的離別傷感之情構成曲折，表現出相思情意的執著。

詩中言及關塞，那再見自然不易，除非相遇夢中。可是，天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難，長長關塞使夢魂難以飛越；更何況是夢杳，夢也不易求得。一句之中層層曲折，將思念之苦推向高潮。此句之苦語，相對第三句的慰勉，又是一大麴折。杳如，讀來有唱嘆之音，配合曲折詩情，其調尤美，其味尤長。

看全詩的詩情發展，是先緊後寬，寬而復緊。先寫思而不見之懷戀，最後卻寫思念的夢也做不來，遠得如關塞，沒有蹤影。層層推進，處處曲折，愈轉愈深，委曲、含蓄。又化用各篇詩意，詩意更豐富。實不失爲一篇贈人佳作。