夕陽下的美文多篇
精選閱讀 篇一
《攜手夕陽下》
夕陽掠過時分,我徘徊在樹蔭下
睜睜仰望
嫵媚灑了一地
一束光穿透了枝葉,落在身上
紅彤彤的沾滿喜慶:
餘光向迷戀美麗的人們告別
向情侶孩子滄桑的老者說再見
迷戀着,仰望着,歪了脖子
夕陽貪戀紅塵,捨不得離去
非要手舞足蹈一番
雲朵很有默契配合着夕陽的節奏
東邊雲兒冷漠無情,西邊雲兒含情脈脈
多情的雲兒化作成了美人云
妖豔的美人云羞答答的
紅了半邊天
所有美麗都在那裏燃燒了
火辣的雲腰
夕陽無限的美,瀰漫在黃昏
醉了愛河中的人
攜手夕陽下,幸福何所求
賞析: 篇二
這首《夕陽下》是詩人早期的作品,描寫的是一個寂寞者的形象。詩歌中的“我”即爲主要意像,“晚雲”、“溪水”等等即爲氛圍意象,無疑是渲染出一種悲涼的氛圍,表現出主意像在這樣的`氛圍中的情懷。
人在年輕的時候都是詩人,更何況是生於錦繡江南的戴望舒。對愛的渴望,對人事的本能疑慮,使青年詩人的每一行間都充滿着一種或柔情或憂慮的調子——在他人看來或許是“爲賦新詞強說愁”,但在戴望舒的自身卻確乎是真實可感的。
詩的前兩句具象描繪——“晚雲在暮天上撒錦,溪水在殘日裏流金”,很顯然是李清照那首懷舊傷今的名詞《永遇樂》頭二句“落日熔金,暮雲合碧”的化用,李詞接下來是一設問:“人在何處?”《夕陽下》的詩句彷彿是這個設問的某種回答:“我瘦長的影子飄在地上,像山間古樹的寂寞的幽靈。” 首節即把全詩那種淒涼冷戚的基調確立。尤其是詩中抒情主人公“我”的形象,顯得太過悽苦悲涼。隨後的兩節,回到對悽清的具象環境的刻畫。先是遠山以哭泣來哀悼白天的結束,與之對舉的是落葉以飛舞來歡迎即將到來的暗夜,然後是荒冢,幽深地、神祕地含着多少迷人的故事,連老樹枝頭的蝙蝠都着了迷,它們“纏綿瑣細”地談論着,順着晚間泛起的水霧向“我”傳來,彷彿“我”的思緒也被引向了那荒冢中的故事。 最後一節回到主人公“我”這裏來,當幽深的黑夜從天邊襲捲而來,“我”(我的思緒)並未被黑暗吞沒,“我”還獨守着寂寞,一種說不上是憂愁,亦說不上是歡快的寂寞。通讀完全詩,最敲擊人心靈的字眼是“寂寞”。這世上,有的人爲“寂寞”憂愁;有的人爲“寂寞”歡樂;而詩人彷彿是用一種非常感性的視角在享受“寂寞”,又用一種理性的思索在品味“寂寞”,這是面對寂寞的個性超脫。幽夜偷偷地從天末歸來這兩句最爲典型。
作者簡介 篇三
戴望舒(1905—1950)原名戴朝安,又名戴夢鷗。筆名艾昂甫、江思、戴望舒等。浙江杭縣(今杭州餘杭區)人。是現代中國詩壇上負有盛名的“雨巷詩人”。中國現代派象徵主義詩人,爲中國現代象徵派詩歌的代表。他的詩歌和詩論極富個性,雖然總量不多,卻“以少勝多”,產生了廣泛而深遠的影響。他是一位現代派象徵主義詩歌代表人物,在中國新詩發展史上佔有不容忽視的地位。他的《雨巷》、《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》等詩篇,堪稱中國新詩的傑作。
精選閱讀 篇四
夕陽下的圖畫
經常飄過一部隊家屬院。路邊的樹蔭下,經常可見一木牀或吊牀隨着太陽由西向東挪移。牀上一位80多歲的。老奶奶,身體倦曲而瘦小,在高大的參天楊、平坦的大道、遼闊的原野及藍天白雲映襯下,倍顯弱小。但她卻那樣安祥,無憂無慮的享受着夏風與蔭涼。
遠遠望去,這是一幅多麼美麗的圖畫。尤其在西天掛滿晚霞的時刻,尤爲動人。
從這幅圖畫我讀到了一位耄耋老人的滄桑,她一生辛勞,含辛茹苦,撫養兒女健康成長,勞苦功高。
從這幅圖畫,我也感受到了一個鐵血男兒的胸懷。他爲了祖國和人民,拋家舍業,遠離故鄉,揹負老母,攜妻帶子,爲國防事業而英勇奮鬥,無私奉獻。
從這幅圖畫,我感動母親的偉大,感動兒子的孝順與忠誠。“自古忠孝難兩全”,在那裏似乎倍顯蒼白而無力。
讓我們向母親致敬!向軍人學習!忠於職守,忠孝兩全!
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